Шум и яркость
Подписка оформлена: 8,716Воспроизведенные: 113,665
Подписаться
© 2003 – 2022, Кинопоиск
Описание
Подкаст Кинопоиска, в котором музыкальный критик и радиоведущий Лев Ганкин говорит о музыке в кино: о саундтреках, о композиторах и режиссерах, о том, как мы слышим фильмы и как звук помогает изображению. Звукорежиссер — Алексей Пономарев, продюсер — Женя Молодцова, редактор — Даулет Жанайдаров, главный редактор — Лиза Сурганова .
Заставка — «Fun as in Funeral» группы Uphill Work.
Заставка — «Fun as in Funeral» группы Uphill Work.
60 Episodes
Reverse
Почему творчество Мишеля Леграна одинаково хорошо знают во Франции, России и США? Какими средствами композитор передавал романтические переживания героев в музыке? Какое отношение он имеет к фильму «Май декабрь»? И почему в случае Леграна «сентиментальность» звучания не недостаток, а преимущество?
В новом выпуске подкаста «Шум и яркость» музыкальный журналист Лев Ганкин рассказывает о музыке и творческой биографии Мишеля Леграна — французского композитора, подарившего нам звучание «Шербурских зонтиков», «Клео от 5 до 7» и «Банды аутсайдеров».
Вопросы, отзывы и пожелания по темам выпусков можно писать на почту: podcast@kinopoisk.ru.
1Как композитор Хильдур Гуднадоуттир вплетает в музыку превращение Артура Флека в Джокера? Зачем Тодд Филлипс добавил в саундтрек мрачной драмы жизнеутверждающие песни Фрэнка Синатры? И почему Леди Гага — идеальный выбор на роль Ли?
В новом выпуске подкаста «Шум и яркость» музыкальный журналист Лев Ганкин рассказывает про то, как устроен саундтрек к «Джокеру» и почему ему, в отличие от большинства, понравилась вторая часть.
Вопросы, отзывы и пожелания по темам выпусков можно писать на почту: podcast@kinopoisk.ru.
В новом выпуске подкаста «Шум и яркость» музыкальный журналист Лев Ганкин рассказывает про то, как устроены музыкальные заставки сериалов, и вспоминает культовые опенинги. В фокусе внимания — начальные титры таких шоу, как «Друзья», «Санта-Барбара», «Безумцы», «Теория большого взрыва», «Симпсоны», «Безумцы», «Конь БоДжек», «Настоящий детектив», «Папины дочки», и многих-многих других.
Вопросы, отзывы и пожелания по темам выпусков можно писать на почту: podcast@kinopoisk.ru
Почему София Коппола выбрала малоизвестную тогда французскую группу Air для создания саундтрека своего дебюта «Девственницы-самоубийцы»? Как песня, звучащая в финале «Трудностей перевода», передает отношения героев Билла Мюррея и Скарлетт Йоханссон? Зачем в биографической драме о Марии-Антуанетте панк 1970–80-х годов? И как режиссерка «Присциллы» обошла запрет Фонда Элвиса Пресли на использование его песен?
В новом выпуске подкаста «Шум и яркость» музыкальный журналист Лев Ганкин рассказывает про саундтреки Софии Копполы и вспоминает, за что когда-то полюбил их в юности.
Вопросы, отзывы и пожелания по темам выпусков можно писать на почту: podcast@kinopoisk.ru
В новом выпуске подкаста «Шум и яркость» музыкальный журналист Лев Ганкин рассказывает про саундтреки к экранизациям «Мастера и Маргариты» и анализирует, как по-разному они интерпретировали образы культового романа.
В фокусе внимания — «Пилат и другие» Анджея Вайды, югославо-итальянский полный метр «Мастер и Маргарита» Александра Петровича, польский сериал 1988 года, горемычная версия Юрия Кары, сериал Владимира Бортко 2005 года и, наконец, новая адаптация Михаила Локшина.
Гостья выпуска — Анна Друбич, композитор «Мастера и Маргариты» 2024 года.
Почему авторы саундтреков к «Бедным-несчастным» и «Убийцам цветочной луны» намеренно стремились уйти от звучания «типичной киномузыки»? Какую традицию выдерживает Джон Уильямс в саундтреках к фильмам об Индиане Джонсе? И как музыка в «Оппенгеймере» передает хичкоковское напряжение при испытаниях атомной бомбы?
«Оппенгеймер», «Бедные-несчастные», «Убийцы цветочной луны», «Американское чтиво» и «Индиана Джонс и колесо судьбы» — все эти фильмы претендуют на премию «Оскар» в номинации «Лучший саундтрек». В этом выпуске подкаста «Шум и яркость» музыкальный журналист Лев Ганкин разбирает работы композиторов и музыкантов в фильмах-номинантах и выстраивает их в свой рейтинг.
Вопросы, отзывы и пожелания по темам выпусков можно писать на почту: podcast@kinopoisk.ru
Часто ли песни обретают вторую жизнь после звучания в фильмах? Почему пик этого явления пришелся на конец 1980-х годов – начало 1990-х? Как в нарратив фильма вписываются даже такие специфичные композиции, как «Пыяла» и «Running Up That Hill»? И почему современная сериальная индустрия постоянно обращается к старым песням?
В новом выпуске подкаста «Шум и яркость» музыкальный журналист Лев Ганкин рассказывает, как музыка получает второе рождение благодаря кино и сериалам и какие факторы играют значение в этом процессе.
Треки, которые звучат в этом эпизоде — https://music.yandex.ru/users/kinopoiskmusic/playlists/1064
Вопросы, отзывы и пожелания по темам выпусков можно писать на почту: podcast@kinopoisk.ru
В новом выпуске подкаста «Шум и яркость» музыкальный журналист Лев Ганкин рассказывает, как устроен саундтрек к «Иронии судьбы» и что песни на музыку Микаэла Таривердиева добавили фильму.
Вопросы, отзывы и пожелания по темам выпусков можно писать на почту: podcast@kinopoisk.ru.
Треки, которые звучат в этом эпизоде — https://music.yandex.ru/users/kinopoiskmusic/playlists/1063
Как Мартин Скорсезе подбирает музыку для своих фильмов? Почему саундтрек к «Славным парням» работает как экскурсия по истории поп-музыки 1960–80-х? Как устроена сцена в клубе «Копакабана» с музыкальной точки зрения? И чем саундтреки к фильмам Скорсезе напоминают музыкальный автомат?
В новом выпуске подкаста «Шум и яркость» музыкальный журналист Лев Ганкин рассказывает, почему Мартин Скорсезе предпочитает compilation score (сборный саундтрек), а музыкальное оформление в его фильмах часто строится на контрасте.
Вопросы, отзывы и пожелания по темам выпусков можно писать на почту: podcast@kinopoisk.ru.
Треки, которые звучат в этом эпизоде — https://clck.ru/36wUP5
Почему Вуди Аллен (почти) всегда сам подбирает музыку? Как устроены его мюзиклы? Какие пространственные и временные ассоциации Аллен создает с помощью музыкального оформления? И как композиции на пересечении академической классики и джаза помогают режиссеру вызывать у зрителей универсальные абстрактные эмоции?
В новом выпуске подкаста «Шум и яркость» музыкальный журналист Лев Ганкин рассказывает, как Вуди Аллен иллюстрирует характеры героев при помощи музыки и зачем он наполняет звуковые дорожки фильмов локальными и временными маркерами.
Вопросы, отзывы и пожелания по темам выпусков можно писать на почту: podcast@kinopoisk.ru.
Треки, которые звучат в этом эпизоде — https://clck.ru/35t5V5
Какие приемы «космическая» музыка использует для передачи расстояний в тысячи световых лет? Как экзотизм космического сеттинга сочетается с понятными зрителю эмоциями? Зачем научно-фантастическая музыка скрывает от слушателя свою сущность? И каким предстает космическое пространство в музыке из «Звездных войн» и «Стартрека»?
В новом выпуске подкаста «Шум и яркость» музыкальный журналист Лев Ганкин рассказывает, как композиторы фильмов о космосе создают звучание внеземного пространства с нуля и какие музыкальные инструменты позволяют музыке из научно-фантастического кино достичь максимального воздействия на зрителей.
Вопросы, отзывы и пожелания по темам выпусков можно писать на почту: podcast@kinopoisk.ru.
Треки, которые звучат в этом эпизоде — https://music.yandex.ru/users/kinopoiskmusic/playlists/1058
Каким образом плейлист «Стражей Галактики» подчеркивает жанровое разнообразие фильмов франшизы? Как музыка помогает Джеймсу Ганну разрушать героический регистр? Каким образом саундтрек балансирует между юмором и сентиментальностью? И почему подбор треков для третьего фильма был мучительным?
В новом выпуске подкаста «Шум и яркость» музыкальный журналист Лев Ганкин рассказывает, как Джеймс Ганн конструирует музыкальный облик серии «Стражи Галактики», и анализирует, как содержание песен встраивается в историю.
Вопросы, отзывы и пожелания по темам выпусков можно писать на почту: podcast@kinopoisk.ru.
Треки, которые звучат в этом эпизоде — https://music.yandex.ru/users/kinopoiskmusic/playlists/1056
Каким образом Рюити Сакамото соединял академическое звучание с броским мелодизмом? Почему музыкальная тема «Последнего императора» не принадлежит ни одному из героев? Как композитор транслировал эмоции через звуковые образы в фильме «Счастливого Рождества, мистер Лоуренс»? И в чем творчество Сакамото опередило направление world music?
В новом выпуске подкаста «Шум и яркость» музыкальный журналист Лев Ганкин рассказывает, как Рюити Сакамото совмещал оркестровое звучание с электронным и в чем может выражаться музыкальная ирония над стереотипами о Востоке.
Вопросы, отзывы и пожелания по темам выпусков можно писать на почту: podcast@kinopoisk.ru.
Треки, которые звучат в этом эпизоде — https://music.yandex.ru/users/kinopoiskmusic/playlists/1055
Почему саундтрек «Вавилона» интересно слушать даже в отрыве от изображения? Как музыканты Son Lux создавали музыку ко «Всё везде и сразу», подражая саундтрекам «Истории игрушек» и «Матрицы»? В чем сложность устройства минималистичного музыкального сопровождения в «На Западном фронте без перемен»? И почему ирландский колорит в саундтреке фильма «Банши Инишерина» намеренно сведен к минимуму?
«Всё везде и сразу», «Банши Инишерина», «На Западном фронте без перемен», «Фабельманы» и «Вавилон» — все эти фильмы претендуют на премию «Оскар» в номинации «Лучший саундтрек». В этом выпуске подкаста «Шум и яркость» музыкальный журналист Лев Ганкин разбирает работы композиторов и музыкантов в фильмах-номинантах и выстраивает их в свой рейтинг.
Вопросы, отзывы и пожелания по темам выпусков можно писать на почту: podcast@kinopoisk.ru.
Треки, которые звучат в этом эпизоде — https://music.yandex.ru/users/kinopoiskmusic/playlists/1054
Почему Микеланджело Антониони не любил использовать традиционный песенный или инструментальный саундтрек? Как индустриальные шумы в «Красной пустыне» передают психологическое состояние главной героини? Почему звуковой образ свингующего Лондона в «Фотоувеличении» вызывает дискомфорт? И за что режиссера невзлюбила группа Pink Floyd?
В новом выпуске подкаста «Шум и яркость» музыкальный журналист Лев Ганкин рассказывает, какую роль играли музыка и саунд-дизайн в фильмах Микеланджело Антониони и как может звучать «джаз, как будто сочиненный в Древней Греции».
Вопросы, отзывы и пожелания по темам выпусков можно писать на почту: podcast@kinopoisk.ru.
Почему именно Виктор Цой стал воплощенным образом перестройки? Как менялись его кинопортреты после гибели? Какую роль играет музыка «Кино» в фильме Сергея Бодрова «Сестры»? И как «Лето» Кирилла Серебренникова навсегда сплетает реальный образ Цоя с его мифическим ореолом?
В новом выпуске подкаста «Шум и яркость» музыкальный журналист Лев Ганкин анализирует звучание группы «Кино» и образ ее солиста Виктора Цоя в российских фильмах — от «Ассы» Сергея Соловьева и «Иглы» Рашида Нугманова до «Стиляг» Валерия Тодоровского и «Лета» Кирилла Серебренникова.
Вопросы, отзывы и пожелания по темам выпусков можно писать на почту: podcast@kinopoisk.ru.
Как Эрик Серра создал фантастический classical crossover в «Пятом элементе» Люка Бессона? В чем причины разделения первых фильмов Люка Бессона на отдельные музыкальные клипы? Что объединяет звуковые дорожки в близком к документалистике «Атлантисе» и драматическом боевике «Леон»? И как изменился стиль Серра за десятилетия музыкальной карьеры?
В новом выпуске подкаста «Шум и яркость» музыкальный журналист Лев Ганкин анализирует кинокарьеру французского композитора Эрика Серра, который был полноценным соавтором Люка Бессона и писал музыку ко всем его фильмам — от ранних полнометражек «Последняя битва» и «Подземка» до фантастического «Пятого элемента».
Вопросы, отзывы и пожелания по темам выпусков можно писать на почту: podcast@kinopoisk.ru.
Как занятия Джима Джармуша панк-роком повлияли на его фильмы? Почему саундтреки к его кино часто импровизированные? Как в фильмах режиссера сочетаются фри-джаз, Элвис Пресли, Нил Янг, Том Уэйтс, хип-хоп и классическая музыка? И почему он предпочитает выбирать в качестве соратников не самых известных музыкантов?
В этом выпуске подкаста «Шум и яркость» музыкальный журналист Лев Ганкин анализирует саундтреки к фильмам Джима Джармуша (от «Более странно, чем в раю» и «Мертвеца» до «Пса-призрака», «Кофе и сигарет» и «Выживут только любовники») и рассказывает, как его кинематограф строится по законам музыкального произведения.
Вопросы, отзывы и пожелания по темам выпусков можно писать на почту: podcast@kinopoisk.ru.
Можно ли говорить, что Эдуард Артемьев — русский Эннио Морриконе? Почему для фильмов Тарковского он скорее делал саунд-дизайн, а не писал музыку? Какое музыкальное решение объединяет звуковые дорожки к таким разножанровым фильмам Никиты Михалкова, как «Свой среди чужих, чужой среди своих» и «Раба любви»? И как Артемьев сочетал в своих саундтреках синтезаторные эксперименты, привязчивость поп-музыки и симфонические традиции?
В новом выпуске подкаста «Шум и яркость» музыкальный журналист Лев Ганкин анализирует кинокарьеру композитора Эдуарда Артемьева, который писал музыку к короткометражкам про космос, экспериментальной анимации и к всенародным хитам Андрея Кончаловского и Карена Шахназарова.
Вопросы, отзывы и пожелания по темам выпусков можно писать на почту: podcast@kinopoisk.ru.
Почему джазовый саундтрек «Не смотрите наверх» отсылает к гитлеровской Германии? Как постоянный композитор Педро Альмодовара Альберто Иглесиас переводит в музыкальную плоскость драматургию «Параллельных матерей»? Почему у Джермейн Франко почти нет шансов на «Оскар» за «Энканто»? Каким образом Джонни Гринвуд переворачивает традицию саундтреков к вестернам? И почему музыка Ханса Циммера для «Дюны» необычна для фантастического жанра?
«Не смотрите наверх», «Параллельные матери», «Энканто», «Власть пса» и «Дюна» — все эти фильмы претендуют на премию «Оскар» в номинации «Лучший саундтрек». В специальном выпуске подкаста «Шум и яркость» музыкальный журналист Лев Ганкин разбирает работу композиторов в фильмах-номинантах и делает прогноз, кто из них победит.
Вопросы, отзывы и пожелания по темам выпусков можно писать на почту: podcast@kinopoisk.ru.
Треки, которые звучат в этом эпизоде – https://music.yandex.ru/users/kinopoiskmusic/playlists/1047
Top Podcasts
The Best New Comedy Podcast Right Now – June 2024The Best News Podcast Right Now – June 2024The Best New Business Podcast Right Now – June 2024The Best New Sports Podcast Right Now – June 2024The Best New True Crime Podcast Right Now – June 2024The Best New Joe Rogan Experience Podcast Right Now – June 20The Best New Dan Bongino Show Podcast Right Now – June 20The Best New Mark Levin Podcast – June 2024
Загрузить из Google Play
Загрузить из App Store
United States
Stranica na Hackit posvećena bonusima bez depozita https://hackit.hr/bonus-bez-depozita/ pruža detaljne informacije o posebnim promocijama koje omogućuju igračima da ostvare bonuse bez potrebe za uplatom vlastitih sredstava.
Мне кажется, стоило поговорить о музыке к британскому Шерлоку. Вот уж где музыка максимально описывает тот упорядоченный хаос и скорость, что таятся в голове у главного героя.
Подбор саундтреков просто Вау! Тарантино - гений!
Действительно чувствуется школа Ханса Циммера 👍
Ни слова о The X-Files? Да ну невозможно же
Лев "наверное мои слушатели такого не знают".. Я всё время описания данного типа заставок "а где моя прекрасная няня???"
хотелось бы услышать про музыку Гладкова и Рыбникова
Благодарю за подкаст, но Иньяриту все-таки мексиканец.
Замечательный выпуск! Надеялась, что «Элементарно» включат, но и без него все здорово)
Очень интересный подкаст! Спасибо вам!
Рад, что вы вернулись, прошу не останавливайтесь ваш подкаст очень важен для меня)
захотелось пересмотреть джармуша
Ну, знаете, для меня тоже мелодия из «Девочки и дельфина» - одна из любимых. И сам фильм нравится с детства и до сих пор. Отличный образец тонкого, лиричного кино.
Потрясающе!
Спасибо за такой душевный выпуск!
как всегда отличный подкаст 👍 очень познавательно и увлекательно! с нетерпением жду новых выпусков! хотелось бы послушать, например, про музыку, которая стала хитом после выхода фильма или сериала. Или про музыку в скандинавских сериалах. Про музыку в Форсажах. Про музыку в советских фильмах Девчата и тд) музыка в сериале Ликвидация.
Может быть пропустил, но кажется не было упоминания песни Creep из фильма "Они поженились и у них было много детей", в просто шикарной сцене с Шарлоттой Генсбур и камео Джонни Деппа. Отличный подкаст, спасибо огромное! 👋
волшебный выпуск! слушал несколько раз, но планирую ещё вернуться к нему)
о! ещё с первых выпусков я думала, вот бы про Ну погоди! ну ведь гениально подобрана музыка 💥
большое спасибо за выпуск 👍 послушала сама, потом с детьми, потом пошли смотреть обе части Брата и потом снова слушать 😊