宋词风流，千古妙谈

第三十五讲   酒泉子:来疑沧海尽成空《酒泉子》，以酒泉郡地名作曲名，原为唐教坊曲。《金奁集》入“高平调”。一般以温庭筠体为正格。另有潘阆体《酒泉子》，又名《忆馀杭》。潘阆宋人，生年不详，卒于大中祥符二年（1009年）。字逍遥，大名（今属河北省）人。曾在洛阳卖药，北宋太宗至道元年（995年），以能诗受荐举。自制《忆余杭》多首，一时盛传，曾得苏东坡的欣赏，把它写在玉屏风上，石曼卿还使人照词意作过画。词牌代表作酒泉子 五代  温庭筠  　　花映柳条，闲向绿苹池上。　　凭阑干，窥细浪，雨潇潇。　　近来音信两疏索，洞房空寂寞。　　掩银屏，垂翠箔，度春宵。　　酒泉子唐  司空图　　买得杏花，十载归来方始坼。　　假山西畔药栏东，满枝红。　　旋开旋落旋成空。　　白发多情人更惜，黄昏把酒祝东风，且从容。　　且看风清词作酒泉子·四月将逝不见尓来，空作淙淙差使。落花前，云掬字，绿相开。别琴无恙闻先起，泉声无风意。不等人，空留字，只应该。第三十六讲   采桑子:情知此后来无计采桑子，又名丑奴儿，罗敷媚等。双调44字，上下阙各四句三平韵。   采桑子源于唐教坊的大曲《杨下采桑》，是兼有歌舞的大曲。唐代诗人张祜写到：“飞丝惹绿尘，软叶对孤轮。今朝入园去，物色强著人。”桑叶青翠欲滴，宽大有形，一棵棵，一排排，人处其间，被萦绕的绿色淹没。大曲是中国古代的大型音乐舞套曲。唐代的歌舞大曲是当时最为重要最具代表性的音乐形式，通常分为散序、中序和破三部分。每部分又可分为若干段落。散序节奏自由，为器乐部分；中序也称歌头，较慢，歌唱为主，器乐伴奏；破也称为舞通，节奏渐快，以舞为主，器乐伴奏。中序的歌唱部分大多为抒情段落，入破以后的舞蹈渐趋高潮，结尾多炽烈激扬，有时也优雅飘逸。大曲的盛行与唐代诗歌的盛行密切相关。《教坊记》多有记录。据说，当时的西京，右教坊在光宅坊，左教坊在延政坊。右教坊大多善于歌曲，   左教坊大多善于舞蹈，歌舞之间，彼此都会相互练习。东京的话，两教坊都在明义坊，但是右教坊在南边，左教坊在北边。教坊的南四门外，就是苑东，里边有很大的水泊，俗称“月陂”，形状像偃月。看来是相当讲究的。开元十一年时候，制作歌曲《圣寿乐》，唐玄宗命令诸女穿上五方色衣，载歌载舞。宜春院的女子教上一日便可以上场了，但是搊弹家几个月都学不会，唐玄宗就会鼓励她们：“好好练习，不要辱没我了。”于是，唐玄宗命令宜春院的人站在首尾，搊弹家在中间，让搊弹家学举手。宜春院的也有笨拙的，唐玄宗就选择好一些的人站在首尾处。站在首处，需要领队，众人都会很关注，所以必须要挑选能力强的。歌舞将要完毕的时候，稍稍失队，剩二十多人。结束的时候，谓之“合杀”，更需要快健，所以站在尾处的，更需要能力强的。相信这种编排方式也会影响到当今的舞蹈编排。不光如此，唐玄宗还命令歌舞者穿的衣襟都要各绣一个洞，颜色和衣服的颜色一致。制作纯縵衣衫，下才及带，舞蹈的人先出来，紧接着音乐响起，都是縵衣舞。到第二叠的时候，相聚场中，站在众人中从衣领上抽去笼衫，各自放在各自的怀中。观者忽然见到众女都文绣炳焕，没有不感到惊异的。演出的效果特别好。凡是要出戏的，一定要先定曲名。唐玄宗用墨钦点的，即舞，不点的，就不能编舞蹈。教坊里的人只能舞《伊州》《五天》，重来叠去，不离此两曲。《垂手罗》《回波乐》《兰陵王》《春莺啭》《半社渠》《借席》《乌夜啼》，都属于软舞；《阿辽》《柘枝》《黄獐》《拂林》《大渭州》《达摩支》，属于健舞。《杨下采桑》是歌舞大曲，属太簇角。也是唐玄宗很喜爱的曲子。太簇，是古代音乐十二律中阳律的第二律。“太簇长八寸，积六百四十八分。”古人将十二律和十二月相配，太簇配正月。太簇是以羯鼓为主。羯鼓出自外夷，是戎羯之鼓，其音主太簇一均。击打羯鼓需要两杖，声音焦杀鸣烈，特别适合促曲急破、作战杖连碎之声，又适合高楼晚景，明月清风，破空透远，很受唐朝人喜爱。击打的杖可不是一般的杖，是用黄檀狗骨花楸等做成，而且必须干紧绝湿气，复柔腻。唐玄宗很懂音律，凡是丝管等乐器，一定要造出其中奥妙；如果制成曲子，随意就可以做成。不立章度，取适短长，应指散声；至于清浊变转，律吕呼召，君臣事物，迭相制使。有一次雨后初晴，景色明丽，小殿内庭，柳杏将吐，于是感叹说：“对此景物，岂得不为他判断之乎！”旁边的人你看看我，我看看你，赶紧准备好酒，高力士则取来羯鼓。唐玄宗于是命令临轩纵击一曲，曲名就叫《春光好》。后来，《春光好》成为宋词的词牌名，如同词牌《采桑子》。《采桑子》也从唐教坊的歌舞曲子一跃而变成宋词的词牌名。古来填此词牌的文人佳话也是很多。无论是唐教坊，还是宋词词牌名，音乐性是一致的。词牌代表作采桑子·当时错清代:纳兰性德 而今才道当时错，心绪凄迷。红泪偷垂，满眼春风百事非。情知此后来无计，强说欢期。一别如斯，落尽梨花月又西。纳兰性德的《采桑子》，风格与李煜有些接近，皆是写有我之境，仿佛是用生命写成，充满血与泪。到现在才知道当时错了，心情凄冷又迷茫。两行泪偷偷掉下，眼前处处是春风，可是很多事情已经面目全非了。感情兜兜转转，才知道，原来分别以后一点办法也没有，只是勉强说着欢期。一旦分别就像这样，梨花都落尽了，月亮又偏西了。纳兰性德内心深处的忧伤，通过意象的传达，已是淋漓尽致了。自从表妹入宫之后，纳兰性德便对其思念不已。在春光明媚的时候，本应该心情愉快，无奈思念更深，无处寄托，“一别如斯”，梨花落尽月上西楼，却再也无法见到心爱的人。那一份感情已经毫无办法，自从分别，哪有欢期呢，只不过自我安慰罢了。古来伤春的主题比比皆是，可是纳兰性德毫无修饰之感，直接从内心出发，借助眼前的景眼前的物，表达真挚的情感，正因为如此，很容易引起读者共鸣。每个人心里都住着一个人，这个人可能在身边，也可能不在身边。当在某一个相似的时间或地点，总会勾起点点回忆，情深易伤，这或许就是我们容易被感动的原因吧。采桑子·恨君不似江楼月宋代:吕本中 恨君不似江楼月，南北东西，南北东西，只有相随无别离。恨君却似江楼月，暂满还亏，暂满还亏，待得团圆是几时？这首采桑子，也是表达思念怀人之意。我恨你不像那江楼的月亮，不管东西南北，只有相伴而没有分离。这种比喻很开阔，思人之深广可以想见。我恨你像江楼的月亮，满了又缺了，什么时候才能团圆。这个比喻更加出奇，除了呼应上阕，突出思念，又强烈表达出词人渴望与心上人相见之感。月亮是人世间最懂情的，它适合各种场合各种人物类型。没有主意的时候，没有人陪伴的时候，心灵空虚的时候，月亮都是最懂得。吕本中颇负才学，政治上也颇有成绩，如意弟子也很多，然而词作却多是风花雪月之类。据说这首词是诗人在漂泊中思念妻子的，能让一位出色的词人如此想念自己，这位女子该是非常出众吧？“同醉月明花树下”，她应该也懂得浪漫，会饮酒，说不定也会吟上两句诗；“睡起小奁香一缕”，她应该很懂得打扮，有着花容月貌；“调羹有酸咸”，她应该懂得厨艺，并是体贴入微的。她在历史中没有留下一点声音，但是在吕本中的词中，却到处有她的影子，这又何尝不是一种成就呢？采桑子·窗前谁种芭蕉树作者：李清照窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭。叶叶心心，舒卷有馀清。伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪。愁损北人，不惯起来听。千古第一才女李清照，佳作很多，写得美极了，如同她本人，光彩照人。然而谁能知道她“伤心”何来呢？这首词写于词人南渡之后，丈夫赵明诚死后三年。深情苦调，楚哀动人。不知道是谁在窗前种下芭蕉树，一片浓荫，遮挡了整个庭院。一片片芭蕉叶，舒舒卷卷，相互依恋，仿佛很有情。她却很伤心，翻来覆去，转眼又到了三更时候。雨不停地下着，点点滴滴，响个不停，也落进心里。她很忧愁，听不惯也不忍听雨，于是披衣起床。李清照写雨，写的也是自己的日常生活。孤独的日子，连雨都有了情绪，芭蕉也懂得人心。自从丈夫离世，一天天，一夜夜，日子变得凄苦，相思无处诉说。物我两相知，这是词人们感情寄托的方式，用现在的话，就是通感、移情。物与我同在一个情感世界，于是词就变得有滋有味，充满生活气息。且看风清词作采桑子·望浮山山中横笛应容易，相望云庭。相望云庭，落涧巉岩，藤蔓给人听。终南别业何时候，采月凄清。采月凄清，馀下浮光，往事也空明。我在填这首词的时候，正在高楼21层，对面便是连绵起伏的浮山。忙碌了一天，望望远方，容易接近历史。远方与横笛，此时容易联想到一起。笛声清越，自然会想到李白的玉笛，还有《甄嬛传》中十七王爷的多情的笛声。李白听到的玉笛声，在春风摇曳的洛城，夜晚暗暗飞来；十七王爷的笛声，伴随着甄嬛惊艳的惊鸿舞，两人情愫暗暗发生。对于我来说，面对着浮山，自然想到在山中吹笛的样子，一个人即使身处闹世，也仿佛与世隔绝，世界与我无关。可是，这是不容易的，其中酸楚难以用文字一一道来。与山上的白云相望，即使离得很远很远，也仿佛可以听到山中的山涧流淌着清澈的泉水，各种形状的岩石相互错落，连藤蔓都多情起来。王维曾隐居山中，做了很多诗篇，《终南别业》至今吟诵，仍觉得意味百出。“兴来每独往，胜事空自知。行到水穷处，坐到云起时。”有柳暗花明的道理，也充满禅意。人生总是有故事的，在故事中收获的是经验，在故事后收获的是成熟，而成熟就是禅。有禅的地方就有月亮，把月亮当成心中之物采之，只剩下浮光，所谓浮光晓月，大抵就是如此。往事自空明。这首词里，我把自己虚幻掉，变成了山与云。其实是逃避，逃避现实的思考，逃避眼前的困境。词里词外，有时真的只有自己才懂，或许连文字都是假的，或许文字只是个对立面而已。情感总是永恒的话题。情知此后来无计。一别两宽，各生欢喜。虽然更多是在欢喜的路上。

第三十三讲 关河令:更深人去寂静古乐府有《清商曲辞》，其音多哀怨，故取以为名。周邦颜以晏词有“关河愁思”句，更名《关河令》，又名《伤情怨》。共三种体式。 词牌代表作关河令 宋 周邦彦 秋阴时晴渐向暝，变一庭凄冷。伫听寒声，云深无雁影。更深人去寂静。但照壁、孤灯相映。酒已都醒，如何消夜永？ 且看风清词作关河令·春有兰兰花和我在雨后，在陈风渡口。古巷空街，声声弦入否。难寄箫管时候。总是我、绿也成瘦。只是什么，兰花空有酒。关河令·冬有雪阶前每日风难静，大雪时节冷。披月如沉，只留松间影。舟楫无波无瞑。离东吴、万里含永。恰似皈依，听天边照映。第三十四讲 霜天晓角:此情谁共说《霜天晓角》，词牌名。又名《月当窗》、《长桥月》、《踏月》。越调，仄韵格。各家颇不一致，通常以《稼轩长短句》为准。双调四十三字，前后片各三仄韵。别有平韵格一体。 词牌代表作霜天晓角·梅宋代:范成大 晚晴风歇。一夜春威折。脉脉花疏天淡，云来去、数枝雪。胜绝。愁亦绝。此情谁共说。惟有两行低雁，知人倚、画楼月。 霜天晓角·重来对酒清代:纳兰性德重来对酒，折尽风前柳。若问看花情绪，似当日、怎能彀。休为西风瘦，痛饮频搔首。自古青蝇白璧，天已早安排就。 且看风清词作霜天晓角·应有物韶然错过，念十三无我。藤上渐成花事，空成瘦、晴如果。应有堤岸可，且吟风一朵。惟也只因天上，发上雪、兮如左。霜天晓角·枯林山东小雪，问老花成缺。追影渐成无数，今年客、关风月。金鞍谁与折，宓妃荑以绝。纵十五翩翩过，白马上、何停歇。霜天晓角·上元游龙声线。金银盘凤馆。如是美人琥珀，倾一世，换一盏。雪半。难聚散。红梅暗疏苑。正是上元时候，百合冷、玉瓶暖。霜天晓角·烛西窗映玺。皇家更神秘。气派不同过往，青案几，红楼事。迢递。两三字。御空寒瘦隶。独自临风沐雨，芙蓉叶、天影里。霜天晓角·梨园梨园晓彻。酒酿长封歇。一袭古琴空续，绕梁日、数层雪。清绝。天上月。随意春风折。捣衣声声弦断，他山陌、故垒别。

第三十一讲 平湖乐:入手风光莫流转《太平乐府》注“越调”。金词名《平湖乐》，取王恽词“人在平湖醉”句也。元词名《小桃红》，取无名氏词“宜插小桃红”句也。亦名《采莲词》，取《太平乐府》“采莲湖上采莲娇”句也。 词牌代表作平湖乐·采菱人语隔秋烟元代:王恽采菱人语隔秋烟，波静如横练。入手风光莫流转，共留连，画船一笑春风面。江山信美，终非吾土，问何日是归年？ 且看风清词作平湖乐·春红月明曾许照人来，怜我心情在。也是春红晚有籁，怕谁猜。别无采凤难更改，衔商成句，怀疑花事，一枝落一枝开。第三十二讲 浣溪纱:眼波才动被人猜浣溪沙，唐代教坊曲名，后用为词牌。分平仄两体，字数以四十二字居多，还有四十四字和四十六字两种。最早采用此调的是唐人韩偓，通常以其词为正体，另有四种变体。浣溪沙，唐教坊曲名，因春秋时期人西施浣纱于若耶溪而得名，后用作词牌名，又名“浣溪纱”“小庭花”等。张泌词，有“露浓香泛小庭花”句，名“小庭花”；韩淲词，有“芍药酴縻满院春”句，名“满院春”；有“东风拂栏露犹寒”句，名“东风寒”；有“一曲西风醉木犀”句，名“醉木犀”；有“霜后黄花菊自开”句，名“霜菊黄”；有“广寒曾折最高枝”句，名“广寒枝”；有“春风初试薄罗衫”句，名“试香罗”；有“清和风里绿荫初”句，名“清和风”；有“一番春事怨啼鹃”句，名“怨啼鹃”。 词牌代表作浣溪沙·一曲新词酒一杯宋代:晏殊 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。 浣溪沙·漠漠轻寒上小楼宋代:秦观 漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。 浣溪沙·闺情宋代:李清照 绣面芙蓉一笑开。斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。月移花影约重来。 且看风清词作浣溪沙·湿地肩瘦依春春上风，清欢左右正纤秾，紫荆花半水晴中。软荇渐随蛙雨起，心惟属意难皆空，桥边道是胜残红。浣溪沙·芰荷落落一方孤鹜来，黄昏独倚旧情怀，山深水露又重开。旖旎销魂不尽处，丹青调过万船来。也应相思让人猜。

第二十九讲   误佳期:背看灯花落双调46字，前段四句三仄韵，后四句两仄韵。 　词牌代表作误佳期·闺怨清代：汪懋麟寒气暗侵帘幕，孤负芳春小约。庭梅开遍不归来，直恁心情恶。独抱影儿眠，背看灯花落。待他重与画眉时，细数郎轻薄。且看风清词作误佳期·湿地蛙声寒气数层临水，蒲草中央意会。只应信步就斜阳，只在斜阳耳。石上柳依依，追问丁香矣。曾经满地说萤声，月漏因蛙起。误佳期·归心似箭也拟佳期无数，如梦令填几处，春风十里莫相逢，只是扬州路。忘却夜邻水，古调低如诉。蜿蜒横笛九千回，似送云归去。第三十讲   水仙子:卷香风十里江南唐教坊曲名。《太平乐府》注“双调”。双调四十二字，前后段各四句、三平韵、一叶韵。　　词牌代表作水仙子·咏江南元代:张养浩 一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐，芰荷丛一段秋光淡。看沙鸥舞再三，卷香风十里珠帘。画船儿天边至，酒旗儿风外飐。爱杀江南！  且看风清词作水仙子·正是春浓春浓正是小桥西，我在江南里捶衣，江南有你长相思，归来复去兮。柏舟泛泛眉低，青山外，让蝶迷。梅有三兮。水仙子·晚霞盼来晴晚盼秋簪，吹起千层旧江南，恰婆娑玉箫十里，也惊风乱龛。舟楫见过唐帆，无人和，一字函。停在屋檐。

第二十八讲 点绛唇:恨无人似花依旧明·杨慎《升庵词品》：“《点绛唇》取梁江淹诗‘白雪凝琼貌，明珠点绛唇’以为名。”《词谱》以冯延巳词为正体。始见于南唐·冯延巳《阳春集》。 元《太平乐府》注：仙吕宫。高拭词注：黄钟宫。《正音谱》注：仙吕调。宋王禹偁词，名《点樱桃》；王十朋词，名《十八香》；张辑词有“邀月过南浦”句，名《南浦月》；又有“遥隔沙头雨”句，名《沙头雨》；韩淲词有“更约寻瑶草”句，名《寻瑶草》。词牌代表作点绛唇·丁未冬过吴松作宋代·姜夔 燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦。商略黄昏雨。第四桥边，拟共天随住。今何许。凭阑怀古。残柳参差舞。点绛唇·花信来时宋·晏几道 花信来时，恨无人似花依旧。又成春瘦，折断门前柳。天与多情，不与长相守。分飞后，泪痕和酒，占了双罗袖。且看风清词作点绛唇·花鸟写意无月工花，门前数玉兰才好。无心歌少，凭往来飘渺。紧闭镂空，情似多还少。就幽草，又来春老，遮挡前窗了。叶漏清芳，阶前如念空如柳。豳风叠袖，人在黄昏后。地远天高，消息钟来旧。梨园瘦，霜来雾守，横笛山峰皱。念得黄昏，温柔着墨堪良久。笛横雨后，与此相残柳。听闻荆门，人约来依旧。难共有，青砖红酒，一曲风遗漏。一点相思，料经年了然无住。听来秋雨，池上谁清苦。约莫古风，小篆还翘楚。弦诗处，忘怀失去，只是空花许。独在江南，偶然复得梅花谱。偏偏秋雨，横笛无情绪。吴带飘风，三弄芭蕉语。听石处，空谈盛举，莫若工词句。百转千回，鹧鸪沉醉人长久。忽云忽岫，隐隐还清漏。太一如何，诗句能知否。雁过后，读书时候，遂入西风口。犹记非鱼，难寻午夜之庄子。排箫恰似，只向西风里。一点灵犀，凭镂空而已。书汉隶，干梅清丽，蝴蝶全如此。一刹那间，恍然于地荒天老。多情自扰，往事多缠绕。也拟桂舟，凤去来兰草。屈宋好，文章多少，五采还忧缈。误以为真，古槐遗落更秋雨。汴河在御，来往无舟许。十载寒窗，名册堪犹豫。叹今古，乘龙快汝，只是空吟处。忽已生疏，芭蕉几日长诗酌。拟清平乐，秋上和商略。勾起石纹，小雅难于觉。听雨却，夏前有约，记得人如若。 上古奇谈，纵然有万千清绝。一枝带月，犹豫还层雪。等闲来风，只是带春曰。因环末，数关山迭，暗自多盈缺。默许苔低，数寒乱约风如契。古来苍只，寥碎些几里。园落冷清，何看花人以？侬无意，丹青只是，妙笔成寒士。欲说还休，秋千何必长知我？玲珑来和，几处苍苔妥。雪里含些，清丽寒江左。多奇那，一山带过，也记乎烟火。魏晋如流，江南也道黄昏后。约来故就，泛彼添鱼否。放笔归兮，石上随云走。数峰皱，洞开时候，也落花如旧。疏漏黄昏，诗抄也难平些许。清荷空举，惹鹊桥无数。谁在竹林，屋檐风吹去。箫声处，落歌如雨，独上沙洲渚。话别青山，无题在水扬之上。一来秋忘，一叶犹清唱。划过轻舟，缃绮吹迟赏。凭点绛，泠泠空相，也若中情状。

第二十七讲 春光好:春天半雨半晴唐教坊曲名。《碧鸡漫志·羯鼓录》云：“明皇尤爱羯鼓、玉笛，为八音之领袖。时春雨始晴，景色明丽，帝曰：‘对此岂可不为判断？’命取羯鼓，临轩纵击，曲名《春光好》。回顾柳杏，皆已微坼。上曰：‘此一事，不唤我作天工乎？’今夹钟宫《春光好》，唐以来多有此曲，或曰：夹钟宫属二月之律，明皇依月用律，故能判断如神。予曰，二月柳杏坼久矣，此必正月用二月律催之也。”按《羯鼓录》载，《春光好》曲入太簇宫，本正月律也，岂明皇所作乃太簇宫，而和凝等词入夹钟宫耶？今明皇词已不传，所传止《花间》、《尊前》集中词也。因晏几道词有“拼却一襟怀远泪，倚阑看”句，改名《愁倚阑令》，或名《愁倚阑》，或名《倚阑令》。 词牌代表作　　春光好　唐·和凝苹叶软，杏花明。画船轻，春水无风无浪，春天半雨半晴。双浴鸳鸯出渌汀，棹歌声。红粉相随南浦晚，几含情。且看风清春光好·怀人料谁等，夜难平。为弦听。好似故人春老，画梨明。分别几番恩怨，如今算是真情。依旧痴风眠带雨，断箫声。春光好·望月窗迷月，月敲汀。数风声，恰似江南千万户，也多情。许得黛山应允，翠帏饰络还缨。不满芭蕉廊曲处，只听晴。

第二十六讲   抛球乐:争似浓欢无价抛球乐原为五言六句，唐人抛球催酒时所唱，教坊因以名曲。后用为词牌名。单调三十字者始于刘禹锡，四十字者始于冯延巳，四十二字者见《云谣集杂曲子》无名氏词，皆平韵。至柳永以旧曲名创为新调，始有双调一百八十七字体，仄韵。 词牌代表坐抛球乐唐 刘禹锡五色绣团圆，登君玳瑁筵。最宜红烛下，偏称落花前。上客如先起，应须赠一船。 抛球乐唐 皇甫松金蹙花球小，真珠绣带垂，绣带垂。几回冲蜡烛，千度入香怀。上客终须醉，觥盂且乱排。 抛球乐五代 冯延巳霜积秋山万树红，倚岩楼上挂朱栊。白云天远重重恨，黄叶烟深渐渐风。仿佛梁州曲，吹在谁家玉笛中。 抛球乐宋 柳永晓来天气浓淡，微雨轻洒。近清明，风絮巷陌，烟草池塘，尽堪图画。艳杏暖、妆脸匀开，弱柳困、宫腰低亚。是处丽质盈盈，巧笑嬉嬉，争簇秋千架。戏彩球罗绶，金鸡芥羽，少年驰骋，芳郊绿野。占断五陵游。奏脃管、繁弦声和雅。向名园深处，争泥画轮，竞羁宝马。取次罗列杯盘，就芳树、绿影红阴下。舞婆娑，歌宛转，仿佛莺娇燕姹。寸珠片玉，争似浓欢无价。任他美酒，十千一斗，饮竭仍解金貂贳。恣幕天席地，陶陶尽醉太平，且乐唐虞景化。须信艳阳天，看未足、已觉莺花谢。对绿蚁翠蛾，怎生轻舍。  且看风清词作抛球乐·京杭大运河两岸比风台，怀中丽水猜。旧鸿惊照影，曾有万山来。只是疑山老，疑花山上开。抛球乐·风月古调关雎鸠，无风也好逑。问那天上月，何以济淮流。只恐今宵在，青山楼外楼。

第二十四讲 昭君怨:人共青山都瘦又名《宴西园》、《一痕沙》。四十字，全阕四换韵，两仄两平递转，上下片同。 词牌代表作《昭君怨·咏荷上雨》宋·杨万里午梦扁舟花底，香满西湖烟水。急雨打篷声，梦初惊。却是池荷跳雨，散了真珠还聚。聚作水银窝，泻清波。 《昭君怨》宋·辛弃疾人面不如花面。花到开时重见。独倚小阑干。许多山。落叶西风时候。人共青山都瘦。说道梦阳台。几曾来。 且看风清词作昭君怨·栈桥黄昏唐突小山风月，如是一生一别。纵使上眉弯，难成全。计较也关流水，泉晚却非真醉。只空荡襟怀，可因猜。昭君怨·初冬新月如若稼轩新月，落落初来无缺。说破梦阳台，许多才。铁马冰河时候，人比黄花消瘦。记过小阑干，夜蹒跚。第二十五讲 添声杨柳枝:更闻帘外雨潇潇添声杨柳枝按《碧鸡漫志》云，黄钟商有《杨柳枝》曲，仍是七言四句诗，与刘、白及五代诸子所制并同，但每句下各添三字一句，乃唐时和声，如《竹枝》、《渔父》，今皆有和声也。旧词多侧字起头，第三句亦复侧字起，声度差稳耳。今名《添声杨柳枝》，欧阳修词名《贺圣朝影》，贺铸词名《太平时》。《宋史·乐志》：《太平时》，小石调。 词牌代表作添声杨柳枝唐●顾敻秋夜香闺思寂寥，漏迢迢。鸳帏罗幌麝香销，烛光摇。正忆王郎游荡去，无寻处。更闻帘外雨潇潇，滴芭蕉。 且看风清词作添声杨柳枝·山有伊问一声杨柳迨之，别伊兮。况一番生世迷离，已而兮。公与纪元真有意，非有意。莫伤从此再无题，怕重题。添声杨柳枝·山有梅深涧连风采雪迟，有倾之。忽如空中半入笛，暗吹衣。言秣其驹南郡调，由料峭。不知漏月当何时，最相思。

第二十二讲 长命女:宫漏穿花声缭绕长命女唐教坊曲名用作词调名。杜佑《理道要诀》作《长命女》；和凝词名作《薄命女》；冯延巳《长命女》词原为单调。《词谱》卷三于“再拜陈三愿”处分片作为双调。全词39字，上片三句三仄韵，下片四句仄韵。 词牌代表作长命女五代·冯延巳春日宴，绿酒一杯歌一遍，再拜陈三愿。一愿郎君千岁，二愿妾身常健，三愿如同梁上燕，岁岁长相见。 长命女五代·和凝天欲晓。宫漏穿花声缭绕，窗里星光少。冷霞寒侵帐额，残月光沉树杪。梦断锦闱空悄悄，强起愁眉小。 且看风清词作长命女·忆儿时爬树跳水榕树老，有丽水三千顷照，青有桑边绍。一叶春来成拟，一叶天真年少。纵难拾佳人句巧，也应风花好。长命女·抚琴沉寂处，独在南音空作羽，也是芭蕉许。细若游丝密丽，流月参差高举，还似人家桥下句，报以之琼谱。第二十三讲 生查子:语已多,情未了生查子，原为唐教坊曲名。《尊前集》注：双调。元高拭词注：南吕宫。朱希真词，有“遥望楚云深”句，名《楚云深》。生查子，读作（shēng zhā zǐ），原唐教坊曲，后用为词调。因朱希真词有“遥望楚云深”句，亦称“楚云深”。《词谱》引《尊前集》入“双调”。四十字，上下片格式相同，各两仄韵，上去通押。各家平仄颇有出入，与作仄韵五言绝句诗相仿。多抒怨抑之情。“查”读“楂”又名《相和柳》、《陌上郎》、《梅溪渡》、《遇仙楂》、《愁风月》、《绿罗裙》、《楚云深》、《睛色入青山》。 词人代表作生查子宋 牛希济春山烟欲收，天澹稀星小。残月脸边明，别泪临清晓。语已多，情未了，回首犹重道：记得绿罗裙，处处怜芳草！ 生查子宋 晏几道金鞍美少年，去跃青骢马。牵系玉楼人，绣被春寒夜。消息未归来，寒食梨花谢。无处说相思，背面秋千下。 《生查子》宋 晏几道长恨涉江遥，移近溪头住。闲荡木兰舟，误入双鸳浦。无端轻薄云，暗作廉纤雨。翠袖不胜寒，欲向荷花语。 且看风清词作生查子·夜读东坡文集莫语趁春丽，转角搜寻你。夜阑竟如唇，未料窗前字。风声随雨低，流水添花事。青作乱丝眠，不从暗箫起。生查子·初冬新月雪凝空柔祇，凤韵成篁字。流流陌上行，采采云中倚。清华绕三枝，旖旎成齐丽。筝曲一由桑，相如赋难比。

第十八讲   归自谣:门前小数如青雨《归自谣》，古词牌名，又名《风光子》、《思佳客》。据马令《南唐书》卷二十一所引改为《归国谣》。双调34字，上下片各三句三仄韵。  词牌代表作《归自谣》冯延巳寒山碧，江上何人吹玉笛？扁舟远送潇湘客。芦花千里霜月白，伤行色，来朝便是关山隔。 归自谣·篪听一句，惹得羌人归也许。秦州漫漫朝云路。有泪容易鸣腔戍，横六处，门前小数如青雨。   朝云，是北魏河间王琛的婢女﹐善于吹箎。王琛为秦州刺史的时候 ，诸羌叛乱，屡次征讨不能使诸羌归降，于是让朝云假扮为贫妪，吹篪乞讨。羌人被篪声感动流涕，相率归降。想探究朝云模样，她是何等传奇女子。一支古篪，形如笛，声音稳重端庄大气，是古时雅乐的代表乐器。可以已经失传。羌人被她的篪音感动，宁愿放弃誓死守望的理想。究竟是她的美貌与老妪的扮相，催生柔情婉转，万里山河破碎，还是声与音的背后，蕴藏的一种互通有无的情感？一支篪，她被一段小小的历史铭记。六宫粉黛又如何呢？  且看风清词作归自谣· 初冬风若客，扬起清华任横笛。六宫粉黛无颜色。迢迢楚天空山隔，青如碧，荻花也是初冬白。第十九讲   长相思:客从远方来长相思，词牌名。唐教坊曲。《古诗十九首》中有“客从远方来 遗我一书札。上言长相思，下言久离别。”得此名。又名《双红豆》、《忆多娇》。后主李煜有词名《长相思令》。宋人林逋《长相思》中有“吴山青”，故又名《吴山青》。 词牌代表作长相思清·纳兰性德山一程,水一程,身向榆关那畔行,夜深千帐灯。风一更,雪一更,聒碎乡心梦不成,故园无此声。 白居易《长相思》汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头。吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。 且看风清词作长相思·春分春有分，野有分，它日清歌向行人。行人远在昏。岸三分，乱三分，燕过梨花云借魂。可怜深在春。长相思·初冬风无声，雨无声，山有荷华过一更，偏偏又一程。且将行，上将行，彼中河维仪我成。不如舟柏灯。

第十八讲 风流子:芳草有情夕阳无雨风流子，词牌名-唐教坊曲名用作词调名。风流子分为单调、双调两种体格，上阕十二句，下阕十一句，共一百一十字。上阕第二、六、八、十二句，下阕第三、五、九、十一句押平声韵。词牌代表作风流子·木叶亭皋下宋代：张耒木叶亭皋下，重阳近，又是捣衣秋。奈愁入庾肠，老侵潘鬓，谩簪黄菊，花也应羞。楚天晚，白苹烟尽处，红蓼水边头。芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼。玉容知安否？香笺共锦字，两处悠悠。空恨碧云离合，青鸟沉浮。向风前懊恼，芳心一点，寸眉两叶，禁甚闲愁？情到不堪言处，分付东流。风流子·秋郊即事清代：纳兰性德平原草枯矣，重阳后、黄叶树骚骚。记玉勒青丝，落花时节，曾逢拾翠，忽听吹箫。今来是、烧痕残碧尽，霜影乱红凋。秋水映空，寒烟如织，皂雕飞处，天惨云高。人生须行乐，君知否？容易两鬓萧萧。自与东君作别，刬地无聊。算功名何许，此身博得，短衣射虎，沽酒西郊。便向夕阳影里，倚马挥毫。且看风清词作风流子·初春又一年春事，孤鸿照、不在沈园人。数阶下徘徊，弄心花盏，吹层檐角，铜镜传神。然无神，拦风花借力，草木作墙根。旧约已非，恨难收拾，挽留指间，空寄飞云。又何当如此，相也念、相也念、枉天真。言语仍无言语，来去由春。约绿窗凤笺，一行小字，清醅无它，醉也伤人。桐上唤成筝曲，只等封存。风流子·初冬只许旧山月，初相遇、梅雪未开时。驾扁舟来去，宛来将岸，一蓑江水，楚地依依。境迢迢，采风流药芷，锦陌送长诗。空省逸些，连峰清唱，数晴无尽，不料津迷。还看云旖旎，犹龙脊、知魏晋、从东西。记得纶巾摇扇，平朗猷奇。论庄高老妙，四书经纬，宋骚唐律，文理中医。慷慨自然如约，更有羲之。

第十六讲 如梦令:江上一犁春雨后唐庄宗自度曲，词云：“如梦、如梦，残月落花烟重”；乐府遂曲“如梦”二字名曲。或云：“庄宗修内苑，掘土有绣花碧色，中得断碑，载此词。”此调复加一迭者，名《如意令》，盖唐武氏有《如意曲》词名两袭之。考后唐庄宗制此词时，本名《忆仙姿》，或谓苏轼以其词中有“如梦如梦”叠句，而改为《如梦令》，是此调始于五代，已无可疑，惟调名《如梦令》，或创于宋，未可知耳。此外本调复名《晏桃源》，更名《比梅》。史书历来对唐庄宗褒贬不一,源于其功过各半的一生。唐庄宗李存勖十一岁时，随父征讨王行瑜，并向唐昭宗报功。唐昭宗非常欣赏李存勖，轻抚其背部，道：“我儿日后必定是国家的栋梁之才，不要忘了对我大唐尽忠尽孝啊！”后来，唐昭宗还对人称赞“可亚其父”。意思是说，李存勖能超过其父亲，使父亲屈居亚军。李存勖遂得名李亚子。 李克用曾到潞州境内三垂冈打猎，在冈上的明皇庙前摆设酒宴，听伶人奏唱《百年歌》。歌词陈述人衰老之状，声调凄苦悲伤，只听得李克用老泪纵横。当时李存勖年方五岁，也随侍在侧。李克用指着李存勖，对诸将道：“老夫已老，壮志未酬。但二十年后，此子必能代我战于此地，完成我未竟的功业。”十九年后，初袭王位的李存勖果然在三垂冈大败梁军，奠定了晋国崛起的基础。 潞州之战时，朱温曾亲赴泽州，视察前线战况，结果得知李克用去世。他对年轻袭位的李存勖非常轻视，认为攻取潞州的大局已定，便径自返回汴州。但李存勖却奇兵突出，将围攻潞州的梁军打得大败溃走。朱温得到战报，先是大惊失色，随即喟然长叹：“生子当如李亚子，李克用虽死犹生啊。我的儿子们跟他一比，简直如同猪狗一般。” 后来，朱温病重，对侍臣道：“我经营天下三十年，想不到太原余孽（指李存勖）竟然发展到如今的地步。我看他志向不小，上天又夺我年寿。等我死后，我的儿子们没有一个是他的对手，我怕是要死无葬身之地了。”他伤心哽咽，竟然昏死过去。 黄巢之乱时，传国玉玺流入民间，辗转落到魏州僧人传真手中。梁晋夹河对峙时，传真和尚将玉玺献给李存勖。李存勖得到玉玺，又因诸将连番劝进，遂有称帝之意。河东监军张承业素以唐臣自居，连忙赶赴魏州，当面劝谏道：“大王父子与梁贼血战三十年，是要为国家报仇，恢复唐室社稷。如今梁贼未灭，大王便要称帝，恐怕会令天下人失望。大王何不先诛除梁贼，为先帝报仇，迎立唐室后人为帝。您再扫平吴蜀，一统天下，到时又有何人能与大王争夺帝位。您谦让的时间越久，将来江山就越稳固。”但李存勖却道：“我也不愿称帝，只是被群臣逼迫，无可奈何。”张承业自知难以劝阻，大哭道：“诸侯们浴血奋战，本为恢复唐朝，现在大王却自取帝位，欺骗老奴啊。”他返回晋阳，从此一病不起。 李存勖自恃勇武，平梁时常率轻骑冲锋，亲临战阵，因此经常陷入险境。王镕、王处直都曾致信给李存勖，劝他不要如此轻率。但李存勖却笑道：“不经百战如何平定天下，我怎能深居帷房，将自己养的肥胖呢。”符存审也曾为此劝谏李存勖。李存勖表面听从，但趁符存审不在，又策马跑出军营，还对左右侍从道：“这老头子妨碍我玩耍。” 胡柳陂之战时，周德威建议李存勖按兵不动，先以小股骑兵骚扰，使梁军难以安营，待其疲乏不堪时再发动进攻。但李存勖却道：“我们在黄河沿岸终日挑战，就是要与梁军决战，却始终不能如愿。如今已经打到梁军家门口了，却避而不战，不是豪杰所为。”他当先列阵出击。周德威无奈，只得随从出战。结果晋军大败，周德威也战死于乱军之中。 李存勖灭梁后，荆南节度使高季兴亲自到洛阳朝觐。他返回荆南后，对麾下将佐道：“新朝历经百战，方才平定河南。皇帝便竖着手指，对功臣夸耀道：‘我于指头上得天下。’如此一来，灭梁之功归于皇帝一人，臣僚将佐又有什么功劳可言。功臣对此莫不寒心，我没什么可担忧的了。” 最饱受争议的是其嫡庶倒置和伶官天子。李存勖早年娶韩氏为正妻，后又纳伊氏、刘氏为妾。三女之中，韩氏为首，伊氏居次，刘氏最末。刘氏位次虽低但最受宠，又生有长子李继岌。李存勖称帝后，有意立刘氏为皇后，但碍于宗法制度，不能乱了妻妾次序，是以迟迟不立皇后。后来，李存勖在宰执豆卢革、郭崇韬的奏请下，越过韩氏、伊氏，册立刘氏为皇后。韩氏、伊氏二夫人皆忿忿不平。 而对待父亲的妻妾，李存勖也是如此。根据宗法制度，皇帝以庶出继位，当以嫡母为皇太后，尊生母为皇太妃。但李存勖称帝后，却将嫡母刘氏尊为皇太妃，尊生母曹氏为皇太后。当时，刘太妃赴太后宫中拜贺。曹太后羞惭不已，面有愧色。 李存勖自幼便喜欢唱戏，常与伶人嬉戏厮混，称帝自取艺名为“李天下”。一次，李存勖与众伶人一同嬉闹，四处张望着喊道：“李天下，李天下何在？”伶人敬新磨越众上前，抬手便扇了他一个耳光。李存勖顿时被打懵了，伶人们也都惊骇不已。敬新磨笑道：“理天下的只有皇帝一人，你还呼喊谁呢？”伶人们尽皆失笑。李存勖非但不怒，还重赏了敬新磨。 后来，敬新磨到殿中奏事，在殿内被恶犬追逐。他躲在一根庭柱边，叫道：“陛下不要纵使儿女咬人。”李存勖出身夷狄，非常忌讳狗，闻言大怒，当场便要拉弓射死敬新磨。敬新磨忙喊道：“陛下不能杀我，我与陛下乃是一体，杀之不详。”李存勖忙问缘由，他答道：“陛下年号同光。天下都称您为同光帝。杀了敬新磨，同（铜）就没有光了。”李存勖大笑，饶了敬新磨。 词牌代表作如梦令·常记溪亭日暮宋代：李清照常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 如梦令·春景宋代：秦观莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱。指冷玉笙寒，吹彻小梅春透。依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。 如梦令·有寄宋代：苏轼为向东坡传语。人在玉堂深处。别后有谁来，雪压小桥无路。归去。归去。江上一犁春雨。 如梦令·赠歌者宋代：辛弃疾韵胜仙风缥缈。的皪娇波宜笑。串玉一声歌，占断多情风调。清妙。清妙。留住飞云多少。且看风清词作如梦令·水墨成花照影存风观雨。一片芳心孤许。盘凤鸟旒头，刹那成春着处。了去，了去，有字终成一苦。如梦令·一夜老矣空有一生绮丽。风絮向来无意。也羡慕春红，花鸟张罗句子。老矣，老矣，廉颇安能阔契。

第十五讲 调笑令:千里万里月明《调笑令》，词牌名，又名《古调笑》、《宫中调笑》、《调啸词》、《转应曲》、《三台令》等。《乐苑》入“双调”。白居易《代书诗一百韵寄微之》：“打嫌《调笑》易，饮讶《卷波》迟。”自注：“抛打曲有《调笑令》，饮酒曲有《卷白波》。”三十二字，四仄韵，两平韵，两叠韵。平仄韵递转，难在平韵再转仄韵时，二言叠句必须用上六言的最后两字倒转为之，所以又名《转应曲》。唐词格式全同，惟句中平仄颇多出入。北宋以后，多用不转韵格，三十八字，七仄韵，联章成“转踏”，藉以演唱故事。 词牌代表作调笑令【唐】韦应物胡马，胡马，远放燕支山下。跑沙跑雪独嘶，东望西望路迷。迷路，迷路，边草无穷日暮。 调笑令【唐】戴叔伦边草，边草，边草尽来兵老。山南山北雪晴，千里万里月明。明月，明月，胡笳一声愁绝。 且看风清词作调笑令·海棠初上，初上，空有诗书式样。春风知我筝名，何向催人老成。成老，成老，一桩岫图虽好。海棠别名木瓜。先秦有吟。《诗经·国风·卫风·木瓜》投我以木瓜，报之以琼琚。匪报也，永以为好也！ 　　投我以木桃，报之以琼瑶。匪报也，永以为好也！ 　　投我以木李，报之以琼玖。匪报也，永以为好也！调笑令·踢毽宣纸，宣纸，调遣浓旃清字。只是当时惘然，空穴来风万千。千万，千万，铁马冰河秋半。

第十四讲 忆王孙:雨打梨花深闭门忆王孙，为北宋词人秦观所创。因为秦观词句里有“萋萋芳草忆王孙”，于是取后三字成词牌名。清朝的毛先舒在《填词解》里说，《北里志》就有记载天水光远题杨菜儿室就有“萋萋芳草忆王孙”之句，秦观完全沿用了原句，于是成名。说到秦观，我们会自然想到秦观词。含蓄隐丽，精致幽美，意境凄迷，这是秦观词整体印象。历来词家对秦观词评价颇高。张炎在《词源》中说，秦少游词，体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。刘熙载在《艺概》中说，少游词有小晏之妍，其幽趣则过之。秦少游词，得花间、尊前遗韵，却能自出清新。东坡词雄姿逸气，高轶古人，且称少游为词手。山谷倾倒于少游《千秋岁》中“落红万点愁如海”之句，至不敢和。冯煦在《宋六十一家词选》中说，淮海、小山真古之伤心人也。少游以绝尘之才，早与胜流，不可一世，而一谪南荒，遽丧灵宝。故所为词，寄慨身世，闲雅有情思，酒边花下，一往而深，而怨悱不乱，悄乎得《小雅》之遗，后主而后，一人而已。他人之词，词才也；秦观之词，词心也。用心赋词，心即词，词即心，这是秦观词不拘一格之处。其实，这只是秦观很小很小的一部人，他在诗文及辞赋方面也是不同反响。“渺渺孤城自水环，舳舻人语夕霏间。林梢一抹青如画，应是淮流转处山。”绝句清新雅致，像一幅优雅的山水画。《黄楼赋》，流动回环，音韵婉转，受到苏轼的夸赞。“惟黄楼之瑰玮兮，冠雉堞之左方。挟光晷以横出兮，千云气而上征。既要眇以有度兮，又洞达而无旁。斥丹艧而不御兮，爰取法乎中央。列千山而环峙兮，交二水而旁奔。冈陵奋其攫拿兮，溪谷效其吐吞。览形势之四塞兮，识诸雄之所存。意天作以遗公兮，慰平日之忧勤。”辞赋，苏轼夸其有屈宋之风。秦观最精彩的，莫过于策论。策论，是宋朝科举的衍生之物。秦观为了考取功名，不得已专攻策论，写出了水平，受到皇帝赏识。比如《奇兵》一文，“兵之道莫难于用奇，莫巧于用奇，莫妙于用奇。”论兵用谋主、辩士，视之为胜败之枢机，弥补前代兵家的缺陷。然而在宋词上，秦观最为突出，被称为婉约词的代表人。《忆王孙》以其词作为词牌名，可见其影响力之大。 忆王孙秦观 萋萋芳草忆王孙。柳外楼高空断魂。杜宇声声不忍闻。欲黄昏。雨打梨花深闭门。 忆王孙，源见“芳草王孙”。唐代储嗣宗有“唯有阶前芳草色，年年惆怅忆王孙”之句，表怀念远方之人的意思。刘安的《招隐士》也有“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”之句，表隐士情致。萋萋芳草，表明季节。春暖花开之时，念远方之人。楼高，一旁杨柳依依，再现《诗经》中“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪纷纷”的意境。时空的线条拉得很长很长，然而诗人空断肠，这是为何？原来听到了杜鹃声声，增添了离愁。黄昏将近，思绪难以收回，只听见雨打在梨花瓣上的声音，声声心碎。诗人紧缩门窗，依然锁不住思念远方的心。深情如此，一往而深。“雨打梨花深闭门”，既有梨花之清苦，又有人的动作，可谓妙不可言。 且看风清词作忆王孙·桃花栈桃花栈下有名流，青史题名在自由。十里春风画蜀州，断高楼，河上图前微雨收。这首词受到秦观词影响，在景致中加入情思，使得情景交融，达到有我之境。

第十四讲 蕃女怨:飞雪千里玉连环蕃女怨，本意是歌咏少数民族女子怨情的曲子，后入词。音乐文论《金奁集》将其纳入“南吕宫”。什么是南吕宫呢？这是古代乐律名。古乐分为十二律，阴阳各六，南吕是其中的一个。古人的计算能力真是超级无敌了，他们用三分损益法将音乐的一个八度分为十二个不完全相等的半音，并从低到高排列为黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟。奇数的称为“律”，偶数的称为“吕”。所以十二律吕分为六律、六吕。唐温庭筠有《蕃女怨》二词，俱咏蕃女之怨，故词中有“雁门沙碛”诸语。 蕃女怨温庭筠万枝香雪开已遍，细雨双燕。钿蝉筝，金雀扇，画梁相见。雁门消息不归来，又飞回。 蕃女怨·碛南沙上惊雁起温庭筠碛南沙上惊雁起，飞雪千里。玉连环，金镞箭，年年征战。画楼离恨锦屏空，杏花红。 温庭筠是花间词派的鼻祖，工于色彩声调，辞藻华丽，意象清新，颇有气韵。与李商隐齐名。宋朝很多大词人都是他的粉丝，比如李煜、李清照、欧阳修、晏几道、周邦彦、吴文英等。温庭筠开创了文人词的先例，周济在《介存斋》中说，词有高下之别，有轻重之别，而温庭筠的词，两者都有；刘熙载在《艺概》中更是称其为“温飞卿词，精妙绝人”。这两首《蕃女怨》，颇具代表性。都有意象“雪”，但是风格不同。第一首，雪白馨香的梨花，在万千枝头开遍。细细的春雨里，飞来一双春燕。只有扇面上无语的金雀，古筝上默默的金蝉，与梁上双燕相见。他远征雁门一去无消息，春燕也不忍这孤寂难堪，才飞来，又飞还。这里的“怨”是在梨花春雨中，久候人不归，无处寄托，只默默看着燕子飞来飞去。第二首，碛南沙上的烽火，一次次把雁群惊飞起，像千里飞雪漫卷戈壁。连环弩，金簇藜，年年征战箭如雨。画楼中的美人，也恨这战火中的别离，愁时看着红杏花，独坐锦屏前。这里的“怨”是在战火戈壁中，久候人不归，无处寄托，只对着红红的杏花发愁。一个春花香雨，一个飞箭如雨；一个寂寞，一个离恨；一个舒缓，一个险峻。种种对比，都被温庭筠拿捏自如，意味百出。“怨”在声调与色彩中，有了画面感，有了呼吸。 然而温庭筠的生活却没有词作这么精彩。他就像少了一根筋，在交友上缺乏头脑，讽世也常不合时宜，所以仕途不济。本来以他的才华，卿相是轻而易举的，就像李商隐。然而，偏偏就和李商隐一样，仕途波折，常遭算计。温庭筠刚到京师时，很受推崇，但是自己不懂得修理边幅，还经常与公卿家子弟裴诚、令狐绹之徒往来，沉溺于酒肉声色，于是坏了名声，很多年都没有中第。在唐朝的帮帮扶的时代，他这样做显然是搬起石头打自己的脚，可是自己却不知回头。于是有一年，温庭筠因为扰乱科场而被贬为隋县尉时，他的好友令狐绹不但没有帮忙，反而是偷了他的《菩萨蛮》献给宋宣宗。因为宋宣宗喜欢菩萨蛮，也知道温庭筠的水平，于是令狐绹偷了去，说是自己填的，宋宣宗那叫一个欢喜。时候令狐绹警告温庭筠不能将此事泄露出去。可是温庭筠偏偏说出去了，于是得罪了令狐绹。不光如此，温庭筠还处处揭短，令狐绹忍无可忍，便疏远他，在宋宣宗面前不给任何推荐，所以温庭筠总是无法中第。后来又是因为“玉跳脱”，让令狐绹很不痛快。温庭筠用“玉跳脱”对上了宋宣宗的“金步摇”，得到嘉赏。令狐绹就问他“玉跳脱”是什么意思。温庭筠充满讽刺地说：“出《南华真经》，非僻书也。冀相公燮理之暇，时宜览古。”直截了当的讽刺惹怒了令狐绹，从此温庭筠经常被贬。看来，朋友是要慎交，有才华但是口无遮拦，或心胸狭窄之人，是要小心的。仕途不如意，爱情也很波折。当时，温庭筠的一个学生叫鱼玄机的，温庭筠已有家室，虽对她有承诺，却始终没有娶她，而只是把她安置在道观中。鱼玄机可不是一般女子，她是唐代四大女诗人之一。久久等待温庭筠，一晃就是三四年，温庭筠连一个影子也没有，于是她只好下嫁给李亿当妾。爱恨纠葛之中，鱼玄机打死了一个婢女，被温庭筠的远亲温璋处死了。作为自己喜爱的女人，最后却只能眼睁睁看着她被远亲处死，温庭筠的为人与处事能力真是令人心寒。然而有功有过，他在花间词上的成就却是无法忽视的。或许，这就是我们需要辩证地看待一个历史人物的方式吧。 且看风清词作蕃女怨·三月有燕雨来燕子双起落，飞入街陌。越梨枝，吴上错，听闻清寞。且怀羇马别江南，送空帆。蕃女怨·木香愿为山上三月雪，料峭清绝。更扶肩，盈自缺，谈何分别。豹狸文采作山阿，簟风波。这两首《蕃女怨》，有清新婉约之意。其实旧词翻新意是有难度的，难在翻出水平。春愁秋怨，古来题材太多太多，写出春风秋月，才是水平。

第十二讲  蝶恋花:天涯何处无芳草蝶恋花，原是唐教坊曲名，属于燕乐曲。沈括在《梦溪笔谈》中说，先王之乐为雅乐，前世新声为清乐，合胡部的为燕乐。燕乐主要通过琵琶、箜篌、筚篥、笙、笛、羯鼓、方响等乐器演奏，既有汉族俗乐的风格，又有外来俗乐的特点，深受隋唐宫廷的喜爱。明代的杨慎在《词品》里说，蝶恋花取自梁元帝的“翻阶蛱蝶恋花情，容华飞燕相逢迎”。这个梁元帝，和南唐后主李煜、宋徽宗一个情况，就是文采了得，学富五车，可就是个政治白痴。可不是吗？梁元帝称帝后，当时群臣都建议迁回旧都建康，以稳定民心，可他就是不同意，而向西魏称臣了。原本以为示弱就可以保全自身，奈何西魏早就打他的算盘了。同年他的弟弟萧纪在益州称帝，梁元帝就和西魏共灭了萧纪，还没享受到胜利的喜悦呢，益州已经被西魏吞并了，不光如此，连襄阳也在西魏控制之中，真是得不偿失啊。然而，萧元帝一点没有反省策略问题，反而直接去讨还益州，还出言不逊。于是西魏的宇文泰恼火了，就派于谨、宇文护二人率军五万攻打梁元帝的江陵。这个梁元帝又不会用兵，于是被俘迫害。蝶恋花，花恋蝶，这个词牌充满故事，然而也受到众多词家喜爱。冯延巳填词“杨柳风轻，展尽黄金缕”，富有视觉、触觉及想象之美，因此蝶恋花有被命名为“黄金缕”；赵令畤填词到“不卷珠帘，人在深深院”，情深已非人懂，因为又被命名为“卷珠帘”。蝶恋花·月下醉书雨岩石浪宋代：辛弃疾九畹芳菲兰佩好。空谷无人，自怨蛾眉巧。宝瑟泠泠千古调。朱丝弦断知音少。 冉冉年华吾自老。水满汀洲，何处寻芳草。唤起湘累歌未了。石龙舞罢松风晓。作为南宋豪放派的代表，辛弃疾的大部分词作气势连贯，抑郁沉雄，有杜甫的文史入诗的特点，更有其收复山河却又无能为力的愤慨。闲赋期间，山水虫鱼，自得其乐，写了很多婉约词，与李清照齐名，然而他的心一直在战事前线，直到逝世的那一刻，还喊着：“杀贼，杀贼！”令人动容。这就是一个伟大词人的气象与胸襟。著名文论家吴衡照在《莲子居词话》中说，辛弃疾别开天地，横绝古今，论、孟、诗小序、左氏春秋、南华、离骚、史、汉、世说、选学、李、杜诗，拉杂运用，弥见其笔力之峭。《四库全书总目纲要》更是赞其词慷慨纵横，有不可一世之概，于倚声家为变调，而异军突起，能于剪红刻翠之外，屹然别立一宗。这首《蝶恋花》，就是辛弃疾闲居于上饶时所写。政治失意，生活孤独，即使经常翻山越岭，山水幽寂，流水潺潺，还是难以释怀。开篇一句“空谷无人”，却将这种内心的失落与悲伤，引向天地境界，这就是辛词最大的不同。在悲伤中有出路，在闲赋时有寄托。且看风清词作蝶恋花·花事细染飞花无处晚。无处思量，飞雪非人算。花事已伤留枕半，婆娑其下应留半。往事高歌难判断。此处空余，谁料谁疲倦？叹旧水无声止岸，叹山谷笛声清转。《诗经》留下了一咏三叹的传统，这在填词中，也非常好用。重复某个字，除了取到强调的作用外，还可以自由抒情，效果出奇好。有淋漓之感，也直追古人出口成吟。蝶恋花·青黄横波仿佛城门深似海。青黄横波，风雨扶行楷。月夜吟霜笙天籁，说不尽百千姿态。枯形依旧阅世外。俯仰潇湘，寂寞了山寨。伤心不能周秦在，一卷诗书一荇菜。先秦的故事总是说不完，道不尽。把视角拉向先秦，顿时诸子百家、经史子集扑面而来，诗词就有了宽阔的舞台，文字就有了生命的土壤。

第十一讲 南乡子:任是无情也动人南乡子，唐教坊曲名。单调始自后蜀欧阳炯。南唐冯延巳始增为双调。又名《好离乡》、《蕉叶怨》。欧阳炯一生经历了整个五代时期，命运跌宕，才华横溢。前蜀，仕至中书舍人；在后唐，秦州从事；在后蜀，拜翰林学士；在宋，为翰林学士、左散骑常侍。除了工词之外，还善音律，吹得一手好笛，宋太祖经常召其在偏殿吹奏。词风不落俗套，开创连用十个“春”的写法，不但不别扭，反而翻陈出新，成为一代奇文。“春来阶砌，春雨如丝细。春地满飘春杏蒂，春燕舞随风势。春幡春细缕春缯，春闺一点春灯。自是春心缭乱，非干春梦无凭。”欧阳炯的《南乡子》组词贵在意象出奇，若即若离，清新明快，意境宛转。【南乡子】嫩草如烟。石榴花发海南天。日暮江亭春影渌。鸳鸯浴。水远山长看不足。画舸停桡。槿花篱外竹横桥。水上游人沙上女。回顾。笑指芭蕉林裹住。岸远沙平。日斜归路晚霞明。孔雀自怜金翠尾。临水。认得行人惊不起。洞口谁家。木兰船系木兰花。红袖女郎相引去。游南浦。笑倚春风相对语。二八花钿。胸前如雪脸如莲。耳坠金镮穿瑟瑟。霞衣窄。笑倚江头招远客。路入南中。桄榔叶暗蓼花红。两岸人家微雨后。收红豆。树底纤纤抬素手。袖敛鲛绡。采香深洞笑相邀。藤杖枝头芦酒滴。铺葵席。豆蔻花间趖晚日。翡翠鵁鶄。白苹香里小沙汀。岛上阴阴秋雨色。芦花扑。数只鱼船何处宿。每首词展开的都是一个生动的活灵活现的画面，结尾一句回味无穷，永恒定格，成为经典。第一首是“日暮春色图”，嫩草如烟，水远山长，石榴花与春影相摇曳，怎么看也看不够；第二首是“画舸横桥图”，槿花有红的，白的，紫的，相成篱笆，横桥下流水潺潺，游人笑，一旁芭蕉正好；第三首是“晚霞孔雀图”，临水一照，美丽极了，行人都看呆了；第四首是“木兰春风图”，红袖巧笑，独倚，与春风彼此懂得；第五首是“美人如斯图”，出水芙蓉，笑倚江头；第六首是“两岸微雨图”， 桄榔叶暗，蓼花红，红豆在心中；第七首是“晚日芦酒图”，坐在葵席上，笑看夕阳斜；第八首是“沙汀秋色图”，翡翠鵁鶄，却不知渔船该宿何处。  一幅幅画面随着春秋轮转，淘沙，蕴藉，渐成“南乡子”的感情基调。  王国维最推崇的是南唐冯延巳的双调《南乡子》，认为“细雨湿流光”五字,能摄春草之魂者也：细雨湿流光，芳草年年与恨长。烟锁凤楼无限事，茫茫。鸾镜鸳衾两断肠。魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。薄悻不来门半掩，斜阳。负你残春泪几行。词的雏形是唐代的敦煌曲子词，最初被称之为新兴的诗体，多流传于民间，质朴清新，风格多样，渐渐哺育了文人，促进文人词的创作与发展。《敦煌曲子词》中，“南乡子”是配有舞蹈谱子的。南乡子·秋暮村居清代：纳兰性德红叶满寒溪，一路空山万木齐。试上小楼极目望，高低。一片烟笼十里陂。吠犬杂鸣鸡，灯火荧荧归路迷。乍逐横山时近远，东西。家在寒林独掩扉。南乡子·妙手写徽真宋代：秦观妙手写徽真，水剪双眸点绛唇。疑是昔年窥宋玉，东邻，只露墙头一半身。往事已酸辛，谁记当年翠黛颦？尽道有些堪恨处，无情，任是无情也动人。南乡子·诸将说封侯宋代：黄庭坚诸将说封侯，短笛长歌独倚楼。万事尽随风雨去，休休，戏马台南金络头。催酒莫迟留，酒味今秋似去秋。花向老人头上笑，羞羞，白发簪花不解愁。南乡子·集句宋代：苏轼怅望送春怀。渐老逢春能几回。花满楚城愁远别，伤怀。何况清丝急管催。吟断望乡台。万里归心独上来。景物登临闲始见，徘徊。一寸相思一寸灰。双调的“南乡子”，上片与下片的尾句皆是美妙，耐品，也是词之神旨所在。纳兰性德的“高低，一片烟笼十里陂；东西，家在寒林独掩扉”，可以概括整首“秋暮村居”。词可以归结成五言诗来读，这是我个人看法，与李易安的“词别是一家”正好相反。词以情生，情以词发，从哪里来，回到哪里去。“秋暮村居”，根据尾句可以读成“高低一片烟，东西在寒林”。秦观的《南乡子·妙手写徽真》，尾句联是“东邻，只露墙头一半身；无情，任是无情也动人”，可以读成五言诗“东邻只一半，无情也动人”。黄庭坚的《南乡子·诸将说封侯》，尾句联是“休休，戏马台南金络头；羞羞，白发簪花不解愁”，读成五言诗“戏马与金络，簪花不解愁”。苏轼的《南乡子·集句》，尾句联是“伤怀。何况清丝急管催；徘徊，一寸相思一寸灰”，读成五言诗是“清丝急管催，相思一寸灰”。且看风清词作南乡子·三月京城付将景先流，曾许黄昏到白头。听曲古琴忘所以，何由，春下裛然更远收。晴后近高楼，几载酸辛空落悠。记得纳兰词旧处，西楼，只剩江中一点愁。南乡子·看云木末小山楼，凭自听风水自流。云上断桥能抒发，温柔，卷石扶光已是秋。霜有几多愁，拟把先秦又郢州。月满梦中千行字，温柔，语不惊人誓不休。  词贵清空，婉约为尚。

第十讲  九张机:薄情自古多离恨《九张机》是宋词的一种，最早见《乐府雅词》中录取的宋代无名氏的词。《九张机》在乐府中原来被称做《醉留客》，主要通过掷梭来描写闺中幽怨凄婉的思绪。丝丝含情，缕缕凝怨。《九张机》在《词谱》中被视为大曲。但它并非一般词牌，属于“转踏”类，即以诗词间杂组合，用以叙事者。 《九张机》作者：无名氏一张机，采桑陌上试春衣。风晴日暖慵无力。桃花枝上，啼莺言语，不肯放人归。两张机，行人立马意迟迟。深心未忍轻分付。回头一笑，花间归去，只恐被花知。三张机，吴蚕已老燕雏飞。东风宴罢长洲苑，轻绡催趁，馆娃宫女，要换舞时衣。四张机，咿哑声里暗颦眉。回梭织朵垂莲子。盘花易绾，愁心难整，脉脉乱如丝。五张机，横纹织就沈郎诗。中心一句无人会。不言愁恨，不言憔悴，只恁寄相思。六张机，行行都是耍花儿，花间更有双蝴蝶。停梭一晌，闲窗影里，独自看多时。七张机，鸳鸯织就又迟疑。只恐被人轻裁剪，分飞两处，一场离恨，何计再相随。八张机，回纹知是阿谁诗？织成一片凄凉意。行行读遍。厌厌无语，不忍更寻思。九张机，双花双叶又双枝。薄情自古多离别。从头到底，将心萦系，穿过一条丝。 织机，一片深情尽付之。反复吟诵间，是心碎，是憔悴，是莫相知。  中国最原始的纺织工具是纺砖。它是由石片或陶片所做成的扁圆形的纺轮，中间有一短杆，利用物体回转的惯性，从事卷绕捻合纱线的工作。从出土的纺织品中，可以推断出春秋时期即已有纺车。秦汉时，手摇单锭纺车已广为使用。《诗经》里有描写纺织艰辛的诗句。《诗经·小雅·采绿》云：“终朝采绿，不盈一匊，予发曲局，薄言归沐。终朝采蓝，不盈一襜，五日为期，六日不詹。”蓝草和绿草是染料，姑娘出门采摘一天，采到的绿草两手捧作碗尚且装不满，采到的蓝草，兜起衣裳来就盛下了。而她老公出门打猎去了，说好五天回来，第六天还见不到人影，乐而忘返。戴复古也有《织妇叹》：春蚕成丝复成绢，养得夏蚕重剥茧。绢未脱轴拟输官，丝未落车图赎典。一春一夏为蚕忙，织妇布衣仍布裳。有布得着犹自可，今年无麻愁杀我！织，是古代女人的德，与全部的爱。东汉班昭撰写《女诫》提到，女有四行，一曰妇德，二曰妇言，三曰妇容，四曰妇功。妇德，不必才明绝异也；妇言，不必辩口利辞也；妇容，不必颜色美丽也；妇功，不必工巧过人也。清闲贞静，守节整齐，行己有耻，动静有法，是谓妇德；择辞而说，不道恶语，时然后言，不厌于人，是谓妇言；盥浣尘秽，服饰鲜洁，沐浴以时，身不垢辱，是谓妇容；专心纺绩，不好戏笑，洁齐酒食，以奉宾客，是谓妇功。班昭认为这是女人之大德，不可以缺乏。“织”于针针线线，深情于中，“九张机”，张张思念，张张心碎，张张寄远。 且看风清词作九张机·秋一张机，犹如清早读书时。不知意义于高致。尧功舜武，汉碑唐韵，沉默切如丝。二张机，鹤声无奈从风奇。西湖触动明晖里。远峰绝逸，山人煮雨，杨柳若依依。三张机，松云写进古诗词。闲然偶处春将已。梳妆对境，晚霞披瘦，也拟旧相知。四张机，三分瑟瑟七分飞。一生只是初相识。高楼把酒，对无斟酌，唯恐月清吹。五张机，心情附将与弦低。广西菜系更回味。游龙车水，华灯初上，记得靠窗儿。六张机，霓虹不落渐华衣。当时甚笑迷离里。如期邂逅，月来照面，情景道依稀。七张机，由深电闪有雷随。牧来原野何滋味。穿梭雨上，街门辗转，经石共淋漓。八张机，黄金榜上有名题。送风十里无人会。青梅卷绻，芳菲采采，随涧至兰溪。九张机，却迟不见马从蹄。不知槲叶何人寄。成霜花下，经年以涘，只是待秋归。这个词牌一咏三叹，再咏再叹，三咏三叹，极适合抒情，淋漓尽致。韵部多是舌面前高不圆唇元音，聚气，轻轻送气，轻松，怡情。九张机排列起来,像一部跨越了很长时间的电影,人物形象立体,又有织布声,传神具体。

第九讲 江南春:江南无雨不成春江南春，为北宋寇准所创。正是江南好风景，江南无雨不成春。词牌本身带有清新明朗的意味，杨柳依依，绿影婆娑。适合叙事与抒情。江南春宋·寇准波渺渺，柳依依。孤村芳草远，斜日杏花飞。江南春尽离肠断，苹满汀洲人未归。寇准也是文武皆备之人。武功了得，开创词牌《江南春》。寇准为人刚直，做事雷厉风行，深受宋太宗重用。宋真宗时候，出任宰相。当年冬天，契丹南下犯宋，包围了瀛洲等地，寇准反对南迁，力主真宗亲征，从而稳定军心，使宋辽双方订立了“澶渊之盟”。可惜后来被丁谓等排挤，屡遭贬谪，不久病逝于雷州。寇准天资聪明，七岁就能写诗，当时和父亲登上华山，就脱口而出“只有天在上，更无山与齐。举头红日近，俯首白云低。”已经初见诗才，令他父亲又惊又喜。不仅如此，他十四岁就能写出好文章，十五岁精习《春秋》，十九岁考中进士，深受帝王厚待。寇准的七绝诗最有味道，比如“萧萧远树疏林外，一半秋山带夕阳”，情景交融，贴切自然，富有深意。寇准的《江南春》，深受南朝梁柳恽的《江南曲》的影响。“汀州采白蘋，日暖江南春。洞庭有归客，潇湘逢故人。”寇准说，追思柳恽汀州之咏，尚有余妍，因书一绝。其实，生活的全部可入词，每时每刻可入词。不必太用力，不必太着题，不必太使事。跳跃性使得汉字的广阔性左右逢源，理解到什么就是什么，没有固定的死板的主题。“波渺渺，柳依依”，两个三字句琅琅上口，一个渺远，一个近前；一种视觉，一种嗅觉。加上叠词的运用，烟波渺渺，望极春风；柳树伊人，诉说离愁。于是后边的“肠断”“未归”便可理解的。“江南”一词总带有风情之感，绵绵不尽。且看风清词作江南春·初雨寒作笠，切如弦。江南逢旧事，初上采青莲。蓬蒿惊乱茅屋外，听点眉弯难句全。江南春·李白横秀气，在清君。经年安陆稳，松月几回闻。门宾车马相辞过，十五风流在白云。化用李白的两首诗。《过崔八丈水亭》李白高阁横秀气，清幽并在君。檐飞宛溪水，窗落敬亭云。猿啸风中断，渔歌月里闻。闲随白鸥去，沙上自为群。《下泾县陵阳溪至涩滩》李白涩滩鸣嘈嘈，两山足猿猱。白波若卷雪，侧足不容舠。渔子与舟人，撑折万张篙。与古人唱和也是不亦乐乎。走进历史人物的时候，顿觉一生很简单，像一道很快可以算出来的减法。开端，发展，高潮，结局，都可以看在眼里，记在心里，忘在尘世。