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这部影片以其强烈的感官冲击，不可预测的叙事结构与充满神秘主义的影像语言，成为今年最具争议、最受瞩目的影片之一。这就是西班牙导演奥利维尔·拉克谢新作《接近终点（Sirât）》。本片在今年戛纳电影节首映，一举摘下主竞赛单元评审团奖。在首映后迅速引爆两极评价，有人称其为“年度最炸裂之作”，也有人直言被其“冒犯”。随着影片上线流媒体，并在釜山电影节和平遥电影展都进行了线下展映，正在持续引发观众的激烈讨论。本期播客，Peter Cat回归主持，与嘉宾btr一起围绕《接近终点》展开了深入对谈。我们将从片名“Sirât”的意涵出发，探讨其作为“连接地狱与天堂之桥”的象征意义，反思中文译名“接近终点”是否遮蔽了影片更丰富的隐喻。我们也进一步剖析影片中Rave文化背后的后嬉皮精神，以及导演拉克谢作品中一贯的作者性——从《含羞草》到《大火将至》再到本片，他如何持续构建一种“非人类中心主义”的影像叙事。此外，本期播客也将深入电影中彻底颠覆叙事期待的转折，以及结尾设置所带来的冲击。《接近终点》剧照本期嘉宾：btr生活在上海的作家、译者和艺术评论人。出版有《上海胶囊》等。Peter Cat电影人、媒体人、深焦创始人豆瓣@Peter Cat奥利维尔·拉克谢时间轴本期播客总时长：64:4402:15 《接近终点》的基本介绍。05:04 本片的大银幕观影体验，以及观影环境推荐。08:28 奥利维尔·拉克谢的背景介绍。13:26 片名”Sirât”的含义和象征意义。17:34 Rave文化对影片的深刻影响。19:26 影片的作曲家康定雷名字背后的趣闻。21:17 拉克谢电影与赫尔佐格电影的连接。25:12 影片独特叙事手法的分析。32:54 影片结尾的多维解读以及意义不明的魅力。40:38 《接近终点》是对存在主义/虚无主义的驱逐。49:50 拉克谢非人类中心主义的影像叙事。54:13 恐怖主义把战争的状态散落到了世界的所有角落。58:54 近年来西班牙导演的突破。《大火降至》剧照素材库书籍：《裸体午餐》（威廉·巴勒斯）奥利维尔·拉克谢导演电影：《接近终点（Sirât‎）》（2025）《大火将至》（2019）《含羞草》（2016）《你们都是队长》（2010）其他提及电影：《唯爱永生》（吉姆·贾木许，2013）《双车道柏油路》（蒙特·赫尔曼，1971）《逍遥骑士》（丹尼斯·霍珀，1969）《陆上行舟》（沃纳·赫尔佐格1982）《阿基尔，上帝的愤怒》（沃纳·赫尔佐格，1972）《创世纪》（沃纳·赫尔佐格，1971）《爱丽儿》（路易斯·帕提诺，2025）《岛屿上的煎熬》（阿尔伯特·塞拉，2022）本期使用音乐开场：KangdingRay – Oise中插：LeonardCohen - Suzanne结尾：KangdingRay - Soul Surfing制作团队监制：Peter Cat统筹：Peter Cat策划：Peter Cat剪辑：电车编辑：电车

欢迎回到深焦播客的系列节目《摇滚迷幻纪事》，在这里我们讲述关于摇滚乐历史和文化。在上一期节目，我们是讲了摇滚乐历史上一个著名的事件，就是迪伦插电。在1965年的新港音乐节上，当时还是民谣诗人的鲍勃•迪伦忽然用上了电吉他，转变成了摇滚歌手。迪伦插电绝对是60摇滚史上一个具有里程碑意义的事件，今天这一期节目我们要来讲的是同一时代另一个非常重要，同样在摇滚乐历史上具有里程碑意义的事件，就是英伦入侵。英伦入侵是指二十世纪六十年代中期以披头士乐队为代表的英国摇滚乐队大规模登陆美国并引发文化浪潮的事件。在短短六周的时间之内，披头士风靡美国。他们的音乐，他们的形象，对原本沉闷的美国社会带来了巨大的冲击。美国音乐人如梦初醒，走上改革的道路。披头士是如何在英国发家的？美国的民众为何对他们如此狂热？唱片工业的发展在英伦入侵事件之中起到了什么样关键的作用？《佩珀军士的孤独之心俱乐部乐队》为何是摇滚乐历史上最伟大的专辑。本期节目我们回顾英伦入侵，看看披头士如何在六周之内征服美国。摇滚迷幻纪事系列01 肮脏的90年代，改变摇滚史的科特·柯本02  鲍勃·迪伦，以音乐革命世界的那一刻嘉宾：林晓筱1985年生人，浙江大学比较文学与世界文学专业博士，文学译者，现为浙江传媒学院文学院教师。译有大卫·福斯特·华莱士《所谓好玩的事，我再也不做了》《弦理论》《永远在上》，大卫·利普斯基《尽管到最后，你还是成为你自己：与大卫·福斯特·华莱士的公路之旅》，帕梅拉·保罗《至少还有书》，以及艾拉·莱文、萨尔曼·拉什迪、雷蒙·格诺等人的作品，参与合译《格兰塔·英国最佳青年小说家》等。豆瓣 @无人售票黄哲成有趣而无用的人做着有趣而无用的事豆瓣 @hzcneo《佩珀军士的孤独之心俱乐部乐队》唱片封面时间轴：00:01:58 披头士四人形象与音乐风格的变化00:05:03 如何英伦入侵00:10:08   1960年代美国整体的政治生活氛围00:13:27 英伦入侵之前的美国音乐现状00:18:12 唱片工业对根源摇滚的伤害00:21:38 披头士在英国的发家史00:30:11 披头士音乐中的英伦风格00:32:49 英伦入侵，披头士如何在六周之内征服美国00:36:44 国内唱片给披头士制定的宣传策略00:39:08 半导体收音机的普及对摇滚乐流行起到的推动作用00:41:30 保守人士的反对反向促进了披头士的走红00:47:02 概念专辑与《佩珀军士的孤独之心俱乐部乐队》00:55:06 《佩珀军士的孤独之心俱乐部乐队》的革新之处01:00:40 披头士之后的英国乐队如何进军美国01:08:42 美国本土乐队如何同披头士展开竞争01:18:54 披头士与鲍勃·迪伦之间的相互影响01:22:46 英伦入侵事件的后续影响本期使用音乐：开场：The Beatles —— ComeTogether中插：The Beatles —— I wannahold your handElvis Presley —— Mean WomanBluesThe Beatles —— Love Me DoThe Beatles —— NorwegianWoodThe Beatles —— Lucy InThe Sky With DiamondsThe Beatles —— GoodMorning Good MorningThe Beatles ——Sgt.Pepper's Lonely Hearts Club BandThe Beatles ——With ALittle Help From My FriendsThe Kinks —— Two SistersThe Who —— My GenerationThe Who —— A Quick One, While He'sAwayThe Beach Boys —— Wouldn't It BeNiceThe Beatles —— Blackbird结尾：The Beatles —— In My Life“英伦入侵”的狂热现场制作团队监制：Peter Cat统筹：黄哲成策划：黄哲成剪辑：黄哲成编辑：黄哲成

今天是今村昌平诞辰99周年，我们通过一期录制于2022年的播客，重新回顾这位日本电影大师的电影。今村昌平生于东京，毕业于早稻田大学文学部。第二次世界大战后他被黑泽明的早期电影深深打动，他想成为黑泽明的学生，但没有成功，却成为了小津安二郎的学生。今村昌平与小津学导演并受到小津美学观的深刻影响，但今村昌平的电影哲学却与小津安二郎截然不同。成名后，今村昌平的作品主要表现人的贪婪和从中产生的暴力，其影片擅于描写性爱，女主角无论是大牌小牌，大多数要裸露上演。今村昌平两次获得戛纳电影节金棕榈奖，分别为1983年的《楢山节考》和1997年的《鳗鱼》，他也是亚洲唯一进入“双金棕榈”俱乐部的导演，这一纪录至今没有被打破。今村昌平本期嘉宾：海带岛  译者，影展策划，出版编辑。日文译作有《邂逅》《氛围驾驶员》《〇〇年代的想象力》等。宋远程  特约主持，自由撰稿人《楢山节考》剧照本期内容：今村昌平如何成为小津安二郎的副导演？今村昌平为什么喜欢拍情色和底层人？纪录片创作对今村昌平有这样的影响？民俗学和人类学对今村昌平意味着什么？今村昌平和弟子原一男有怎样的关系？……《复仇在我》剧照素材库：今村昌平导演电影：《被偷盗的情欲》（1958）《猪与军舰》（1961）《日本昆虫记》（1963）《赤色杀机》（1964）《人类学入门》（1966）《人间蒸发》（1967）《诸神的欲望》（1968）《复仇在我》（1979）《楢山节考》（1983）《黑雨》（1989）《鳗鱼》（1997）《肝脏大夫》（1998）《赤桥下的暖流》（2001）《911事件簿》（2002）

2025年暑期档接近尾声，能否超过去年的116.43亿元总票房，成了最大悬念，目前票房走向非常接近。整体情况来看，今年暑期档的票房走势非常明显，前半程市场惨淡，已经跌至十年前水平；但后半程突然发力，一举回到去年水准。管虎、姜文、陈可辛、陈思诚等一众大导演集体失利，以申奥为代表的年轻一代导演正在逐渐占领电影市场。《南京照相馆》以超过28亿票房的成绩成为暑期档冠军，《浪浪山小妖怪》以超过13亿票房位居第二，《捕风追影》后来居上有望超越《长安的荔枝》挤进前三。本期播客，我们邀请到前两年暑期档的嘉宾柯诺和李观泽，一起再聊暑期档。除了档期整体观察以外，我们将以《南京照相馆》《捕风追影》《长安的荔枝》《浪浪山小妖怪》四部影片为引子，从主旋律、动作片、喜剧片、动画片四个类型展开深入探讨暑期档。看看目前繁荣景象下的电影市场，到底是（假）活了？还是（真）死了？暑期档相关播客：《浪浪山小妖怪》：277 为什么《浪浪山》打动了我们？《你行！你上！‎》：274 爹味拉满还是极致风格，姜文《你行！你上！》到底行不行？《F1：狂飙飞车》：273 《F1 狂飙飞车》，为了爽，足够爽！也只有爽？《小白船》：272 14岁时，你是否也遇到了那个改变自己人生的女孩？2024年暑期档播客：236 暑期档票房少了100亿，这到底是谁的错？2023年暑期档播客：178 好莱坞电影在中国的衰落，真的是因为国产片崛起吗？ | 视差之见《南京照相馆》剧照本期嘉宾：柯诺电影媒体人豆瓣 @柯诺李观泽电影行业观察员电车深焦DeepFocus 编辑豆瓣 @电车《浪浪山小妖怪》剧照时间轴：本期播客总时长：02:23:4302:14 从数据层面看，今年暑期档的一些变化。04:34 暑期档上下半程差距巨大的原因是什么？09:25 从“国产保护月”取消聊引进片的影响。12:28 暑期档中期的档期大调整对于各影片的影响。16:57 1-3亿这一档的电影大幅减少的原因。18:02 今年暑期档观众口味的变化。23:41 今年暑期档豆瓣评分偏高的原因。26:39 电影营销为什么越来越难做了？30:11 今年暑期档印象深刻的事件。32:08 暑期档的个人排名。《南京照相馆》-主旋律33:27 这部电影为何能重新引爆市场？相较于此前南京大屠杀题材电影的不同。40:37 影片的问题有哪些？44:31 放在“反法西斯战争胜利80周年”的维度看，真正好的反战电影该怎么拍？56:24 申奥代表的年轻一代导演与老一辈的区别。58:58 《东极岛》票房滑铁卢的原因是什么？《捕风追影》-动作片01:08:04 近年来的成龙电影都非常糟糕，问题是什么？这部为什么会忽然爆发？01:13:11 银河映像的剧本对影片的帮助有多大？与《跟踪》的区别。01:19:45 从演员层面聊《捕风追影》。《长安的荔枝》-喜剧01:30:51 剧版的争议对电影版的影响。01:33:25 大鹏电影是否已经有某种“作者性”？他的电影有哪些特点？01:36:06 对于《长安的荔枝》的整体评价。01:41:02 《长安的荔枝》没办法到10亿的原因是什么？01:44:15 陈佩斯《戏台》吸引了大量老年观众。01:45:18 《戏台》的营销策略及亮点。01:49:25 陈佩斯导演技法上是否有跟不上时代的地方？01:52:50 今年的开心麻花电影为什么没能出圈？《浪浪山的小妖怪》-动画01:55:17 《浪浪山》能够成为黑马的原因？02:00:58 从“西游记改编”的角度聊这部电影的改编。02:02:27 从《聊斋：兰若寺》聊追光动画的问题。02:05:02 日本动画电影的引进今年是否有更加看重？02:08:01 知名老导演集体失意的原因。02:15:01 特别提及《花漾少女杀人事件》。02:19:45 未来展望，值得期待的影片有哪些？02:21:11 《731》的撤档与定档，值得期待吗？《捕风追影》剧照素材库：2025暑期档电影：《南京照相馆》（申奥，2025）《浪浪山小妖怪》（杨子，2025）《捕风追影》（杨子，2025）《长安的荔枝》（大鹏，2025）《侏罗纪世界：重生》（加里斯·爱德华斯，2025）《罗小黑战记2》（木头 / 顾杰，2025）《碟中谍8：最终清算》(克里斯托弗·麦奎里，2025)《F1：狂飙飞车》（约瑟夫·科辛斯基，2025）《戏台‎》（陈佩斯，2025）《名侦探柯南：独眼的残像》（重原克也，2025）《酱园弄·悬案》（陈可辛，2025）《东极岛》（管虎，2025）《功夫梦：融合之道》（乔纳森·恩特威斯尔，2025）《恶意》（来牧宽，2025）《聊斋：兰若寺》（崔月梅 / 刘源 / 谢君伟 / 邹靖 / 黄鹤宇 / 刘一林，2025）《奇遇》（马多，2025）《你行！你上！‎》（姜文，2025）《蜡笔小新：大人王国的反击》（原惠一，2025）《花漾少女杀人事件》（周璟豪，2025）其他提及：《流浪地球》（郭帆，2019）《南京！南京！》（陆川，2009）《金陵十三钗》（张艺谋，2011）《索尔之子》（拉斯洛·奈迈施，2015）《浩劫》（克洛德·朗兹曼，1985）《硫磺岛的来信》（克林特·伊斯特伍德，2006）《父辈的旗帜》（克林特·伊斯特伍德，2006）《起风了》（宫崎骏，2013）《我本是高山》（郑大圣，2023）《孤注一掷》（申奥，2023）《拯救嫌疑人》（张末，2023）《跟踪》（游乃海，2007）《绝密跟踪》（曹义锡‍ / 金丙书，2013）《龙马精神》（杨子，2023）《新警察故事》（陈木胜，2004）《怒火·重案》（陈木胜，2021）《长安的荔枝（剧版）》（曹盾，2025）《小倩》（毛启超，2024）《默杀》（柯汶利，2024）《消失的她》（崔睿 / 刘翔，2022）《黑天鹅》（达伦·阿伦诺夫斯基，2010）《朝花·夕拾》（未上映）《三国的星空》（于孟，未上映）《刺杀小说家2》（路阳，未上映）《抓特务》（冯小刚，未上映）大鹏导演/出演电影：《热烈》（大鹏，2023）《年会不能停！》（董润年，2023）《第八个嫌疑人》（李子俊，2023）《无名》（程耳，2023）《保你平安》（大鹏，2022）《缝纫机乐队》（大鹏，2017）《煎饼侠》（大鹏，2015）《长安的荔枝》剧照本期使用音乐：开场：翟锦彦&8082Audio-盛世长安中插：辛止一-南京照相馆（显影液里的1937）结尾：Björn Shen 沈必昂-Piano & Violin Etude No. 28制作团队：监制：Peter Cat统筹：电车策划：电车剪辑：电车编辑：电车

於水导演的动画长片《浪浪山小妖怪》是今年暑期档的最大黑马，上映半个月后依然能持续霸榜日票房冠军，猫眼票房预测一路飙升，目前超过了17亿，提前锁定暑期档亚军宝座，仅落后于《南京照相馆》。这部由上美影出品、豆瓣开分8.6的动画电影，用四只籍籍无名的小妖怪，撕开了国产动画的另一种可能。影片脱胎于两年前的现象级短片《小妖怪的夏天》，将‘离开浪浪山’的朴素渴望，拓展成一场炽热的草根取经之旅。本期播客，我们邀请到前动画媒体从业者彼方和深焦作者木头人分享自己对于影片的看法。作为一部现象级作品，我们将从多个方向分析它能够获得高票房的原因。此外，也将本片作为中国动画工业的观察样本，剖析目前中国动画业现状。上美影《浪浪山小妖怪》上映贺图本期嘉宾：彼方前动画媒体从业者《漫物质AniMatter》主播木头人普通影迷，第三届深焦影评大赛冠军豆瓣 @woodhead电车深焦DeepFocus 编辑豆瓣 @电车《浪浪山小妖怪》超越《大鱼海棠》登顶国产二维动画电影票房冠军时间轴：本期播客总时长：01:10:4702:56 《浪浪山小妖怪》的基本背景介绍。05:43 对于影片的第一观感。14:14 《浪浪山小妖怪》的动作设计与於水导演前作《禽兽超人》的关系。17:47 《浪浪山小妖怪》档期的成功以及老少咸宜的特质。22:58 短片动画积累关注度再发展长片是个可行的方法吗？26:09 从短片到长片的改编，是否会造成剧情冗余？结尾谁更好？31:03 《浪浪山小妖怪》是职场打工人电影吗？40:18 打工人职场向改编为何成为当下的票房密码？43:17 如何看待因映后嘉宾发言引发的互联网性别对立骂战？47:20 从《哪吒之魔童闹海》到《浪浪山小妖怪》，动画为何成为中国电影票房支柱？50:40 《浪浪山小妖怪》的“无名之辈”设定与英雄主义式转变。54:15 古典文化改编是中国的第一大IP，以及《西游记》改编的反写。58:01 从《浪浪山小妖怪》出发，看中国动画该如何改编？01:02:00 中国动画工业现状。01:03:38 二维和3D在成本和制作难度上的区别有多大？01:08:39的美术风格沿袭了上美影的传统。01:09:15 接下来中国动画有哪些作品值得期待？《浪浪山小妖怪》剧照素材库：提及作品：《浪浪山小妖怪》（於水，2025）《禽兽超人》（於水，2015）《罗小黑战记2》（木头 / 顾杰，2025）《非人哉：限时玩家》（王利文 / 载水，2025）《长安的荔枝》（大鹏，2025）《年会不能停！》（董润年，2023）《聊斋：兰若寺》（崔月梅 / 刘源 / 谢君伟 / 邹靖 / 黄鹤宇 / 刘一林，2025）《哪吒之魔童闹海‎》（饺子，2025）《哪吒之魔童降世》（饺子，2019）《伞少女》（沈杰，2024）《落凡尘》（钟鼎，2024）《白蛇：浮生》（陈健喜 / 李佳锴，2024）《雄狮少年2》（孙海鹏，2024）《雄狮少年》（孙海鹏，2021）《长安三万里》（谢君伟 / 邹靖，2023）《中国奇谭》（陈廖宇 / 於水 / 胡睿 / 杨木 / 刘毛宁 / 陈莲华 / 周小琳 / 潘斌 / 顾杨 / 刘旷 / 徐宁，2023）《中国奇谭2》（陈廖宇 / 陈莲华 / 胡睿 / 欧阳仲泓 / 杜鹏鹏 / 顾杨 / 刘旷 / 杨木 / 张俊杰 / 周旭 / 杨雅词 / 张扬，2025）《向着明亮那方》（兰茜雅 / 李念泽 / 赵易 / 俞昆 / 刘高翔 / 刘毛宁 / 陈晨，2021）《胶囊计划》（朱老ber / 蔡源青 / 黄雪卉 / 朱晓鹏 / 肖君逸 / 刘宇辰 / 王柯 / 杨成桦 / 孔佑阳 / 罗鸣洋 / 邹世林 / 邢祎 / 梁卓宏 / 张勃 / 冯国伦 / 张上，2022）《新神榜：哪吒重生》（赵霁，2021）《新神榜：杨戬》（赵霁，2022）《大红灯笼高高挂》（张艺谋，1991）《我不是药神》（文牧野，2018）《琅琊榜》（孙海鹏，未上映）《朝花·夕拾》（未上映）《三国的星空》（于孟，未上映）《浪浪山小妖怪》剧照本期使用音乐：开场：黄子弘凡 - 重如尘埃 (伴奏)结尾：袁思翰 - 浪浪山小妖怪制作团队：监制：Peter Cat统筹：电车策划：电车剪辑：电车编辑：电车

今年是《脱口秀和ta的朋友们》和《喜剧之王单口季》一起播出的第二年夏天，前者是腾讯视频出品的脱口秀竞演综艺，在6月27日开播，每周五、六中午12:00更新。后者则是由爱奇艺打造的原创单口喜剧竞演综艺，由周星驰担任发起人，7月11日开播，也是每周五、六中午的12:00更新。因为两档节目每次更新的时长都很久，动辄每期要分上中下，每段长达一两个小时，所以大家都笑称这个夏天是在服喜剧役。今天，我们邀请到两位朋友肖麓西和蛋蛋一起来聊聊脱口秀。《喜剧之王单口季》海报本期嘉宾：王潇潇前媒体人、经纪人，现电影人微博 @王潇潇eva蛋蛋电影短视频博主、脱口秀演员、《正经叭叭》主播肖麓西导演、编剧《脱口秀和ta的朋友们》海报时间轴：本期播客总时长：90:4303:13 大家都追了两档脱口秀综艺节目吗？都追到什么进度了？06:17 两档脱口秀舞台区别对选手的影响。06:30 关于嘉宾的争议。13:11 现在综艺上为什么不普及喜剧技巧了？16:35 脱口秀最大的技巧就是个人魅力。17:42今年有哪些新出的脱口秀演员让人印象深刻？23:35 东北喜剧演员在脱口秀是天生有优势吗？26:10 之前哪些老演员觉得还有进步的？37:47 脱口秀综艺中对于女性话题的变化。45:49 今年有什么题材/议题是之前没有听过的？53:09 如何看待房主任的爆火？1:06:31 脱口秀会成为下一个影视赛道吗？1:09:22 房主任的故事会是一个好的影视题材吗？1:04:11 蛋蛋作为一直以来的电影自媒体博主，是如何进入脱口秀行业的？1:06:48 脱口秀和电影相通的地方。1:22:15 脱口秀该如何创新？房主任素材库：提及综艺：《脱口秀和Ta的朋友们 第二季》《喜剧之王单口季 第二季》《一年一度喜剧大赛》《脱口秀大会》提及电影：《长安的荔枝》（大鹏，2025）《戏台》（陈佩斯，2025）《断片之险途夺宝》（罗登 / 郭爽，2018）《独行月球》（张吃鱼，2022）《浪浪人生》（马林，未上映）《长安的荔枝》剧照本期使用音乐：开头：直火帮 Straight Fire Gang - 他们觉得这是玩笑（feat. Norah Yang）结尾：花儿乐队 - 静止制作团队：监制：Peter Cat统筹：王潇潇、电车策划：王潇潇剪辑：电车编辑：王潇潇

西宁的盛夏，FIRST青年电影展再度点燃光影热情。告别上届“最佳影片”空缺的遗憾，本届影展迎来创作活力的井喷——纪录片单元贡献了多部扎实的口碑佳作，剧情片则涌现出年轻影人肆意挥洒、不拘一格的世界表达。制作或有稚嫩，但那份锐利鲜活的青年视角，正是FIRST最珍贵的底色。今年的FIRST也在悄然变化，媒体场的取消，让媒体人与观众一同倾听映后交流，捕捉导演的第一现场。另一个改变是展映全面进驻商业影院，在旅游旺季的西宁，用最直接的方式让这些“小众”作品与最代表大众口味的暑期档电影并置，这与影展本身扎根影迷的纯粹形成微妙张力。在“撒野”、“胆子要大”的号角声中，热爱电影的年轻人正用蓬勃的创造力，定义着独属于FIRST的热血时刻。我们邀请到参与之前上影节播客的两位嘉宾Kevin和鲍勃粥与大家分享。一位已经陪着FIRST走过五届，一位是第一次来。他们坐在一起，聊了聊各自眼里的FIRST。FIRST开幕式本期嘉宾：Kevin第五届深焦DeepFocus影评大赛冠军鲍勃粥跨东亚电影及媒介研究者豆瓣 @鲍勃粥时间轴：本期播客总时长：118:1302:50 对于FIRST的感受、对西宁的印象、这座城市与电影节有哪些相似气质？05:46 关于取消媒体场，以及媒体证的不同等级。07:19 FIRST“撒野”口号后面的好与坏。20:55 FIRST对于市场的强调，以及电影节多重身份的平衡。26:31 关于超短片单元的联想，以及中国观影历史的思考。36:19 鲍勃粥的打分标准，对于这次FIRST入围影片的大概观感。高质量的纪录片单元：41:11 LGBTQ题材的《游子跨越日志》，技法传统但胜在素材的选择。48:18 《新月一章》与背后的草场地工作站，100%的生活，0%的艺术。55:56 《夫妻一场》导演秦潇越，对人的复杂性和矛盾性非常包容的态度。01:04:54 争议之作《阿姨》，纪录片里的虚构翻拍对真实性的影响。01:15:00 剧情单元的整体观感。01:27:17 《姐姐的死因》的假女权主义。01:30:41 《猫鲨》新形态的后疫情影像。01:38:45 《一匹白马的热梦》对马的特别关注。01:45:14 《世界日出时》重人类中心的想象。01:48:59 《燃比娃》上美影中国动画系统。01:50:48 之后还想来FIRST吗？《游子跨越日志》海报素材库：提及电影：FIRST入围纪录片：《游子跨越日志》（吕仔祥，2025）《夫妻一场》（秦潇越，2025）《阿姨》（齐博，2025）FIRST入围剧情片：《老蔡的奥德赛》（刘金宇，2025）《象山发光事件》（赵域，2025）《姐姐的死因》（王国帆，2025）《猫鲨》（王曦德，2025）《一匹白马的热梦》（姜晓萱，2025）《世界日出时》（祝新，2025）《燃比娃》（李文愉，2025）其他提及：《铃芽之旅》（新海诚，2022）《自画像：47公里》系列（章梦奇）《漫游》（祝新，2018）《姐姐的死因》海报本期使用音乐：开场：后海大鲨鱼 - 心要野中插：死之舞 - 野孩子结尾：莫西子诗 - 要死就一定要死在你手里制作团队：监制：Peter Cat统筹：Kevin、电车策划：Kevin剪辑：电车编辑：电车

《你行！你上！》是姜文暌违七年的导演作品，于7月18日全国上映。 影片改编自郎朗的成长经历，聚焦少年郎朗在父亲郎国任严苛培养下，从沈阳工人家庭出发，一路闯关登上卡内基音乐厅的奋斗故事。姜文身兼导演与主演，马丽饰演坚韧的母亲周秀兰，配角包括于和伟、雷佳音、葛优、甄子丹、胡歌等实力派演员，星光熠熠。影片虽以传记为框架，却充满鲜明的“姜文风格”，以144分钟篇幅呈现热血与荒诞交织的郎朗音乐之旅。虽因快节奏和爹味过重引发了不少争议，但姜文用“站着弹琴”的倔强姿态，再次证明其作者导演的锋芒。本期播客邀请伯樵与柯诺两位嘉宾，深入探讨姜文新片《你行！你上！》，他们对于影片的不同评价也为大家了解本片提供了丰富性。我们首先介绍影片的创作背景与动机，并聚焦影片贯穿始终的姜文式视听语言与叙事手法，剖析其独特“作者性”。讨论核心围绕颠覆性的父子关系展开，并从古典音乐和郎朗生平的角度分析影片。此外，姜文的创作轨迹变化及女性角色塑造也是讨论的重点。《你行！你上！》海报本期嘉宾：伯樵影评人，《边角聊》主播柯诺电影媒体人豆瓣 @柯诺电车深焦DeepFocus 编辑豆瓣 @电车《你行！你上！》剧照时间轴：本期播客总时长：112:0003:01 为什么姜文会拍郎朗的故事？项目背景介绍。07:20 对于影片的第一观感。12:47 电影里哪些元素是姜文电影一直贯穿始终的？姜文的作者性是什么？24:51 人人都在反父权为何姜文还要执意当“爹”？31:36 电影中的郎朗与现实中的郎朗有多大差别？39:13 关于姜文索隐学的看法，详聊隐喻和索隐的区别。55:08 《你行！你上！》里关于古典音乐的错误观念，以及郎朗职业生涯的准确复刻。01:03:28 电影中古典音乐的运用解读。01:06:14 《黄河协奏曲》在中美关系中的重要作用。01:08:34 怎么看影片中超高速的剪辑节奏？01:19:22 为什么姜文在《让子弹飞》之后的作品大不如前？也没能在国际电影节再看到他的身影？01:24:11 《你行！你上！》中方言的运用对影片表达的影响。01:29:31 姜文电影里女性角色的完整剖析。01:41:02 游晓颖作为编剧加入，从哪些方面帮助到剧本？01:44:25 《你行！你上！》的票房展望。《你行！你上！》剧照提及电影：姜文导演电影：《战俘营里得奥运会》（未上映）《你行！你上！》（2025）《邪不压正》（2018）《一步之遥》（2014）《让子弹飞》（2010）《太阳照常升起》（2007）《鬼子来了》（2000）《阳光灿烂的日子》（1994）其他提及：《长安的荔枝》（大鹏，2025）《金刚川》（管虎 / 郭帆 / 路阳，2020）《长津湖》（陈凯歌 / 徐克 / 林超贤，2021）《志愿军》（陈凯歌，2023）《和你在一起》（陈凯歌，2002）《如父如子》（是枝裕和，2013）《柔道龙虎榜》（杜琪峰，2004）《爱乐之城》（达米恩·查泽雷，2016）《爆裂鼓手》（达米恩·查泽雷，2014）《秋日奏鸣曲》（英格玛·伯格曼，1978）《交响情人梦》（武内英树 / 川村泰佑，2006）《乒乓》（汤浅政明，2014）《爱情神话》（邵艺辉，2021）《相爱相亲》（张艾嘉，2017）《我的姐姐》（殷若昕，2021）《让子弹飞》剧照本期使用音乐：开场：中国交响乐团合唱团 - 黄河大合唱 保卫黄河中插：郎朗 - 베토벤Für Elise, Bagatelle in A Minor, WoO 59结尾：郎朗 - Goldberg Variations, BWV 988Aria制作团队：监制：Peter Cat统筹：电车、黄哲成策划：电车剪辑：电车编辑：电车

《F1狂飙飞车》于近日登陆国内院线，并难得地收获了不错的口碑。作为一部投资高达3亿的好莱坞商业大片，《F1狂飙飞车》用最刺激的方式展示了F1运动的魅力。在追求极致速度的同时，也在挑战生命极限。这不仅是单纯的体育运动，更是一场关于资本商业和人类勇气的博弈。《F1狂飙飞车》的幕后有哪些故事？它对F1运动的呈现是否真实？还有哪些值得一看的F1电影？自由媒体收购F1后，这项运动发生了哪些变化？当下F1在国内的发展现状如何？本期节目我们将通过《F1狂飙飞车》，为大家揭开真实F1的面纱。《F1:狂飙飞车》（约瑟夫·科辛斯基，2025）嘉宾：117《飞驰圈》主播，B站赛车知名up主，汽车赛事解说黄哲成有趣而无用的人做着有趣而无用的事豆瓣 @hzcneo《F1:狂飙飞车》（约瑟夫·科辛斯基，2025）时间轴：00:02:37 电影副标题"狂飙飞车"的宣发作用00:05:06 《F1狂飙飞车》的幕后制作00:11:10 真实F1车手在电影中的真情流露00:14:11 视觉效果是《F1狂飙飞车》的最大亮点00:21:34   CG与实拍结合呈现真实赛车场面00:27:17 《F1狂飙飞车》剧情编排对F1运动的参照00:32:16 《F1狂飙飞车》中人物塑造的缺陷分析00:41:16 感情戏对电影的负面影响00:45:07 《极速风流》与《F1狂飙飞车》对比00:50:11 《永远的车神》中的F1英雄叙事00:53:47 《极速求生》作为最佳F1纪录片00:58:26 舒马赫时代后F1运动的问题01:02:48 自由媒体集团的年轻化改造01:09:05 中东石油资本对F1运动的入侵01:16:52 中国F1运动发展现状《极速风流》（朗·霍华德，2013）涉及作品：《F1:狂飙飞车》（约瑟夫·科辛斯基，2025）《GT赛车：极速狂飙》（尼尔·布洛姆坎普，2023）《极速风流》（朗·霍华德，2013）《壮志凌云2：独行侠》（约瑟夫•科辛斯基，2022）《创：战纪》（约瑟夫•科辛斯基，2010）《霹雳神风》（约翰·弗兰克海默，1966）《永远的车神》（阿斯弗·卡帕迪尔，2011）《一级方程式：疾速争胜》（剧集纪录片，2017-2025）《永远的车神》（阿斯弗·卡帕迪尔，2011）本期使用音乐：开场：Ed Sheeran —— Drive中插：Hans Zimmer —— LiningUp On The Grid结尾：ROSÉ —— Messy制作团队监制：Peter Cat统筹：黄哲成策划：黄哲成剪辑：黄哲成编辑：黄哲成

本期「深焦导演说」我们请到了7月4日即将上映的影片《小白船》的三位主创，导演耿子涵、演员周美君以及黄子琪。《小白船》曾先后入围戛纳电影节、香港国际电影节和平遥国际电影展。它描绘了一段美妙的少女关系，她们在十四岁的夏天遇到了彼此，看到了彼此，也借由彼此看到了更广阔的世界，体味到了一些前所未有的情感，也借此开始了新的成长之路。其中的情感包含快乐、温暖、欣喜，也混杂着酸涩、不解以及惴惴不安。这些青春时刻令人觉得似曾相识、怅然若失、意义非凡，因为人人都曾拥有过14岁，也或许在那个年纪遇到过一个改变了自己人生的角色。三位主创在拍摄结束后，也成了非常好的朋友，有聊不完的天，也会有一些赌气和打趣，片子内外仿佛对照和应和了。和三个女孩聊天，感觉到了充沛的生命力、有趣的想法以及美妙的人和人的关系。我们聊了各自的14岁，也聊了女孩之间的情感，当然也聊了电影本身。「深焦导演说」是深焦DeepFocus播客旗下的导演访谈类专题，聚焦于当下最流行的电影讨论，邀请导演以播客的形式现身说法，为我们讲述第一手的创作故事。除了导演外，编剧、演员、制片人等相关创作者的声音也会出现在「深焦导演说」专题中，提供不一样的创作视角，从更多维度帮助听众走进电影。《小白船》导演采访：入围戛纳的华语长片女导演，讲述框架之外的少女纪事播客录制现场拍摄 Photo By 林七本期嘉宾：耿子涵《小白船》导演周美君《小白船》中饰演刘娴黄子琪《小白船》中饰演金明美海带岛译者，影展策划，出版编辑。日文译作有《邂逅》《氛围驾驶员》《〇〇年代的想象力》等。播客录制现场拍摄 Photo By 林七时间轴：本期播客总时长：01:01:4102:30 《小白船》拍完到现在上映多久了，期间你们三个人有常常见面吗？02:45 中学时的生活状态和压力。04:19 青春期时流行的电影、电视剧、明星。05:30 快问快答里有人14岁时的梦想是外交官，猜猜是谁？06:19 三人在现实中和家人的关系。06:54 导演为什么选择拍摄《小白船》这个剧本？09:18 两位演员在准备拍摄前做了哪些准备？12:01 青春期时是否有遇到过改变你一生的女孩？20:04 是否有哪个瞬间让你觉得青春期结束了？22:42 有哪些事是14岁时觉得是天大的事现在却觉得不重要的？24:50 青春期为什么对谈恋爱感兴趣？如何看待那个时期的恋爱？28:32 两位演员在出演《小白船》时，对于角色的关系哪些部分有产生过共鸣？30:19 在《小白船》中两个女孩的关系里，哪些东西是打动你的？32:36 导演如何理解《小白船》中两个女孩的关系？34:01 关于《小白船》选角的故事。40:11 为什么在《小白船》中用两种颜色来代表两个角色？42:36 如何处理《小白船》中两个女孩的家庭关系？44:49呈现两个女孩关系的影片里，最喜欢哪些？45:24 平时和女生朋友在一起会做什么事？47:26 三位平时会吵架吗？49:48 无剧透推荐《小白船》。51:08 《小白船》为什么电影节首映后很长时间才上映？52:02 拍完《小白船》改变了你什么？53:44 《小白船》中最喜欢的场景会选什么？56:02 黄子琪拍综艺的感受。57:50 三位接下来的计划。播客录制现场拍摄 Photo By 林七快问快答：平时是做饭还是点外卖？耿子涵：点外卖+吃妈妈做的饭。周美君：点外卖。黄子琪：外卖。最近一次旅行去哪儿了？耿子涵：日本。周美君：西双版纳。黄子琪：大阪/京都。最近读的一本书是什么？能简单介绍这本书，为什么读吗？耿子涵：《波兰人》 好简洁又好深刻。周美君：《空性之舞》，一个美国的灵性导师阿迪亚香提写的，讲的大概是觉醒你的本质、打开你的头脑、心灵。黄子琪：李翊云的《理由终结之处》/这是一本不太好定性的书，“小说”和“回忆录”的界限在这里很模糊，是母子之间的对话体，关于生死、痛苦、时间、文字、爱、和没有问出口的一个终极问题。读书的原因有点残忍，最开始是对这个作家好奇，她生命中的巨大苦难和她摈弃母语用外语写作的方式会带来什么样的作品。我还没读完，她用英语写的，阅读并不非常流畅。更残忍的是我也在用她这本书学英文。你最讨厌自己外表什么地方？最喜欢呢？耿子涵：不喜欢自己笑起来眼下的“卧蚕” 好多褶，像肚脐眼，最喜欢……不知道。周美君：眉毛淡；笑起来嘴巴大大的。黄子琪：小腿肌肉。想活多少岁？想怎么样死去？耿子涵：我总是想象一睡不醒，就轻松了，解脱了。周美君：能活到多少岁就多少岁；安全的死去。黄子琪：活到爱的人都死了为止/想和爱的人或狗一起死。相信可以和某个人一辈子互相陪伴吗？耿子涵：相信，状态会变，阶段会变，甚至关系也会变，但是陪伴的形式也可以是多样的。周美君：相信。黄子琪：相信也没用 希望是这样 不是也行。给你五千万，你会怎么花？耿子涵：先买辆M3。周美君：先满足父母的愿望。黄子琪：投资、买房、度假。什么样情况下，你会撒谎？耿子涵：尽量不撒，如果撒谎可能是出于自己的安全或他人的安全（善意的谎言）。周美君：在意的人听到实话会伤心。黄子琪：当我对正在谈论的这件事情 有一点重视 又有一点无视的时候。14岁时最大梦想是什么？现在是什么？耿子涵：14岁最大的梦想是想赶紧长大，现在想慢点长大。周美君：考个好学校；真正过好每一天。黄子琪：外交官/拥有选择的权利。哪部电影里哪个角色是你梦寐以求的？（导演版，哪部电影是你梦寐以求是自己导演的？）耿子涵：我很难去想象别人的电影是我拍的，但我有非常多很喜欢的电影。周美君：《伯德小姐》里的伯德小姐。黄子琪：想了很久 精彩的电影和角色太多 如果我来演我的诠释肯定不同 那与我在银幕上看见的角色本质上也不同了 所以也谈不上梦寐以求吧 我的答案是没有。播客录制现场拍摄 Photo By 林七素材库：本期提及影视：《小白船》（耿子涵，2023）《白日焰火》（刁亦男，2014）《倒仓》（张裕笛，2024）《嘉年华》（文晏，2017）《燃烧女子的肖像》（瑟琳·席安玛，2019）《卡罗尔》（托德·海因斯，2015）《花样男子》（全基尚，2009）《不够善良的我们》（徐誉庭，2024）《弗兰西丝·哈》（诺亚·鲍姆巴赫，2013）《美国情人》（诺亚·鲍姆巴赫，2015）《逍遥游》（梁鸣，2023）《哈利波特》（2001-2011）《生活大爆炸》（2007-2018）《绯闻女孩》（2008-2011）《我的天才女友》（2018-2024）《小白船》剧照本期使用音乐：开场：小白船 (伴奏版)结尾：小白船(朝鲜童谣)制作团队：监制：Peter Cat统筹：Peter Cat策划：海带岛、Peter Cat拍摄：林七剪辑：电车编辑：电车

2025年第27届上海国际电影节已经落幕，是时候对这届影迷的盛会做一次总结了。我们的这期播客将从两个角度来聊聊本届上影节。第一部分，我们邀请了子戈、Kevin、鲍勃粥三位嘉宾。他们会以媒体人和资深影迷的外部视角，和大家分享参与上影节的亲身体验，以及他们对今年展映影片的观察与评论。第二部分，是XHC和Methy的对话。这次，XHC将以上影节选片人的内部视角来切入。他会结合自己作为选片人的职业经历，特别聚焦日本电影这个重要方向，带大家回顾近年来上影节在选片策略上的一些变化和思考。总的来说，这期时长接近三小时的节目，希望能为你带来一次关于上影节的多维度探索。无论你是单纯热爱电影、享受电影节氛围的观众，还是关注电影产业运作的从业者或研究者，相信都能从这期节目中，了解到本届上影节值得关注的新片老片和选片人的工作内幕，更能深入理解一个国际A类电影节的运作框架、它所承载的文化交流使命及其在塑造电影生态中的独特价值。《人偶之家》导演矢口史靖，主演长泽雅美亮相本届上影节本期嘉宾：子戈“锵稿”主笔豆瓣 @子戈Kevin第五届深焦DeepFocus影评大赛冠军鲍勃粥跨东亚电影及媒介研究者XHC上海国际电影节选片人豆瓣 @xxhhccMethy（闻豪）日本电影研究者豆瓣 @Methy电车深焦DeepFocus 编辑豆瓣 @电车《爱丽儿》剧照时间轴：本期播客总时长：03:03:5100:04:09 XHC的上影节记忆，从普通观众到选片人。00:09:51 日本电影对于上影节的重要性。00:12:15 上影节的独特属性：竞赛+展映。选片的广度提供了曝光的平台。00:22:42 选片人的工作是如何进行的？00:27:10 日影入选上影节的三种方式。00:33:09 经典老片策展的方式和难度。00:52:00 竞赛单元和展映单元对于日影选片的不同侧重。01:06:12 对于上影节未来选片的展望。01:08:58 上影节的参与体验，与其他电影节相比有什么不一样？01:21:01 关于影迷出警制止不文明行为的讨论。01:26:18 为什么说上海是“电影之城”？01:31:00 上影节的影迷文化发展。01:37:20 作为媒体参加上影节的感受，从媒体场看上海城市变迁。01:37:25 大家看上影节的选片策略。01:45:29 从上影节看世界电影：开始回望戏剧，莎翁作品相关电影剧增。（《爱丽儿》《失衡的梦想》《侠盗猎车手哈姆雷特》）02:22:17 从上影节看世界电影：纪录片的多样性，世界电影节对纪录片关注的变化。（鹿特丹最佳《邓南遮占领阜姆自由邦》卡罗维发利最佳《对更深层事物的突然一瞥》圣塞最佳《孤寂午后》洛迦诺《林中空地》戛纳最佳纪录片《近乡记》）02:24:53 原爆80周年，重新关注长崎。（《远山淡影》《夏日沙上》）02:41:17 松居大悟《重写》：重写大林宣彦的“尾道三部曲”。02:47:14 对日本21世纪初少女青春片的回眸。（《格桑花女孩》《琳达！琳达！琳达！》）02:51:19 今年上影节值得看的华语片：《植物学家》不一样的民族电影。02:53:25 今年上影节值得看的华语片：黑色电影《长夜将近》和昆明版东京物语《翠湖》。《邓南遮占领阜姆自由邦》剧照素材库：本期提及电影：《新女性》（蔡楚生，1935）《一江春水向东流》（蔡楚生，1947）《非法交易》（特奥多拉·安娜·米海，2024）《上海之夜》（徐克，1984）《上海快车》（约瑟夫·冯·斯登堡，1932）《爱丽儿》（路易斯·帕提诺，2025）《轮回》（路易斯·帕提诺，2023）《失衡的梦想》（科雷克·博亚诺夫斯基，2025）《侠盗猎车哈姆雷特》（山姆·克莱恩 / 皮妮·格瑞尔，2024）《30页的戏曲》（堤幸彦，2025）《乱》（黑泽明，1985）《驾驶我的车》（滨口龙介,2021）《近乡记》（德尼·奥马尔·皮恰耶夫，2025）《且听风言》（斯特凡·德约杰维奇，2025）《林中空地》（本·里弗斯，2024）《对更深层事物的突然一瞥》（马克·卡曾斯，2024）《邓南遮占领阜姆自由邦》（伊戈尔·贝齐诺维奇，2025）《孤寂午后》（阿尔伯特·塞拉，2024）《魔法农场》（阿马莉亚·乌尔曼，2025）《远山淡影》（石川庆，2025）《夏日沙上》（玉田真也，2025）《铃芽之旅》(新海诚，2022)《雷诺阿》（早川千绘，2025）《人偶之家》（矢口史靖，2025）《普通的孩子》（吴美保，2025）《重写》（松居大悟，2025）《最爱今日天空，我却无法言明》（大九明子，2024）《琳达！琳达！琳达！》（山下敦弘，2005）《扶桑花女孩》（李相日，2006）《国宝》（李相日，2025）《植物学家》（景一，2025）《翠湖》（卞灼，2025）《长夜将尽》（王通，2025）《情迷意乱》（成濑巳喜男，1964）《女人步上楼梯时》（成濑巳喜男，1960）《浮云》（成濑巳喜男，1955）《死之棘》（小栗康平，1990）《多罗罗》（盐田明彦，2007）《658公里，阳子的旅途》（熊切和嘉，2023）《搬家》（相米慎二 ，1993）《战场上的快乐圣诞》（大岛渚，1983）《重写》剧照本期使用音乐：开场：PARANMAUM - 仆の右手中插：湯川潮音 - 风来坊中插：湯川潮音 - The Water is Wide结尾：PARANMAUM - リンダ リンダ制作团队监制：Peter Cat统筹：电车、XHC策划：电车、XHC剪辑：电车编辑：电车

不出所料，根据游戏改编的《最后生还者》第二季在播出之后，再一次经历口碑的巨大滑坡。和当年的游戏一样，这部剧集从头到尾都充满了争议性的情节，挑战着观众们的接受程度。从选角到表演再到情节的设置与呈现，《最后生还者》总是能找到最恰当的方式刺痛观众们的神经。为什么一部游戏改编的剧集会引起如此巨大的争议？这不仅仅是受众是否喜欢一部作品的问题，更涉及到游戏与影视两种不同媒介迥异的特质，以及我们这个时代背后价值观的针锋相对。从这个角度来说，《最后生还者》不再仅仅是一部游戏和剧集，而是我们这个时代的一面镜子。本期节目我们将详细探讨《最后生还者》中那些备受争议的情节，看看争议背后的原因到底何在？《最后生还者》第二季 剧照嘉宾：Kevin第五届深焦DeepFocus影评大赛冠军Luxuan爱电影但从没想过拍电影的摄影迷小红书 @柏林路 Berlin Lu黄哲成有趣而无用的人做着有趣而无用的事豆瓣 @hzcneo《最后生还者》第二季 剧照时间轴：00:02:25 对《最后生还者》第二季的整体评价00:05:46 对于"乔尔之死"争议剧情的解读00:12:14 游戏与剧集不同媒介对观众感受的影响00:17:19   "乔尔之死"是否可被其他剧情替代00:20:01 乔尔与艾莉关系的复杂性00:24:25 《最后生还者》第一季争议剧情被广泛接受的原因00:30:51 艾莉在《最后生还者》第二季中的塑造问题00:37:06 相比游戏，艾比在剧集中的形象变化00:40:49 角色形象对剧情的服务性影响00:44:31 艾比形象背后的价值观体现00:51:04 放弃复仇的剧情设计引发巨大反感的原因00:54:15 为放弃复仇埋设的叙事伏笔01:02:52 《最后生还者》是否更接近宗教故事01:10:34 是否存在更好的结局选择01:16:46 除争议点外剧集改编的成功之处01:20:26 艺术作品所有权归属创作者还是受众《最后生还者》第二季 剧照涉及作品：影视《最后生还者》（剧集，2023-2025）《饥饿游戏》（盖瑞·罗斯，2012）《黑客帝国3：矩阵革命》（拉娜·沃卓斯基 / 莉莉·沃卓斯基，2003）游戏《最后生还者 第一幕》（2013）《最后生还者 第二幕》（2020）《质量效应》（2007-2013）《最后生还者》第二季 剧照本期使用音乐：开场： The Last of Us中插： The Choice结尾： Take on Me制作团队监制：Peter Cat统筹：黄哲成策划：黄哲成剪辑：黄哲成编辑：黄哲成

第78届戛纳电影节圆满结束，围绕评奖结果引发的诸多讨论中，最激烈的当属毕赣导演凭借《狂野时代》拿到的特别奖，这个奖项的含金量到底多高？安慰奖还是实力奖？为什么不是每届戛纳都有这个奖？与去年拿到此奖的《神圣无花果之种》相比有什么共同点？而评审团主席比诺什在新闻发布会时所说的“这个电影很特别，和其他电影都太不同了。作为主席，这个奖是特设的，是我争取的。”这句话指向的又是何意？作为2025戛纳特刊的最后一期，我们将从毕赣的特别奖聊起，一起讨论今年评奖结果背后的人情世故与诸多遗憾。此外，我们还特别邀请到专门从事XR类策展实践的车琳老师，聚焦沉浸式竞赛单元，一起聊聊本单元的发展历程、现状与看点。年轻的沉浸式竞赛单元2024年才首次在戛纳电影节亮相，旨在为那些突破叙事边界的原创作品提供展示的舞台。我们也借此机会，与车琳老师共同探讨，经历十年发展后，VR电影的现在与未来。本期播客将在小红书和微博各抽一位听众，获得戛纳电影节主视觉海报一张，欢迎大家在各平台置顶图文中查看参与。拿到特别奖的毕赣本期嘉宾：阿莫多瓦特了自由撰稿人，《坠落的审判》十级学者Your generosityconceals sth dirtier and meaner.马光辉音乐媒体工作者车琳电影研究者，策展人。现任教中国传媒大学戏剧影视学院，从事新媒体教学与创作、电影节研究和XR类策展实践。PeterCat电影人、媒体人、深焦DeepFocus创始人布兰切特和比诺什为帕纳西颁发金棕榈奖时间轴：本期播客总时长：2:04:4400:01:02 对第78届戛纳电影节主竞赛评奖结果的感受00:04:48 毕赣《狂野时代》获得评审团特别奖的原因猜测00:09:01 小克莱伯·门多萨《密探》只拿最佳导演和最佳男演员的遗憾00:12:38 电影节评奖过程中的人情世故00:16:53 达内兄弟《年轻母亲之家》缺乏新意00:18:59 评审团奖出现并列得奖的原因00:23:49 《情感价值》中探讨的北欧中产阶级问题00:27:39 《普通事故》获得金棕榈奖体现比诺什政治的一面00:33:22 《朝圣》没有得奖的遗憾00:37:52 《是的》未入选主竞赛的原因00:41:36 《是的》对以色列国内现状的讽刺性描绘00:48:06    导演双周单元其他推荐的电影00:52:52    一种关注单元的选片策略和推荐的电影01:01:43    阿桑奇纪录片《60亿美金先生》在戛纳引起的反响01:07:52    戛纳首映单元的选片策略01:10:02   《约瑟夫·门格勒的消失》对逃亡南美的纳粹战犯一生的呈现01:12:34    黑白影像在二战电影中的运用01:16:12    对于深田晃司的《恋爱裁判》的失望01:20:33    选景不行是当代日本电影的最大问题01:32:49   戛纳沉浸式竞赛单元的发展历程01:38:31  今年沉浸式竞赛单元（Immersive Competition）的现状与看点01:43:22   沉浸式竞赛单元评委身份的多样性01:46:09  今年戛纳沉浸式竞赛单元重要作品和观看体验01:55:05  经历十年后VR电影的现状与发展《普通事故》剧照涉及作品：《是的》（那达夫·拉皮德，2025）《同义词》（那达夫·拉皮德，2019）《朝圣》（卡拉·西蒙，2025）《把灵魂放在掌上前行》（瑟派德·法塞，2025）《接近终点》（奥利维尔·拉克谢 ，2025）《新浪潮》（理查德·林克莱特，2025）《马德琳·柯林斯》（那达夫·拉皮德，2021））《密探》（小克莱伯·门多萨，2025）《神圣无花果之种》（穆罕默德·拉索罗夫，2024）《狂野时代》（毕赣，2025）《白丝带》（迈克尔·哈内克，2009）《钢琴教师》（迈克尔·哈内克，2001）《朝圣》（卡拉·西蒙，2025）《幽灵肖像》（小克莱伯·门多萨，2023）《年轻母亲之家》（达内兄弟，2025）《望向太阳》（玛莎·施林斯基，2025）《情感价值》（约阿希姆·提尔，2025）《世界上最糟糕的人》（约阿希姆·提尔，2021）《阿尔法》（朱利亚·迪库诺，2025）《最小的女儿》（阿弗西娅·埃尔奇，2025）《锡尔斯玛利亚》（奥利维耶·阿萨亚斯，2014）《想象之光》（帕亚尔·卡帕迪亚，2024）《普通事故》（贾法·帕纳西，2025）《恩佐》（罗宾·坎皮略，2025）《战争中的人》（阿林娜 · 戈洛娃，2025）《危险动物》（肖恩 · 伯恩，2025）《总统的蛋糕》（哈桑·哈迪，2025）《后座》（哈利·莱顿，2025）《正面还是反面？》（阿莱西奥·里戈·德里吉/马泰奥·佐皮斯，2025）《瘟疫》（Charlie Polinger，2025）《加沙往事》（阿拉伯·纳赛尔 / 泰山·纳赛尔，2025）《60亿美金先生》（尤金·加里奇，2025）《卢拉》（奥利佛·斯通，2024）《南方幽灵》（维克多·艾里斯，1973）《南方》（维克多•艾里斯，1983）《闭上双眼》（维克多•艾里斯，2023）《红气球之旅》（侯孝贤，2017）《一部不能说的电影》（娄烨，2024）《浮城谜事》（娄烨，2010）《顿巴斯》（谢尔盖·洛兹尼察，2018）《约瑟夫·门格勒的消失》（基里尔·谢列布连尼科夫，2025）《盛夏》（基里尔·谢列布连尼科夫，2018）《柴可夫斯基的妻子》（基里尔·谢列布连尼科夫，2022）《彼得罗夫的流感》（基里尔·谢列布连尼科夫，2021）《利莫诺夫：埃迪的歌谣》（基里尔·谢列布连尼科夫，2024）《利益区域》（乔纳森·格雷泽，2023）《辛德勒的名单》（史蒂文·斯皮尔伯格，1993）《恋爱裁判》（深田晃司 ，2025）《爱情生活》（深田晃司 ，2022）《再见》（深田晃司 ，2015）《黎明的一切》（三宅唱，2024）《是的》剧照本期使用音乐：开场：Elisabeth Anais —— Paris, je t'aime(中插：Prelude No.2 in A Minor, Op.11_ Allegretto结尾：Feist —— La Même Histoire制作团队监制：Peter Cat统筹：Peter Cat策划：Peter Cat剪辑：黄哲成编辑：黄哲成

第78届戛纳电影节接近尾声，本期播客我们将系统聊一聊入围本届戛纳的三部华语片：毕赣导演的《狂野时代》、麦浚龙导演的《风林火山》和周璟豪导演的《花漾少女杀人事件》。三部影片中，最受大家期待的自然是毕赣导演《狂野时代》，本片在今天完成了戛纳首映，距离毕赣震惊世界的长片首作《路边野餐》刚好过去了十年时间。《狂野时代》延续了毕赣标志性的诗意长镜头与意识流叙事风格，以“电影怪物”的意象游走于六个围绕六觉（视觉、听觉、触觉、嗅觉、味觉、心觉）展开的章节之中。易烊千玺饰演的角色横跨默片时代到现代社会，从囚犯、父亲、小混混到文物贩子的多重身份，串联起关于梦境、感知、记忆的影像碎片。在世界电影诞生130周年和中国电影诞生120周年这个重要的时间节点，这部具有强烈的“电影的电影”特质的电影十分应景。影片延续了《路边野餐》和《地球最后的夜晚》的长镜头实验，片中的第五部分是长达35分钟的“一镜到底”，也回应了毕赣想要“重新引导观众回到原始观影体验”的创作初衷。我们在本期播客中，聊到了更多关于《狂野时代》的内容和评论。除了第一时间的观感，也聊到易烊千玺、舒淇、李庚希等演员在片中的表现，以及影片的拿奖概率。朱丽叶·比诺什为首的评审团，是否会青睐这部更具迷影情怀的电影，我们拭目以待。本期播客将在评论区抽一位点赞最高的听众获得戛纳电影节主视觉海报一张。《狂野时代》戛纳首映嘉宾：阿莫多瓦特了自由撰稿人，《坠落的审判》十级学者Your generosityconceals sth dirtier and meaner.祝新《世界日出时》导演景一《植物学家》导演车琳电影研究者，策展人。现任教中国传媒大学戏剧影视学院，从事新媒体教学与创作、电影节研究和XR类策展实践。柳莺深焦DeepFocus 联合创始人 / 国际发行视幻文化PARALLAX FILMS主理人PeterCat电影人、媒体人、深焦DeepFocus创始人《风林火山》（麦浚龙，2025）剧照时间轴：00:01:28 毕赣《狂野时代》第一时间观感00:03:08 《狂野时代》的整体架构00:13:02 《狂野时代》所呈现的视觉效果00:15:29 《狂野时代》获奖的可能性00:20:04 麦浚龙《风林火山》引起的争议00:23:29 《风林火山》中“香港下雪”的指涉00:25:47 剪辑对《风林火山》的影响00:27:14 对周景豪《花样少女杀人事件》的评价00:31:12 《花样少女杀人事件》对母女关系的呈现00:39:41 对《镜的第三乐章》的评价00:44:43 佩措尔德的导演风格00:49:04 《镜的第三乐章》与《温蒂妮》和《红色天空》的对比00:56:33 对小克莱伯·门多萨《密探》的评价00:59:48 《密探》对小克莱伯·门多萨家乡的呈现01:07:59 《去死吧，我的爱》呈现产后抑郁01:14:43 詹妮弗·劳伦斯的生育经历对表演的帮助01:18:20 《去死吧，我的爱》中的视听语言01:21:34 作为母亲参与戛纳电影节的感受Family and Rainstorm   Alex Colville涉及作品：《世界日出时》（祝新，2025）《风林火山》（麦浚龙，2025）《九龙城寨之围城》（郑保瑞，2024）《五月雪》（张吉安，2023）《风在起时》（翁子光，2022）《花样少女杀人事件》（周璟豪，2025）《少年的你》（曾国祥，2019）《七月与安生》（曾国祥 ，2016）《小小的我》（杨荔钠 ，2024）《镜的第三乐章》（克里斯蒂安·佩措尔德，2025）《植物学家》（景一，2025）《温蒂妮》（克里斯蒂安·佩措尔德，2020）《红色天空》（克里斯蒂安·佩措尔德，2023）《远离天堂》（托德·海因斯，2002）《卡罗尔》（托德·海因斯，2015）《过境》（克里斯蒂安·佩措尔德，2018）《黑水》（托德·海因斯，2019）《密探》（小克莱伯·门多萨，2025）《幽灵肖像》（小克莱伯·门多萨，2023）《巴克劳》（小克莱伯·门多萨，2019）《电光魔法》（小克莱伯·门多萨，2010）《风流一代》（贾樟柯，2024）《去死吧，我的爱》（琳恩·拉姆塞，2025）《母亲》（达伦·阿伦诺夫斯基，2017）《年轻的母亲之家》（让-皮埃尔·达内，2025）《主谋》（凯莉·莱卡特，2025）《推销员》（阿斯加·法哈蒂，2016）《岛屿上的煎熬》（阿尔伯特·塞拉 ，2022）《水浇园丁》（路易斯·卢米埃尔，1895）《地球最后的夜晚》（毕赣，2018）《路边野餐》（毕赣，2015）《荒野时代》（毕赣，2024）《神圣车行》（莱奥·卡拉克斯，2012）《年轻的母亲之家》（让-皮埃尔·达内，2025）剧照本期使用音乐：开场：Nocturne No. 15 inF Minor, Op. 55, No. 1中插：Concerto in DMinor, BWV 974_2. Adagio结尾：In Spite ofOurselves —— John Prine / Iris DeMent制作团队监制：Peter Cat统筹：Peter Cat策划：Peter Cat剪辑：黄哲成编辑：黄哲成

本期是深焦2025戛纳特刊第二期。目前，2025年戛纳电影节日程过半，已经有10部主竞赛单元的影片亮相。最让人惊喜的，是两位名字并不够响亮的青涩之辈：《接近终点》的导演奥利维尔·拉克谢和《雷诺阿》的导演早川千绘，两位都是第一次入围戛纳主竞赛，却已经让人看到了金棕榈奖的气质。相较于《接近终点》一边倒的夸赞，《雷诺阿》的媒体评价显得质疑颇多，但我们依然在这部影片中看到了难得的灵动。这两部影片也将成为这期播客的讨论重点，我们将细聊为什么会选这两部作为半程推荐。此外，我们也请到了今年戛纳与评审团主席朱丽叶·比诺什做了采访的记者阿莫多瓦特了。借由这次采访，我们一起窥探这届评审团的评审风格是怎么样的？最后究竟哪些电影会获得青睐？一起走进这期戛纳播客吧。《雷诺阿》（早川千绘，2025）剧照嘉宾：阿莫多瓦特了自由撰稿人，《坠落的审判》十级学者Your generosityconceals sth dirtier and meaner.柳莺深焦DeepFocus 联合创始人 / 国际发行视幻文化PARALLAX FILMS主理人PeterCat电影人、媒体人、深焦DeepFocus创始人雷诺阿 《小艾琳》时间轴：00:02:12 主竞赛主席比诺什在采访中相当谨慎00:04:50 比诺什自己的品味与选择00:08:57   2025年戛纳主竞赛评委的组成00:11:24   2025年戛纳电影节新闻发布会的风向00:15:09 《接近终点》的导演不愿在发布会上过多谈论自己的作品00:17:19 《雷诺阿》的故事背景与当时的日本社会00:25:54 《雷诺阿》中印象派视角下的童年成长00:32:11 《有用的鬼》用类型的方式进行社会批判00:34:37 《接近终点》所带来的感官冲击00:37:33 《左撇子女孩》的成片历程00:42:34 《左撇子女孩》所呈现的中国传统家庭和社会关系00:47:59 《全球最富有的女人》中于佩尔的形象与表演00:54:31 《艾丁顿》成为一场批判的闹剧00:58:59 《国家公诉人》对苏联大清洗的呈现01:03:26 《新浪潮》对于法国电影新浪潮的还原01:08:11 《为了亚当》探讨法国社会的现实01:13:16 《大拱门的秘密》探索艺术家对于艺术孜孜不倦的追求《国家公诉人》（谢尔盖·洛兹尼察，2025）剧照涉及作品：《雷诺阿》（早川千绘，2025）《岁月自珍》（早川千绘，2025）《童年往事》（侯孝贤，1985）《搬家》（相米慎二，1993）《137号案件》（多米尼克·摩尔，2025）《接近终点》（奥利维尔·拉克谢，2025）《大火将至》（奥利维尔•拉克谢，2019）《地久天长》（王小帅，2019）《同义词》（那达夫·拉皮德，2019）《感谢上帝》（弗朗索瓦·欧容，2019）《飞黄腾达》（阿里·阿巴西，2024）《继承之战》（剧集，2018-2021）《左撇子女孩》（邹时擎，2025）《密探》（小克莱伯·门多萨，2025）《外卖》（肖恩·贝克，2004）《一一》（杨德昌，2000）《喜宴》（李安，1993）《佛罗里达乐园》（肖恩·贝克，2017）《新浪潮》（理查德·林克莱特，2025）《精疲力尽》（让-吕克·戈达尔，1960）《粗野派》（布拉迪·科贝特，2024）《有用的鬼》（林金伟，2025）《全球最富有的女人》（蒂埃里·克里法，2025）《艾丁顿》（阿里·艾斯特，2025）《国家公诉人》（谢尔盖·洛兹尼察，2025）《为了亚当》（劳拉·万德尔，2025）《大拱门的秘密》（史蒂芬·德穆斯提耶，2025）《去年夏天》（凯瑟琳·布雷亚，2023）《国家公诉人》（谢尔盖·洛兹尼察，2025）剧照本期使用音乐：开场：Bernard Herrmann —— A Reluctant Hero / Betsy / End Credits中插：Michael Nyman —— The Scent Of Love结尾：Lana Del Rey —— Young And Beautiful制作团队监制：Peter Cat统筹：Peter Cat策划：Peter Cat剪辑：黄哲成编辑：黄哲成

2025年第78届戛纳国际电影节正式开幕。毕赣导演的新片《狂野时代》在最后时刻压哨入围主竞赛。作为中国新一代导演的代表人物，这次的入围意味着中国电影进入全新的时代。同时在本届戛纳电影节上，日本电影大爆发，各个单元都能看到日本新生代导演的作品。虽然从表面上看，本届戛纳电影节缺乏知名导演的作品，但是从前两日的主竞赛来看，新生代的导演们普遍交出了质量不错的答卷。无论是玛莎·施林斯基的《望向太阳》很好地还原了伍尔夫小说的精髓，多米尼克·摩尔的《137号案件》体现了法国现实主义传统的人文关怀，还是奥利维尔·拉克谢的《接近终点》引起的争议。毕赣《狂野时代》海报嘉宾：PeterCat电影人、媒体人、深焦创始人《远山淡影》剧照时间轴：00:00:39 深焦创办与戛纳电影节的渊源00:03:10 毕赣新片进入戛纳主竞赛的意义00:05:52 毕赣的电影之路00:08:59 戛纳主竞赛的选片考量因素00:12:22 《狂野时代》压哨入围戛纳主竞赛的幕后猜测00:19:02 日本电影今年在戛纳爆发的原因00:22:26 相对平淡的《远山淡影》00:28:13 戛纳开幕片选择《起程之日》的原因00:29:46 为什么戛纳主竞赛会有电影空降00:31:39 《望向太阳》很好地还原了伍尔夫小说的精髓00:34:44  《137号案件》体现了法国现实主义传统的人文关怀00:36:43 《接近终点》引起的争议《望向太阳》剧照涉及作品：《地球最后的夜晚》（毕赣，2018）《路边野餐》（毕赣，2015）《狂野时代》（毕赣，2024）《刺心》（扬·冈扎乐兹，2018）《安妮特》（莱奥·卡拉克斯，2021）《站台》（贾樟柯 ，2000）《小武》（贾樟柯 ，1998）《米奇17》（奉俊昊，2025）《风林火山》（麦浚龙，2025）《雷诺阿》（早川千绘，2025）《远山淡影》（石川庆，2025）《某种男人》（石川庆，2022）《爱情故事》（深田晃司，2022）《临渊而立》（深田晃司，2016）《恋爱裁判》（深田晃司，2025）《八号出口》（川村元气，2025）《电车男》（山田孝之，2005）《铃芽之旅》（新海诚，2022）《你的名字》（新海诚，2016）《天气之子》（新海诚，2019）《釜山行》（延尚昊，2016）《怒》（李相日，2016）《国宝》（李相日，2025）《新的景色》（団塚唯我，2025）《索尔之子》（拉斯洛·奈迈施，2015）《太阳之女》（伊娃·于颂，2018）《望向太阳》（玛莎·施林斯基，2025）《女儿》（玛莎·施林斯基，2017）《137号案件》（多米尼克·摩尔，2025）《接近终点》（奥利维尔·拉克谢，2025）《大火将至》（奥利维尔•拉克谢，2019）《137号案件》剧照本期使用音乐：开场：Herb Alpert& the Tijuana Brass ——Ladyfingers结尾：Slowdive ——  Sugar for the Pill制作团队监制：Peter Cat统筹：Peter Cat策划：Peter Cat剪辑：黄哲成编辑：黄哲成

第 43 届香港电影金像奖的颁奖盛典已圆满落幕，完整获奖名单：第43届香港金像奖获奖名单，《九龙城寨之围城》9项大奖横扫。在此次颁奖中，郑保瑞执导的《九龙城寨之围城》斩获 9 项大奖，成为最大赢家。陈茂贤导演的《破地狱》与翁子光导演的《爸爸》则将剩余奖项逐一收入囊中，而最佳新导演奖则由纪录片《香港四径大步走》的导演罗宾・李摘得。对于本届金像奖的颁奖结果，观众的反馈却多为批评之声，甚至有人称其为金像奖历史上最差的一届。本届金像奖共有17部电影获得提名，但最终仅有4部电影获得奖项，这也使得许多值得一看的港片失去了在舞台亮相的机会。本期播客，我们邀请到了 “锵稿” 主笔子戈，以及资深港片影迷奔兔吉尔，与我们共同分享。借着金像奖的契机，我们一同聊聊近年来香港电影的变化。在本届金像奖略显无趣的同时，香港电影却正在朝着一个谨慎乐观的方向发展。新导演方面，通过 “首部剧情片计划” 走出的一批关注现实题材的学院派新导演们，他们采用与老一辈香港电影人截然不同的创作思路，奉献了许多优秀作品；以《毒舌律师》的吴炜伦和《破地狱》的陈茂贤为代表的导演，从编剧成功转型，传承着香港电影的红裤仔精神，不断刷新票房纪录。这两波导演共同掀起了一股香港电影的小阳春。而连续两届夺得最佳导演的郑保瑞，如今已成为香港电影的领军人物，他身后的银河映像也凭借《九龙城寨》《三命》等作品迎来了转型。与此同时，北上的香港大导演们在主旋律大片示威的当下，似乎已逐渐走向衰退，如今回流香港拍片成为了不少人的选择。再加上《风林火山》成功入围戛纳午夜展映单元，香港电影的未来仿佛已经撕开了一道希望的口子。接下来，让我们通过这期播客一起深入探讨。《九龙城寨之围城》剧照本期嘉宾：子戈“锵稿”主笔豆瓣 @子戈奔兔吉尔资深的港片影迷豆瓣 @奔兔吉尔电车深焦DeepFocus 编辑豆瓣 @电车最佳导演 郑保瑞时间轴：本期播客总时长：2:06:2203:48 对于这届金像奖的整体评价：只用看最佳新导演和最佳新演员就够了。12:12 金像奖评奖机制的变迁，从评审团制到选民制。15:07 现在香港电影的整体环境：观众、创作者、社会氛围的转变共同促成香港电影小阳春和观影文化的新形态。19:15 香港新导演面临的困境，没有形成可持续发展的创作环境。21:02 香港新导演的机遇，把握好本土拍片的尺度优势。25:44《毒舌律师》吴炜伦和《破·地狱》陈茂贤代表了另一种类型的新导演，依然是“红裤子”派的传承。27:58 《破·地狱》是承载去年香港本土情绪的集大成之作，以及影片的陈旧之处。38:33 近年来黄子华引领香港电影票房的原因，他已经成为这个时代的香港代言人。44:45 金像奖最大争议，最佳剪辑该给《爸爸》。影片通过剪辑高概念完成表达，与社会情绪形成共振。52:50 《九龙城寨》是在缅怀香港电影的黄金80年代，也是年轻一代与老一辈的交接，同时将九龙城寨这个地标的历史内涵引入到文本中。01:05:48 郑保瑞连续两届拿到最佳导演奖的原因，以及他的整个成长经历与香港电影界的联系。01:12:28 《临时劫案》银河映像串烧，学到了宿命感和角色先行的概念，但力度完全不够。01:17:19 银河映像谁接班并不重要，风格的延续是否有偏离银河的初心，类型和主题的革新才是未来的关键，以后是否还能让大家觉得难以想象。01:27:28 对于杜琪峰新片的期待。01:32:38 北上导演的代表还是看邱礼涛，邱礼涛电影中始终有着连续的表达。01:43:07 北上合拍片的三个阶段，对于香港电影来说为什么这是一条死路？以及老牌导演回流香港的趋势。01:49:39 被忽视的电影：《看我今天怎么说》从聋人题材到身份认同的文本连接，钟雪莹更应该拿最佳女主角。01:54:45 被忽视的电影：《从今以后》女配角许素莹值得最佳女配角提名，许素莹在《半边人》和《从今以后》里关于抽烟场景的不同情感表达。01:59:58《风林火山》入围戛纳会复刻《九龙城寨》的成功吗？戛纳对香港电影的关注是否会对香港电影有帮助？《破·地狱》剧照素材库：郑保瑞相关作品：《澎湖海战》（郑保瑞，待映）《九龙城寨之围城》（郑保瑞，2024）《命案》（郑保瑞，2023）《第八个嫌疑人》（李子俊，2023，郑保瑞监制）《智齿》（郑保瑞，2021）《杀破狼2》（郑保瑞，2015）《狗咬狗》（郑保瑞，2006）《追击8月15》（马伟豪 / 郑保瑞，2004）《爱‧作战》（郑保瑞，2004）《恐怖热线之大头怪婴》（郑保瑞，2001）《她来自胡志明市》（嘉嘉，1992，郑保瑞副导演）翁子光相关作品：《爸爸》（翁子光，2024）《正义回廊》（何爵天，2022，翁子光监制）《风再起时》（翁子光，2022）《踏雪寻梅》（翁子光，2015）韦家辉相关作品：《一个字头的诞生》（韦家辉，1997）《画出彩虹》（招振强，1984，韦家辉编剧）《誓不低头》（梁材远，1988，韦家辉编剧）《还我本色》（韦家辉，1989）《再见阿郎》（杜琪峰，1999，韦家辉 / 游乃海编剧）邱礼涛导演作品：《猎金游戏》（2025）《谈判专家》（2024）《海关战线》（2024）《93国际列车大劫案：莫斯科行动》（2023）《绝地追击》（2023）《扫毒3：人在天涯》（2023）《拆弹专家2》（2020）--《破·地狱》（陈茂贤，2024）《看我今天怎么说》（黄修平，2024）《从今以后》（杨曜恺，2024）《临时结案》（麦启光，2024）《毒舌律师》（吴炜伦，2023）《诗》（许鞍华，2023）《十方之地》（黄肇邦，2024）《金手指》（庄文强，2023）《靓妹仔》(黎大炜，1982，林碧琪拿到金像奖最佳女主角)《何必有我？》（郑则仕，1985，金像奖评审团大奖）《年少日记》（卓亦谦，2023）《明日之下》（简君晋，2023）《七月返归》（谢家祺，2023）《盗月者》（袁剑伟，2024）《酿魂》（岑嘉彦，2023）《阴目侦信》（梁国辉，2023）《毒舌律师》（吴炜伦，2023）《饭戏攻心》（《还是觉得你最好》）（陈咏燊，2022）《饭戏攻心2》（《还是觉得你最好2》）（陈咏燊，2024）《过时·过节》（曾庆宏，2022）《哪吒之魔童闹海》（饺子，2025）《里斯本丸沉没》（方励，2023）《乜代宗师》（黄子华，2020）《栋笃特工》（张家杰，2018）《败家仔》（洪金宝，1981）《碧水寒山夺命金》（金扬桦 / 杜琪峰，1980）《投奔怒海》（许鞍华，1982）《非常突然》（游达志，1998）《两个只能活一个》（游达志,1987）《柔道龙虎榜》(杜琪峰，2004)《树大招风》（许学文 / 欧文杰 / 黄伟杰，2016）《三命》（张家杰 / 黄伟杰 / 李子俊，2025）《一个复杂故事》（XXX，2014）《12怪盗》（何国敏，2023）《水饺皇后》（刘伟强，2025）《狂舞派3》（黄修平，2020）《半边人》（方育平，1983，许素莹主演）《源生罪》（岑嘉彦，2022）《风林火山》（麦浚龙，2025）《僵尸》（麦浚龙，2013）提及播客：172 香港电影神级人物邱礼涛，被严重低估的无政府主义者《爸爸》剧照本期使用音乐：开场：岑宁儿 - 风的形状（《九龙城寨之围城》插曲）中插：陈慧娴 - 让一切随风（《树大招风》插曲）结尾：Wan Pin Chu - 超渡（《破·地狱》配乐）制作团队：监制：Peter Cat统筹：电车策划：电车剪辑：电车编辑：电车

2025年第15届北京国际电影节已圆满落幕。相较于往年热议不断的盛况，本届电影节没有太多出圈事件，天价黄牛票现象消停了不少，整体声量略显平淡。但从策展维度审视，选片丰富性与惠民政策创新仍不乏亮点，而顽疾般的观影素质争议、放映事故与交通问题依旧未能根治。本期播客，我们邀请到胤祥和木头人作为嘉宾，共同为这场一年一度的光影盛宴作结。无数个瞬间交织成本届北影节的独特记忆：罗伯特·奥特曼和伊日·门泽尔的回顾单元，让我们再一次领略到电影大师的风采，也提醒我们在影史的长河中还有无数宝藏等待挖掘。而小田香和祝新的「焦点影人」单元，彰显了北影节扶持新锐的胆识，越来越大胆的选片才能让我们看到更多惊喜。作为柏林电影节直通车的重要一站，大量柏林新片散落于各个单元，构建起当代影像的前沿观测站。而《浩劫》接近10个小时的精神苦旅，则成为检验影迷纯粹性的试金石。值得注意的是，因香港国际电影节延期产生的档期重叠，使香港和北京两大华语电影节形成对照坐标。从选片策略、展映机制到活动形态，这种时空并置为我们提供了绝佳的观察切口，也为我们了解华语电影节展生态的多样性提供了珍贵切片。《浩劫》海报本期嘉宾：胤祥电影学者木头人普通影迷，第三届深焦影评大赛冠军豆瓣 @woodhead电车深焦DeepFocus 编辑豆瓣 @电车《漂亮朋友》剧照时间轴：本期播客总时长：1:34:44胤祥部分：03:01 这次北影节和以往相比不一样的地方。09:02 关于北影节影院的选择，各种剧院为何每年都有？12:50 北影节的柏林电影节直通车，选片的重点。18:55 竞赛单元的整体选片趋势。20:39 北影节观影的惊喜：小田香。26:38 焦点影人单元的选择越来越大胆。28:32 看10个小时的《浩劫》是怎样的体验？33:35 伊日·门泽尔的厉害之处。34:46 大银幕重看伊日·门泽尔的新感受。37:01 伊日·门泽尔与米洛斯·福尔曼的共同点。40:06 这届北影节选了大量群像电影，是偶然吗？42:22 关于罗伯特·奥特曼的新认识。46:10 北影节陪着阿尔伯特·塞拉一起成长，《岛屿上的煎熬》与《孤寂午后》。48:57 北影节还有待改进的地方。木头人部分：50:30 对于今年北影节的感受。54:51 北影节观影的惊喜影片。56:03 今年北影节观众观影素质有所提高。57:09 放映事故回顾。1:00:32 罗伯特·奥特曼的过人之处。1:05:06 北影节和香港电影节定位上的区别。1:09:38 北影节相比香港电影节更有仪式感和节日氛围。1:11:25 关于北影节票价的吐槽，以及香港电影节在购票上的优惠政策。1:17:26 从耿军的《漂亮朋友》，看两个电影节观众映后提问的差异。1:20:22 两个电影节媒体证权限的比较。1:24:51 两个电影节有待改进的地方。1:31:43 关于北影节片头宝格丽广告的吐槽。《闪瞬》剧照素材库：《浩劫》（克洛德·朗兹曼，1985）《雪花莲节》（伊日·门泽尔，1984）《森林边缘的寂寞》（伊日·门泽尔，1976）《我曾侍候过英国国王》（伊日·门泽尔，2006）《消防员舞会》（米洛斯·福尔曼，1967）《罗马风情画》（费德里科·费里尼，1972）《你还记得多莉·贝尔吗？》(埃米尔·库斯图里卡，1981)《高弧慢球》（卡森·伦德，2024）《米勒角的圣诞夜》（泰勒·陶尔米纳，2024）《海上花》（侯孝贤，1998）《不散》（蔡明亮，2003）《花村》（罗伯特·奥特曼，1971）《大玩家》（罗伯特·奥特曼，1992）《高斯福庄园》（罗伯特·奥特曼，2001）《好莱坞式结局》（伍迪·艾伦，2002）《闪瞬》（小田香，2015）《噪音如是说》（小田香，2010）《向着那份温柔》（小田香，2017）《与贝拉·塔尔在福岛》（小田香，2024）《与母亲的记忆——“劳作的手”》（小田香，2025）《天空的另一面》（加布里埃尔·马斯卡罗，2025）《性梦爱三部曲：梦》（达格·约翰·豪格鲁德，2024）《七宗罪》（大卫·芬奇，1995）《无耻混蛋》（昆汀·塔伦蒂诺，2009）《敌》（吉田大八，2024）《侠盗猎车哈姆雷特》（山姆·克莱恩，2024）《共同的语言》（马修·兰金，2024）《窃听大阴谋》（弗朗西斯·福特·科波拉，1974）《漂亮朋友》（耿军，2024）第15届北京国际电影节海报本期使用音乐：开场：Tom Waits - Ol '55（《高弧慢球》配乐）中插：Barış Diri - AhMine'l Aşk  Doktorlar（《白天是阿波罗，晚上是雅典娜》配乐）结尾：Angelo Badalamenti - Love Me Tender（《我心狂野》配乐）制作团队：监制：Peter Cat统筹：电车策划：电车剪辑：电车编辑：电车

时隔两年，《黑镜》又回来了。在经历了前几季的口碑下滑之后，第七季的《黑镜》似乎又回到了它当初的水准。对现实辛辣的讽刺，对科技深深的忧虑，对人性细微的观察，我们期待在《黑镜》中展示一个自己不敢想象却又即将到来的世界。与其说《黑镜》是一部科幻剧集，不如说它是这个时代的预言家。它呈现出我们当下这个已经被电子产品和网络淹没的世界。科技、商业和资本把我们的生活改造得面目全非。当电子屏幕关闭之后，我们只能从黑色的镜面上看到一张陌生却又真实的面孔。本期节目我们就来聊一聊《黑镜》，也从科幻作品的角度看看我们当下生存的现实。嘉宾：杨溢游戏行业资深设计师，机核网嘉宾，科幻爱好者王潇潇前媒体人、经纪人，现制片人、导演黄哲成有趣而无用的人做着有趣而无用的事豆瓣 @hzcne《黑镜》第七季 剧照时间轴：00:01:50 对《黑镜》第七季的整体评价00:04:02 《普通人》中展示的互联网商业逻辑的弊端00:09:00 个体自由与商业控制之间的博弈00:11:36 《梦幻酒店》展示科学技术对艺术创作的改造00:17:39 《卡利斯特号》为什么在国外评分最高00:25:05 《黑镜》系列逐渐变得缺乏新意的原因00:27:49 《黑镜》系列的发展历程和变化00:32:36 对现实中的科技批判与反思是《黑镜》系列的核心00:38:59 当下互联网时代的生活与《黑镜》的相互映射00:42:45 科幻作品为何越来越注重人文关怀00:56:36 《黑镜》中的赛博朋克美学01:03:48 科幻作品对未来想象的同质化涉及作品：《黑镜》（剧集，2011-2025）《火星特快》（杰里米·佩林，2023）《头号玩家》（史蒂文·斯皮尔伯格，2018）《沙丘》（丹尼斯·维伦纽瓦 ，2021）《星际穿越》（克里斯托弗·诺兰，2014）《爱，死亡，机器人》（剧集，2019-2025）《无垠的太空》（2015-2020）《降临》（丹尼斯·维伦纽瓦，2015）《银翼杀手》（雷德利·斯科特，1982）《银翼杀手2049》（丹尼斯·维伦纽瓦，2017）《黑镜》第七季 剧照本期使用音乐：开场： Goldfrapp ——Strict Machine中插： Hans Zimmer / Benjamin Wallfisch ——Tears In The Rain结尾： Irma Thomas ——  Anyone WhoKnows What Love Is (Will Understand)制作团队监制：Peter Cat统筹：黄哲成策划：黄哲成剪辑：黄哲成编辑：黄哲成

《白莲花度假村 第三季》在北京时间的4月7日正式完播，这一季也延续了前两季的黑色幽默与社会讽刺的风格，将故事的发生地从夏威夷、西西里岛转向泰国，以“生死”“灵性”和“身份认同”作为核心主题，继续讲述了美国中产和富豪阶层在白莲花这座酒店度假的经历，揭示了阶级矛盾、文化冲突以及人性的荒诞等一系列主题。作为HBO目前的王牌剧集，第三季刚开播收视人次就比第一季增长了155%，成为HBO 历史第二高的回归剧集（仅次于《龙之家族》也就是《权力游戏》的衍生剧），可谓是备受期待。当时开播的烂番茄新鲜度高达95%，到今天播完大结局依然有89%，虽然比前两季的90%和94%相比有些下滑，但口碑依然保持的不错。但是呢与之相比的是豆瓣的评分相比第一季的8.0，第二季的8.4，这一季一度下滑跌到了6.9，说明国内观众对第三季格外不满意。大结局播完的当天，我们就趁热邀请了两位嘉宾Luxuan和昊天，来一起聊聊这一季的故事。《白莲花度假村 第三季》剧照本期嘉宾：Luxuan爱电影但从没想过拍电影的摄影迷小红书 @柏林路 Berlin Lu王潇潇前媒体人、经纪人，现制片人、导演昊天编剧，著有《逆转未来—影像的自塑》等麦克·怀特时间轴：本期播客总时长：1:41:3603:51 《白莲花度假村 第三季》的整体评价。05:32 之前看的时候有猜到第三季会死的人是谁？看到现在的结果是满意的吗？08:39 Rick和兔牙妹的死代表了麦克·怀特的风格所在。12:14 从Rick看麦克·怀特的人物塑造。20:47 兔牙妹丰富的角色塑造，以及她与Rick之间的关系。25:00 模特的存在是观众嘴替。25:22 blenda的角色分析，以及她与Tanya的残酷关系。30:09《白莲花度假村 第三季》所代表的美剧当下的创新思路。32:28 《白莲花度假村 第三季》创作思路和其他两季不同的原因。37:12 泰国本地二人组的鸡肋之处。43:15 这一季缺少刺点的原因，以及关于小儿子乱伦禁忌表达的悬浮。50:39 姐姐的演员表演过于寡淡。55:48 塑料姐妹花三人组及结尾的和解设置。1:01:52 雷声大雨点小的greg。1:05:47 剧中多个人物内心不够精准的原因。1:07:28《白莲花度假村》的符号化表达。1:12:57 剧中的变性元素运用。1:18:11 过多的裸漏戏是否真的有必要？1:24:36 《白莲花度假村 第三季》的视听语言。1:28:12 导演对于拍摄地的环境和文化不熟悉导致的问题。1:34:53 对于《白莲花度假村 第四季》的期待。《白莲花度假村 第三季》剧照提及剧集：《白莲花度假村》《1923》《人生切割术》《权力的游戏》本期使用音乐：开场： Proud - You're My Dream结尾： Carabao - Made in Thailand制作团队：监制：Peter Cat统筹：王潇潇、电车策划：王潇潇剪辑：电车编辑：王潇潇