不二法门|侃侃娱乐圈里的法律事

一、晋江文学诉汪海林案事件起源：影视作品中原著作者署名权争议一审判决中，两项因素判定构成名誉权侵权1.侮辱性言辞2.批评不合理，武断下结论二、讨论1.晋江平台是否侵害了作者署名权益？2.法律意义上的署名权及署名标准——李志诉腾讯案3.对于晋江的署名形式，能否讨论和批评？4.汪先生的行为是否有豁免侵权的空间？三、名誉权侵权与言论自由的关系言论自由能够作为名誉权侵权的抗辩吗——什么是“言论自由”？言论自由与名誉权侵权的交叉与取舍——纽约时报诉沙利文案结束语：网络时代，谨言慎行，多说多错。

从近期热点事件说起，再次聊聊演艺行业的税务问题。本期是串台节目，半年没更新了，感谢「文娱圈内人」的邀请和内容策划。习惯看时间点索引的朋友可以看「文娱圈内人」主页的发布：https://www.xiaoyuzhoufm.com/podcast/6490f94cd5672220580a632d【Highlights】税务问题爆出后：01:39 从法律角度，怎么样算“锤了“？（见下图）官方出结果要多长时间？自下而上举报vs自上而下稽查，从流程和结果上有什么不同？04:58 从娱乐圈角度，怎么样算“锤了“？几大卫视官微删除艺人相关微博是一种信号吗？07:08 “偷税”“漏税”“逃税”概念有什么不同？分别多严重？09:18 现实角度，合法范围内希望少交税是人之常情，偷税漏税违法行为在很多行业存在13:52 明星偷税漏税现在一般如何判决？会和当年刘晓庆一样吗？16:35 国家稽查税务问题最普遍的方法：1抽查 2公告要求自查自纠（比如前两年霍尔果斯）19:49 被重点关注的情况：1被举报2自查自纠后还不缴齐21:11 偷税漏税明星是不是等于在娱乐圈被永久封杀？还有复出可能性吗？22:42 明星没被封号但又播不了剧，被“软封杀“的原因？24:08 宋祖儿一直没有正面回应，这几天会在忙什么？大吧发言是为了什么？26:10 《折腰》《无忧渡》还能播吗？之后公关策略可能会怎么做？27:45 “资本“想保艺人吗？能保艺人吗？明星税务处理科普：30:17 从法律角度，只有完全合法和不合法的上下限；如何划分经营收入和个人劳务收入？35:17 以个人和公司名义报税有3方面不同，会带来缴税金额的巨大差距40:22 从业务角度，如何划分经营收入和个人劳务收入？名目和税点协商？以及一种圈内灰色收入的商业模式43:34 “明星工作室“和经纪公司的不同？家庭作坊为什么不太行？44:45 ”避税“是伪概念；“拆分合同“是合法的？48:03 做慈善作为一种税务处理方式？49:43 “税收洼地“概念和客观影响53:37 虚拟货币作为一种税务处理方式？56:03 对明星工作室处理税务的建议

一、艺人为什么要解约1.  艺人商业价值的提升与收益分配不完全匹配2.  一项优质“资产”总是拥有潜在的大买家3.  艺人的发展阶段与经纪公司、经纪人的阶段是否匹配二、解约工作的难点1.解约的显性成本与隐性成本2.解约的依据是否充足3.艺人与公司之间的对峙，无论是成本还是风险，都处于劣势4.通过考研、考公的方式，能不能直接解约？  三、解约工作的实际流程——黄婷婷案的过程与结果

1.吃瓜与猜想——狂飙剧组与张译之间的纠纷2.演员的“番位”之争“撕番”的本质是什么？只有演员才撕番吗？演员是否能争取自己的权益，这个权益争取的尺度又是什么？3.题外话：再次聊聊“限薪令”限薪令的原理与执行情况实践中，因限薪令产生的纠纷如何处理——“七日生”项目组与王千源纠纷、上海法院调解案例到底是先定预算，再选演员，还是定了演员，才有预算？

为什么 “现场永远不按剧本拍”1.编剧的话语权问题    1.1 编剧与作家的区别    1.2 编剧的法律地位2.常见的影视项目筹备流程      2.1 先有项目策划，之后创作剧本——定向委托创作        符合大部分影视项目制作流程        很多制作公司有自己常年合作的编剧团队    2.2 编剧独自创作剧本，再寻求投资        剧本很难找到买家        面临创意被盗的风险3.导演中心制与制片人中心制    3.1 为什么是导演中心制    3.2 制片人中心制——影视工业化的逻辑    3.3 为什么会有“导演剪辑版”    3.4 聊聊近些年出现的“完片担保”项目

1.  聊聊春节档票价——是不是“竭泽而渔”影响春节档票价的主要因素：发行限价、院线限价、票补减少Tips：院线、影院经营管控；宣发策略：票补与买场次；春节档票房未达预期的原因：影片数量、影片类型、影片质量Tips：部分影片未上映，超能一家人、夺冠；战争片；质量，一言难尽，对比去年春节档。2.  2021年电影市场整体变化“片荒”——阿凡达与魔戒三部曲的复映Tips：紧急上片；行情遇冷引发的连锁反应：出品方、制片方与院线方的差别Tips：出品方，没钱可以不投，缩紧腰带过日子；制片方：权当放假，少赚一点，等好项目；院线方：过度扩张，现在养人、养场地，没片子，没钱，倒闭潮，洗牌期。3.影院行业的变化回顾过去，影院产业的发展中存在一定的“冒进”为什么电影出品公司要重资进入影院——“我是潘金莲”的排片之争疫情过后，电影发行的渠道发生了变化Tips：网络发行与影院发行的争夺院线电影窗口期的缩短，到底意味着什么？Tips：囧妈、黑寡妇、花木兰——如果我可以等20天后免费看，为什么现在要花钱去电影院？结语：也许看电影的文化不会改变，但电影院确实在失去他的观众。

搏击俱乐部剪辑——1.  境外影视作品引进的管控逻辑1.1  影视作品引进与传统商品进出口管制的差异——从发行端管控引进端1.2  影视作品引进审批渠道：电影局、广电总局、新闻出版署2.境外影视作品引进的市场现状2.1 以美剧和国产剧差异为例2.2 境外电影的引入模式：分账与买断2.3 特别解释：电影行业的“龙标”3.引入作品的“剪辑权”3.1影视作品跨境发售的“剪辑权”条款3.2不同法律体系下对剪辑权限的不同限制3.3搏击俱乐部剪辑的争议解读

音乐人与音乐录制产业中国大陆的唱片业发展版权概念的普及与发展互联网正版化进程音乐流媒体授权的通行规则流媒体平台未来的发展

1.剧组的构成       核心主创与剧组打工人       剧组中的人员划分2.剧组是如何组建的3.聊聊剧组的人力成本问题

1.谈谈对宋冬野微博内容的感想2.当前演艺明星管理中的立法空白问题    什么是劣迹？    谁确认劣迹，按照何种程序确认？    限制的范围和期限？3.聊聊当下广电系统对艺人的管控趋势

1.艺人经纪合同的常见形式    商务经纪与独家经纪的差别2.国内艺人经纪产业的发展    从早期的明星管家到如今的金牌经纪人3.为什么艺人与经纪公司合作中常常出现矛盾    经纪公司运作艺人的思路转变    绝大多数独家经纪合同极不平等    互联网时代，艺人的成长曲线无法预测    行业内人员流动性不断提高

曾经接触的大量制片人，即使行业经验丰富，对影片宣发工作的了解也颇为有限，聊起来往往概括为一句话——“水太深”。本期就围绕院线电影宣发工作展开，谈谈其中涉及的商业逻辑及法律问题。1.决定出品方与发行方关系的核心——电影价值2.宣发费用与代理费用的安排3.发行方参与投资的安排4.保底发行模式解读

1.乐夏停办的官方理由与解读2.疫情对乐夏节目的实际影响3.乐夏所面对的关键问题：节目方与艺人方、艺人公司之间的利益如何平衡4.乐队的唱片公司、经纪公司扮演什么角色？5.音乐作品版权对乐队后续发展的重要性

1 流量艺人的天价片酬常见吗？1.1 影视作品常见的制作成本1.2 行业内一线艺人的片酬水平2 当下一线演员的片酬情况3 郑爽天价片酬是如何产生的3.1 电视剧和电影行业的差别3.2 早期电视剧产业的发行逻辑3.3 网络视频平台对电视剧产业的改变3.4 网络视频平台的收片逻辑4 流量明星的天价片酬会一直保持下去吗？

截至发稿日，《你好，李焕英》票房突破49亿。短短的两周春节档期，已有两部影片票房杀入历史前十。曾经的“电影投资”重新回到人们的日常话题中，毕竟，21世纪，谁又和钱过不去……不过，文娱产业的故事总是离我们的生活略显遥远，充满未知。电影票房可信吗？电影投融资是咋回事？普通人能参与电影投资吗？电影投资有哪些风险？本期不二法门，就让我们一起聊聊，影视项目投融资那些事~