电影巨辩

听众朋友们，我们来晚了！这一期聊聊加拿大导演德尼·维伦纽瓦，和他的新电影《沙丘2》。大家看到这一期节目上线的时候，《沙丘2》也许已经进入它的上映周期的尾声。不过我们可以不将它仅仅视为一部时髦的院线新片，而是把它和德尼·维纶纽瓦的所有作品放到一起，做一次整体性的回顾。维伦纽瓦和诺兰，当今好莱坞的绝代双骄。我们曾在《奥本海默》那期节目中谈过了诺兰，维伦纽瓦当然也值得深入的分析。本期节目时长290分钟。主播：老马：一个中年影评人，在播客领域重新出发。关于电影，了解的东西还不算少。阿吴：也是一个中年影评人，也要在播客领域重新出发，有很多观点挑战多数人的常识。详细时间轴：01:55 《沙丘2》的视听风格原著、剧情、人物，就跳过不谈了维伦纽瓦在《沙丘》系列注入了他关心的历史循环的主题《沙丘》系列和《阿拉伯的劳伦斯》《沙丘》系列为IMAX而拍，有利有弊《沙丘2》的调色板，大大扩充橙红色的日食夜戏红就是黑，蓝就是白，黑就是灰突然想到牛顿数字拍摄输出到35毫米再调色，多此一举？为什么不模拟胶片？厄拉科斯星的室内照明南北向的阴阳沙丘汉斯·季默的神性音乐如何拍摄巨物？46:14 商业电影的第四条路特效大片成了一个过时的名词李诞说得对，电影有短板电影仍是最高级的活动影像IP电影诺兰的复杂叙事和心智游戏电影主打意识形态的电影维伦纽瓦的视听吸引力沉浸感和抽离71:39 维伦纽瓦和诺兰烂西红柿的导演大PK诺兰，你会画画吗？维伦纽瓦小时候靠画分镜解馋谁才是实拍原教旨主义者？新片正面对撞《奥本海默》维伦纽瓦和BB鸟比墨西哥三杰如何？彼得·杰克逊在忙啥？89:44 维伦纽瓦的魁北克属性归属感和身份认同法语和英语沟通和误会边境和越界105:00 历史循环论结束暴力的循环重复和差异怀孕和新生创伤和康复尸体和酷刑120:35 早期作品来中国拍纪录片《8月32日》和法国新浪潮《迷情漩涡》模仿王家卫过了几年李安式的生活144:00 《理工学院》《焦土之城》为什么没有深入挖掘凶手反女权主义的根源？低配版《大象》？非线性叙事和对比剪辑黑白电影颠倒空间阿吴不喜欢《焦土之城》古希腊悲剧？159:57《宿敌》《囚徒》简易版《穆赫兰道》野兽派建筑你一个人魁北克人为什么黑多伦多？大蜘蛛的意象和诺兰同一个伯乐加油站的雨中光影对观众的道德陷阱双重结尾的道德惩罚185:42 《边境杀手》美国怎么当世界警察视角的接力棒光线和灰尘一块红布夕阳、地平线和隧道夜视仪和热成像从《我是古巴》学了一招平平无奇的正反打墨西哥小警察之死216:05 《降临》三种时态写小说维伦纽瓦的叙述诡计闪回和闪进蓝和黄想到了宁浩的一部电影自由意志和决定论237:16 《银翼杀手2049》后人类主义电影如何定义人、复制人、虚拟人下不完的雨下不完的雪不明来源的光柱权力和隐私复古未来主义香港和北京猫王与时间的灰烬黄色的生命力谁有资格享受阳光？从奥森·威尔斯的《审判》学了一招建筑和光线270:12 代表电影出战！迷影型导演功夫在诗外反思和提升好莱坞的危机-解决模式媒介竞争电影未曾选择的道路疯狂小杨哥和《我在八零年代当后妈》再见推荐关注：电影巨辩的轻量版：电影巨辩5min联系：邮箱：dyjb1895@foxmail.com合作：dyjb1895（添加微信说明来意）

这期奥斯卡专题节目，我们尽可能在短短的 6 小时内，谈了对 2024 年刚刚结束的这届奥斯卡的看法，并回顾了奥斯卡的近百年历史，奥斯卡与美国电影和美国政治、文化之间的复杂关系。也许你认为奥斯卡从评奖的角度来说，是乏味的。我们也万分同意你这个看法。不过，我们主要不是关心那个结果，我们更想关心它的过程，以及这个过程产生的逻辑。主播：老马：一个中年影评人，在播客领域重新出发。关于电影，了解的东西还不算少。阿吴：也是一个中年影评人，也要在播客领域重新出发，有很多观点挑战多数人的常识。详细时间轴：01:55 今年是奥斯卡提名扩容以来最兴旺的一年《音乐大师》和《美国小说》的不同套路《奥本海默》和《坠楼的审判》参见单期专题节目《芭比》和《可怜的东西》的争议性质不同《利益区域》如何再现大屠杀老马最爱《过往人生》阿吴最爱《留校联盟》胶片电影的复兴老态龙钟的《花月杀手》年度最佳演员——桑德拉·惠勒奥斯卡的国际化趋势与人员革命新的时代即将来临？47:54 创办奥斯卡的初衷，是为了扑灭劳工运动学院除了评奥斯卡，还有什么其他功能路易·B.梅耶的别墅预算太高了好莱坞的纽约-洛杉矶双线模式创意和非创意人员，对待工会的不同态度办奥斯卡可以提升电影行业杀人放火的龌龊形象两个奇葩的审查故事帮南加大办电影专业工会抵制奥斯卡长袖善舞的弗兰克·卡普拉学院迈向中立最高法院一锤定音卡普拉终于想通了，站到了导演这边94:11 早期的奥斯卡奖，评奖质量不高《翼》《西线无战事》经受住了历史考验歌舞片泛滥，《红伶秘史》是一个糟糕的代表巴斯比·伯克利影响过张艺谋？《壮志千秋》《大饭店》都是乏味的选择《气壮山河》《歌舞大王齐格飞》一个比一个无聊《一夜风流》是第一个大满贯得主《左拉传》的示范效应卡普拉为何称雄三十年代104:0 奥斯卡的人情贝蒂·戴维斯开创补偿奖的先河雪莉·麦克雷恩输给气管切开术亨利·方达、保罗·纽曼与谢贤塞德里克·吉本斯挂名1000多部电影威廉·赫斯特居然没能让情妇获奖萨尔伯格得罪赫斯特嘉宝输的不是演技时代图腾：克拉克·盖博和贝蒂·戴维斯109:02 奥斯卡与二战二战救了好莱坞贝蒂·戴维斯当了几个月学院主席就下台《公民凯恩》输掉奥斯卡是因为临时工投票？奥斯卡不反对创新，但……《忠勇之家》和《龙种》《卡萨布兰卡》证明大片厂拥有集体创作力半独立制片人哈尔·沃利斯亨弗莱·鲍嘉的道德模糊感《与我同行》是最成功的天主教电影《失去的周末》不仅仅是反酗酒《黄金时代》《君子协定》和《当代奸雄》英国导演冲击奥斯卡时代图腾：亨弗莱·鲍嘉和英格丽·褒曼137:10 奥斯卡与黑名单道尔顿·特朗勃怎么上的黑名单？《罗马假日》背后的假话《桂河大桥》的剧本到底谁写的？幸灾乐祸的特朗勃柯克·道格拉斯和奥托·普雷明格，谁是真正踢爆黑名单的人？《彗星美人》赢《日落大道》是错误的《社会中坚》《兰闺艳血》《正午》《荒漠怪客》阿瑟·弗里德——米高梅歌舞片的真正作者《乱世忠魂》和《码头风云》《西区故事》和《音乐之声》时代图腾：马龙·白兰度和奥黛丽·赫本169:16 奥斯卡与反文化运动1968年的提名，震撼好莱坞西德尼·波蒂埃的困境选《雾都孤儿》咋想的？约翰·韦恩的疯狂吐槽好莱坞的邵逸夫干到 90 岁新院长格里高利·派克的三把火比利·怀尔德看不懂《纳什维尔》《午夜牛郎》再次震撼好莱坞194:49 新好莱坞的上下半场《巴顿将军》到底是反战还是挺战？尼克松看完《巴顿将军》就做了一个决定《法国贩毒网》贵在开创好莱坞的「阳刚革命」《大白鲨》和《纳什维尔》的灾难隐喻《飞越疯人院》还不够反抗正能量选手《洛奇》《安妮·霍尔》获得奥斯卡的奇葩原因《猎鹿人》的两个战场比较科波拉和斯科塞斯时代图腾：杰克·尼科尔森和简·方达224:38 奥斯卡与里根时代家庭的修复和重建《普通人》《金色池塘》《母女情深》《雨人》《烈火战车》是《洛奇》翻版大卫·普特南反好莱坞，怎么当了哥伦比亚高管？《第一滴血》是最能代表里根时代的电影阳刚之气的过剩还好有个奥利弗·斯通《末代皇帝》与改开高光西德尼·波拉克和文化冲突《为黛西小姐开车》暴露了学院的弱点时代图腾：达斯汀·霍夫曼和梅丽尔·斯特里普249:45 「历史的终结」与世纪末盘点《与狼共舞》是白人内疚感的产物吗？《不可饶恕》和宪法第二修正案《沉默的羔羊》是叙事教科书《阿甘正传》是否真的超越了党派政治？《泰坦尼克号》就像新时代的《十诫》时代图腾：汤姆·汉克斯和茱莉亚·罗伯茨268:40 韦恩斯坦与奥斯卡营销回顾奥斯卡的营销史玛丽·璧克馥请客吃饭诺玛·希勒的人情攻势琼·克劳馥的口碑营销鲍嘉的悲情营销《君子好逑》的跨界营销《罗丹的情人》开了邮寄录像带的先河死缠烂打的韦恩斯坦《莎翁情史》和《拯救大兵瑞恩》的对决韦恩斯坦的负面营销，受害者太多288:28 千禧年后的奥斯卡《角斗士》和大片周期律《美丽心灵》的同情分《芝加哥》要感谢《红磨坊》《撞车》赢《断背山》，赢在议题《老无所依》和《血色将至》的西部大战西部片的历史地位《拆弹部队》是斯通和库布里克的继承人诺兰引发了「黑暗骑士法则」318:16 奥斯卡与身份政治运动多元化时代，电影是撕裂还是凝聚社会？黑人主席艾萨克斯，发动学院会员革命老年人惹谁了？华人主席杨燕子的背景《被解救的姜戈》《林肯》的历史叙事《为奴十二年》和「黑人的命也是命」《猎杀本·拉登》《逃离德黑兰》的中东叙事《艺术家》vs《雨果》——对待电影遗产的不同态度《鸟人》vs《少年时代》——两种不同的现实主义路径从《冬天的骨头》到《坠落的审判》，女性电影的竞争力越来越强老当益壮的斯科塞斯时代图腾：莱昂纳多·迪卡普里奥和詹妮弗·劳伦斯352:38 各人评选奥斯卡五佳阿吴的五佳，不出所料有《末代皇帝》老马选了六部355:04 奥斯卡就是美国梦推荐关注：电影巨辩的轻量版：电影巨辩5min联系：邮箱：dyjb1895@foxmail.com合作：dyjb1895（添加微信说明来意）

祝各位电影巨辩的听友，龙年春节好。欢迎收听我们这期龙年春节特别节目，来谈谈当代国产喜剧片。这期并非专门谈今年的春节档，不过也有所涉及。喜剧片，在过去二十多年的中国电影发展过程中，屡次发挥突围作用。但它也是一种长期被警惕、被轻视的电影类型。本期具体内容详见下方时间轴。主播：老马：一个中年影评人，在播客领域重新出发。关于电影，了解的东西还不算少。阿吴：也是一个中年影评人，也要在播客领域重新出发，有很多观点挑战多数人的常识。详细时间轴：01:05 缺少重工业大片的2024年春节档分线发行的闹剧主旋律电影从此淡出春节档？谈《第二十条》07:16 喜剧片的几次突围冯小刚和《甲方乙方》宁浩和《疯狂的石头》徐峥和《泰囧》开心麻花和《夏洛特烦恼》陈思诚和《唐人街探案》贾玲和《你好，李焕英》24:01 喜剧片与重工业大片好莱坞的喜剧片票房天花板有限当代好莱坞喜剧片衰落韩国的喜剧片票房也有限法国、意大利的喜剧片是产业支柱中国的重工业电影，一路跌跌撞撞33:23 警惕喜剧片他们为什么不喜欢喜剧片？歌颂喜剧有意义吗？《大李、小李和老李》和核心问题是啥？从业人员轻视喜剧片《大话西游》是文化垃圾吗？44:45 喜剧片的一些规律优越论不和谐解脱感窘境设计错位法则50:15 冯氏喜剧冯小刚和陈佩斯的竞争对王朔和大院文艺袪魅大院文艺的政治调侃是因为有特权冯小刚电视剧作品的排名冯氏喜剧的一些内核对《手机》的分歧意见《非诚勿扰》的善意温情《非诚勿扰》的落后观念80:57 喜剧导演姜文第四条道路「北洋三部曲」：在政治寓言里过家家对国民性的反思够深入吗大院子弟的异数：崔健北平是张北海的吗？大院文艺该落幕了101:45 宁浩《疯狂的石头》是对国产喜剧的全方位升级山寨精神《疯狂的赛车》的技术挑战《心花路放》和网络粗俗文化《疯狂的外星人》里有对酱缸文化的自省吗？鲁迅、柏杨和刘慈欣《红毯先生》的讽刺无关痛痒，解构失败127:02 囧系列，可惜了对中产焦虑的表现，具有记录时代的意义但喜剧技术需要升级「徐王」是最好搭档冯小刚和宁徐一代的比较139:43 开心麻花的喜剧工厂高效率的喜剧流水线先意淫，再劝诫，就是麻花喜剧的内核麻花的各种喜剧技巧含腾量魏翔能行吗？核心创意缺乏意识形态保守性别观念落后《驴得水》《半个喜剧》：麻花应向外援学习158:29 屌丝喜剧屌丝概念的文化内涵大鹏的崛起网感很重要，但网感不是一切169:17 贾玲女性喜剧演员的现状与突破减肥或令贾玲走出一条更宽的路《你好，李焕英》的喜剧设计和哭片反转综艺和电影表演的区别《热辣滚烫》和贾玲的电影方法论用自己作为题材日本同类题材是怎么拍的？贾玲第三部电影《转念花开》190:23 混搭喜剧和陈思诚吐槽《捉妖记》系列《唐人街探案》的优缺点针对春节档定制喜剧，有何利弊？200:22 香港喜剧片的没落周星驰失去了再演底层人物的信念感成龙在好莱坞和中国内地之间，选择了后者彭浩翔、张家辉、郑中基209:45 聊聊几位喜剧明星葛优是演反派出身王宝强的淳朴人设徐峥和黄渤沈腾和贾玲之后，电影演员还需要神秘感吗？218:25 低欲望时代的喜剧制约国产喜剧片的的不是技巧，不是人才三十年高歌猛进的高欲望时代结束了，喜剧即将转向低欲望时代的喜剧，前景光明（狗头）片尾曲：我要你（电影《驴得水》主题曲）联系：邮箱：dyjb1895@foxmail.com合作：dyjb1895（添加微信说明来意）

终于完成了电影巨辩历史上最长的一期节目，这期也是我们的2024年新年专题。这个选题源于每逢跨年，电影排行榜这个东西，都成为影迷的一件例行公事。我们先是想讨论2023年的各种年度十佳，后来话题渐渐扩散到电影排行榜本身，最终，我们想干脆来讨论一个终极问题：一个对标哈罗德·布鲁姆所说的「西方正典」的电影正典，是否存在？电影界怎么搭建这门艺术的万神殿？是哪些人决定了什么电影、哪位大师有资格加入其中？《贪婪》《公民凯恩》《东京物语》《教父》《让娜·迪尔曼》这些电影是永远的经典吗？《肖申克的救赎》是否有资格相提并论？带着许多问题，我们做了这期节目。主播：老马：一个中年影评人，在播客领域重新出发。关于电影，了解的东西还不算少。阿吴：也是一个中年影评人，也要在播客领域重新出发，有很多观点挑战多数人的常识。详细时间轴：00:21 半年播客回顾为什么不继续聊《繁花》？做播客是再次成长老马和阿吴各推荐三期之前的节目向100期迈进09:01 2023年度电影排行榜《电影手册》十佳还值得关注吗？潘佩罗电影小组令人敬佩豆瓣和IMDb代表不同的群体电影排行榜的几种类别15:32 参照《西方正典》，建立电影正典卡尔维诺和哈罗德·布鲁姆对经典的定义电影的经典系统，和文学有很大不同电影史太短带来的问题电影学科、影评人、电影节的影响42:33 《视与听》之前，也有很多尝试《电影日报》《影戏杂志》的年度评选提升电影的地位，建立电影艺术的合法性《最卑贱的人》和其他影片保罗·罗塔和他的著作40年代英国人已在从事电影普及教育56:56 《视与听》的第一届影史十佳评选规则和投票人都乱成一团中国为什么没有参加人道主义是好电影的重要标准《偷自行车的人》夺冠的原因至高无上的世界公民卓别林《大幻影》和《游戏规则》的此消彼长政治挂帅的乔治·萨杜尔巴赞和《电影手册》五虎梅卡斯兄弟和《电影文化》81:30 「作者论」重新定义经典「作者论」的靠谱和不靠谱陈思诚也是一种作者？《公民凯恩》登顶又是巴赞《公民凯恩》和《游戏规则》《奇遇》代表现代主义电影的成熟沟口健二和黑泽明之间的拉踩《战舰波将金号》和《伊凡雷帝》法国三巨头里，为什么有两个掉队了？罗西里尼为什么不受青睐？《电影手册》的政变博格达诺维奇打捞古典好莱坞宝琳·凯尔和罗杰·伊伯特，决定一部电影的生死115:20 至70年代，电影经典殿堂初步成型巴斯特·基顿的重新认识让·维果就好比诗人兰波德莱叶和《圣女贞德》的经典化过程斯特劳亨和《贪婪》的声誉起伏《日出》是默片时期最高神作？约翰·福特希区柯克霍华德·霍克斯罗宾·伍德接过了「作者论」的接力棒女性电影的地位有所提升153:18 80和90年代，排行榜彻底固化《七武士》崛起，重新评价黑泽明大岛渚、筱田正浩、佐藤忠男、唐纳德·里奇对黑泽明的不同看法《雨中曲》的经典化：重新评价古典好莱坞时期的非作者电影新好莱坞的存在感《电影手册》和好莱坞复婚斯皮尔伯格应该获得诺贝尔和平奖吗？伊斯特伍德是再次造神的结果塞尔日·达内的观点小津安二郎代替了沟口健二松竹的保守川喜多夫人的运作保罗·施拉德、德勒兹、莲实重彦、波德维尔齐助小津封神成濑巳喜男的经典化，还没有彻底完成陈凯歌和蔡明亮都投自己一票188:12 互联网对经典殿堂的冲击看似固化的电影经典殿堂，经历了重大冲击和颠覆《教父》的封神，要感谢直男网民《肖申克的救赎》靠二级市场逆袭《让娜·迪尔曼》登顶，不仅是女性电影的胜利王家卫在国外，比在华语圈还要红得多民族主义还是反西方中心主义？保罗·施拉德放弃了写《电影正典》若不考虑遗珠，经典排行榜容易沦为霸权罗森鲍姆对美国电影文化的犀利吐槽225:18 我们自己组织的两次华语圈经典电影评选模仿《视与听》，搞了一次影史最佳评选《小城之春》的重新发现和经典化过程夏志清与沈从文、张爱玲、钱钟书我们又搞了一次二十年二十部华语片的评选杨德昌的声望日隆247:15 总结和反省互联网迷影文化的特点极客文化和宅文化艺术电影仍然寄托了全球化的理想电影正典，仍处于变动中努力发声，对抗偏见和平庸再见联系：邮箱：dyjb1895@foxmail.com合作：dyjb1895（添加微信说明来意）

祝各位电影巨辩的听友，2024年新年快乐！这是我们新年的第一期，先向大家报告一个好消息。我们接到商单啦！首先要感谢赞助商马爹利，支持我们创作这期以梁朝伟为主题的节目。之前就说过，2023年简直是一个「梁朝伟年」。获得威尼斯国际电影节终身成就奖，年内有三部新片公映，并获得金鸡奖影帝，成为史上唯一的「三金影帝」——这样一个不断突破生涯成就的梁朝伟，是值得做一期节目来好好聊聊的。而和马爹利的合作，正好是一个完美的机会。12月25日，马爹利正式发布了「人生是场飞翔」第三部品牌大片，由两大品牌代言人梁朝伟和彭于晏联袂出演，知名导演夏永康掌镜拍摄，讲述了梁朝伟和彭于晏互相启发、勇于挑战，最终成就传奇的故事，诠释了马爹利「人生是场飞翔」的品牌宣言。欢迎各位听友在微信中搜索公众号「马爹利MARTELL」观看完整影片，并解锁更多精彩花絮。而我们将在这期节目中，和大家分享对这部大片的看法，并详细剖析梁朝伟及彭于晏充满挑战和勇气的电影生涯。主播：老马：一个中年影评人，在播客领域重新出发。关于电影，了解的东西还不算少。阿吴：也是一个中年影评人，也要在播客领域重新出发，有很多观点挑战多数人的常识。

本期金马奖专题节目大约有180分钟，我们希望它成为，当有人希望深入了解金马奖的时候，绝对不会被绕过的一期节目。这期节目系统地讲清楚了金马奖的历史、宗旨、机制，尤其是它和大陆电影的关系，并对它的未来做了某种展望（也可以说是期待）。主播：老马：一个中年影评人，在播客领域重新出发。关于电影，了解的东西还不算少。阿吴：也是一个中年影评人，也要在播客领域重新出发，有很多观点挑战多数人的常识。

日前，侯孝贤导演家属发布声明，宣布因疾病退休。听友希望我们谈谈侯导，好，那这一期聊下侯导。本期节目约长三小时，希望够得上算一期「巨辩」。就算不喜欢，它们也都是极佳的探讨对象。主播：老马：一个中年影评人，在播客领域重新出发。关于电影，了解的东西还不算少。阿吴：也是一个中年影评人，也要在播客领域重新出发，有很多观点挑战多数人的常识。联系：邮箱：dyjb1895@foxmail.com合作：dyjb1895（添加微信说明来意）

这一期会聊两部超级热门的电影，一中一外。一部是正在院线热映的由魏书钧导演、朱一龙主演的《河边的错误》，一部是今年的戛纳金棕榈获奖片《坠落的审判》。据网上消息说，后者也会在国内公映。这两部电影并非八竿子打不着，相去的距离也只有一两竿子而已。某种程度上，它们都是关于理性的不可靠，法律机制的失效，以及客观真相的不可得。此外，《河边的错误》再次验证了朱一龙强大的单扛票房能力，而《坠落的审判》对女性生存境况的关切，也很容易让我们产生强烈的共鸣。总之，都是近期值得高度关注的电影。就算不喜欢，它们也都是极佳的探讨对象。主播：老马：一个中年影评人，在播客领域重新出发。关于电影，了解的东西还不算少。阿吴：也是一个中年影评人，也要在播客领域重新出发，有很多观点挑战多数人的常识。

张艺谋的《坚如磐石》，历经四年磨难，终于上映了。很难评。根据这个残破的公映版来评，似乎对主创不公平。但所谓的完整版，没几个人看过，难道要根据特权观众的小作文和主创路演解答来脑补吗？这就是张艺谋作为一个中国艺术家，和我们作为观众，无法摆脱的「二流」宿命。主播：老马：一个中年影评人，在播客领域重新出发。关于电影，了解的东西还不算少。阿吴：也是一个中年影评人，也要在播客领域重新出发，有很多观点挑战多数人的常识。

重要的事放在开头——我们想邀请大家尽可能订阅本播客。一方面是因为近期的更新日期不是太固定，订阅后能在第一时间看到，有的节目时效性比较强，被延迟收听我们也觉得有点遗憾；另一方面，在算法推荐成为大部分平台的主流做法时，我们固执地相信，古老的订阅机制，仍然是一种坚固的、承担着人与人信任的真实关系。这一期内容的出发点是前几天的威尼斯国际电影节，梁朝伟获得了由李安颁发的终身成就奖。于是我们从威尼斯终身成就奖为何青睐香港影人出发，先是上溯到上世纪80年代，挖掘戛纳、威尼斯、柏林这三大电影节，和刚刚打开国门的中国之间，发生的那些不为人知的故事，双方之间怎么展开小心翼翼和充满误会的试探，最终帮助华语电影逐步走向国际影坛。更进一步，我们还探讨了以三大电影节为代表的国际电影节网络，在二战前后如何初步形成「威尼斯-戛纳」的双寡头局面，又在冷战时期如何成为东西两个阵营之间文化交锋的战场，以及是怎么艰难地从FIAPF控制的傀儡，取得自主选片权，转型为如今遍布全世界每个角落的全球电影节体系，充当艺术电影的发行平台和增值工具。这一期内容，我们避免了电影节话题中常见的对入围／获奖片单做排列组合，或基于个人趣味做优劣褒贬，而把重心更多放在电影节的艺术总监和选片人的工作逻辑，电影节自身历史与国际政治环境无法分割的关系。

从最开始，聊《奥本海默》和诺兰，就是我们想做这个播客的一个起因，如今它终于上映了，肯定得好好聊下。先说基本评价：老马认为，《奥本海默》是诺兰第一层次的作品，大致可以和《致命魔术》《盗梦空间》《星际穿越》看齐，并且预示着诺兰接下来将进一步远离前期的「烧脑电影」模式，转向严肃类型和题材，成为一个更加人文的诺兰。阿吴认为，《奥本海默》作为传记片，虽然优于绝大多数好莱坞主流传记片，但很像一则维基百科条目，拼贴镶嵌了各种关键词，比起《末代皇帝》这个层次的传记片，仍有差距。但我们都认同，在如今这个平庸的电影时代，诺兰这个「好莱坞一哥」，已经是主流商业电影的上限。本期节目，一半《奥本海默》，一半是关于诺兰的发散话题。主播：老马：一个中年影评人，在播客领域重新出发。关于电影，了解的东西还不算少。阿吴：也是一个中年影评人，也要在播客领域重新出发，有很多观点挑战多数人的常识。

之前几期聊的都是宏大问题，最新这一期，我们要来谈一部具体的电影。聊哪一部，一开始确定的标准是，非院线热映片，但应该是近年上映的一部华语片，且它和当下华语电影生态有密切联系。于是列了一个长长的片单，包括《色，戒》《神探》《毒战》《白日焰火》《无人区》《芳华》《风中有朵雨做的云》等等，但突然，我们俩人同时提到了——《罗曼蒂克消亡史》，就它了。在阿吴的眼里，它几乎已经锁定了2010年代最佳院线公映华语片的位置。注意限定语，是2011-2020年这十年内（其实延伸到今天也毫无问题），在国内院线公映过的华语片。同时它也是这段时期最被低估的国产片，豆瓣不过7分多，还行，但不算很突出。被低估的原因是，这部电影的表达逻辑，太隐晦和巧妙了。而在老马的眼里，这部影片就算不是十年最佳，至少进入前五也没问题。同时老马还认为，这部电影是一个中国电影导演就政治、历史、意识形态问题所能做到的终极表达。这样的终极表达在国产电影历史上屈指可数，也许只有《太阳和人》《让子弹飞》等屈指可数的几部做到过。距离《罗曼蒂克消亡史》的上映已经过去七年了，我们当然就没必要像对待一部新片一样去聊它，因此，聊的主要还是这七年对理解影片带来的变化。最后还讨论了2006-2018年，中国电影历史上这段相对特殊的狂飙时期里，出现了哪些冲破主流意识形态边界的作品，以及为什么最近五年就消失了。主播：老马：一个中年影评人，在播客领域重新出发。关于电影，了解的东西还不算少。阿吴：也是一个中年影评人，也要在播客领域重新出发，有很多观点挑战多数人的常识。

第四期来了。这一期的更新间隔较久，不是我们偷懒，而是这期的内容太难准备了。这期的话题是源于这两年感受到了太多的突变和转折，即使缩小到电影圈这个有限的范围，眼前也时常冒出许多宏大的问号——对中国电影来说，狂飙二十年的产业爆发阶段是否在写下句号？过去五年的主旋律独尊与长期市场成长能否兼得？而好莱坞电影的漫改潮流似乎日益疲软，身份政治在发挥更加举足轻重的作用，史无前例的罢工不知何时方休，AI时代即将来临……很多问题在今天都很难立刻找到答案，我们想干脆后退一步，去寻找这个即将结束的时代的起点，看看这个「电影全球化」的时代，曾经是怎么开始的。于是，我们逆流而上，来到了1997年，最终认为这一年是汇聚了最多历史潜在发展可能性的一个横切面。我们将在这期节目中，深入检阅电影史上的1997年，看看两岸三地的华语电影、好莱坞、伊朗、日本、韩国、法国、意大利、英国、东欧诸国……在26年前如何面临世纪末的机遇与困局，当年人们的决策是如何把各种可能性变成今天的确定性。主播：老马：一个中年影评人，在播客领域重新出发。关于电影，了解的东西还不算少。阿吴：也是一个中年影评人，也要在播客领域重新出发，有很多观点挑战多数人的常识。本期提到的电影主要有：《罗马，不设防的城市》（罗伯托·罗西里尼，1945）《感官世界》（大岛渚，1976）《特殊的一天》（埃托尔·斯科拉，1977）《盲打误撞》（克日什托夫·基耶斯洛夫斯基，1987）《侏罗纪公园》（史蒂文·斯皮尔伯格，1993）《萌芽》（克洛德·贝里，1993）《辛德勒的名单》（史蒂文·斯皮尔伯格，1993）《笑林小子II之新乌龙院》（朱延平，1994）《蓝白红三部曲》（克日什托夫·基耶斯洛夫斯基，1994）《那个时代的少男少女》（香特尔·阿克曼等，1994）《红樱桃》（叶大鹰，1995）《地下》（埃米尔·库斯图里卡，1995）《色情男女》（尔冬升，1996）《独立日》（罗兰·艾默里奇，1996）《秦颂》（周晓文，1996）《英国病人》（安东尼·明格拉，1996）《麻将》（杨德昌，1996）《美丽人生》（罗伯托·贝尼尼，1997）《中国匣》（王颖，1997）《春光乍泄》（王家卫，1997）《侯孝贤画像》（奥利维耶·阿萨亚斯，1997）《樱桃的滋味》（阿巴斯·基亚罗斯塔米，1997）《小鞋子》（马基德·马基迪，1997）《电影史》（让-吕克·戈达尔，1997）《幽灵公主》（宫崎骏，1997）《鳗鱼》（今村昌平，1997）《花火》（北野武，1997）《妖夜慌踪》（大卫·林奇，1997）《心灵捕手》（格斯·范·桑特，1997）《一个字头的诞生》（韦家辉，1997）《第五元素》（吕克·贝松，1997）《鸦片战争》（谢晋，1997）《月亮背面》（冯小刚，1997）《甲方乙方》（冯小刚，1997）《泰坦尼克号》（詹姆斯·卡梅隆，1997）《午夜凶铃》（中田秀夫，1998）《我是谁》（陈木胜／成龙，1998）《海上花》（侯孝贤，1998）《荆轲刺秦王》（陈凯歌，1998）《小武》（贾樟柯，1998）《红河谷》（冯小宁，1999）《黑客帝国》（沃卓斯基兄弟，1999）《生死谍变》（姜帝圭，1999）《一声叹息》（冯小刚，2000）《冯小刚的一天》（2000）《英雄》（张艺谋，2002）《无间道》（刘伟强／麦兆辉，2002）《2046》（王家卫，2004）《记忆》（阿彼察邦·韦拉斯哈古，2021）《奥本海默》（克里斯托弗·诺兰，2023）《芭比》（格蕾塔·葛韦格，2023）《独自上场》（陈可辛，2023）《华工血泪史》

终于录完第三期，这一期的时长不出意外超过了第二期，达到了190分钟。顺着前两期将电影放置于大的宏观背景下的思路，这次我们讨论的是「香港电影明星」——我们认为，上世纪80-90年代香港电影黄金时期诞生的银幕群星，是整个大华语电影在百余年的时间内，关于电影明星制度的一次最成功尝试。从国际声望、表演实力、银幕魅力、商业号召等任何角度来说，这一代香港群星都取得了华语电影圈范围内几乎最高的成就。但他们已经老去了。这一期节目有回忆，有惋惜，也有展望。当然也有批评，我们不想被情怀蒙住眼睛，盲目地高估香港电影及其明星所取得的成就。主播：老马：一个中年影评人，在播客领域重新出发。关于电影，了解的东西还不算少。阿吴：也是一个中年影评人，也要在播客领域重新出发，有很多观点挑战多数人的常识。

第1期我们讨论了中国电影和影响它的那只「看得见的手」，为了更好地说明艺术家和政治环境及市场之间，到底是如何博弈，我们在第2期找了一个最好的例子——张艺谋。很多人一看到这个选题就摇头，谁还要听张艺谋呢？如今张艺谋是一个严重脱魅的导演，电影观众已经不再爱他，也谈不上恨他，大家主要是对他无感，仿佛失去了兴趣。他像一个被掰得稀碎的馍，一览无余。这也是我们想挑战这个话题的原因，我们想把张艺谋聊出一些新的东西来。一个客观事实是，张艺谋至少在四或五个不同历史阶段都跻身中国最成功的导演行列，每一次你以为他过时了，但他又杀回来了！他是中国这种环境下一个极具代表性的艺术家形象。他个人的艺术野心如何顺应、博弈于不同的时代浪潮，他每次如何做出那些具体的选择，又收获了什么短期得失和长远成败，他为何三番五次回到特定主题的电影，这当中每次的区别是如何造成的，乃至于「第五代」导演昙花一现的国际声望从何而来为何而去……我们都打算好好聊聊。举一个例子，张艺谋的35年创作生涯中，他关心的一个最重要的核心命题是，普通个体在无处可逃的制度暴力下如何自处。在这个命题下，他拍了洋洋洒洒可归为两大脉络的十多部电影。一条脉络下是关于特殊历史时期的五部电影，从《活着》到《一秒钟》。一条脉络是，我们称之为「刺秦」主题的电影，包含《菊豆》《摇啊摇，摇到外婆桥》《英雄》《满城尽带黄金甲》《影》《满江红》。在后一条脉络中，张艺谋每次都试图弑杀一位「王」或「君父」，有成功，有放弃，亦有失败，每一次他都表达了对「那个终极权力」的看法变化，直到《满江红》他表达了最新看法——比刺杀更重要的，是启蒙。张艺谋的生涯中，也有很多次博弈失败。无论成败，他都相当于一面镜子，我们从他身上，能看到很多别的中国导演的影子，从谢晋、陈凯歌，到贾樟柯、毕赣……所以最终我们想谈的并不是这一个导演，而是一个艺术家在中国的生存法则。主播：老马：一个中年影评人，在播客领域重新出发。关于电影，了解的东西还不算少。阿吴：也是一个中年影评人，也要在播客领域重新出发，有很多观点挑战多数人的常识。