【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容，都在這裡 👉https://ilisten.page.link/8dCe👈 －－－ 陳栢青的新作《髒東西》，充滿各種符號與同志元素，從八個「冒犯」的故事出發，寫三溫暖、寫G片男優，因為「遮起來的，永遠比暴露更讓人想知道」，並在葷素不分、張狂艷麗的故事中，溢散出陳栢青獨有的文字張力，精鍊出一部從黨國時代穿越至今的同志史，紀錄歷代以來的情慾流動及顧念想望。 「我希望有一天，我寫的東西，可以比我存在這個世界的時間，更長久」──陳栢青／摘自本集音訊 好書連結：陳栢青《髒東西》
【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe －－－ 張維中的新作《划船去摘星》，講述著像是天秤兩端的兩位男主角——黃宇弦、劉楷霍 的故事。他們一個瘋追星、一個完全不懂追星文化；一個已婚、一個身懷秘密單身多年， 相當不同的兩個個體，在小說中以泰國流行文化，諸如戲劇、美食、歌曲以及BL的強大符號…… 串連出一段在相逢於臺灣自助洗衣店的男男故事，延續著張維中擅長的對社會、對文化、對流行的觀察與細緻描寫， 更將視角關注到同婚通過後的社會議題與情感問題。 書名：划船去摘星：暈船了怎麼辦？從這句話開始，兩個男人的命運自此改變。
【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe －－－ 白樵的最新文集《莫斯科的情人》，相比前作，是一本重處更重，難處更難的書，它的難，分作了裡與外。 外層是如同這本書章節結構組成，所探討的那語言學般，從俄語的繁複與神秘進入，將它的各種用法、各種格位、發音，化作了不同在彼處相遇的人名與記憶，以同樣如魔法的——我們的母語（華語）寫作了白樵自己的語言，發出的字節都是寫作者以所有感官煉成的、自己的聲音。 而這本書的難中之難，其實是向內、向情的挖掘，情人的名字與聲音、異國的初遇、重逢，似乎都可能像是法國作家莒哈絲的情人一般，就這樣成為一個人一生最難讀出的字，那個最易也最不易的發音——愛。 那是不分世界與土地，跨越語言的一種失語，一個人該如何面對愛人，該如何愛己？那些不同構成的，男男女女男女、父父子子與不同關係肉身間的愛，更是所有寫者的艱難。 書名：莫斯科的情人
【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe －－－ 朱和之的新作《當太陽墜毀在哈因沙山》，是他多年以來，從歷史小說中出發，經過無數長篇、超長篇的書寫，乃至前作《南光》的聲腔轉換練習後，到了這本《當太陽墜毀在哈因沙山》，他不只從歷史時間的縫隙中找到發聲位置，甚至是一次多聲道、多部合音的小說家實力展現。 小說將故事分為三線進行，分別是與當時事件有關的——日本人「城戶八十八」、布農人「海朔兒」與漢人「潘明坤」，有些是真實有所依、有些結合了虛構，令這本小說讀來如同一種寫者與角色的人魂合一；在這樣一樁當時幾乎如淹沒般的空難與山難事件中，朱和之選擇隔著時空，關注了各種夾層與縫隙，那是光與勇氣透進的可能角落，更是文學得以發生、得以附體的神之一瞬。 書名：當太陽墜毀在哈因沙山
【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe －－－ 蔣亞妮的新作《土星時間》，題名雖是時間，講述的卻更像是空間，且是一個位置，是在至親、摯友、甚至連最親密的狗狗都離開以後，重新座標出自己位置的人，這是她吸著鼻子不讓眼淚掉下來，一字一句寫下的散文。過去讀亞妮的作品，總是看得到一股倔強，那不是不肯服輸的態度，而是不能輕易被世界傷害的意志。然而，到了《土星時間》，創作者好像稍稍鬆開自己的肩膀，承認那些施加在她身上的傷害為何——其中一種，最猛也對毒辣的傷，叫作死亡。當然不是只有死亡，本書還談及她的文學思想，以及她徒步走過的街景。「土星時間」究竟是什麼？它如土星環周遭的漂流碎屑，看起來既自由，也虛無，非得真正讀過以後，才確實明白這時間的流動方式。BY——郝妮爾
【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe －－－ 林妏霜最新的短篇小說集《限時動態裡的大象》是一套色卡與光譜，在二十篇故事裡頭，有時主角甚至不是傳統定義下的主角，而是由第三人稱主角觀看的更第三人，他們唯一的共通點是都使用了不同色彩的名字。這讓我想起了黃碧雲的經典短篇小說《十二女色》，《十二女色》中使用了各種形容女子美貌形態的成語，作為主角的名字；而這本書卻將所謂「女色」、「姝色」與「顏色」更具象化，女子甚至男子，都有了色彩，他們的名字是卡其、透明、綠亞、隱白、朦朧玉 灰灰或是墨蘭迪……這些故事於是變成了一張張不同的色卡與畫面渲染的顏色，不只是人像側寫，或是情節無比強化的大敘事，在《現實動態裡的大象》這本書中，如同那個沒有被真正拍到的大象一樣，所有故事都帶著一種去故事化。
【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe －－－ 陳繁齊除了是詩人，也是我心中我輩善寫散文的作家之一。他的詩句與字，並不是一種解答或意圖尋找解答的金句作品集結，反而滿是存在的質地，其中揭露的故事，很接近無解的生命與時間狀態，到了這本《昨日，無人接聽》時，更帶著一種對記憶既無可追、也不可信的凝視。 從這本詩集中你可以感受，相比許多內觀與自我探求的創作初心，陳繁齊總是在凝視著他人，他一直在路上、在車上、在過街。 詩人也許並不自覺，就像他也在社群分享的攝影作品，其實比起書寫自己，他總在看向他人，那人可能是過往的情人、走散的愛，做錯事後來不及追上的背影。他有著書寫者中，少見的一往無前，即使前方是過去，即使如同他在「後記」中自己也無比清楚地寫下：「三十歲以後，記憶慢慢褪色，貧窮得只剩記憶，而它卻並不可靠。」陳繁齊卻依然選擇複寫著、召喚著那些身影與街道，詩成為他不同時間的風景。 雨裡、霧裡、風中，俱是他不同的寫作視角，然而穿過風雨霧，他依然執著並勇敢地對記憶中的人們按下詩與文的快門。
【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe －－－ 自《鬼地方》出發，陳思宏於2022年完成了他的夏日三部曲：《鬼地方》（2019年，鏡文學）、《佛羅里達變形記》（2020年，鏡文學）、《樓上的好人》（2022年，鏡文學），在2023年底推出了新作《第六十七隻穿山甲》，告別了夏天，轉變了時序與目光，來到了新的季節，新的數字密碼也跟著啟動。 這回，他將自己擅長的空間書寫拉得更遠，來到法國的巴黎與南特。然而陳思宏的魔力就在無論哪裡都是他的亡靈之地，他的小說魔力讓無處不是畸零人的空間，能為筆下角色打造一座即使四散天涯依然可供躲藏的流浪者家屋，我們所有人都在其中不斷與記憶裡、童年裡的創傷進行協商。可是這一次，《第六十七隻穿山甲》決定開啟更勇敢的對談，不再逃亡躲藏，而是以話語攻向失語、以現身質問缺席、以更多的生育，向死亡發動攻擊。 陳思宏藉由真實與魔幻邊界的事物，比如穿山甲、比如電影與記憶，當然還有青春與遺憾，讓故事回到另一種最好的位置。有些事物的價值不過是——存在與被書寫出來，並不一定總為了改變或重寫。許多時候，單單只要走下去、說出來，與故事見上一面，如同《第六十七隻穿山甲》一般，說故事的人與聽故事的人，就能因此幸福到好好入睡。
【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe －－－ 這本散文集《肉與灰》是詩人栩栩的第一本文集。自2021年的詩集《忐忑》之後，她以詩一般、鉑金一般的質地，將世間人事，分輯而論。 她以書中的「琉璃脆」、「人間事」、「金身常壞」與「大流行」各輯，將她觀事物、鑑器物的雙眼，如棋盤詩狀的灑落成一本散文集。 小至旅行時穿上的絲襪、大至將她身為呼吸治療師在疫情期間看盡生死與隔離的經驗，掌中乾坤，化作微型來觀。 書名：肉與灰
【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe －－－ 自《鬼地方》出發，陳思宏於2022年完成了他的夏日三部曲：《鬼地方》（2019年，鏡文學）、《佛羅里達變形記》（2020年，鏡文學）、《樓上的好人》（2022年，鏡文學），在2023年底推出了新作《第六十七隻穿山甲》，告別了夏天，轉變了時序與目光，來到了新的季節，新的數字密碼也跟著啟動。 這回，他將自己擅長的空間書寫拉得更遠，來到法國的巴黎與南特。然而陳思宏的魔力就在無論哪裡都是他的亡靈之地，他的小說魔力讓無處不是畸零人的空間，能為筆下角色打造一座即使四散天涯依然可供躲藏的流浪者家屋，我們所有人都在其中不斷與記憶裡、童年裡的創傷進行協商。可是這一次，《第六十七隻穿山甲》決定開啟更勇敢的對談，不再逃亡躲藏，而是以話語攻向失語、以現身質問缺席、以更多的生育，向死亡發動攻擊。 陳思宏藉由真實與魔幻邊界的事物，比如穿山甲、比如電影與記憶，當然還有青春與遺憾，讓故事回到另一種最好的位置。有些事物的價值不過是——存在與被書寫出來，並不一定總為了改變或重寫。許多時候，單單只要走下去、說出來，與故事見上一面，如同《第六十七隻穿山甲》一般，說故事的人與聽故事的人，就能因此幸福到好好入睡。
【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe －－－ 閱讀李時雍的最新散文集《永久散步》，像是踩著他的足跡，穿行過薩默維爾的街道，來到一處夜間的學校圖書館，又或是穿過燈塔街，漫步往查爾斯河畔；也像跟隨著他的記憶踏過嘉南平原、台北街頭，美國西岸的海岸沙灘……能一直散步，其實是一種幸福，李時雍在文字裡散步，就這樣走過青春。 《永久散步》的路徑，將這本書只分作了兩部長文：〈燈塔街〉與〈紀念碑〉， 所有的街道都相通，保羅・克利（Paul Klee）的畫作《新天使》到坂本龍一的演奏，杉本博司的攝影到陳映真的〈山路〉，透過散步、透過書寫，李時雍將所有風景連成了一片自己的風景線。 彩🥚→李時雍所編的《永久散步 OST》https://bit.ly/3GFS55E
【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe －－－ 《水滴之河》是李若韻的第一本書，是一部紀錄她在歐洲三年跑了十個生態影展的旅程，但書的主題卻不是影展，也不只是生態，更是一趟人尋找自我的旅程。和許多壯遊與流浪的故事不同，《水滴之河》總聚焦在大敘事與成功學之外，面對自我微小失敗的「小敘事」。它不是一部簡單的逐夢之書，而是以無數生活與工作中的挫敗，拼湊出來的一條長河，透過李若韻的書寫，我們看見大的生態敘事與私我的生命故事，都是一種「自然」；就像成功與失敗、抵達與在路上，當然也是一種自然。
【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 如同書名《求劍：年紀．閱讀．書寫》所指，求劍卻不是武林高手求一神劍， 唐諾透過書的三個子題、三輯，也就是「年紀」、「閱讀」、「書寫」所求的劍，是刻舟求劍的感悟，愚人的劍。 尤其是從自身出發，關於年紀的許多體悟，如同他談到職業籃球運動員所評：「三十歲前誰都會飛。」 中年、老年與不同時光階段的個別可能，也不會相同。 因此在新書裡，你也不斷讀到他重讀許多經典，如同過往，摘引了許多小說與作家們的語錄與精彩段落在閱讀中， 種種如螢火蟲般的光、也有如珍珠母貝、珊瑚、鑽石或只是星沙一般地各種光亮， 都被唐諾以寫作者、閱讀者的身分、在不同年紀階段地一再重讀，保存了下來。
【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 《大疫》，並不是藉人情說病毒與疫情的故事 ，而是藉病毒指出駱以軍近年來的對文學對文明的深切思考， 間接地呼應了小說中所寫所問的：「會否這一代人被他們所摯愛現代的文學與藝術欺騙了？」 自《明朝》走向《大疫》，讀者依然能在小說中重逢許多過去曾書寫過的人物，可能雷同、可能變型， 但你知道是他們，那時重複這件事，就變成了重逢。 因此，不斷重複、重寫、重提的家人與記憶，其實每一次都是重啟，都是複寫、都是往前。 駱以軍對故事深懷愛戀，從記憶看見新的與舊的事物、從記憶裡對自己展開分析，更從記憶裡開始展開虛構， 因此，駱以軍一直都是記憶與時間的鎮守者。
【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 白樵的散文集《風葛雪羅》，不僅寫下兒時母親開的骨董店與自身記憶，更將記憶擬為「灰琥珀」，說來珍寶，卻不過是抹香鯨科動物腸道分泌物。 記憶也是如此存在的東西，白樵的散文不在為過往加冠與赦免，更是指出那些龍涎香般的物事，不過穢物。 正是這些他書寫與散文文字裡的古怪與冶豔，讓他的身世與家族書寫，妖化同時神化著，如同與在另一個時空的自己對話。 因此，《風葛雪羅》是一本家族史散文、也是自我的成長與啟蒙史， 同時更是一個作家的成妖錄、化鬼簿，寫出了自己聲道的散文風格。
【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 《刺與浪：跨世代台灣同志散文讀本》在台灣同志書寫中，非常具有開創性。 它當然不是第一部系統性整理同志文學、作家或作品的書，在此之前有紀大偉寫同志文學史，點名般介紹各自出場與年代，而後也有各種同志詩選、小說選。 然而這本書的獨特之處，來自它是第一本散文選。 散文相較其他，被要求具備絕對的自傳性與相當程度的真實，在過往年代裡，寫同志散文就等於出櫃宣言，因此有它在時代面及個人生活上的困難。 以此觀察這本跨時代讀本，雖然其中不以時代編排，但最後附上每篇作品的年表，由最早行至現代，比對跳躍，改變尤其鮮明。
【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 劉梓潔的散文，從不偏向情感的黑夜或白天，因為它是生活的本身。於是你讀不到賣慘、當然也讀不到濫情， 甚至不提供心靈雞湯，她給你的是絕對真心，百分之百濃度的劉梓潔。 如她總說著的，即便是她心中更接近「雜文」的散文書寫、所有的書寫都得一本一本「寫上去」，她的抵達總得往上，而不是向下。 《化城》也不過她旅程的一半，往前寫搞不定的過往、往後還有來日更多的旅行與故事，將行將寫； 搞不定、搞得定，都是一種化城、都成就她的書寫。
【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 鬼故事都是人的故事，如同姜泰宇的第一部驚悚靈異長篇小說《鬼拍手》，它充滿了隱喻。 書名就是第一次隱喻，臺灣社會有稱楊樹為「鬼拍手」，其實就是那句俗語：「前不栽桑，後不栽柳，當院不栽鬼拍手。」楊樹，也是主角姓名。由這個名字起頭，小說裡也運用了許多習俗信仰，從主角也作為一個凶宅買賣的房仲開啟串連各個副本，談風水、談科儀。在《鬼拍手》的一個個副本間，你會看到人死為情所困成惡鬼、或甚至是人為了私情養鬼，鬼在其中，幾乎個個都滿溢著悲傷與多情，甚至比許多人更純粹、更恩仇分明。 鬼故事更教會了我一件至關重要的事，那就是鬼比人更有情，人比鬼更可怕。如同姜泰宇在小說的後記寫著：「有人的地方，就有故事。而關於鬼的故事，更是關於人的故事。 《鬼拍手》表面說鬼，底子裡談人。人說，人比鬼恐怖、我想說的是有時候貧窮比鬼更恐怖、而有時候失去希望，才真正是最恐怖。人心有溫暖必有冰冷；有光明勢必有黑暗，就如同講鬼的存在勢必要回歸到人性身上。」藉鬼看人說人，姜泰宇開啟了他的的「鬼拍手」宇宙。
【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 導演盧建彰，更是詩人與小說家，他最新的長篇小說《替補的王牌》，以開頭的一樁命案，讓讀者隨著主角一起，看見臺灣的司法與社會現象。 你以為的兇手不一定就是兇手，就像人的價值該怎麼決定，總會被時間顛覆。 階級之間該如何實踐正義，如此豐富與聽來沉重的議題，在小說的文字節奏、幽默與自嘲的種種對話間，被洗得很淡。 很淡卻依然存在，或許也很像我們日常裡看新聞讀到的事件一樣。 至關重大卻不痛不癢，或是藉由這本小說，反向思考，那些跑過去人生與視線的新聞標題底下，也可能豐厚如一本長篇小說。 裡頭有各種眼淚與笑聲，那些事物對於我們，確實有點遠有點輕，但透過推理推開其中大門，竟然也都可能是每個人人生裡某些沉重與重要的事情。
【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 學散文讀散文的人，或許都聽說過：「有些書寫得在之後。」 在風暴之後、在傷害之後、在離開之後，在沉澱與結痂以後 你才能寫它、碰觸它與回頭看它。 可是李欣倫這本《原來你什麼都不想要》，是當下之書。 因為你沒有看到之後，沒有看到婚姻故事與摩擦傷害的之後， 不只是沒寫出來與沒打算寫，更是因為你知道還在之中。 《原來你什麼都不想要》處理當下情緒，細密深刻、步步驚險卻穩穩踏出。 因此幾乎成為了新的一種散文可能、甚至是一種示範，為從前所讀所信仰的某種「之後書寫」，畫上一個反覆記號。