在电影的漩涡中

有着将近三小时片长的《新蝙蝠侠》，收获了与《驾驶我的车》一样的待遇——影评人和粉丝赞誉连连，路人观众则骂声一片。这一点也直观地反映在大陆票房上，即使除去疫情因素，将将破亿的票房成绩也很难称得上令人满意。那么，究竟是哪里出了问题？是故弄玄虚的剧本让人看得云里雾里，还是低照度的影像和三小时的片长让人疲惫不堪？是好莱坞不再能命中全球观众的情绪点，还是大陆观众不再关心西方语境下的命题？请带上夜照灯，欢迎来到漩涡club本次来玩的朋友们玉玉、脆脆、东窗、从佳、班斯特人本期节目流程开场曲：《Something In The Way》- Nirvana[02:00] 介绍《新蝙蝠侠》基本信息[03:00] 为《新蝙蝠侠》打分并简要评价优点环节[05:50] DC反派的信念让人信服[06:45] 影像质感让人眼前一亮[09:20] 最脆弱的蝙蝠侠、幼稚的热血青年[13:55] 猫女所反映出的性别观念进步[15:25] 高度写实的服装和动作设计幕间曲：《Welcome To The Black Parade》- My Chemical Romance缺点环节[19:00] 感情戏的配乐太刻板[20:55] 企鹅人角色被浪费了[22:10] 谜语人与老鼠这两大悬疑点没处理好[23:45] 结尾的正能量难以让人信服[27:30] 三个十全十美的大好人？[32:30] 高潮戏的逻辑与前半段的谜语人形象不符[35:05] 对黑色电影的效仿有形而无神幕间曲：《Welcome To The Black Parade》- My Chemical Romance外延环节[39:30] 简要分析蒂姆·波顿版蝙蝠侠[41:30] 诺兰的两船博弈与正义的代价[44:50] “黑暗骑士”在本质上是反自由主义的[46:35] 为什么说《侠影之谜》被低估了？[48:35] 乐高蝙蝠侠的孤独感[50:25] 对《新蝙蝠侠》续集的展望尾声曲：《Friends Are Family》- Oh, Hush! / Will Arnett / Jeff Lewis本期提及：《星球大战外传：侠盗一号》（2016）《救火英雄》（2014）《蝙蝠侠大战超人：正义黎明》（2016）《蝙蝠侠：元年》（2011）《蝙蝠侠归来》（1992）《永远的蝙蝠侠》（1995）《蝙蝠侠：侠影之谜》（2005）《囚徒》（2013）《小丑》（2019）《七宗罪》（1995）《十二宫》（2007）《守望者》（2009）《蝙蝠侠》（1989）《蝙蝠侠：黑暗骑士》（2008）《乐高蝙蝠侠大电影》（2017）《死侍》（2016）《马男波杰克》（剧集，2014-2019）文案｜班斯特人音频制作｜班斯特人

出人意料又好似情理之中地，《驾驶我的车》携《鱿鱼游戏》一起，横扫了北美的颁奖季。赶在奥斯卡让一切尘埃落定之前，我们重新审视一下《驾驶我的车》这个被无数影评人和奖项所肯定的剧本，探讨其中的巴别塔命题、悼亡属性、灵动感与做作感。在一个快节奏的时代制作一部3小时的电影并不容易，在一个人与人之间壁垒高筑的时代依然相信交流的可能性也不容易。然而，《驾驶我的车》是否成功为上述两个命题给出了充足的辩护？本期来玩的朋友们小易、班斯特人本期节目流程开场曲：《Drive My Car》- The Beatles[01:45] 介绍《驾驶我的车》基本信息[02:55] 为《驾驶我的车》打分并简要评价优点环节[03:55] 小易分析影片的互文、平静感，及东亚文化输出[05:20] 小易认为影片展现了对于交流的绝望[08:00] 悼亡电影的核心驱动力及人物弧光[09:15] 音的在场与不在场[11:20] 围绕悼亡所做的互文[13:20] 多语言戏剧环境[14:50] 将悼亡对象延伸到所有灾难中的受害者[17:15] 德勒兹的运动影像与时间影像理论幕间曲：《Pinky Sunset》- 傻子与白痴缺点环节[19:15] 小易认为影片的时长是“汝之蜜糖彼之砒霜”[20:30] 班斯特人不认同滨口龙介对村上春树的颠覆性改编[29:30] 滨口龙介丧失了灵动感，变成一种笨重的做作[30:50] 什么是滨口龙介式的跑题[32:35] “观看大于评论”vs“评论大于观看”[33:40] 班斯特人认为尾声暴露了剧作的自恋[38:25] 滨口龙介的控制欲越来越强尾声曲：《Friends In Heaven》- Oberhofer本期提及：《驾驶我的车》（出自小说集《没有女人的男人们》，2014）《万尼亚舅舅》（话剧，1897）《山鲁佐德》（出自小说集《没有女人的男人们》，2014）《永恒族》（2021）《欢乐时光》（2015）《激情》（2008）文案、排版｜班斯特人音频制作｜班斯特人

如果说科幻是一种被边缘化的电影类型，那么恐怖片的地位或许有不及而无过之。你很少看到最佳导演的奖项颁发给恐怖电影，即便恐怖电影对于导演调度水平的要求远高于其他所有类型片。你也很少看到最佳男、女演员的奖项颁发给恐怖电影中的表演，倒反是金酸莓奖频频为恐怖电影加冕最差男、女演员。随着近年来A24系的作品在欧洲三大电影节崭露头角，恐怖片逐渐受到西方主流评论界的认可，然而A24的作品却并不强调恐怖电影中的惊吓属性。我们好奇，一部精彩的商业恐怖片究竟应该是什么样的，我们能不能像在看喜剧片时收获欢笑一样，在恐怖片中收获心满意足的惊吓体验？于是我们撬出了温子仁，这个据称是当代恐怖电影第一人的导演，探访他的三部代表作——《招魂》《电锯惊魂》及《海王》，想挖掘恐怖电影背后的运作机制、烧脑悬疑与血浆片的结合、以及恐怖电影中锻炼出来的调度能力对于主流商业大片的加持。请屏住呼吸，欢迎来到漩涡club本次到场的朋友们小易、玉玉、LuegFangz、脆脆、班斯特人本期节目流程开场曲：《Can't Help Falling In Love》- Elvis Presley[02:20] 班斯特人介绍《招魂》基本信息[05:00] 为《招魂》打分并简要评价缺点环节[07:00] 小易认为本片使用的元素较为模式化[07:20] 如何看待灵异题材的电影对于宗教元素的运用？[10:30] 玉玉认为本片的家庭模式很老套[12:00] 什么是糟糕的jumpscare？[13:20] 玉玉认为人物设置不好，班斯特人则认为影片成功在多人空间中营造出不安全感，同时五个小孩分别承担了不同的惊吓功能[18:10] 脆脆指出影片没有后怕感[19:00] 班斯特人分析什么是“安全的恐怖片”，及其双刃剑效应幕间曲：《心如止水》- Ice Paper优点环节[22:45] 班斯特人指出恐怖片特别难解决的两个问题——制造恐怖氛围和去神棍感[23:40] 制造恐怖氛围：如何让观众自己吓自己[29:00] 去神棍感：如何让观众对神神鬼鬼买账[30:10] 讨论温子仁的镜头使用[33:15] 影片最后通过亲情来战胜恶魔，这是不是好的剧情设置？[34:40] 讨论恐怖电影中女性与儿童的存在幕间曲：《心如止水》- Ice Paper外延环节[38:30] 《电锯惊魂》与《钛》的痛苦有什么区别？[39:35] 玉玉认为影片的低成本是加分项，情节设置也很惊艳[41:45] 对温子仁最重要的编剧——雷·沃纳尔[43:00] 班斯特人认为大家普遍高估了温子仁的编剧能力[44:15] 《电锯惊魂》对密室逃脱类电影的奠基作用[45:25] 班斯特人分析剧本上的巧思与问题[47:05] 简要讨论《速度与激情7》在温子仁职业生涯中的定位[48:45] “没有什么逻辑，但是特别酷的东西”[49:25] 如何看待DC和华纳的商业运作？[52:40] 玉玉分享对《海王》的感受[54:05] 班斯特人表达对《海王》的几个疑惑[56:35] 下期漩涡club预告尾声曲：《第一支舞》- 傻子与白痴本期提及的电影/剧集：《招魂》（2013）《鬼入侵 第一季》（2018）《林中小屋》（2012）《厉鬼将映》（2008）《山村老尸》（1999）《招魂2》（2016）《死寂》（2007）《致命感应》（2021）《邪恶力量》（2005 - 2019）《杀人漫画》（2013）《门锁》（2018）《忌日快乐》（2017），《杀死比尔》（2003），《准备好了没》（2019），《狩猎》（2020） 《闪灵》（1980）《电锯惊魂》（2004），《电锯惊魂0.5》（2003）《钛》（2021）《七宗罪》（1995）《幽暗》（2000）《升级》（2018），《隐形人》（2020）《心慌方》（1997）《密室逃生》（2019）《速度与激情7》（2015）《海王》（2018）《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》（2015）《正义联盟》（2017）《X特遣队：全员集结（即主播口中的新自杀小队）》（2021）《海沟族》（2026）文案｜班斯特人音频制作｜班斯特人

 本次到场的朋友们 泽正、松间 、班斯特人 本期节目流程  开场曲：《Steel In Our Veins》- Derek Trucks & Nile Marr & Tina Guo  [02:00] 嘉宾及影片信息介绍  [03:50] 打分及短评  [05:10] 简要讨论美国媒体与观众对本片评分两极化的现象  [07:40] 松间谈优点，比较喜欢两个时间线之间的交错剪辑，以及两位女演员的表演  [10:20] 班斯特人认可格伦·克洛斯的表演，但是认为外婆和母亲的人物形象存在问题  [15:10] 泽正认为本片打破了精英阶级垄断的文化暴力，但是对社会背景的交代有所欠缺  [18:20] 班斯特人认为最大的问题在于戏剧化改编的失败  [24:00] 松间认为本片的重点不是美国梦，而是家庭对个人成长的影响 [26:30] 简要分析“人类学视角”的局限性  [28:00] 讨论原著《乡下人的悲歌》对新老两套保守派价值观的态度，以及书中对贫穷地区社会结构的反思  [33:40] 松间简要介绍《故土的陌生人》对美国右翼“深层故事”的描写  [38:40] 探讨美国南方的“大悖论”，以及新自由主义对贫穷工人阶级的影响  尾声曲目：《Responsibility》- Derek Trucks & Nile Marr & Tina Guo 本期提及：《我，花样女王》（2017）《美利坚大分裂》（2020）《三块广告牌》（2017）《小丑》（2019）《乡下人的悲歌》（中文首版于2017年，英文首版于2016年）《故土的陌生人》（中文首版于2020年，英文首版于2016年）《美国工厂》（2017）文案｜班斯特人音频制作｜班斯特人

本次到场的朋友们Garron、阿浪、班斯特人本期节目流程开场曲：《Lockhouse》- Thomas Newman[02:00] 嘉宾及影片信息介绍[04:55] 打分及短评（无剧透）[07:30] 阿浪谈缺点，认为大牌演员客串的角色存在问题[09:10] 两位嘉宾讨论影片中段黑屏的意义[11:15] Garron认为影片部分特效片段太五毛，以及一镜到底导致影片其他细节的缺失[13:00] 班斯特人谈《1917》的情节设计和游戏感[27:05] 阿浪谈一镜到底对影片人物形象的作用[28:00] Garron谈优点，认为影片的隐喻能够连结观众的个人体验[30:00] 班斯特人详细分析四个印象深刻的长镜头[37:35] 班斯特人和阿浪谈《夺魂索》[43:00] 班斯特人和阿浪接着聊《俄罗斯方舟》[47:00] 三位主播分析《鸟人》的表意及长镜头[58:40] 三位主播聊“一镜到底”究竟能给电影带来什么[62:05] 三位主播共同探讨在未来，电影与游戏，谁更有可能同化另一方[67:35] 讨论影院的未来有什么可能性，影院还有没有未来？尾声曲：《I Am a Poor Wayfaring Stranger （A Cappella）》- Jos Slovick本期提及：《鸟人》（2014）《荒野猎人》（2015）《硬核亨利》（2015）《最后生还者》（游戏，2013）《敦刻尔克》（2017）《夺魂索》（1948）《洞穴奇案》（书籍，1949 & 1998）《疯城记S1E4》（2009）《俄罗斯方舟》（2002）《黑镜：潘达斯奈基》（2018）《马赛克》（2018）文案｜班斯特人音频制作｜班斯特人