Création artistique (2022-2023) - Benoît Peeters

Benoît PeetersCréation artistique (chaire annuelle 2022-2023)Collège de FranceAnnée 2022-2023Colloque - Nouveaux chemins de la bande dessinée : Table ronde : Exposer et conserver la bande dessinéeRésumé de l'intervention d'Anne-Hélène HoogComment valoriser le patrimoine de la bande dessinée aujourd'hui ? Que signifie une planche originale pour le public et comment sensibiliser ce dernier aux questions de conservation du patrimoine artistique de la bande dessinée ?Anne-Hélène HoogHistorienne et médiologue. De 1998 à 2017 : conservatrice des collections historiques et des judaica au mahJ à Paris et commissariat de nombreuses expositions (dont « Le Juif errant », « Alfred Dreyfus », « Moïse, figures d'un prophète », « De Superman au Chat du rabbin », « Les mondes de Gotlieb », « Ô vous frères humains – Luz dessine Albert Cohen », « Goscinny, au-delà du rire »). Depuis novembre 2017, directrice-conservatrice du musée de la bande dessinée. Commissaire des expositions « BD Drawing correspondances », « Calvo », « De Popeye à Persépolis ».Résumé de l'intervention de François SchuitenLes originaux, les galeries et les musées.François SchuitenFrançois Schuiten est né à Bruxelles le 26 avril 1956, dans une famille où l'architecture tient une grande place. Il réalise deux albums avec Claude Renard : Aux médianes de Cymbiola et Le Rail. Avec son frère Luc, il élabore le cycle des Terres creuses. Depuis 1980, il travaille avec Benoît Peeters à la série Les Cités Obscures. Ses albums ont été traduits en une quinzaine de langues et ont obtenu de nombreux prix. Il a réalisé de nombreuses illustrations, affiches et timbres-poste partout en Europe. François Schuiten a également conçu les stations de métro « Arts et Métiers » à Paris et « Porte de Hal » à Bruxelles, et scénographié divers spectacles d'opéra et de danse. Il a participé à la conception des films Taxandria, Les Quarxs, Mr Nobody et Mars et Avril. Il a conçu des pavillons pour plusieurs expositions universelles : le pavillon du Luxembourg à Séville en 1992, le parc thématique des utopies à Hanovre en 2000 – qui a accueilli cinq millions de visiteurs –, et le pavillon belge à l'Exposition mondiale de Aïchi (Japon) en 2005. En 2002, il a obtenu le grand prix d'Angoulême pour l'ensemble de son œuvre. Il a publié son premier livre en solo, La Douce, en 2012 et a conçu un musée du train, le Train World, qui a ouvert ses portes à Bruxelles en 2015.Résumé de l'intervention de Jean-Baptiste BarbierLa place de la bande dessinée dans les musées et collections nationales.Jean-Baptiste BarbierCollectionneur et passionné de bandes dessinées, Jean-Baptiste Barbier crée sa galerie d'art en 2000. Il représente des artistes comme Catherine Meurisse, Enki Bilal, Pénélope Bagieu, Philippe Druillet, Christophe Blain ou encore Blutch. Depuis plusieurs années, la galerie se tourne également vers une nouvelle génération d'auteurs tels que AJ Dungo, Maurane Mazars, Léonie Bischoff ou Elene Usdin. Commissaire d'exposition, il participe par exemple à la création des expositions Christophe Blain, « Dessiner le temps » et « Les 6 voyages » de Philippe Druillet pour le Festival d'Angoulême.

Benoît PeetersCréation artistique (chaire annuelle 2022-2023)Collège de FranceAnnée 2022-2023Colloque - Nouveaux chemins de la bande dessinée : Table ronde : Lire et faire lire la bande dessinéeVincent PoirierNé le 10 mai 1982, Vincent Poirier est libraire spécialisé en bandes dessinées depuis 2000 à la librairie BDfugue Café à Annecy, dont il est devenu le co-gérant en 2017 avec Jean-Jacques Roby (créateur de la librairie en 1981). Il est également directeur artistique du Salon de la Bande Dessinée du Lac d'Annecy : SevrierBD.Sonia DéchampsNée en 1987, Sonia Déchamps a intégré à 20 ans, en parallèle de ses études d'histoire, la rédaction d'Europe 1, où elle a travaillé six ans avant de rejoindre Mouv', la radio jeune de Radio France. Journaliste littéraire, passée par France Culture (Le Réveil Culturel, La Dispute), Polar+, Le Monde des ados, Les Cahiers de la BD ou encore Casemate, elle a initié le cycle « Les jeudis de la bande dessinée » au Centre Pompidou et occupé le poste de codirectrice artistique du Festival d'Angoulême entre 2020 et 2023. Sonia est aujourd'hui éditrice (Virages graphiques).Résumé de l'intervention de Pascal MériauxLa question de la transmission des pratiques de lecture, des compétences nécessaires à acquérir et développer pour décrypter la bande dessinée, la question du désir et du plaisir de lire, de la remédiation parfois, mais également les nécessaires repères pour s'orienter dans la production patrimoniale et contemporaine, tous ces éléments sont centraux à l'ensemble des activités du pôle BD Hauts-de-France dans toutes ses facettes. Lire et faire lire la bande dessinée, en quelque sorte.Pascal MériauxCocréateur des Rendez-Vous de la bande dessinée d'Amiens en 1996, Pascal Mériaux dirige aujourd'hui le pôle BD Hauts-de-France. Au-delà du festival qui se déploie chaque année en juin, le pôle coordonne ou anime près de neuf cents demi-journées de face-à-face pédagogique à l'échelle de la région, joue un rôle ressource pour tous les projets liés au 9e art et héberge une maison d'édition spécialisée en bande dessinée jeunesse, dont il est également le directeur. Commissaire de nombreuses expositions depuis vingt-sept ans, il est enfin président de l'Agence régionale livre et lecture des Hauts-de-France.

Benoît PeetersCréation artistique (chaire annuelle 2022-2023)Collège de FranceAnnée 2022-2023Colloque - Nouveaux chemins de la bande dessinée : Table ronde : Auteurs et autrices, un métier en danger ?Résumé de l'intervention de Pierre NocérinoCette intervention sera l'occasion de revenir sur les divers problèmes professionnels rencontrés par les auteurs et autrices de bande dessinée, de la précarité au sexisme en passant par la difficulté à se constituer comme un véritable groupe professionnel capable de défendre collectivement ses intérêts. Une attention particulière sera portée aux conditions qui permettent (ou au contraire entravent) la formulation de critiques chez les auteurs et autrices de bande dessinée à l'égard de leurs difficultés, que celles-ci soient individuelles ou partagées par l'ensemble de cette communauté de métier.Pierre NocérinoPierre Nocérino est sociologue, chercheur postdoctoral au Lier-Fyt (UMR 8065 - CNRS/EHESS). Sa thèse, soutenue en 2020 sous la direction de C. Lemieux, était consacrée au travail et aux mobilisations des auteurs et autrices de bande dessinée en France. Ses recherches portent plus généralement sur les processus de politisation dans les milieux professionnels, en particulier au sein des industries culturelles. En parallèle de ces travaux, il s'est également investi dans l'écriture graphique de la sociologie en réalisant différentes bandes dessinées, seul ou en collaboration avec l'autrice Léa Mazé.Résumé de l'intervention de Loo Hui PhangÉcrire est un métier : la précarisation des auteurs, autrices et les évolutions nécessaires pour une amélioration de leurs conditions de travail.Loo Hui PhangLoo Hui Phang est née au Laos en 1974. À travers la bande dessinée, le théâtre, le cinéma, le roman, les installations et les performances, elle poursuit une réflexion sur la question de la narration. Multipliant les collaborations (Rodolphe Burger, Moriarty, Bertrand Belin, Barbara Carlotti, Philippe Dupuy, Frederik Peeters…), elle construit un parcours qui traverse divers champs artistiques, mais hanté par des obsessions récurrentes : l'identité, le désir, l'étrangeté.Son premier roman, L'Imprudence (Actes Sud 2019) remporte le prix Léopold Senghor en 2020. Avec Black-out, dessiné par Hugues Micol (Futuropolis, 2020), Loo Hui Phang reçoit le prix René Goscinny 2021 qui distingue un ou une scénariste pour l'ensemble de sa carrière.Résumé de l'intervention de Denis BajramDepuis que je suis entré dans le métier d'auteur de BD, je vois les conditions de travail de la plupart de mes collègues, moins chanceux que moi, se dégrader. En 2015, notre enquête pour les États Généraux de la Bande Dessinée a révélé l'ampleur de leur précarisation. On assiste à la déprofessionnalisation d'un secteur éditorial pourtant historiquement très professionnalisé. Or écrire et dessiner de la BD nécessite du temps, beaucoup de temps. Quid de l'avenir de notre neuvième art si la plupart des auteurs et autrices ne peuvent plus s'y consacrer à plein temps ?Denis BajramNé en 1970, Denis Bajram dessine de vrais petits albums de bande dessinée dès l'âge de neuf ans. Il est surtout connu pour la série Universal War, une référence dans le domaine de la science-fiction, qu'il réalise seul depuis 1998. Il collabore aussi avec son épouse, la scénariste Valérie Mangin, sur des livres concepts et des séries de SF. Ils s'engagent socialement en créant, avec d'autres, le syndicat des auteurs SNAC-BD, les États Généraux de la Bande Dessinée puis la Ligue des auteurs professionnels. Enfin, en 2021, Denis réalise avec quatre confrères une suite en BD des aventures du célèbre Goldorak.

Benoît PeetersCréation artistique (chaire annuelle 2022-2023)Collège de FranceAnnée 2022-2023Colloque - Nouveaux chemins de la bande dessinée : Table ronde : Éditer la bande dessinée Christel HoolansChristel HoolansLicenciée en histoire contemporaine et diplômée en édition, je suis entrée chez Dargaud Benelux en 1996, l'année de création du label Kana. J'ai fait plusieurs métiers dans la maison : assistante polyvalente, fabricante, assistante éditoriale avant de devenir directrice éditoriale adjointe de Kana et Dargaud Benelux. En 2013, j'ai pris les rênes des éditions Kana, en tant que directrice générale déléguée. Depuis octobre 2017, je dirige la société Dargaud-Lombard, à Bruxelles. Cette maison englobe entre autres les labels Kana et Le Lombard et fait partie du groupe Media Participations.Résumé de l'intervention de Benoît MouchartL'accompagnement éditorial de la création de bandes dessinées contemporaines a beaucoup changé depuis le début des années 2000, accompagnant les évolutions du médium comme ceux du lectorat...Benoît MouchartDirecteur éditorial de Casterman depuis 2013, Benoît Mouchart a publié de nombreux essais de référence sur la bande dessinée et certains de ses grands auteurs comme Hergé, Jacobs ou Greg. Commissaire d'expositions (Art Spiegelman, Enki Bilal ou Albert Uderzo), il a dirigé la programmation artistique du Festival international de la bande dessinée d'Angoulême entre 2003 et 2013. Il a par ailleurs écrit et réalisé deux documentaires consacrés à l'artiste Brigitte Fontaine.Résumé de l'intervention de Serge EwenczykQu'est-ce qu'être une maison d'édition indépendante dans l'écosystème de la bande dessinée en France ?Serge EwenczykNé en 1969, Serge Ewenczyk a été producteur de dessins animés avant de créer les Éditions çà et là, en 2005. Les Éditions çà et là se consacrent à la publication de bandes dessinées d'auteurs et autrices de pays étrangers et compte deux cents titres en provenance de trente-trois pays au catalogue.

Benoît PeetersCréation artistique (chaire annuelle 2022-2023)Collège de FranceAnnée 2022-2023Colloque - Nouveaux chemins de la bande dessinée : Les évolutions du marchéAyant résisté à la crise liée à la pandémie COVID-2019, le marché de la bande dessiné a connu deux années record en 2020 et 2021, portées par l'explosion du segment du manga qui représente aujourd'hui plus d'une bande dessinée vendus sur deux en France. S'appuyant sur les études les plus récentes et sur l'analyse des chiffres de vente, cette intervention détaillera les différentes tendances et dynamiques qui animent le marché, et abordera tant les défis que les opportunités que celles-ci représentent pour la création et ses acteurs.Xavier Guilbert est diplômé d'une grande école d'ingénieur et a vécu cinq ans au Japon. Depuis 1996, il fait partie du collectif du9 – l'autre bande dessinée, espace critique sur Internet dont il assume aujourd'hui le rôle de rédacteur en chef. Par ailleurs, il a publié dans le Monde Diplomatique et Neuvième Art, contribue régulièrement à la revue ATOM et assure pour le Festival d'Angoulême le commissariat des grandes rétrospectives consacrées à des mangakas. Spécialiste du marché de la bande dessinée, il est l'auteur de l'étude « Panorama de la bande dessinée en France – 2010-2020 » pour le compte du Centre National du Livre.

Benoît PeetersCréation artistique (chaire annuelle 2022-2023)Collège de FranceAnnée 2022-2023Colloque - Nouveaux chemins de la bande dessinée : Table ronde : La recherche et l'enseignement de la bande dessinéeThierry GroensteenThierry Groensteen est directeur du musée de la bande dessinée d'Angoulême de 1993 à 2001, éditeur, essayiste et commissaire d'expositions.Résumé de l'intervention d'Irène Le Roy LaduriePerspectives de la recherche et de l'enseignement dans l'enseignement supérieur et secondaire en France et ailleurs.Irène Le Roy LadurieDocteure en lettres et professeure agrégée, Irène Le Roy Ladurie a mené une thèse sur la caresse en littérature et bande dessinée sur la période contemporaine et les domaines européens et nord-américains. Ses domaines de recherche sont la représentation de la sexualité, de l'érotisme et du corps et sa méthode s'inscrit dans celle des études sensorielles. Elle est également corédactrice en chef de la revue Neuvième Art (Cité de la bande dessinée d'Angoulême) aux côtés de Sylvain Lesage.Résumé de l'intervention de Sylvain LesageÉtat des lieux de la recherche à l'université sur la bande dessinée.Sylvain Lesage est maître de conférences en histoire à l'université de Lille, chercheur à l'IRHiS. Ses recherches croisent histoire du livre, de l'édition et de la lecture, histoire des médias et histoire visuelle. Il a récemment publié Publier la bande dessinée. Les éditeurs franco-belges et l'album (Presses de l'ENSSIB, 2018), L'Effet livre. Métamorphoses de la bande dessinée (Presses universitaires François Rabelais, 2019) ainsi que Ninth Art. Bande dessinée, book publishing and the transformation of French mass culture, 1964-1975 (Palgrave Macmillan, 2022). Sylvain Lesage est également rédacteur en chef de la revue Neuvième Art éditée par la Cité internationale de la bande dessinée d'Angoulême, aux côtés d'Irène Le Roy Ladurie.

Benoît PeetersCréation artistique (chaire annuelle 2022-2023)Collège de FranceAnnée 2022-2023Colloque - Nouveaux chemins de la bande dessinée : Au-delà du papier, vers le numérique« Au-delà du papier, vers le numérique » interrogera les relations que la bande dessinée entretient depuis plus de vingt ans avec les technologies numériques. La rencontre de la bande dessinée et de la culture numérique peut-elle générer de « nouvelles images », ou de nouvelles manières de lire des images ?Julien Baudry est conservateur des bibliothèques à l'Université Bordeaux Montaigne, archiviste-paléographe et docteur en sémiologie du texte et de l'image. Ses travaux portent sur l'histoire de la bande dessinée aux XXe et XXIe siècles.

Benoît PeetersCréation artistique (chaire annuelle 2022-2023)Collège de FranceAnnée 2022-2023Colloque - Nouveaux chemins de la bande dessinée : La bande dessinée de non-fictionActualisation et développements autour de l'article « La bd et la transmission du savoir » paru dans Le Débat 2017/3 (n° 195), pages 199 à 208.David VandermeulenAutodidacte, né à Bruxelles en 1968. Issu de la scène underground des années 1990. Dessinateur, scénariste de bande dessinée, écrivain et directeur de collection au Lombard. En 2005, publication de la série Fritz Haber (Prix Cheverny de l'Histoire 2008 et Prix Töpffer International 2014). Co-fondateur de la collection « La Petite Bédéthèque des Savoirs » au Lombard (Prix Rossel BD de l'innovation 2019). Couronné en 2019 par le Prix Atomium de la Fédération Wallonie-Bruxelles pour l'ensemble de son œuvre. En 2020, adaptation avec Yuval Noah Harari de Sapiens (sélection officielle 2020 du Festival d'Angoulême & aux Eisner Awards 2021).

Benoît PeetersCréation artistique (chaire annuelle 2022-2023)Collège de FranceAnnée 2022-2023Colloque - Nouveaux chemins de la bande dessinée : Une bande dessinée de poésiePoésie et bande dessinée ne sont nullement incompatibles. On peut décrire en poésie des narrations dessinées et inversement. Les deux médias peuvent aussi s'adapter l'un l'autre.Mais qu'en est-il de la bande dessinée comme forme poétique elle-même ? La réponse dépend bien sûr de la manière dont on définit la poésie – chose difficile mais non impossible, à condition d'opter pour une définition combinant critères formels et traits de contenu. La présente communication tentera de formuler quelques éléments de pareille définition, puis de les discuter à l'aide de plusieurs exemples récents.Jan Baetens est professeur émérite d'études culturelles à la KU Leuven. Ses recheches portent essentiellement sur la poésie contemporaine et sur les rapports texte/image dans la narration graphique (bande dessinée et roman-photo). Il est aussi écrivain et auteur, entre autres, d'une vingtaine de recueils de poésie, généralement publiés aux Impressions Nouvelles. Il travaille souvent en collaboration avec le graveur sur bois, Olivier Deprez.

Benoît PeetersCréation artistique (chaire annuelle 2022-2023)Collège de FranceAnnée 2022-2023Colloque - Nouveaux chemins de la bande dessinée : IntroductionLe projet de ce colloque est d'établir un état des lieux de la bande dessinée dans le monde francophone, sous les angles plus divers. On s'intéressera bien sûr à la dimension esthétique, en évoquant la bande dessinée de poésie, la place grandissante de la non-fiction, l'intérêt pour les nouveaux supports. Mais on évoquera aussi la situation de l'enseignement et de la recherche, les évolutions du marché, la diversité des approches éditoriales, la fragilité des auteurs et autrices, l'importance de la médiation, la mise en valeur du patrimoine et des planches originales…IntroductionBenoît Peeters, Écrivain, scénariste et éditeur. Spécialiste d'Hergé

Benoît PeetersCréation artistique (chaire annuelle 2022-2023)Collège de FranceAnnée 2022-2023Séminaire - Elsa Caboche : Fun Home d'Alison BechdelPremier volet du diptyque qu'elle forme avec « Are You My Mother? », « Fun Home » d'Alison Bechdel est l'une des bandes dessinées autobiographiques les plus reconnues au monde. L'autrice américaine y interroge les circonstances de la mort de son père, un homosexuel au placard asphyxié par ses efforts pour se conformer aux convenances de la Pennsylvanie rurale où il a passé toute sa vie. Tout en enquêtant sur son décès accidentel qu'elle interprète comme un suicide, Bechdel relate la découverte de sa propre homosexualité et l'émergence de son identité artistique. Historiquement lié à l'underground, le genre autobiographique dans les comics américains est largement travaillé par le rapport aux marges. En ajoutant aux thématiques intimes de la famille, du deuil et de la sexualité une problématique queer, « Fun Home » s'inscrit dans la marge des marges — ce qui n'a pas empêché l'album de recevoir une reconnaissance publique et critique rarement égalées. L'intervention s'attachera à montrer comment l'ouvrage s'empare du dispositif autobiographique pour y faire émerger une voix multiple, tissée de dicible et d'indicible, soutenue par une esthétique à la fois pudique et profondément incarnée.

Benoît PeetersCréation artistique (chaire annuelle 2022-2023)Collège de FranceAnnée 2022-2023Du Benday à la couleur directeAu tournant du XIXe et du XXe siècle, grâce à la technique du Benday, les journaux américains accueillent chaque dimanche des suppléments de grand format aux couleurs éclatantes. Chez Lyonel Feininger, George Herriman et Frank King, la couleur est libre et poétique, affranchie de tout souci de réalisme. Après avoir longtemps résisté à la couleur, Hergé apporte une gamme pastel tout à fait différente : la couleur s'inscrit sagement dans l'espace qui lui est imparti. Aujourd'hui, tandis que beaucoup de dessinateurs ont recours à des coloristes, la couleur directe s'affirme chez Lorenzo Mattotti, Nicolas de Crécy, Dominique Goblet et bien d'autres artistes. Quant aux planches originales, les voici reconnues comme des œuvres à part entière.

Benoît PeetersCréation artistique (chaire annuelle 2022-2023)Collège de FranceAnnée 2022-2023Séminaire - Pierre Lévy-Soussan : Breakdowns d'Art SpiegelmanBreakdowns : dépressions, pannes, échecs mais aussi déconstructions, décompositions, démontages. En synthèse : effondrements et tentatives de liaison des affects bouleversés. Il sera question de fragmentation stylistique, de dissociations traumatiques, d'illusions, de Duke Letroud, détective, qui nous accompagnera pour décrypter cet album, aussi expérimental que malaisant. Art a une passion pour le cacher, la crypte, l'opposé d'une « ligne claire ». Cases complexes dont le temps de lecture, de compréhension, d'exploration fait entièrement partie de son œuvre. Breakdowns pousse les expériences sur la forme, la structure de l'image jusqu'à la limite de la narrativité, jusqu'au point de rupture de la compréhension, voire au-delà, pour ne laisser qu'une expérience quasi sensorielle, émotionnelle de la lecture de la planche. Breakdowns est à la forme ce que Maus (Prix Pulitzer) a été sur le fond, une révolution visuelle et narrative par la résonance entre multiples fragmentations graphiques d'un côté et traumatismes familiaux de l'autre. Cet album modifiera la conception de la BD de milliers d'auteurs, de millions de lecteurs, par la révolution stylistique, commerciale, critique, académique, médiatique, artistique : effet « atomique » de la partie traumatique de l'auteur, pour atteindre chacun, au-delà du monde restreint et spécialisé de la bande dessinée.

Benoît PeetersCréation artistique (chaire annuelle 2022-2023)Collège de FranceAnnée 2022-2023À la lettreS'il existe de nombreux récits partiellement ou complètement muets, la plupart des auteurs de bande dessinée considèrent l'écriture comme une donnée fondamentale, inséparable du travail graphique de la case et de la planche. Souvent le texte compte autant par sa taille, sa forme, sa position dans l'image que par son seul contenu. Les lettres se boursouflent, s'amincissent ou se mettent à trembler. Elles débordent des bulles et se mêlent au dessin. Un auteur comme Will Eisner fut un virtuose des variations de lettrage, dès les années 1940. Ni le son ni le mouvement n'ont jamais manqué à la bande dessinée. Elle a trouvé de multiples manières de les suggérer. Uderzo et Gotlib, Craig Thompson, Emil Ferris et la plupart des auteurs de mangas ont fait de ces signes intermédiaires entre l'écriture et le dessin un élément essentiel de leur style.

Benoît PeetersCréation artistique (chaire annuelle 2022-2023)Collège de FranceAnnée 2022-2023Séminaire - Quelques albums incontournables - Phénix, d'Osamu TezukaLa présentation d'un épisode de l'immense saga du Phénix, réalisée tout au long de sa carrière par Osamu Tezuka, sera l'occasion d'y lire et d'y voir une certaine conception de la métamorphose, des formes prises par la vie et de la bande dessinée comme expression narrative et graphique de ce jeu de formes permanent.Tristan Garcia, né en 1981 à Toulouse est Maître de conférences en philosophie à l'université Lyon-3. Il est l'auteur de plusieurs essais, dont L'Image (Atlande, 2008), Forme et objet. Un traité des choses (PUF, 2011) ou Kaléidoscope (Léo Scheer, 2018), et de romans publiés aux éditions Gallimard.

Benoît PeetersCréation artistique (chaire annuelle 2022-2023)Collège de FranceAnnée 2022-2023Séminaire - Quelques albums incontournables - Major Fatal de Mœbius« Le Garage hermétique de Jerry Cornélius », élaboré sous la forme d'un feuilleton pour le magazine Métal hurlant dans la seconde moitié des années 1970, puis publié en album sous le titre « Major fatal », reste l'œuvre la plus fascinante de Moebius, un roman graphique avant la lettre où tous les codes du récit sont systématiquement déjoués. L'œuvre la plus libre d'un poète du crayon.Thierry GroensteenNé à Bruxelles en 1957, licencié en communication sociale et docteur en lettres modernes, ancien rédacteur en chef des revues « Les Cahiers de la bande dessinée » et « Neuvième Art », directeur du musée de la Bande dessinée d'Angoulême de 1993 à 2001, enseignant, essayiste, commissaire de nombreuses expositions, auteur d'une trentaine d'ouvrages. Dernier titre paru : « La Bande dessinée en France à la Belle Époque (1880-1914) ».

Benoît PeetersCréation artistique (chaire annuelle 2022-2023)Collège de FranceAnnée 2022-2023Les pouvoirs du dessinLa bande dessinée a contribué à faire vivre la tradition du dessin au moment où la plupart des artistes s'en désintéressaient. Mais le dessin totalement spontané lui a longtemps semblé presque interdit, en raison des contraintes imposées par les techniques de reproduction. C'est l'une des sources du style « ligne claire », que l'on retrouve de Benjamin Rabier à Chris Ware, en passant par Hergé et Joost Swarte. Pourtant, loin d'être vouée à un seul style, la bande dessinée peut s'aventurer dans des directions très différentes, empruntant au réalisme et à la caricature, au minimalisme et à la gravure. D'Alex Raymond à André Franquin, d'Alberto Breccia à Julie Doucet, elle n'a cessé de révéler son étonnante plasticité.

Benoît PeetersCréation artistique (chaire annuelle 2022-2023)Collège de FranceAnnée 2022-2023Séminaire - Aurélia Aurita : Les Rigoles de Brecht EvensBrecht Evens aime les récits polyphoniques, les narrations décousues où les voix et les points de vue s'entremêlent de façon chaotique en apparence, où l'on suit de nombreux personnages sans que la limite entre « principaux » et « secondaires » soit vraiment nette. L'auteur belge d'expression flamande s'affranchit des codes traditionnels (la case, les phylactères) et même d'un caractère fondamental de la bande dessinée : la ressemblance d'un personnage d'une séquence à l'autre. Nous verrons comment, l'air de rien, Les Rigoles réinventent à leur façon le médium.Aurélia Aurita est née en 1980. Elle publie ses premières histoires dans Fluide glacial et se fait connaître du grand public avec « Fraise et chocolat » (2006). L'autrice poursuit sur sa lancée avec « Buzz-moi », « Vivi des Vosges » et le reportage « LAP ! Un roman d'apprentissage », avant de signer chez Casterman « Ma vie est un best-seller », puis « Comme un chef » avec Benoît Peeters. Avec la chanteuse Jeanne Cherhal, elle donne plusieurs représentations de concerts dessinés. En 2022, elle participe au « Cahier de L'Herne » consacré à l'écrivaine Annie Ernaux et publie le roman graphique « La Vie gourmande ».

Benoît PeetersCréation artistique (chaire annuelle 2022-2023)Collège de FranceAnnée 2022-2023Poétique de la bande dessinée : L'âge des hérosLes héros de bande dessinée classique vivent dans un temps presque immobile. Astérix et Obélix résistent toujours aux troupes de César. Lucky Luke reste a poor lonesome cowboy. La bande d'enfants des Peanuts ne vieillit pas. Tintin et le capitaine Haddock se souviennent de leurs précédentes aventures, mais ils ne prennent pas d'âge. Avec Blueberry, Corto Maltese et la plupart des bandes dessinées modernes, les personnages quittent le monde de l'éternel présent pour entrer dans l'historicité. Ils abandonnent le mythe pour entrer dans le romanesque. Cette nouvelle relation au temps est au cœur des bien nommés romans graphiques, et notamment de cette œuvre fondatrice qu'est Maus d'Art Spiegelman.

Benoît PeetersCréation artistique (chaire annuelle 2022-2023)Collège de FranceAnnée 2022-2023Séminaire - Sylvain Lesage : Les Frustrés de Claire BretécherEn 1975, Claire Bretécher autopublie Les Frustrés. Après avoir travaillé pour L'Os à moelle, Spirou, Record ou Tintin, Bretécher gagne en notoriété dans les pages de Pilote puis fonde, avec Marcel Gotlib et Nikita Mandryka, la revue L'Écho des savanes (1972), qui constitue un jalon essentiel dans l'émancipation de la bande dessinée française de la gangue de l'enfance. C'est cependant dans Le Nouvel Observateur que Bretécher va imposer, à partir de 1973, toute l'originalité de son regard et de son style. Impitoyable observatrice des travers de son temps, Bretécher moque les travers de l'intelligentsia de gauche, ses engagements et ses contradictions : son théâtre de papier est un formidable miroir des contradictions de la société française des Trente Glorieuses.En s'autopubliant, Bretécher franchit une étape supplémentaire et décisive dans l'affirmation artistique de la bande dessinée. L'album de Bretécher constitue donc un bon observatoire des tensions du marché de la bande dessinée des années 1970 et du basculement du centre de gravité depuis le magazine vers l'album. Artiste très tôt célébrée, Claire Bretécher permet également d'observer les difficultés à documenter la carrière des autrices de bande dessinée.