普契尼是真正的旋律之王，我们几乎可以在他所有的歌剧中都能找到我们熟悉的旋律，虽然不是多产的作曲家，但在他一生创作的12部歌剧每一部都非常优秀；他的作品中既有意大利的激情，也有东方的神秘，他可以把任何年代、任何地点和人物都注入现实生活情感的真谛，让我们与之产生共鸣。
反对理查斯特劳斯的人并不罕见，但不喜欢《最后四首歌》的人却少见，有人将这四首歌曲称之为勃拉姆斯之后最完美的歌曲，是一位伟大的作曲家写给德国浪漫主义的挽歌，却没有一丝一毫的感伤情绪。
柴科夫斯基《D大调小提琴协奏曲》并没有在音乐中表现崇高感，但独奏小提琴时时会咏唱一段段迷人的旋律，时而忧郁、时而快乐，或兼而有之，或难以名状。
生活在二十世纪的拉赫玛尼诺夫不是置身于现代派音乐家中的自行其是复古者，但他却自始至终地继承着尽管正在消亡的传统风格。他生活在新的时代却呼吸着旧的时代的气息，把19世纪浪漫乐派的传统带入20世纪长达40年之久，或许我们可以称他为最后的浪漫主义者。
戏剧展现给我们的是情爱是人类生命中最宝贵的瞬间、最高的终极价值。唐璜对待生活的态度由此决定，并得到辩护。于是我们在听到唐璜诱惑采林娜时的那段著名的二重唱《让我们手挽着手》时会被那种细腻、温柔、纯情，隐含着诱惑的甜美所打动。