《蝶恋花·春景》原词作者：宋代·苏轼花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。“花儿残红褪尽，树梢上长出了小小的青杏。燕子在天空飞舞，清澈的河流围绕着村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越来越少，但不要担心，到处都可见茂盛的芳草。”墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。“围墙里有位少女正在荡秋千，少女发出动听的笑声，墙外的行人都可听见。慢慢地，围墙里的笑声就听不见了。行人惘然若失，仿佛多情的自己被无情的少女所伤害。”这首词的编年问题在学术界存在多种观点。朱祖谋本和龙榆生本未对其进行编年。后续学者的编年意见分歧较大，主要有以下四种观点：1.曹树铭本认为：从词的上片意境来看，与《满江红》上片相似；下片意境又与《蝶恋花》下片相近。这两首词均创作于熙宁九年（1076年）苏轼任职密州期间。因此，曹树铭推测这首词可能也是在密州创作的，但还需进一步考证。2.薛瑞生本、邹同庆本和王宗堂本：根据《冷斋夜话》记载，王朝云在惠州贬所曾唱此词，且苏轼在惠州时期的诗文中常用“天涯”一词，因此将此词系于绍圣二年（1095年）春，认为作于惠州。陈迩冬在《苏轼词选》中也推测此词可能是“谪岭南时期的作品”。3.张志烈在《苏词二首系年略考》中提出：这首词是苏轼在罢定州任后，被贬往英州途中所作，创作于绍圣元年（1094年）闰四月。他认为这首词是苏轼在南行途中触景生情而作。4.李世忠在《苏轼〈蝶恋花·春景〉作时考》中指出：根据词中的“青杏”“燕子”“柳绵”等意象，认为此词不可能作于苏轼贬惠期间。从词中表达的思想情感来看，更符合苏轼被贬黄州时期的心境，但未给出具体创作年份。这首词是一首伤春之作。苏轼以豪放著称，同时也擅长婉约风格。词中所描写的春景清新秀丽，景中蕴含着情理。人们常用“何处无芳草”来自我安慰和鼓励。词中的“多情却被无情恼”并不仅限于对“佳人”的思念。下片所写的是一个爱情故事的片段，未必有其他寄托，只是一首优秀的婉约词。王士祯在《花草蒙拾》中提到：“枝上柳绵，恐屯田缘情绮靡，未必能过。”这表明这首词与风格婉约的柳永词不相上下。“花褪残红青杏小。”词的开篇描绘了暮春景象：暮春时节，杏花凋零，枝头只剩下青涩的小杏子。作者从一棵杏树入手，注意到花儿凋谢，红色逐渐褪去，而幼小的青杏开始生长。作者对初生的青杏表现出怜惜和喜爱之情，这在一定程度上冲淡了之前的伤感。“燕子飞时，绿水人家绕。”燕子在空中飞舞，绿水环绕着一户人家。这两句描绘了一幅生动的春日画面，但缺少了花树的点缀，仍显得有些美中不足。“绕”字曾有人认为应为“晓”，但从全词来看，并无突出的景物表明这是清晨的景色，因此“绕”字更为贴切。燕子绕舍而飞，绿水绕舍而流，行人绕舍而行，一个“绕”字生动地展现了这些场景。“枝上柳棉吹又少，天涯何处无芳草？”树上的柳絮在风中飘落，越来越少，春天即将结束。难道天下之大，竟找不到一处美丽的景色吗？柳絮纷飞，春色将尽，固然令人伤感，但芳草青绿，又展现出另一番景象。苏轼的旷达情怀在此可见一斑。“天涯”一句，源自屈原《离骚》中的“何所独无芳草兮，尔何怀乎故宇”，表达了卜者灵氛对屈原的劝慰，其思想与苏轼在《定风波》中所说的“此心安处是吾乡”相呼应。最终，苏轼被贬至遥远的岭南。此时，他已年老，遥望故乡，几乎如同天涯。这种境遇与随风飘飞的柳絮何其相似。上阕描绘了一组暮春景色，虽有亮色，但因缺少花草，更多地呈现出衰败和萧索之感，这正反映了作者此时的心境。作者被贬谪在外，仕途失意，远离家人，内心孤独惆怅，试图寻找美好的景物来排解郁闷，却难以找到，心情愈发低落。上阕表达了作者的惜春之情以及对美好事物的追求。“墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。”墙外是一条道路，行人经过时，只听见墙内传来荡秋千的欢声笑语，原来是女子在荡秋千。这一场景瞬间驱散了上阕的萧索，充满了青春的欢快旋律，使行人不禁驻足欣赏。作者在艺术处理上巧妙地运用了藏与露的关系。这里，他只描写了露出墙头的秋千和佳人的笑声，其余的则留给行人去想象，从而产生无穷的意味。尽管小词忌讳词语重复，但这三句共十六字，“墙里”“墙外”各重复两次，却读来错落有致，耐人寻味。墙内是家，墙外是路；墙内是欢快的生活，墙外是赶路的行人。行人的心情和神态如何，作者并未明说，却在无言中透露出一种冷落寂寞之感。“笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。”或许是行人伫立良久，墙内佳人已回房；或许是佳人继续玩乐，而行人已渐行渐远。总之，佳人的笑声渐渐消失，四周变得寂静。然而，行人的心却难以平静。墙内女子的笑声消失，墙外行人却心绪难平。他听到女子的笑声，却无法看到她的模样；女子对行人的存在一无所知。这里的“多情”与“无情”常被解释为爱情，但实际上，它包含了感怀身世、思乡之情、对青春的向往、报国之志等多种情感。而佳人则年轻单纯、无忧无虑，既无伤春之感，也无人生烦恼，堪称“无情”。作者发出如此深长的感慨，却未明确“无情”之人究竟会引发他怎样的思绪。或许是勾起他对美好年华的向往，或许是引发他对君臣关系的联想，或许是倍感华年不再的惆怅，或许是引发对人生哲理的思索，作者并未言明，却留下了丰富的回味和想象空间。下阕写人，描绘了墙外行人对墙内佳人的眷恋以及佳人的冷漠，使行人更加惆怅。在这里，“佳人”代表上阕中作者所追求的“芳草”，“行人”则是词人的化身。词人通过这一组意象的刻画，展现了他抑郁难解的心绪。综观全词，词人描写了春天的景致和人物，而后者也可视为一种特殊的景观。词人本欲有所作为，却未能如愿。全词真实地反映了词人的一段心理历程，清新中蕴含哀怨，婉丽中透出伤情，意境朦胧，韵味无穷。
《蝶恋花·春景》原作者：宋代·苏轼花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。----花意情长---微风轻拂，花褪残红青杏小；燕子翩翩，穿梭在绿水人家绕；柳绵轻舞，似在诉说着离梢；天涯芳草，何处寻觅那温柔怀抱。墙里秋千，悠悠荡起欢笑。墙外行人，脚步匆匆心却飘。佳人浅笑，如春日暖阳闪耀。笑声渐远，留下思念心头绕。枝上柳绵，随风飘向云霄。天涯芳草，蔓延在寂寞荒郊。情丝缠绕，剪不断烦恼纷扰。何处是岸，心在漂泊中寻找。花开花落，岁月悄然走过，情深情浅，回忆如影随波，笑渐不闻，声渐悄梦已破，多情总被无情，惹来满心的落寞，绿水长流，绕不过相思愁，天涯芳草，遮不住情悠悠，墙里佳人，笑靥如花难再留，多情却被无情，伤透了眼眸，燕子飞去，带走了谁的眷恋，绿水依旧，流淌着往昔的念，柳绵散尽，散不去心中挂牵，天涯芳草，能否慰藉这孤单，墙外行人，徘徊在爱的边缘，墙里佳人，笑容藏着多少甜，笑渐不闻，情却在心底蔓延，多情无情，编织成爱的迷乱。时光匆匆，花褪残红难再描，燕子归巢，绿水人家添寂寥，柳绵吹尽，空余枝头的萧条，天涯芳草，也染上了几分憔，墙里秋千，如今已不再喧嚣，墙外行人，心中思念如火烧，佳人远去，只留下回忆纷扰，多情被伤，心在痛苦中煎熬。花开花落，岁月悄然走过，情深情浅，回忆如影随波，笑渐不闻，声渐悄梦已破，多情总被无情，惹来满心的落寞，绿水长流，绕不过相思愁，天涯芳草，遮不住情悠悠，墙里佳人，笑靥如花难再留，多情却被无情，伤透了眼眸。
好听、好治愈的，易学又易唱的中国风主题的原创曲库、免费音乐专辑。《天净沙·春》元代·白朴春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。啼莺舞燕，小桥流水飞红。桃红柳绿的春山，煦暖的阳光照耀。和柔的东风吹拂，楼阁上卷起帘拢，凭栏远望。院中杨柳依依，秋千轻轻摇动。院外黄莺啼啭，燕子飞舞，小桥流水旁花瓣飞落。这首小令宛如一幅精妙的春日画卷，运用绘画技法，从远景到近景、再到中景，层层递进地描绘出春的景致。开篇的“春山暖日和风”勾勒出画面的远景，远山含翠，暖阳斜照，春风拂面，为整个画面奠定了生机勃勃的基调。接着，“阑杆楼阁帘栊”将视角拉近，描绘出人物的立足点——近景，一位女子站在栏杆旁、帘栊下，静静欣赏着春景。而“杨柳秋千院中”则聚焦于庭院中的喧闹景象，构成画面的中景，杨柳依依，秋千悠悠，展现出春日的灵动与生机。在这幅画卷中，“暖”和“啼莺”是描绘春天特征的关键形容词，而“舞燕”和“飞红”则是庭院中最具生机的景物，它们共同勾勒出一个充满活力、春意盎然的世界。女子眼中的春天，因她的细腻观察而显得更加秀美动人。这首小令通篇采用“列锦”手法，这是一种独特的中国古典诗歌修辞方式，由当代修辞学家谭永祥命名。列锦是指全句由名词或名词短语组成，省略动词或形容词谓语，却依然能够生动地写景抒情、叙事述怀。这种手法具有凝炼美、简约美、含蓄美、空灵美和意境美，仿佛现代影视中的蒙太奇剪辑，通过巧妙的镜头切换，激发读者无限的想象与联想，让诗意言有尽而意无穷。
好听、好治愈的，易学又易唱的中国风主题的原创曲库、免费音乐专辑。《天净沙·春》元代·白朴春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。啼莺舞燕，小桥流水飞红。桃红柳绿的春山，煦暖的阳光照耀。和柔的东风吹拂，楼阁上卷起帘拢，凭栏远望。院中杨柳依依，秋千轻轻摇动。院外黄莺啼啭，燕子飞舞，小桥流水旁花瓣飞落。《天净沙·春》：一幅跃然纸上的春日画卷当第一缕春风吹散冬日的料峭，白朴以细腻的笔触，为我们勾勒出一幅《天净沙·春》。这首小令，宛如一卷徐徐展开的水墨长轴，以早春独有的景致为墨，晕染出天地间最动人的生机。“春山暖日和风”起笔，便将我们带入了那远山含翠、暖阳斜照的辽阔画卷。山峦在料峭中苏醒，林木抽芽，暖阳如金箔般洒落，与和煦的春风共舞，织就一幅欣欣向荣的春日序曲。词人以白描手法，不着浓墨重彩，却让春的触感呼之欲出——仿佛能透过纸背，触摸到那融雪后的湿润泥土，嗅到新生草木的清新气息。镜头渐近，“阑杆楼阁帘栊，杨柳秋千院中”里，春意在人间院落悄然蔓延。雕花的木栏、轻扬的帘幕，皆染上春山的翠色，沐着暖阳的光辉。而那秋千架下，杨柳依依，似有少女的笑语随风荡漾，将春的诗意揉进每一个角落。这里没有浓烈的渲染，却在淡笔勾勒中，让春日的闲适与雅致跃然纸上。至“啼莺舞燕，小桥流水飞红”，春的活力在天地间迸发。黄莺的脆啼如珠玉落盘，燕子的剪影划过蓝天，小桥静卧，溪水潺潺，落英缤纷。白朴以动静相宜的笔法，将春的韵律编织成曲，让读者仿若置身画中，与那悠然飘落的花瓣一同，沉醉在这无尽的春光里。整首小令，不事雕琢，却在简洁中见深远。它像一幅未设色的写意画，以景写情，以物传神，将春的明媚与生机，凝练成永恒的诗意。正如古人所赞：“不涉理路，不落言筌”，白朴以独有的敏锐，捕捉春日的魂魄，让这短短数语，成为穿越时空的春之礼赞。
好听、好治愈的，易学又易唱的中国风主题的原创曲库、免费音乐专辑。《早春呈水部张十八员外》原作者：唐代·韩愈《初春雨水不及你》作词：丹丹在发呆天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。 漫步在天街的细雨中，心被温柔润泽包围。远处的草色朦胧又迷人，近前却消失无踪无影。这是春天最美好的时刻，一切都在绽放生机勃发。皇都的烟柳美不胜收，却不及这春意盎然。小雨轻轻洒落在脸庞，滋润了心灵的渴望。草色连天际美不胜收，春天的画卷展开在眼前。皇都的烟柳舞动着柔姿，却不及这春意盎然。小雨润如酥，草色遥看近无，春天的美好在这里绽放。这是春天最美好的时刻，一切都在绽放生机勃发。皇都的烟柳美不胜收，却不及这春意盎然。天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
好听、好治愈的，易学又易唱的中国风主题的原创曲库、免费音乐专辑。《早春呈水部张十八员外》原作者：唐代·韩愈《初春雨水不及你》作词：丹丹在发呆天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。 漫步在天街的细雨中，心被温柔润泽包围。远处的草色朦胧又迷人，近前却消失无踪无影。这是春天最美好的时刻，一切都在绽放生机勃发。皇都的烟柳美不胜收，却不及这春意盎然。小雨轻轻洒落在脸庞，滋润了心灵的渴望。草色连天际美不胜收，春天的画卷展开在眼前。皇都的烟柳舞动着柔姿，却不及这春意盎然。小雨润如酥，草色遥看近无，春天的美好在这里绽放。这是春天最美好的时刻，一切都在绽放生机勃发。皇都的烟柳美不胜收，却不及这春意盎然。天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
《春日》作者：宋代·朱熹人们一般都认为这是一首咏春。从诗中所写的景物来看，也很像是这样。首句“胜日寻芳泗水滨”：“胜日”，点明天时；“泗水滨”点明地点；“寻芳”，点明主题。一句中分三层叙说，特别是以“泗水滨”结穴，是作者的有意安排。“寻”字不仅写出作者逸兴，也给诗歌添了不少情趣。次句“无边光景一时新”，描写观赏春景中获得的初步印象。“无边光景”逆承首句“胜日寻芳”，说寻芳的结果。用“无边”形容视线所及的全部风光景物。“一时新”，既写出春回大地，自然景物焕然一新，也写出了作者郊游时耳目一新的欣喜感觉。这里不做细碎描写，不在一草一木一石上做剪贴，而是从极广大的空间落笔。后两句用形象的语言，具体描绘了光景之新，抒写了寻芳所得。“等闲识得东风面”，句中的“识”字承首句中的“寻”字。“等闲识得”是说春天的面容与特征是很容易辨认的。意谓胜日寻芳，本不期望有无边光景的所得，今既有如此新鲜感受，不禁欢欣雀跃。“东风面”，把春气、春景形象化了，拟人化了，把“识”字落到实处。末句“万紫千红总是春”，是说这万紫千红的景象全是由春光点染而成的，人们从这万紫千红中认识了春天，感受到了春天的美。这就具体解答了为什么能“等闲识得东风面”。而此句的“万紫千红”近承“东风面”，远承“无边光景”，对偶修辞，意象色彩强烈。诗以“总是春”收官，都落到“春日”上。从字面上看，这首诗好像是写游春观感，但细究寻芳的地点是泗水之滨，而此地在宋南渡时早被金人侵占。朱熹未曾北上，当然不可能在泗水之滨游春吟赏。其实诗中的“泗水”是暗指孔门，因为春秋时孔子曾在洙、泗之间弦歌讲学，教授弟子。因此所谓“寻芳”即是指求圣人之道。“无边光景”所示空间极其广大，就透露了诗人膜求圣道的本意。“东风”暗喻教化，“万紫千红”喻孔学的丰富多彩。诗人将圣人之道比作催发生机、点燃万物的春风。这其实是一首寓理趣于形象之中的哲理诗。哲理诗而不露说理的痕迹，这是朱熹的高明之处。
《春日》【作者】宋代·朱熹胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。风和日丽游春在泗水之滨，无边无际的风光焕然一新。谁都可以看出春天的面貌，春风吹得百花开放、万紫千红，到处都是春天的景致。朱熹（1130年—1200年），字元晦，又字仲晦，号晦庵，亦号紫阳，被世人尊称为晦庵先生、朱文公。他祖籍徽州府婺源县（今江西省婺源县），出生于南剑州尤溪（今福建省尤溪县）。南宋时期，朱熹是一位杰出的理学家、哲学家、思想家、政治家、教育家和诗人。朱熹幼年时父亲去世，随母亲定居崇安（今福建省武夷山市），依靠父亲的朋友刘子羽生活，并师从胡宪、刘勉之、刘子翚三位先生学习。绍兴十八年（1148年），朱熹被赐予同进士出身，此后在高宗、孝宗、光宗、宁宗四朝任职。他曾经担任江西南康、福建漳州知府以及浙东巡抚等职。在官场上，朱熹官至焕章阁侍制兼侍讲，为宋宁宗讲学。然而，由于担心外戚专权的问题重演，朱熹利用讲学的机会多次攻击身为外戚的韩侂胄。但宁宗被韩侂胄拥立，因此朱熹被免职离开朝廷。庆元二年（1196年），监察御史沈继祖弹劾朱熹，指责他以伪学欺人，称其为“伪学魁首”，并列出六大罪状。朱熹因此被免职罢祠，返回建阳讲学著述。庆元六年（1200年），朱熹在家中去世，谥号为文。朱熹是唯一一位非孔子亲传弟子却能享祀孔庙的人，位列大成殿十二哲者之中。他是“二程”三传弟子李侗的学生。朱熹的哲学体系以“二程”的理本论为基础，吸收了周敦颐的太极说、张载的气本论以及佛、道教思想，形成了独特的体系。朱熹与“二程”的学说合称为“程朱理学”，对元、明、清三朝产生了深远影响，成为三朝的官方哲学。朱熹的著作众多，包括《四书章句集注》《太极图说解》等，其中《四书章句集注》成为钦定的教科书和科举考试的标准。此外，朱熹还创作了一千二百五十多首诗作，展现了他在文学领域的卓越成就。
《新钱塘湖春行》孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。在这春意盎然的季节里， 我们漫步在湖边，欣赏这美景。乱花渐欲迷人眼，浅草才能墨马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。阳光洒在湖面上，波光粼粼， 早莺的歌声交织在空气中。 新燕啄泥筑巢，繁忙的身影，春天的气息弥漫在每一个角落。在这春意盎然的季节里，我们漫步在湖边，欣赏这美景。乱花渐欲迷人眼，浅草才能墨马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。春风吹过，柳絮飘飞，踏青的脚步伴随着欢声笑语。湖光山色，如诗如画，让我们陶醉在这美丽的画卷中。 在这春意盎然的季节里，我们漫步在湖边，欣赏这美景。乱花渐欲迷人眼，浅草才能墨马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能墨马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
《新钱塘湖春行》孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。在这春意盎然的季节里， 我们漫步在湖边，欣赏这美景。乱花渐欲迷人眼，浅草才能墨马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。阳光洒在湖面上，波光粼粼， 早莺的歌声交织在空气中。 新燕啄泥筑巢，繁忙的身影，春天的气息弥漫在每一个角落。在这春意盎然的季节里，我们漫步在湖边，欣赏这美景。乱花渐欲迷人眼，浅草才能墨马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。春风吹过，柳絮飘飞，踏青的脚步伴随着欢声笑语。湖光山色，如诗如画，让我们陶醉在这美丽的画卷中。 在这春意盎然的季节里，我们漫步在湖边，欣赏这美景。乱花渐欲迷人眼，浅草才能墨马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能墨马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
《钱塘湖春行》唐朝·白居易孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没【mo4】马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。【翻译】绕过孤山寺以北漫步贾公亭以西，湖水初涨与岸平齐白云垂得很低。几只早出的黄莺争栖向阳的暖树，谁家新飞来的燕子忙着筑巢衔泥。野花竞相开放就要让人眼花缭乱，春草还没有长高才刚刚没过马蹄。最喜爱湖东的美景令人流连忘返，杨柳成排绿荫中穿过一条白沙堤。
好听、好治愈的，易学又易唱的中国风主题的原创曲库、免费音乐专辑。--------《钱塘湖春行》【作者】唐代·白居易 【原诗】孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。【诗词翻译】1、钱塘湖：杭州西湖的别称。2、孤山寺：在西湖白堤孤山上。3、贾亭：唐代杭州刺史贾全所建的贾公亭，今已不存。4、初平：远远望去，西湖水面仿佛刚和湖岸及湖岸上的景物齐平。5、云脚：古汉语称下垂的物象为“脚”，如下落雨丝的下部叫“雨脚”。这里指下垂的云彩。6、暖树：向阳的树。7、乱花：指纷繁开放的春花。8、没（mò）：隐没。9、湖东：以孤山为参照物，白沙堤（即白堤）在孤山的东北面。【诗词赏析】漫步至孤山寺北，再向贾公亭西行，湖水初涨与岸齐平，白云低垂。几只早出的黄莺争相栖息在向阳的暖树上，不知是谁家新飞来的燕子正忙着筑巢衔泥。野花竞相开放，令人目不暇接，春草尚未长高，仅能没过马蹄。最喜爱湖东的美景，令人流连忘返，杨柳成排，绿荫中穿过一条白沙堤。从孤山北面到如今的平湖秋月、白堤，诗人一路走来，一路向人们传递着春的信息：湖面春水新生，树上春莺争鸣，空中春燕衔泥，堤岸春花渐开，春草初绿。诗人以敏锐细腻的笔触，让人们感受到西湖正缓缓披上春装。诗人赞美西湖的春色，尤其钟爱在白沙堤上漫步。白堤两侧是水，堤两旁种满了柳树和桃树。春天走在白堤上，湖水清澈见底，仿佛行走在水面上；初春的柳枝如烟如雾，轻柔地拂过脸颊，心中涌起无限温柔与爱意，仿佛置身于梦境与仙境之中。当春天漫步在白堤上时，更能体会到诗人写这首诗时的感受与心情。这首诗作于长庆三或四年春（823－824），当时诗人任杭州刺史。钱塘湖即西湖，提起西湖，人们便会想起诗中的名句：“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”读了白居易的这首诗，仿佛真的看到了那含情脉脉的面容，更加感受到东坡这一比喻的贴切。乐天在杭州时，写下了许多关于湖光山色的诗篇。这首诗紧扣环境和季节的特征，将刚刚披上春天外衣的西湖描绘得生机勃勃，恰到好处。“孤山寺北贾亭西”，孤山位于后湖与外湖之间，峰峦耸立，上有孤山寺，是湖中登览胜地，也是全湖的一个显著标志。贾亭在当时也是西湖的名胜。有了第一句的铺垫，第二句中的“水面”自然指的是西湖湖面。秋冬水位下降，春水新涨，在水色天光的交融中，天空中的白云舒卷，与湖面上的波澜连成一片，故称“云脚低”。“水面初平云脚低”一句，勾勒出湖上早春的轮廓。接下来的两句，通过莺莺燕燕的动态，生动地描绘出春天的活力，大自然从秋冬沉睡中苏醒过来的春意。莺是春天的歌手，燕是春天的候鸟，它们富于季节的敏感，成为春天的象征。在这里，诗人对周围事物的选择是典型的，用笔则细致入微。说“几处”，可见不是“处处”；说“谁家”，可见不是“家家”。因为这还是初春季节。这样，“早莺”的“早”和“新燕”的“新”在意义上相互呼应，将两者联成一幅完整的画面。因为是“早莺”，所以争相栖息在向阳的暖树上，试唱它那悦耳的歌喉；因为是“新燕”，所以当它啄泥衔草，营建新巢时，会引发人们一种初见的喜悦。“池塘生春草，园柳变鸣禽”二句之所以妙绝古今，为人传诵，正是因为它写出了季节更替时这种初见的喜悦。这首诗在意境上与之颇为相似。诗的前四句描绘湖上春光，范围宽广，从“孤山”一句生发出来；后四句则专注于“湖东”景色，归结到“白沙堤”。前半部分先点明环境，再写景；后半部分先写景，再点明环境。诗以“孤山寺”起，以“白沙堤”终，从点到面，再由面回到点，中间的转换自然流畅，结构精妙，正如薛雪所指出的：乐天诗“章法变化，条理井然”。这种“章法”上的“变化”，往往蕴含在浑成的笔意之中，若不细心体察，难以看出其“条理”。“乱花”“浅草”一联，虽也是描写一般春景，但与“白沙堤”紧密相关。春天，西湖处处都是绿毯般的嫩草，而这平坦修长的白沙堤，游人来往最为频繁。西湖上骑马游春的风俗盛行，连歌姬舞妓也都喜爱骑马。诗用“没马蹄”来形容这嫩绿的浅草，正是眼前所见之景。“初平”“几处”“谁家”“渐欲”“才能”这些词语的运用，贯穿全诗写景句，将早春的西湖描绘成半面轻匀的钱塘。然而，这蓬勃的春意正在迅速发展。从“乱花渐欲迷人眼”这一联中，透露出另一个消息：不久之后，西湖将姹紫嫣红开遍，湖上镜台里即将出现浓妆艳抹的西施。方东树说这首诗“象中有兴，有人在，不比死句”。这是一首写景诗，其妙处不在于穷形尽象的工致刻画，而在于即景寓情，写出了融和骀宕的春意，写出了自然之美给予诗人的集中而饱满的感受。所谓“象中有兴，有人在”；所谓“随物赋形，所在充满”，应从这个意义去理解。
《将进酒》：李白的豪情与哲思在唐代，诗歌如同璀璨的星辰，点缀着中华文化的夜空。而在这些星辰中，李白以其非凡的才华和不羁的个性，成为了最耀眼的一颗。他的《将进酒》不仅是一首诗，更是一次心灵的邀约，一场跨越千年的对话。《将进酒》是唐代诗人李白的代表作之一。这首诗以其豪放的气势、深邃的内涵和独特的艺术魅力。被誉为“诗仙”的巅峰之作。“君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。”诗的开篇，李白便以黄河的奔腾之势，比喻时间的流逝和生命的无常。黄河，这条中华民族的母亲河，从天而降，浩浩荡荡，最终汇入大海，一去不复返。这不仅是对自然景观的描绘，更是对人生无常的深刻体悟。接着，诗人以“君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”来进一步强化这种无常感。镜中的白发，如同晨曦中的青丝，转瞬即逝，化作暮年的白雪。这里，李白巧妙地运用了对比和夸张的手法，将人生的短暂和衰老的迅速展现得淋漓尽致。然而，李白并非一味沉溺于对无常的感慨之中。他随即以“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月”来转折，表达了一种及时行乐的人生态度。在李白看来，人生短暂，应当把握当下，尽情享受生活的乐趣，不要让手中的金杯空对着明月，白白浪费这美好的时光。诗中的“天生我材必有用，千金散尽还复来”更是体现了李白的自信与豁达。他坚信，每个人的存在都有其独特的价值和意义，即使千金散尽，也终有一日能够重新获得。这种乐观的人生态度，激励着无数人在逆境中坚持自我，勇往直前。“烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯”则展现了李白豪放不羁的个性。他提倡尽情享受生活，即使是烹羊宰牛这样的小事，也要以此为乐，畅饮三百杯。这种豪放的生活态度，不仅体现了李白的个性，也反映了唐代文人的风骨。在诗的结尾，“古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名”中，李白以一种超然的态度，对历史上的圣贤进行了反思。他认为，历史上的圣贤虽然伟大，但往往孤独寂寞，而那些纵情饮酒的人，却能留下名声。这不仅是对饮酒文化的赞美，更是对人生价值的深刻思考。《将进酒》以其豪放的气势、深邃的内涵和独特的艺术魅力，成为了中华文化宝库中的瑰宝。它不仅展现了李白的个性和才华，更引发了人们对生命、价值和快乐的深刻思考。
欢迎订阅：好听、好治愈的，易学又易唱的中国风主题的原创曲库、免费音乐专辑。《时光之旅》：时光轻抚面，旅途梦初醒。岁月静好中，心随往事行。时间如同一位温柔的旅伴，轻轻触摸着我们的面庞，带给我们成长和变化。在时间的旅途中，我们从梦境中醒来，开始在平静的岁月里，我们能够感受到生活的美。我们的心随着往事一起旅行，回忆起那些珍贵的记忆。在每个人的内心深处，都藏着一段温柔的时光，那是我们青春的印记，是梦想开始的地方。这首歌曲，它如同一位温柔的旅伴，引领我们穿越记忆的长廊，重温那些温暖而美好的瞬间。充满治愈力量，它以柔美温暖的曲调，浪漫青春的歌词，带领我们回到那些无忧无虑的日子。这首歌曲，如同一位老友，在你耳边轻声细语，讲述着关于成长、关于爱、关于希望的故事。歌曲的前奏，仿佛是时光的车轮在缓缓转动。随着旋律的渐进，温暖的弦乐渐渐加入，如同阳光穿透云层，照亮了心灵的每一个角落。曲调清澈而富有感染力：在时光的旅途中，我们学会了珍惜，那些被遗忘的梦，再次在心中苏醒。音乐充满了情感的充沛，它们如同细腻的画笔，勾勒出一幅幅青春的画面。在这首歌中，我们可以看到那些关于友情、爱情、亲情的温馨瞬间，它们如同珍珠般串联在一起，构成了我们生命中最宝贵的记忆。《时光之旅》不仅仅是一首关于回忆的歌曲，它更是一首关于现在和未来的歌。它告诉我们，无论过去发生了什么，时光都会带着我们前行，而那些美好的瞬间，将永远伴随着我们。歌曲中的每一句歌词，都像是一剂心灵的良药，治愈着我们的伤痛，给予我们前行的力量。在这首歌中，你可以感受到一种轻松解压的氛围，它如同一股清泉，滋润着你的心田。无论是在忙碌的工作后，还是在疲惫的旅途中，只要耳边响起《时光之旅》，所有的压力和疲惫都会随风而去，留下的只有心情的舒畅和心灵的宁静。它如同一束光，照亮了我们前行的道路。无论未来的路有多么崎岖，只要我们心中有爱，有希望，就没有什么是不可能的。《时光之旅》是一首能够触动人心的歌曲，它不仅仅是一首音乐作品，更是一种生活的态度。它教会我们，要珍惜时光，要倾听内心的声音，要勇敢地去追求自己的梦想。在这个快节奏的世界里，让我们放慢脚步，聆听时光的低语，感受生活的美好。最后，当你听完这首歌，希望你能够找到属于自己的那份宁静和力量。记住，无论世界如何变化，时光的旅程永远伴随着你，温暖着你的心灵。
好听、好治愈的，易学又易唱的中国风主题的原创曲库、免费音乐专辑。《时间的低语》：在这个世界上，有些声音，只有心灵最深处的，耳朵才能听见。它们轻柔、温暖，如同春日的微风，夏日的暖阳，它们是时间的低语，是岁月静好的证明。它不仅仅是一首歌，它更是一段旅程，一场心灵的洗礼，一次与自我对话的机会。《时间的低语》是一首充满治愈力量的歌曲，它以柔美温暖的曲调，浪漫青春的歌词，带领我们穿梭在记忆的长廊，感受那些被时间雕刻的情感。这首歌曲，如同一位温柔的朋友，在你耳边轻声细语，讲述着关于成长、关于爱、关于希望的故事。歌曲的前奏，是一阵轻柔的钢琴旋律，仿佛是时间的河流在缓缓流淌。随着旋律的渐进，温暖的弦乐渐渐加入，如同阳光穿透云层，照亮了心灵的每一个角落。曲风清澈而富有感染力：在时间的低语中，我们学会了倾听，那些被遗忘的梦，再次在心中苏醒。每一个音符都充满了情感的充沛。它们如同细腻的画笔，勾勒出一幅幅青春的画面。在这首歌中，我们可以看到那些关于友情、爱情、亲情的温馨瞬间，它们如同珍珠般串联在一起，构成了我们生命中最宝贵的记忆。《时间的低语》不仅仅是一首关于回忆的歌曲，它更是一首关于现在和未来的歌。它告诉我们，无论过去发生了什么，时间都会带着我们前行。而那些美好的瞬间，将永远伴随着我们。这首歌都像是一剂心灵的良药，治愈着我们的伤痛，给予我们前行的力量。在这首歌中，你可以感受到一种轻松解压的氛围，它如同一股清泉，滋润着你的心田。无论是在忙碌的工作后，还是在疲惫的旅途中，只要耳边响起《时间的低语》，所有的压力和疲惫都会随风而去，留下的只有心情的舒畅和心灵的宁静。它如同一束光，照亮了我们前行的道路。无论未来的路有多么崎岖，只要我们心中有爱，有希望，就没有什么是不可能的。《时间的低语》是一首能够触动人心的歌曲，它不仅仅是一首音乐作品，更是一种生活的态度。它教会我们，要珍惜时间，要倾听内心的声音，要勇敢地去追求自己的梦想。在这个快节奏的世界里，让我们放慢脚步，聆听时间的低语，感受生活的美好。最后，当你听完这首歌，希望你能够找到属于自己的那份宁静和力量。记住，无论世界如何变化，时间的低语永远伴随着你，温暖着你的心灵。