В заключительном эпизоде сезона – разговор о творчестве Валерия Рыбарева. Зрители знают его как режиссера самого кассового фильма за всю историю беларуского кино – криминальной драмы «Меня зовут Арлекино». Валерий Рыбарев снял всего несколько фильмов, но каждый становился событием. В его биографии есть и незавершенные проекты, и неосуществленные замыслы. Он годами ждал своего материала, а затем скрупулезно вникал в детали, эпоху, о которой снимал. В этом выпуске мы услышим мнения тех, кто работал с Валерием Павловичем, и исследуем интересные фильмы, которые определяли в свое время лицо беларуского кино. Гостями ведущих, историка кино Ирины Демьяновой и режиссера Андрея Кудиненко, стали киноинженер Ирина Жангарова и художник, писатель, Адам Глобус.
Чьими глазами мы видим мир кино? Почему он такой разный? Мы продолжаем искать ответы на эти вопросы в разговорах с прославленными беларускими кинооператорами. В этом эпизоде наши ведущие – киновед Ирина Демьянова и режиссер Андрей Кудиненко беседуют с Дмитрием Зайцевым. Фильм режиссера И. Добролюбова «Иван Макарович», ставший классикой нашего кино, – был его дипломной работой (!) в киноинституте. Потом были «Идущие за горизонт», «Черная береза» и «Люди на болоте». Съемки в условиях непроходимых болот и крайнего Севера. Съемки звезд и дебютантов. Первый фильм Д. Зайцева в качестве режиссера – до сих пор непревзойденный по самобытности «Франка – жена Хама» – по мнению многих признается лучшей беларуской мелодрамой.
Мы начинаем обсуждать профессию кинооператора. В этой работе всегда было важно не только следовать за новейшими технологиями, но и уметь погружаться в драматургию сценария и считывать содержание, которое лежит вне слов. У мастеров камеры изображение становилось итогом стремления к истине. Об этом разговор историка кино Ирины Демьяновой и режиссера Андрея Кудиненко с одним из старейших беларуских операторов Юрием Елховым. Гость выпуска расскажет, как съемки рядовой, как казалось поначалу, телесказки «Приключения Буратино» сделали его знаменитым и привели в большое игровое кино. Мы узнаем, как психологическое состояние героя сочетается с цветом в кадре, и как сделать картину черно-белой, если в планах киностудии картина стоит цветная.
Героями этого выпуска стали два режиссера – Александр Колбышев и Андрей Кудиненко. Их многое объединяет. Оба пришли в кино не сразу, оба учились в мастерской Виктора Турова, снимались в фильмах друг друга и много лет дружили. К большому сожалению, Александр Колбышев ушел в 2012 году, и было ему чуть за пятьдесят. После службы в Афганистане главной темой в его творчестве стал «человек в экстремальных условиях». Об этом короткометражные фильмы: «Черный ящик», «Яма», «Охота жить». Все фильмы участвовали в престижных фестивалях, отмечались дипломами и призами. Но самым известным спустя 12 лет стал полнометражный фильм «Волки» по сценарию Александра Чекменева. В 2004 году вышел фильм Андрея Кудиненко «Оккупация. Мистерии» – военная трилогия с библейскими мотивами. Друг и коллега Александр Колбышев тоже участвовал в съемках. Фильм принял участие в основной программе Роттердамского кинофестиваля. Историк кино Ирина Демьянова, режиссер Андрей Кудиненко и искусствовед Светлана Колбышева вспоминают актера и режиссера Александра Колбышева, и рассуждают о кино как способе осмыслить травматический военный опыт.
Автор фотоцикла Владимир Парфенок планировал в двух выпусках обсудить «ТОП-10» самых важных событий, явлений и трендов в истории беларуской фотографии... Но не успел – внезапная кончина талантливого фотографа и куратора потрясла беларускую культурную общественность. У команды подкаста остался подготовленный Владимиром к записи текст первого выпуска – о нескольких топ-явлениях в истории беларуской фотографии, а также полный список того, что он, с точки зрения своей богатейшей экспертизы, отобрал в этот список «ТОП-10». Мы решили сохранить в подкасте этот важный документ и попросили зачитать текст актера Артема Куреня.
В новом эпизоде подкаста «Поставили. Сняли» разговор идет о прошлом и настоящем женской фотографии в Беларуси. Фотограф и куратор Владимир Парфенок подготовил и записал этот выпуск в декабре 2023 года. Женщины в беларуской фотографии. Кто они? Как много их было в прошлом, и как много их теперь в профессии фотографа? Что думают о фотографии женщины, которые выбрали её делом своей жизни или своим серьезным увлечением? Владимир провел свое небольшое исследование на эту тему. Его респондентками стали Марина Батюкова, Зоя Мигунова-Андерсон, Елена Донброва, Надежда Дегтярёва, Ольга Савич, Галина Москалева, Наталия Евмененко, Елена Протасевич и др. Результатами опроса и своими выводами он делится со слушателями.
Владимир Парфенок убежден, что в беларуской фотографии не было и до сих пор нет фигуры сопоставимой с Валерием Лобко, ни по возможности системного осмысления времени, процессов, которые происходят, ни по постановке задач, которые способны изменить отношение к фотографии. Он ввёл в фотографический мир не одно поколение беларуских фотографов. И, тем не менее, не осталось даже книги, которую можно подержать в руках: при жизни Валерий Лобко так и не успел издать свой авторский альбом. Его рабочий архив, разбросанный по разным местам, требует всестороннего изучения и сохранения. Талантливые фотографы, бывшие студийцы Владимир Парфенок и Юрий Элизарович пробуют хоть немного заполнить этот пробел, беседуя о методе обучения Валерия Лобко, важнейших выставочных проектах и его усилиях по продвижению беларуской фотографии за границей.
Для Игоря Волчека «анимация начинается там, где заканчиваются все возможности игрового кино». Талантливый художник, режиссер, музыкант, сценарист, лауреат многочисленных анимационных фестивалей уже 55 лет работает на киностудии «Беларусьфильм». Его фильмы становились событиями в национальной культуре. Сегодня это легендарные страницы истории беларуского кино. О ярких событиях детства и юности, профессиональном занятии музыкой и долгом творческом пути в беларуской анимации Игоря Волчека, ‒ рассказываем в новом эпизоде киноведа Ирины Демьяновой.
В восьмидесятые расширялась тематическая и жанровая палитра наших анимационных фильмов. Вдохновение черпали в национальном фольклоре и классическом искусстве. Жили интересно и дружно. Одной большой семьей, всем цехом отмечали праздники, выезжали на фестивали, и даже... создавали семьи! Но, главное, с легкой руки худрука мастерской мультфильмов Олега Белоусова, реализовывали свои самые дерзкие творческие идеи. Об этом вторая часть разговора киноведа Ирины Демьяновой и режиссеров-аниматоров Ирины Кодюковой и Михаила Тумели.
В семидесятые в беларуской анимации всё было впервые. Талантливые молодые художники вдохновлялись зарубежным киноискусством, учились у больших мастеров – Федора Хитрука, Эдуарда Назарова, Юрия Норштейна, осваивали новые технологии и в своих ярких и интересных фильмах передавали важные смыслы так, как могла это сделать только анимация, – через «одушевление». Киновед Ирина Демьянова вместе с гостями, режиссерами-аниматорами Ириной Кодюковой и Михаилом Тумелей, вспоминают самые важные события из истории беларуской анимации.
Это рассказ о фильме, которого нет. Есть фестивальные призы, есть показы в прайм-тайм на первом канале, есть отзывы кинокритиков... 25-ый выпуск подкаста «Поставили. Сняли» посвящён истории документального фильма «Театр времён перестройки и гласности» режиссёра Аркадия Рудермана. Какие методы допустимы в документальном кино? А какие нет? И от кого пришлось защищать Марка Шагала на его родине? Ответы на эти вопросы ищут историк кино Ирина Демьянова и искусствовед Ирина Стальная.
В фильмах Алексея Спешнева легко усмотреть созвучие с кино Бунюэля, Фассбиндера и театром Брехта. Он виртуозно включал в игровые фильмы мировую хронику и сумел снять Африку в Сочи. Он всегда подбирал замечательную съемочную группу и высоко ценил талант своих молодых коллег – оператора Марухина и художника Игнатьева. Его фильмы не потеряли своей актуальности спустя пятьдесят лет – и об этом рассуждают историк кино Ирина Демьянова, режиссёр Андрей Кудиненко и редактор Вячеслав Ивановский.
Театральная жизнь 1980-х во многом предвосхитила творческие поиски беларуского театра в последующие десятилетия. Это был период, в котором благополучно сосуществовали традиционный психологический реализм, модернистская эстетика андеграунда, метафорический и поэтический театр. И, как во все времена, всё определялось такими понятиями как событие и личность. Театральные критики Людмила Громыко и Ксения Князева вспоминают знаковые беларуские спектакли 1980-х и яркие судьбы их авторов – Валерия Раевского, Бориса Луценко и Валерия Маслюка.
Фотограф и галерист Владимир Парфенок и руководитель фотоклуба «Панорама» Юрий Элизарович обсуждают тенденции 1990-х в беларуском фотосообществе. В это время фотохудожники пытались обозначить идентичность национальной школы фотографии, а также успешно налаживали ценные контакты с зарубежными профессионалами. Беларуская творческая фотография фактически вышла на новый профессиональный и институциональный уровень, при этом в ней наметился переход от коллективных проектов к развитию персональных творческих карьер.
В 1980-х «минская школа фотографии» стала различима не только на советской, но и на европейской и даже мировой фотографической сцене. Её ядро составили участники первых учебных студий, которые открылись при фотоклубе «Минск». Одним из них стал автор выпуска, фотограф Владимир Парфенок. А история «светописи» на территории Беларуси началась ещё в середине XIX века, однако некоторые периоды развития беларуской фотографии не концептуализированы до сих пор…
Імклівыя і зменлівыя 80-я гады прымусілі беларускі камсамол супрацоўнічаць з музыкамі-«нефармаламі». Вынікам гэтай сінэргіі сталі моладзевыя фестывалі ў Наваполацку 1987 і 1988 гадоў, пра якія распавядае былы загадчык аддзела культуры ЦК камсамола Георгій Сураўнёў. У тыя ж часы Віцебск набыў славу джазавай сталіцы Беларусі. Музычны журналіст Дзмітрый Падбярэзскі ўзгадвае фестывалі з інтэрнацыянальным лайнапам і дзёрзкай, эксперыментальная праграмай, якія сёння падаюцца неверагоднымі.
Калісьці аматары беларускай папулярнай музыкі лічылі, што яе пачатак трэба адлічваць з уздыму «Песняроў». Аднак першы ў СССР фестываль біт-музыкі адбыўся ў Мінску яшчэ ў 1968 годзе – на год раней за славуты «Вудстак». Многія ўдзельнікі мінскага конкурсу, тады яшчэ самадзейныя выканаўцы, неўзабаве перайшлі на прафесійную сцэну. Пра гэтыя калектывы, у якіх вучыліся будучыя «песняры», распавядае музычны журналіст Дзмітрый Падбярэзскі.
Когда в основе фильма лежит многослойное произведение Владимира Короткевича, перед членами съёмочной группы неизбежно встают сложные вопросы. Как передать глубокий авторский замысел на экране? Каких актёров пригласить на знаковые роли? Как не допустить бесцеремонного монтажа, сохранить картину, не искалечить? Историк кино Ирина Демьянова и оператор Татьяна Логинова ищут ответы на эти вопросы.
Сценарий будущего фильма, написанный Владимиром Короткевичем, высоко оценили на Беларусьфильме. Молодые яркие кинематографисты работали весело, вдохновенно и азартно, но это не уберегло текст от многочисленных правок и сокращений. Съёмки героической трагикомедии проходили непросто, но главные трудности поджидали впереди: фильм положили на полку на 22 года. О судьбе фильма и его создателей рассуждают историк кино Ирина Демьянова, режиссёр Владимир Орлов и редактор Вячеслав Ивановский.
Цензура преследовала Валентина Виноградова всю жизнь. Язык его фильмов был метафоричен и сложен. «Восточный коридор» впервые в советском кино затронул тему Холокоста – фильм не приняли, заставляли бесконечно перемонтировать и в конце концов обрекли на забвение. О творчестве и жизни режиссёра Виноградова размышляют историк кино Ирина Демьянова и режиссёр Андрей Кудиненко.