Авторская комната

Сегодня говорим про микродрамы. Давно бродим вокруг этой темы, и вот появился повод — вышел первый российский вертикальный сериал, который поддержал Институт развития интернета: «Дон Ку-Ку. Зелёный дебют». Это история огурца, который врывается в мир шоу-бизнеса и инфлюенсеров. И не оглядываясь на его качество, и на общее отношение к микродрамам, как к низкому жанру — зафиксируем:Мировой рынок вертикальных сериалов оценивают примерно в 16 миллиардов долларов. У китайского хита «Такая хорошая девушка» рейтинг на IMDb — 8.9. Разбираемся, как устроен этот формат изнутри:— Что происходит с повествованием, когда серия длится три минуты, а на каждый драматургический приём у сценариста есть 10–15 секунд? — Возможен ли сложный герой при такой короткой экспозиции?— Как удержать внимание зрителя в таком коротком формате и где набрать клиффхэнгеров на целый сезон? — Остаётся ли в гипертрофированном мире микродрам место для пауз, недосказанности и полутонов?Если вы уже пишете или смотрите вертикальные сериалы — расскажите нам о своем опыте!Помимо микродрам обсуждаем новости: выход сериала «Айда!», который неизбежно сравнивают со «Словом пацана», и наш недавний опыт фокус-группы. Разбираемся, как монтаж меняет взгляд сценариста на собственный текст, сколько «разговорного» выдерживает кино, а сколько — сериал, и что делать с комментариями зрителей, если бюджета на досъём нет.Приятного прослушивания!Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения

Сегодня возвращаемся с рубрикой «Первые пять страниц». Правила прежние: любой слушатель может прислать начало своего сценария на разбор. Нежность гарантирована, а оперативность — нет.На разборе сегодня сценарий 2024 года — пилот анимационного сериала «Бревест» (автор: Тимур Иргебаев).— Оцениваем новизну, славянскую атмосферу и фантастических чудовищ.— Смотрим на жанровую определённость, интригу и переход от тизера к первой сцене.— Обсуждаем классический сетап, что перестает работать, когда он настолько классический.— Разбираем диалоги и смотрим, как описания в сценарии влияет на восприятие.А ещё обсуждаем новости про сказки в прокате. Сборы сказочных фильмов начинают проседать, куда двигаться жанру дальше. Возможно, пришло время делать истории помрачнее и переключаться на аудиторию постарше — тем более что эти зрители скоро подрастут. Разбираем сказочный перегрев, сдвиг аудитории и перспективы тёмных сказок.Приятного прослушивания!Сценарий «Бревест»Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения

Сегодня обсуждаем сериал «Паша» - нетипичный для нашего рынка авторский проект: без явного конфликта и с героем без чёткой цели.Сделать такую историю окупаемой невероятно сложно, но «Паше» это удалось - он стал самым популярным сериалом лета на Амедиатеке.У нас в гостях создатели сериала - сценаристы и режиссёры Антон Коломеец и Евгения Тамахина, а также Александра Нелюбина - директор по производству и продвижению Амедиатеки, а так же продюсер «Паши»Для Евгении «Паша» - это полноценный дебют. А Антон соавтор сериала «Чики» и режиссёр фильма «Свет». После «Света» мы уже звали его в гости, но он отказался: сказал, что слишком авторский для нашего индустриального подкаста. Но мы не сдаёмся)Антон и Евгения вместе учились во ВГИКе и много лет дружат. Но как им удалось написать сериал, снять его и все еще  остаться друзьями? Как строилось их соавторство, и как они делили режиссёрскую работу на площадке?Будет ли второй сезон «Паши» или другие совместные проекты?А так же обсуждаем чисто сценарные вопросы— что было в заявке?— как продать сериал «обо всём и ни о чём»? И где все-таки источник конфликта?— как написать героя, совсем не похожего на тебя?— и остаться в рамках драмеди, если пишешь про социальные проблемы и бытовой расизм?В конце - традиционный сценарный совет нашим слушателям. Приятного прослушивания!Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения

Первый выпуск - и одновременно тизер всего сезона. Обсудим, как дела у нас и в индустрии, а заодно расскажем, о чём (и с кем!) планируем говорить в ближайших эпизодах.Делимся профессиональными открытиями: рассказываем, как мы пользовались нейросетями и искали баланс комедии, а ещё выясняем, насколько нужно пропитаться материалом, чтобы потом от него не тошнило на монтаже.Также обсуждаем деньги, ИИ (чё мы, самые оригинальные?) и то, как прямо сейчас меняется рынок для сценаристов. Бум платформ окончательно прошёл, и, возможно, настали те самые тяжёлые времена, о которых так долго говорили.Разбираем, как сейчас идут дела в кино и сериалах, насколько сузилось окно входа и как вообще изменились требования. Каких историй сегодня не хватает? Есть ли запрос на сложного героя? И главное — может ли ИИ настолько удешевить производство, что работы для сценаристов снова станет больше (хоть бы, хоть бы)?Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения

Финальный выпуск 8-го сезона! 201-й эпизод за всё время существования подкаста. Да, мы пропустили празднование 200-го выпуска, но зато сегодня закрываем сезон красиво!В этом выпуске — рубрика, которую мы запустили в этом году и хотим сделать регулярной: разбираем киноклассику вместе с классными сценаристами. У нас в гостях Екатерина Мавроматис, и вместе с ней мы обсуждаем фильм «Девчата».Это настоящий comfort movie, которому в этом году исполняется 65 лет. Сценарий — экранизация повести Бориса Бедного, и в оригинале всё было гораздо жестче. Вспоминаем «Красотку» и другие фильмы с похожей судьбой. В итоге из производственной мелодрамы про лесоповал получился абсолютно голливудский ромком. Обсуждаем феномен Надежды Румянцевой — «Чаплина в юбке» и вырезанные сцены. Как выстроены гэги и где в фильме точка невозврата?Почему все эти приемы работают до сих пор? И всякая ли комедия строится на чувстве стыда?Можно ли считать Тосю главной героиней? И как мы вообще решаем какой герой главный?И главный вопрос выпуска: про что эта история на самом деле? Через неделю не возвращайтесь! Мы уходим на перерыв, но следующий сезон обязательно будет. Спасибо, что были с нами, и до встречи!Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения