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凱特謎之音
Author: 凱特王
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一個只聊女人的地方。
有心事,有愛情,有成長故事。
窸窸窣窣的碎語,值得你片片斷斷的聆聽。
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女性成長:《時尚,只是女人的態度》、《生為自己我很開心》
原創小說:《網紅們》
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159 Episodes
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《影后》確實是近期台劇的大爆款,屬於通俗商業大眾作品,集所有影劇八卦刻板印象之大成,情感線部分還有古早好萊塢約會電影的各種影子,但是這些「套路」被包裝進一個符合現代節奏的戲劇裡後,就像換了精美包裝的舊酒新瓶,還是合乎時代審美的,這一點真是讓人佩服。
剪輯、美術、燈光、攝影、演員皆屬上乘,群像劇的表現則像中國手機短視頻劇集,情緒衝突給到位,爽點也夠,卻深刻不足,似乎也不需要合乎邏輯。
同樣作為通俗的大眾戲劇,我更喜歡這位導演的另外一個作品《俗女養成記》,至少在這部劇中的女性們深深的跟自我對話過,而不是流於表面,流於俗套之中。
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凱特王著作:
女性成長:《時尚,只是女人的態度》、《生為自己我很開心》、《像我這樣的女人,有時優雅,偶爾帶刺:365日絕世女子時光誌》、《再不容易,都有意義》
原創小說:《網紅們》
#凱特謎之音 #podcast
#女性成長 #獨立女性
#每週說一個女性故事給你聽
#影后 #台劇 #劇評
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如果我不曾見過太陽
我本可以忍受黑暗
然而陽光已使我的荒涼
成為更新的荒涼
艾蜜莉‧狄金生被喻為20世紀美國最偉大的女詩人,她的詩作不限於寫愛情,也包含了女性的自我意識,自然之美,生與死,以及關於永恆的探索。
世人提及狄金生都不免會在她身上貼上一些標籤,這些標籤諸如:社恐、宅女、終生未婚、烘焙高手、園藝家、性向不明、離群索居……等等。
從這些標籤中大概就可以勾勒出一個女詩人的形象──多愁善感,深居簡出,穿梭在花園並且熱愛烘焙的女子。
她一生創作了1800多首詩,去世後這些詩作才被公開,人們在感嘆那些詩作的同時,卻也試圖用刻板、負面的形象,去抹滅她在文學上的價值。
猜測她的性向,或者從她的往來書信、詩作當中去拼湊、去對號入坐,八卦她的戀情。
狄金生或許比我們都更早認知到這一點,因此她一生都在用自己選擇的生活方式進行對社會的反抗。
做一個沒有信仰的人,未婚,獨居,用來抗議規範女人的一切。她把所有的熱情,都傾注在詩作當中,構築出屬於自己的精神烏托邦。
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原創小說:《網紅們》
#凱特謎之音 #艾蜜莉狄金生 #美國詩人
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《遇見,預見 》 Podcast 第三季重磅回歸!每週一 、五更新,一起制定人生實用策略。
由知性主持人曾寶儀與 8 位知名來賓,攜手大學生,透過分享一個又一個真實且深刻的故事,一起及早規劃,與世界告別的那一天,不留遺憾 。
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娥蘇拉‧勒瑰恩 是20世紀最偉大的科幻小說家之一,她寫的《地海》系列,與《魔戒》《納尼亞傳奇》並稱為世界三大奇幻小說。
一生獲得6次雨果獎、6次星雲獎、21次軌跡獎、美國國家圖書獎、美國文學傑出貢獻獎等200多項世界文壇重磅獎項。
她的粉絲遍佈全世界,且不乏大師級人物:《三體》作者劉慈欣、《權力遊戲》作者喬治‧馬丁、《美國眾神》作者尼爾‧蓋曼都是她的忠實粉絲。日本動畫大師宮崎駿常年把娥蘇拉‧勒瑰恩的《地海系列》放在床頭,村上春樹也說最喜歡的女作家就是她。有人曾這麼說,如果沒有娥蘇拉的《地海系列》,就不會有後來的《哈利波特》。
娥蘇拉這一生獲獎無數,也一直堅持寫作。她說:「我不認為自己受到的讚譽太過分,它們都是我贏來的,而且對我來說很有用。
當我年歲漸老,無法在創作上投入以往那麼多精力時,這些榮譽幫助我支撐起我的自尊,讓我不至於搖晃。」
希望這一集可以成為你認識她進而去閱讀她的小說的入門介紹。
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原創小說:《網紅們》
#凱特謎之音 #娥蘇拉勒瑰恩 #科幻文學教母
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《懼裂》是今年坎城影展最佳劇本得獎電影,也是一部女性向電影。
導演柯洛里‧法吉特來自法國,同時擔任這部電影的編劇與製片人。
幾乎跟所有女性電影一樣,《懼裂》所要討論的議題,似乎只有女導演能夠辦到,
因為這可能是所有女人都經歷過,或正在經歷,甚至終其一生都為之煩惱的一件事──如何維持年輕貌美。
電影有著鮮明的批判色彩,卻以非說教式的敘述,絕妙的鏡頭語言,科幻又講究的美術場景,帶給觀眾強烈的感官刺激,整體感受就像這部電影要討論的話題一樣犀利、狠絕、驚心動魄。
高明的驚悚片、恐怖片,不只是嚇人,更直指人類最深處的慾望與恐懼,而《懼裂》為觀眾展示的是被凝視者的自我厭棄與自我暴力,兩者最終把人變成怪物,走向了自我毀滅。
這是一部極具反思的作品,雖然在看的時候略感生理上的不適,但這種「不適」也正是電影的目的,讓我們看見女性對自己身體的「虐待」,帶著一種悲壯與哀傷。
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#凱特謎之音 #懼裂 #電影解析
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對於醫美我是這樣想的:我們只能延緩老化,不可能真正凍齡,不求看起來年輕的像少女,只要看起來比實際年齡年輕5歲,我就很滿足了。
我有一套自己對自己的審美標準,這個標準不是外界強加的,或者符合這個時代、這個社會的審美品味,我有自己看待自己的一套標準,這比別人怎麼看我,對我來說更重要,也是為什麼我能接受外表逐漸老化的關鍵原因。
王爾德的童話寓言《西班牙公主的生日》,描述從前有一個美麗的西班牙公主,她過生日的時候,有人從森林裡找來一個奇醜無比的小矮人跳舞逗公主開心。這個小矮人從來沒有照過鏡子,所以他不知道自己長什麼樣子。
小矮人跳舞給公主看的時候,公主笑得非常開心。小矮人因此覺得公主應該是很喜歡他的,於是就想著好想把公主帶回森林,吹笛子跳舞給她看,跟她一起和森林裡的動物們玩耍。但是當他偶然在皇宮裏的一面鏡子看到自己的那一刻,他才明白公主為什麼笑,原來公主之所以笑,是在嘲笑他長得這麼醜。這時,他感到萬念俱灰,心碎而死。
經常想,醫美之所以盛行,是因為在社會淺規則中,其實並不允許女人變老,這不是一個硬性的規定,卻默默教化幾乎每一位女性,好像老了就很可恥,很不應該,很不美麗,很不漂亮,很沒有價值。
我們女人就像故事中的小矮人,我們站在鏡子前面帶著他人的審視看待自己,這樣的「凝視」帶給小矮人(也就是我們)壓力,最後他終於被自己的想像和慾望殺死了。那些整容失敗或者過度醫美,為了美而付出金錢,忍受身體上的痛苦的人,最終也是被自己的想像和慾望殺死。
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#凱特謎之音 #podcast #普通女孩系列
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很多人都知道佛羅倫斯‧南丁格爾為現代護理事業所做的巨大貢獻,是護士的精神象徵,卻很少人知道她是個出色的統計學專家。
她所做的事情,不亞於任何一位科學家。
為了自己熱愛的事業與理想,她意識到自己無法兼顧家庭,拒絕了優秀男士的求婚,一生投入自己的事業追求。
她出身英國貴族,從小接受優良教育,豐富學識與眼界,讓她比同時代的女性多了一份雄心壯志。在護理工作被視為低賤事務的當代,從自己的親身經驗中意識到護理工作是一門需要有系統的去學習的專業技術,並伴隨高度的人文精神去支持。
她決心改變世人的認知,為此奉獻一生,不知疲憊。
佛羅倫斯‧南丁格爾,希望聽完這一集,你會記住她的名字。
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關於Miuccia Prada,不知道會不會有人覺得「我們能從富家女身上得到什麼啟發?人家贏在起跑點上。」
我曾經鼓勵過我的讀者,即使手上的資源不多,也要盡量把僅有的資源好好運用。怎麼這個道理到了有錢人身上就不能比照辦理了呢?如果家族背景就是好,就要善用這個優勢啊。
人們總要求富二代或富三代最好可以脫離其家族庇蔭,自己白手起家才能代表自己,搞得好像有背景是原罪一樣。
但是我覺得,如果你手中有長輩打下來的基礎,有這些前人的資源,卻放著不用,那才是最浪費、最傻的。
每個人不管家庭背景如何,都要運用手上的資源去創造更多可能性,這也是一種本事,而這樣的本事不管你出身富貴還是貧窮,才是一個人最終能夠成功的關鍵因素之一。
承接家業或復興家業真的沒有大家想得那麼簡單,在前人的基礎上想要再創高峰是非常考驗接班人的。
Miuccia Prada不但做到了挽救家族頹廢的事業,更是締造了上一代人沒有做到的事,真正將PRADA發展成一個集團,一個時尚帝國。
這位現年74歲的女人並沒有止步於此,當大家都在猜她可能隨時會退休時,她説:「我喜歡工作,我會在這裡,比以往更加努力。」
一個女人之所以會是大女主,不是因為她的出身,而是因為她的精神。
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活得越久,越有可能只剩自己獨自走下去。 不管你有沒有結婚,無論是誰,其實最後都很有可能過上一個人生活的日子。 尤其是女人,最好都能夠提早體認到。
現代社會狀態少子化,人口年齡又老化,代表女性與家人共處的時間正在大幅度的縮短。即使結婚,以男女平均壽命來看,丈夫比妻子先過世的比例仍然很高。
加上一般家庭只生養一、兩個小孩,孩子們總有一天也會離家獨立。
如果女性依然把自己往後的日子寄託在老公孩子身上,只有這一個辦法是不太行的,而是要做好一個人生活的準備,保證到老了也可以過成自己想要的生活。
本集來淺談一下老後與死亡這件事,希望拋磚引玉,讓大家可以思考一下身後事。
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過去在這個節目裡,我很多次聊到我的母親,在新書《再不容易,都有意義》也寫了很多關於母親帶給我的影響,也刊登了幾張她年輕時的照片。
很多讀者都知道,我暱稱她為”小菊”,菊花的菊,因為她的名字當中有一個菊字。
聊了她這麼多次,這一次終於邀請她來當我的嘉賓。這個節目從來沒有嘉賓,第一個就是我的母親,真的滿有意義的,我們會進行一場母&女對話。
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不知道大家有沒有留意,巴黎奧運可能是近幾年奧運會中「含女量」最高的一次?
從2024巴黎奧運的會徽設計、吉祥物、主視覺顏色紫色,以及開幕式中,在巴黎塞納河緩緩升起的女性雕像中,在在都顯示了這是一屆「到處都能看見女性力量」的奧運會。
法國作為女權運動歷史悠久的國家,出現了很多推動了社會進步的女性,她們的勇敢、獨立、自主鼓勵了很多女性。
此次將分上下兩集來分享,希望這些女性名字能更加廣為人知,不再淹沒於歷史的洪流之中。
也許《凱特謎之音》並不是含金量最高的節目,但我敢保證,這絕對是一個「含女量」最高的節目。
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城揚建設新推出的「陽明第一廳」
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https://bit.ly/3y7SoFB
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相信所有七年級生對這句口號都不陌生:「讓我代替月亮來懲罰你!」
本集要說的女性故事就是締造日本少女漫畫天花板,有漫畫界繳稅天后之稱的「武內直子」。
她誕生在一個珠寶世家,卻因為熱愛漫畫,放棄了父母為她安排的路,決心當一位漫畫家。
她將自己身為女性的意識、私人的興趣,以及對時尚的熱情,對世界的好奇,全情注入於這部漫畫當中。
動畫版《美少女戰士》一播出收視率便居高不下,1992~1997年就達到了1000億日圓的規模,成為了現象級的爆款動漫,
直到現在所有衍生的周邊還發揮著長尾效應,持續在為武內直子賺錢。出道即顛峰,說得也許就是她。
時至今日,《美少女戰士》故事的內核也沒有過時,它告訴女孩子們「你可以勇敢追求夢想,並且在追求夢想路上越挫越勇,越來越堅強。你將會擁有能力,實現自我,並且保護你所愛的人。」這部漫畫用愛與美串連起了所有女孩的夢想與希望,而創作出《美少女戰士》的武內直子本人也在現實世界親身作了示範,勇敢追求自己的漫畫家夢,愛自己想愛的人,守護自己的家庭。
這部漫畫在1997年結束連載,結束時,負責的編輯曾寫了一段話給讀者,他說:「經過幾年,等你長大之後,請務必再看一次這部作品。我想,你一定可以找到和現在不同的,非常重要的東西。」
希望聽這個節目的你們也是現實中的美少女戰士。
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如果一個人戀愛了多次都遇到渣男,他依然相信愛情,下次遇到喜歡的人,他還是會去愛,那麼他是勇敢愛還是戀愛腦?
而一個人明明很喜歡對方,卻害怕結果不是自己所想的那樣,因此想透過欲擒故縱的戀愛技巧來得到男人的珍惜,那麼他是人間清醒還是戀愛腦?
戀愛腦的底層邏輯是「索取」,勇敢愛則相反,底層邏輯是「給予」,也就是所謂的「擁有愛人的能力」。
本集將透過幾個例子來說明兩者的分別,也說說我對這兩件事的看法。
你是哪一種呢?
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菲莉絲‧施拉夫利在美國被稱作「保守派第一夫人」。她反女權、反平權、反同性戀、反墮胎,用現在的眼光來看,不僅保守傳統,還非常不政治正確。
但這樣一位保守派家庭主婦,卻做了一件影響後來美國政治時局,為此立下保守派基調的大事。在她維護傳統、守舊、開女性主義倒車的過程中,也恰恰展現了一種非常強大的女性力量。
菲莉絲為了個人的政治理想,為了能進入政治核心圈,不惜與虎謀皮,選擇站在男權的陣營與自己同性別的女人為敵。
她竭盡所能,用盡心機,調動手上的一切資源,目的竟然是去反對一個能讓女人的性別與能力獲得公平公正的ERA《平等權利法案》。
站在女性與追求平權的立場,也許我們都不會支持菲莉絲的政治理念,以及她一生推崇的保守主義。
但是從她個人身上出發,我們依然可以看見這個女人活出了獨立,並且展現了她的野心,只是用錯了方向。
被她視作戰友們的男人並沒有把她當做和他們一樣的人,反而是那些對手,那些支持女性主義運動的女人們,在她身上看見了相同的女性力量,對她刮目相看。
因此,每每聊起家庭主婦與職業婦女的恩怨情仇,我都會想起這段歷史事件,感嘆我們女人,如果可以團結起來,不知道該有多好?
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《玫瑰的故事》從愛情來探討女性成長,從很多女生拼命想撕掉的「戀愛腦」標籤中去討論女性的主體意識。也許有人要反對,這對女人來說格局太小?
然而,人生議題對生命而言並沒有大小區分,事業、家庭、婚戀都很值得探討,重點在於我們是否把自己放在「主體位置」。
既然女性都要經歷婚戀這個關卡,要怎麼做才能夠真正享受愛情,享受生命?
如果說宮崎駿的《蒼鷺與少年》是藉由一場奇幻的冒險來隱喻,來問觀眾「你想活出怎樣的人生?」,
那麼《玫瑰的故事》就是用玫瑰在四段感情中的經歷,告訴我們她如何活出了屬於自己想要的人生。
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新書《再不容易,都有意義》已經在6/18於全省實體書店、網路書店上架了,這是睽違兩年之後,我再次獻給大家的誠意之作,從我自身出發,來探討關於女性命運的種種問題。
「怎麼選都有遺憾,人生唯一的圓滿是遵從自己的心。」
這本書,寫得就是我如何放棄糾結於選擇的遺憾,只一心一意遵從內心的過程。
沒有完美答案的時候,對自己誠實,相信自己的決定,就是最正確的選擇,哪怕這麼做會讓身邊的人失望,也該義無反顧。
因此,「我這個案例」絕不是唯一解答,只是讓你看到「女人可以有不一樣的活法」,進而促使你去思考屬於自己的活法。
與其說,這本書在講生育,在討論生育對於女性生存的影響,不如說是在聊一個女人可以怎麼活,怎麼活才能既快樂又滿足。
我將自己的經歷在這本書中分成了四個章節,每個章節10篇文章,總共40篇文代表困擾女性的40個問題,也是女人必須了解的40個問題。這些問題,有些是提出來打破刻板印象,有些是重新解構那些我們習以為常的觀念,賦予它現代意義。
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1973年,英國作家提姆·賴斯(Tim Rice)在一檔廣播節目中聽到了關於艾薇塔的故事。聽完之後,他很確定這位充滿爭議的歷史人物將是一個完美的音樂劇主題。
之後,他花了一整年的時間收集資料,並與兩位知名作曲家合作,創作了音樂劇《艾薇塔Evita》。
這齣音樂舞台劇從她的葬禮開始,也從她的葬禮結束,描述了阿根廷第一夫人伊娃‧裴隆從小到大的人生故事。
提姆·賴斯說:「伊娃‧裴隆,也就是艾薇塔,是一個評價非常兩極的人物,我們不需要選擇喜歡她或者不喜歡她,而是應該把關注點落在這個女人的決心上面。
因為野心是野心,權力是權力,動機是動機,這個故事講述的就是一個有主見、有夢想、出身低微的女人,不甘命運安排,決心力爭上游的故事。」
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有趣,反應的是一個人的內心世界,無論外在是什麼環境,好的壞的,都沒有關係,他都會看到可以創造出希望,
或者好玩、有意思的那一面,即使很小很小,他也會挖掘出來,創造出來,這種能力,說穿了非常強大,是一種不會跟現實輕易妥協的能力。
我身邊有好多這樣的女人,他們是我的母輩、我的姊妹、我的朋友,在這些人身上我得到了滋養,也豐富了許多生活。
這一集跟大家簡短分享「什麼是有趣且富有生命力的女人」,如果你發現自己變得功利、世故,漸漸喪失了那份有趣,也喪失了那份浪漫,
被日復一日的平淡消磨了興致,改變了初衷,活成了一個按部就班,或者過一天算一天的人,希望這集能讓你轉念思考。
日子本來就不甜,不如自己加一點糖喔!
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2024年華語電影裡,我最期待的是即將在坎城影展參展的電影《醬園弄》,導演陳可辛,女主角章子怡。
講述一則發生在民國初年被稱作「民國奇案」的故事,除了數度反轉之外,它還是個「女人殺掉家暴男並分屍」的案子。
導演陳可辛說《醬園弄》是「一個任何導演都無法拒絕的故事」。
這個故事也曾經被台灣女作家李昂改編過,她將故事拉到了自己的故鄉彰化鹿港,寫了鄉下普通女人林市被父權社會壓迫的一生,她最後殺了從新婚之夜起就不停以強暴方式污辱、家暴她的丈夫。
很多聽眾也許不知道,台灣的《家庭暴力防治法》也是緣起於一起殺夫案。
1993年,新北市板橋發生一起「鄧如雯遭家庭暴力而殺夫」的案件。鄧如雯因長期受丈夫家暴,不堪重負,因而殺夫。
此事件發生後,受到人權團體、婦女團體、婦女發展委員會的支援,最後判鄧如雯有期徒刑三年。此事件更促進了《家庭暴力防治法》於1998年立法通過。
女性的復仇經常是以「把自己也賠進去」作為最後的抵抗,顯示出的是這個吃人的父權社會長期的壓迫與不公。
這一集將聊聊民國奇案《醬園弄》,也許聽完,你就會明白它為何能成為小說創作與電影創作的題材了。
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婚內出軌是很多女人在婚姻中會遇見的問題。有時是自己,有時是老公,總之,已婚的狀態下又跟別人產生感情,對多數人來說,我覺得是常態。
所謂的適婚年齡其實隱藏很多不確定性,例如,多數人都在25-35歲之間結婚,但25-40歲這15年也是人生變化最大的時間段,你極有可能成長為「與當初結婚時截然不同的一個人」。
當時喜歡的人,跟之後喜歡的人,會因為人生際遇的不同而產生變化,因為你這個人變了,所以對於情感的需求不同了,對於伴侶的需求也不同了。
因此,外遇幾乎是每個人都有可能發生的一件事。尤其當兩個人的成長不同頻時,關係就很容易瓦解,出現危機。這也是多數婚內出軌的人所遇到的情況,他們在意識到自己對伴侶的需求產生變化前,就已經把觸角伸到其他人身上了,因此往往會發生在自己的婚姻關係都還沒結束,就發生了外遇的問題。
關於外遇、出軌,曾經聽過一個說法:
出軌的本質其實是一種對自我的發現與探索的形式。藉由跟另外一個與固定伴侶不一樣的人,去探索自己過去沒有發現的部份,進而發現新的自己。
這也是很多人會出軌跟自己的丈夫妻子或男友女友完全不一樣的人的原因。
一直想找一個出軌的案例來說明「人在婚姻中,因為人生際遇的改變,對伴侶的需求也會改變」這件事,找來找去,發現亞馬遜創辦人貝佐斯與現任未婚妻桑切斯的故事很適合拿來說明,尤其是桑切斯這個女人,她和貝佐斯兩個人分別在婚內出軌,然後各自離婚之後在一起,很多人以為這只是一場短暫的鬧劇,沒想到,這兩個人卻跌破大家眼鏡,越來越恩愛,並且共享一切。
一個小三跟一個背叛老婆的人憑什麼越過越好?這可能觸犯了很多人的道德底線,覺得姦夫淫婦就應該浸豬籠。
但如果我們能稍微拋開一些傳統的道德枷鎖,從行為去看待事情真正的本質,也許才能在別人的故事中學到珍貴的東西。
把這珍貴的東西,運用到我們自己的人生,不是更好嘛?你說是不是?
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