波长cinema

欢迎回到波长，也感谢各位新老听众助力我们突破一万关注大关！本期节目是为一次特别美好的电影节报道专门录制，借此机会讨论了四部来自一九八零年代的女性导演作品：罗宾娜·罗丝的《夜班时分》（Nightshift, 1981）、贝蒂·戈登的《午夜剧院》（Variety, 1983）、苏珊·塞德尔曼的《来自纽约的女孩》（Smithereens, 1982）、以及香特尔·阿克曼和她的学生们共同创作的《洋槐旅馆》（Hôtel des Acacias, 1982）；同时，我们也讨论了一部我们都很喜欢的新片，比利时导演莱尼·吉特和哈波·吉特的《爱与输》（Aimer perdre, 2024）。这些作品组合起来不仅难得一见，更提供了一个探索女性创作的视角，特别是女性与夜晚的关系，这些电影不仅是时代的见证，更是对传统观看模式的挑战。节目大纲： 00:02:07 八零年代女性创作与亚文化背景 00:06:20 前卫电影运动和少数群体的联系 00:11:48 灰色空间没落的纽约 00:17:28 《夜班时分》的旅馆空间 00:25:10 在夜晚的栖息地与疲惫相抗 00:34:42 《洋槐旅馆》的集体创作范围 00:44:02 《午夜剧院》对男性叙事的反写 00:47:27 属于女性的空间 01:06:35 《来自纽约的女孩》中的颓废时代 01:15:16 从塞德尔曼到《爱与输》 01:17:53 《爱与输》的当代性 01:34:17 当代媒介的乐趣 01:40:30 《来自纽约的女孩》到《神秘约会》 01:49:26 生存与运动——电影结束后又该如何播客嘉宾： 石新雨｜波长cinema主播，异见者成员，影评人 阿崽｜波长cinema主播，异见者成员 折叠兔｜影迷，异见者成员 TWY｜波长cinema主播，异见者成员，影评人部分提及作品： 罗宾娜·罗丝《夜班时分》 贝蒂·戈登《午夜剧院》 香特尔·阿克曼 等《洋槐旅馆》 苏珊·塞德尔曼《来自纽约的女孩》 莱尼·吉特 / 哈波·吉特《爱与输》 南·戈尔丁《性依赖的叙事曲》 苏珊·塞德尔曼《神秘约会》 罗宾娜·罗丝「Birth Rites」 罗宾娜·罗丝「Jigsaw」 芭芭拉·洛登《旺达》 雅克·里维特《塞琳和朱莉出航记》 贝蒂·戈登 / 詹姆斯·班宁《美利坚合众国》 阿贝尔·费拉拉《四五口径女郎》 阿贝尔·费拉拉《电钻杀手》 朱丽叶·贝尔托 / 让-亨利·罗歇《雪》 玛丽·克劳德·特雷尔侯《西蒙娜·巴贝斯或美德》 香特尔·阿克曼《安娜的旅程》 香特尔·阿克曼《让娜·迪尔曼》安迪·沃霍尔《雀西女郎》 雅克·里维特《出局：禁止接触》 贝蒂·戈登《人尽可夫》 雅克·里维特《高、低与脆弱之间》 加妮克扎·布拉沃《左拉》克劳迪娅·韦尔《女朋友》 诺亚·鲍姆巴赫《弗朗西斯·哈》 莱尼·吉特 / 哈波·吉特《笨妈妈》 罗伯特·路克蒂克《律政俏佳人》 弗朗索瓦·特吕弗《四百击》 让·科克托《奥菲斯的遗嘱》剪辑 TWY、石新雨音乐 John Lurie - “Variety” End Titles🌛特别感谢 WbFF

欢迎回到波长，本期播客我们和朋友们一起讨论了雅克·塔蒂1967年的作品《玩乐时间》，近期也在国内多个城市展映。这部杰作展示了一个图像爆炸式的巴黎，城中有一些冒失天使，比如穿花袜子的于洛、总是掉队的芭芭拉，她们自发地游走、暂留，吸引人们目光的同时也造成迷惑。事物外形相似而质料不同，触发着迷路之人的不舍。基于影片的特质，我们的对话也并非为了获取标准答案，而是为了在错觉中保持站立、自由地流连，正如拿一瓶酒浇灌满头的鲜花，图像的矛盾，为我们创造几乎是幸福的方向。（序/石新雨）节目大纲： 00:01:45 观（重）看《玩乐时间》的不同视角 00:03:20 塔蒂如何解放观众与电影 00:07:00 视错觉的巴黎图像 00:11:32 隐身的“于洛先生” 00:18:56 谈芭芭拉，云朵与天使 00:27:00 善良的观看，真诚与讽刺的界限 00:31:16 秩序与疯狂 00:38:27 玻璃内外 00:45:07 批判喜剧的情感 00:50:23 物质过剩、费里尼与塔蒂的不同 01:04:26 图像爆炸时代的媒介：从塔蒂到沃霍尔 01:12:56 假巴黎与真巴黎 01:19:31 喜剧人物的造型艺术 01:26:40 “会不会想住在《玩乐时间》的世界里？”播客嘉宾： 石新雨｜波长cinema主播，异见者成员，影评人、写作者 TWY｜波长cinema主播 发条｜水朝夕工作室成员，豆瓣@发条 科润｜影迷、演员和独立导演，微博/豆瓣/小红书@灰嘴入海口 唯唯｜波长cinema主播，异见者成员，影评人 蓝祤 & 皮蛋｜大路放映主理人，苏州“时光之镜”影展举办方主要提及作品： 雅克·塔蒂《玩乐时间》 香特尔·阿克曼《长夜绵绵》 娄烨《推拿》 芭芭拉·洛登《旺达》 查理·卓别林《城市之光》 《人生切割术》（剧集） 费德里科·费里尼《甜蜜的生活》 费德里科·费里尼《八部半》 费德里科·费里尼《卡比利亚之夜》 安迪·沃霍尔《帝国大厦》 安迪·沃霍尔《日落》 雅克·塔蒂《节日》 雅克·塔蒂《游行》 雅克·塔蒂《交通意外》 《憨豆先生》（剧集） 香特尔·阿克曼《我你他她》 格雷塔·葛韦格《芭比》 韦斯·安德森《法兰西特派》 宝拉·柯特莱西《还有明天》 雅克·塔蒂《于洛先生的假期》 雅克·塔蒂《我的舅舅》 大卫·林奇《穆赫兰道》 其他提及：伊利亚·苏雷曼、让·雷诺阿等本期剪辑：TWY音乐来自《玩乐时间》原声带☁️🎷🥁

欢迎回到波长，今年8月14日，是演员吉娜·罗兰兹的一周年忌辰，我们和「异见者」共同组织了一场线上观影活动，回顾罗兰兹的四部代表作：《明妮与莫斯科威兹》、《醉酒的女人》、《首演之夜》、《爱的激流》 。本次播客是活动结束两个月之后，大家围绕《醉酒的女人》展开的又一次讨论。我们无法忘记吉娜，正如相信表演是一种独立精神，它让角色保持着内在的秘密，也让舞台上的搭档相互信赖。内容大纲： 00:04:10 罗兰兹的表演跨度，自己的身体与所有的性格 00:16:06 世界属于每一个角色，即使是最边缘的人 00:18:41 如何同时站在人物和演员的身边 00:24:10 神经质不等于疯狂 00:35:34 卡萨维蒂的节奏，情节剧和舞台表演 00:40:13 房屋空间与情感空间 00:46:31 “人物没有上楼之前，二楼的灯是关着的” 00:53:52 爱不是天然正向的事，表演是需要被捕捉的 01:01:23 罗兰兹是一个走钢丝的人 01:10:54 孩子没有控制欲 01:18:20 卡萨维蒂对音乐的运用 01:24:56 人物的疲惫与缺席 01:34:59 你逃我追的人物运动播客嘉宾： 石新雨｜波长cinema主播，异见者成员，影评人、写作者 铜tt｜波长cinema主播，异见者成员 惊魂记｜罗兰兹影迷，微博@惊魂记 折叠兔｜异见者成员提及作品： 《影子》 《面孔》 《明妮与莫斯科威兹》 《醉酒的女人》 《首演之夜》 《爱的激流》 《让娜·迪尔曼》 《印度之歌》 《美丽噤声》 《乱点鸳鸯谱》 《东京奏鸣曲》 《自古英雄多寂寞》 《呼啸山庄》（安德里亚·阿诺德） Murielle Joudet, Gena Rowlands Ray Carney, Cassavetes on Cassavetes 更多提及：道格拉斯·瑟克、巴斯特·基顿、弗兰克·卡普拉音乐 🦢 Tchaikovsky: Swan Lake (Suite), Op. 20a, TH. 219:I. Scene (Berliner Philharmoniker)

欢迎回到波长，2025年2月末，春节稍稍过去，武汉冬日的严寒终于不再那么地“拒人于千里之外”，人们的心情恰时地放松了一些，可能因为那是新的一年，新的开始，世间一切的事物梳妆打扮好了它们自己。也因此，在某一天的午后，屋外下着小雨，我们和本期播客的嘉宾，台湾知名学者、译者，目前在武汉任教的蔡文晟教授坐在了一起，围绕“电影之爱”、“迷影之爱”等话题展开了精彩的讨论。他于2022年出版的译作，安托万·德巴克的《迷影：创发一种观看的方法，书写一段文化的历史》，是电影爱好者们熟悉的重要作品。本次谈话并不曾有丝毫的激烈和论辩，相反，蔡文晟教授言语之间的温柔和幽默充分感染了我们，成就了一次完全舒心的交流。或许说，正是由于彼此对电影共同的爱，以及对个人经验所带来的参差有足够的认识，才令我们能够在武汉繁闹城市的某个角落安然地坐下，才有了今天我们听到的这些言语。《电影手册》前主编斯蒂芬·德罗姆（蔡文晟教授赴法留学的时候，恰逢德罗姆就任《手册》主编，一个美妙的巧合）曾说，“我们必须照顾好自己”，那次午后，那一次没有日光照耀的阴凉和小雨淅淅沥沥的偶然的声响，我想说，我们四人在本期播客内，在“电影之爱”的宣言之下，在这一次犹如花丛一般繁盛的语句交错内，我们在电影里，在对话里，在良好的坐姿带来的膝盖的欢呼雀跃里，照顾好了自己。（序/唯唯）播客嘉宾： 蔡文晟｜巴黎第十大学表演艺术研究所电影学博士，现湖北经济学院新媒体系副教授，译著包括《迷影》《新浪潮》《电影导演的电影理论》等 唯唯｜影评人、写作者，波长cinema主播、异见者TheDissidents成员 石新雨｜影评人、写作者，波长cinema主播、异见者TheDissidents成员 TWY｜影评人、译者，波长cinema主播、异见者TheDissidents成员内容大纲： 00:00:30 开场的闲聊 00:07:30 电影教育与学术的不同实践 00:24:53 电影教育与人物性格（或PPT的场面调度） 00:31:49 “健康”与“猥琐”的迷影 00:43:19 电影与国别 00:46:10 脉络的重要性 00:52:52 在巴黎看电影，观念的改变 00:58:56 重新发现古典好莱坞 01:07:42 重新发现新浪潮（及法文电影书的翻译问题） 01:10:04 特吕弗《希区柯克访谈录》中的插图设计 01:13:04 《我生命中的电影》及特吕弗的人生轨迹 01:19:20 “德巴克开始正式撰写《里维特传》” 01:21:45 一九八零年代后的《电影手册》 01:28:17 “集体不代表作者的反面” 01:31:34 “输出观点”就不是电影？ 01:36:34 对影史名作的误解与“暴力赞美” 01:39:42 真相的模糊性：特里耶、布列松、加瑞尔 01:46:03 侯麦电影的空间 01:51:41 里维特的评论与拍摄实践 01:59:27 重新认识安德烈·巴赞 02:09:00 被《巴赞全集》模糊的三重公案 02:15:58 作为巴赞编者的特吕弗 02:18:10 巴赞写作的思想：爱、快乐、邀请与死亡 02:24:57 围绕巴赞的其它《手册》评论家 02:26:37 代际与继承 02:34:13 寻找电影评论的更多可能性 02:43:39 吕克·慕莱影评的“幼稚” 02:45:00 每个人心中的戈达尔 02:53:15 “小东西”与“完整听一首歌的时间” 03:01:47 电影院文化，及大银幕之外的迷影 03:09:16 迷影与破坏力，或雅克·德米的政治性 03:14:01 大卫·林奇的梦与现实 03:17:33 收尾的闲聊部分提及作品： 王家卫《一代宗师》 吉姆·贾木许《天堂陌影》 蔡明亮《你那边几点》 克林特·伊斯特伍德《从今以后》 达米恩·查泽雷《爱乐之城》 吕克·慕莱《阿尔卡萨戏院的座椅》 邵艺辉《好东西》 让-吕克·戈达尔《我们的音乐》 菲利普·加瑞尔《失谐的孩子》 F·W·茂瑙《浮士德》 埃里克·侯麦《飞行家的妻子》 茹斯汀·特里耶《坠落的审判》 罗伯特·布列松《驴子巴特萨》 菲利普·加瑞尔《北斗七星》 阿伦·雷乃《夜与雾》 雅克·里维特《女教徒》 让·雷诺阿《兰基先生的罪行》 让·谷克多《可怕的父母》 雅克·里维特《塞琳和朱莉出航记》 马里亚诺·利纳斯《花》 弗朗索瓦·特吕弗《零用钱》 阿尔弗雷德·希区柯克《西北偏北》 让-吕克·戈达尔《再见语言》 让-吕克·戈达尔《电影史》 查尔斯·劳顿《猎人之夜》 让-吕克·戈达尔《影像之书》 让-吕克·戈达尔《李尔王》 蔡明亮《洞》 让·厄斯塔什《母亲与娼妓》 文森特·明奈利《篷车队》 弗朗索瓦·特吕弗《四百击》 埃里克·侯麦《双姝奇缘》 埃里克·侯麦《绿光》 斯坦利·库布里克《闪灵》 香特尔·阿克曼《让娜·迪尔曼》 雅克·德米《瑟堡的雨伞》 雅克·德米《驴皮公主》 大卫·林奇《蓝丝绒》 大卫·林奇《穆赫兰道》 安托万·德巴克《迷影》（蔡文晟 译） 雅克·奥蒙《电影导演的电影理论》（蔡文晟 译） 玛格丽特·杜拉斯《我的电影》（又译《迷途》） 弗朗索瓦·特吕弗《希区柯克访谈录》 弗朗索瓦·特吕弗《我生命中的电影》 安妮·维泽亚姆斯基《少女》 埃里克·侯麦《论F.W.茂瑙的〈浮士德〉中的空间》 雅克·里维特 “论卑鄙” 安德烈·巴赞《写作全集》（赫尔韦·朱伯特-劳伦辛 编） 安德烈·巴赞《让·雷诺阿》（弗朗索瓦·特吕弗 编） 安德烈·巴赞《电影是什么？》 让·杜歇《爱的艺术》 吕克·慕莱《演员政治》 “花·草·木”专题，《电影手册》（2019年4月刊） 莲实重彦《导演小津安二郎》 莲实重彦《约翰·福特论》 丹尼斯·林《大卫·林奇：他来自异世界》🎬 本期剪辑：TWY💃 开场音乐：Catalùna (Malando and his Tango Orchestra)🤺 收尾音乐：Stravinsky: Agon - Four Trios - Coda（Hans Rosbaud）

欢迎回到波长cinema，第19届西宁FIRST青年电影展刚刚过去，我们采访了几位在现场的朋友，包括「异见者编辑部」今年作为媒体前去观影的三位成员，以及一位匿名观众，他们都具有十分敏锐的视角，分享了对本届FIRST选片标准和评审质量的观察，对不同单元的讨论，对放映环境以及宣发情况的观感，以及关于具体影片的评述等。其中最诚挚的环节，是为几部备受争议、却独具特创造力的新电影做出的辩护。「异见者」的成员也采访了包括《梦的拜访》、《新月一章》等影片的作者，听众可以期待其公众号之后的推送。播客嘉宾： 铜tt｜异见者TheDissidents成员，波长cinema主播，影评人，写作者 石新雨｜波长cinema主播，异见者TheDissidents成员，影评人，写作者 唯唯｜异见者TheDissidents成员，波长cinema主播，在FIRST现场观影 阿崽｜异见者TheDissidents成员，波长cinema主播，影评人，写作者，译者 desi｜异见者TheDissidents成员，波长cinema成员，在FIRST现场观影 emf｜异见者TheDissidents成员，在FIRST现场观影 Rosemary｜“抵達冰廳"创始人，波长cinema成员 匿名观众（经过声音处理）内容大纲： 00:02:32 对FIRST的初印象和观后感受 00:08:00 李新月《新月一章》与工作坊式创作 00:10:09 对FIRST策划和执行问题的评价 00:21:53 FIRST选片的几种面向 00:26:33 商业性与陈旧创作 00:30:31 女性单元的定位问题 00:35:30 参展观众介绍如何安排观影 00:37:03 关于不同影片间的曝光不平等 00:40:28 如何为中国独立电影建立档案 00:47:24 电影节体系的旧套路 00:49:54 为缺乏行业支持的作品找到观众 00:56:00 王曦德《猫鲨》：漫画式剧场的实验 01:03:20 王淞可《梦的拜访》：澄澈的写作 01:09:48 拒绝“仿作”的伪概念 01:16:42 齐博《阿姨》：面对摄影机的表演 01:26:09 《新月一章》和私纪录片 01:34:56 在西宁的衣食住行主要提及作品： 李新月《新月一章》 王曦德《猫鲨》 王淞可《梦的拜访》 齐博《阿姨》 张帅《DB》 杨正骐《呼朋引伴》 刘辉之《米点云山》 谢李《啤酒的滋味》音乐🏄 Stoked - The Beach Boys

大家好，欢迎来到波长cinema！本期播客较为轻松，主要想从“社畜”以及“群像”的角度，讨论一下正在上映的《长安的荔枝》。内容大纲：00:01:01 很高的完成度却令人失望？功能型“群像电影”和空壳人物00:07:00 沿用脱口秀内部梗，是否有破圈的可能？00:11:54 二元对立的“社畜电影”00:13:19 工具人杨幂和白客？被剥夺情感的明星们00:29:35 岭南奇观，满足于视觉类型化的当下，横向对比《长安的荔枝》、《唐探》和《酱园弄》00:36:07 当电影照搬现实规则时，它不再创造自己的法则00:43:00 将军和蠢奴，那些没头没尾的形象00:49:27 《长安的荔枝》的坐标系01:03:14 《你行！你上》和《长安的荔枝》之对照01:08:36 类型乐趣的缺失01:15:00 失去情感的荔枝01:21:20 不同导演的焦虑：贾玲、大鹏、张艺谋01:31:00 脱口秀：大鹏或邵艺辉参与嘉宾：石新雨 影评人，写作者，微博@黑火车Cinema，豆瓣@石新雨铜tt “异见者TheDissidents”成员，豆瓣@铜tt小吓 女性写作者，下马威（https://www.xiaoyuzhoufm.com/podcast/62d7bc5dfa15142e17251d6d）主播喷嚏狗 “异见者TheDissidents”成员，豆瓣@喷嚏狗

欢迎回到波长cinema，继半年前的“关于日常放映的对话”后，这个暑假，我们邀请大家继续一同探索如何在国内打造影展文化与迷影生态。本期播客中，石新雨、铜tt和TWY邀请到了去年第六届海南岛国际电影节的艺术总监李迅老师，并请他分享电影节的选片和策划中的精彩细节：从洪常秀、戈达尔到 Omnes Films ，一个当代影展如何平衡古典叙事和前卫实验；如何在一个新兴市场制造观众粘性；国际电影节的多元形态有哪些部分值得继续探索...... 欢迎大家来评论区与我们一起讨论！内容大纲： 00:00:30 简介 00:02:30 海影节选片的艺术策略 00:09:55 与作品和影人的交流 00:16:30 传统与前卫：谈 Omnes Films 00:21:20 电影小组与集体 00:26:07 前卫电影的引进与观众的粘性 00:31:58 海影节的观众氛围 00:35:17 如何将海影节的策划推广至全国 00:42:31 电影节如何培养本地观众 00:49:48 宣发方面的挑战 00:52:06 电影节交通与影院的音画水准 01:02:30 策划巨作《工作与时日》在中资馆的放映 01:05:05 与外国片方的沟通细节 01:08:20 海影节是否会展映修复的旧坞电影 01:12:53 世界影坛的多样性 01:22:58 地方策展，特定电影如何找到观众 01:27:20 谈柏林前总监夏特里安和电影节未来 01:30:58 柏林不同单元的多元选择 01:37:03 海影节不同时期的团队播客嘉宾： 李迅｜学者、选片人、第六届海南岛国际电影节艺术总监 石新雨｜影迷、写作者、微博@黑火车Cinema / 豆瓣@石新雨 TWY｜影迷、写作者和翻译、豆瓣@TWY 铜tt｜写作者、“异见者”成员，豆瓣@铜tt特别感谢友邻 字母君 的支持部分提及作品： 洪常秀《在溪边》 塔图·科特迪什维利《神来电》 卡森·伦德《高弧慢球》 让-吕克·戈达尔《剧本》 雅克·里维特《出局：禁止接触》 于伊耶-斯特劳布《安娜·玛格达里娜·巴赫的编年史》 于伊耶-斯特劳布《西西里岛》 安德斯·艾德斯特罗姆 / C·W·温特《工作与时日》 阿尔贝托·海登《幽光嵌影》 大卫·普雷托 《大陆》（Continente） 保罗·麦卡锡 / 戴蒙·麦卡锡 《DADDA：贵宾犬之家酒吧》 （DADDA-Poodle House Saloon）音乐：Take Ten - Paul Desmond⚾️🧛🏜️

欢迎回到波长cinema，本期播客，TWY 和 新雨 继续与 白斩糖 和 寒枝雀静 聊聊第78届戛纳电影节下半程的主要作品，以及最终的颁奖结果；除此之外，我们还邀请了 机麻、科润、Rosemary 三位朋友加入到对部分影片的讨论。本期比较特殊的点，因为我们重点谈到了几部入围电影中的表演，而科润恰好近几年以演员的身份参与了一些影视剧的拍摄，所以也向我们分享了一些她对于表演的看法和心得，也是这一期的一个略微发散性的精华，希望大家不要错过。除此之外，我们谈论的主要影片包括：凯莉·莱卡特的《主谋》、韦斯·安德森的《腓尼基计划》、贾法·帕纳西获得金棕榈奖的《普通事故》、约阿希姆·提尔获得评审团大奖的《情感价值》、导演双周单元纳达夫·拉皮德的《是的》、非竞赛单元斯派克·李的《天国与地狱》、以及毕赣获得评审团特别奖的《狂野时代》。最后，我们也对上期谈到的《密探》和《接近终点》两部获奖影片做了补充思考。内容大纲： 00:00:36 开场白 00:02:56 戛纳停电风波 00:04:26 凯莉·莱卡特《主谋》 00:11:06 韦斯·安德森《腓尼基计划》 00:20:38 对主竞赛颁奖结果的评价 00:26:40 贾法·帕纳西《普通事故》 00:32:55 再谈小门多萨《密探》 00:37:10 乔什·奥康纳主演的两部影片 00:43:50 谈演员的能量 00:56:50 约阿希姆·提尔《情感价值》 01:06:58 纳达夫·拉皮德《是的》 01:23:30 斯派克·李《天国与地狱》 01:32:20 毕赣《狂野时代》 01:54:50 对比今年和去年戛纳的体验差异 02:02:17 白斩糖和寒枝雀静的“私心金棕榈”播客嘉宾：白斬糖｜影迷，波长cinema特约戛纳记者，豆瓣@白斬糖寒枝雀静｜影迷，豆瓣@寒枝雀静TWY｜影迷、写作者和翻译，豆瓣@TWY石新雨｜影迷、写作者，微博@黑火车Cinema，豆瓣@石新雨科润｜影迷、演员和独立导演，微博/豆瓣/小红书@灰嘴入海口机麻｜前“水朝夕”主编，豆瓣@狱友190589366Rosemary｜“抵達冰廳”创始人，豆瓣@Rosemary其它提及作品： 凯莉·莱卡特《第一头牛》 凯莉·莱卡特《开展在即》 韦斯·安德森《法兰西特派》 韦斯·安德森《天才一族》 韦斯·安德森《天鹅》 韦斯·安德森《亨利·休格的神奇故事》 贾法·帕纳西《出租车》 克莱伯·小门多萨《幽灵肖像》 史蒂文·斯皮尔伯格《大白鲨》 芭芭拉·洛登《旺达》 奥利弗·赫曼纽斯《时光留声》 莱奥·卡拉克斯《神圣车行》 约阿希姆·提尔《世界上最糟糕的人》 纳达夫·拉皮德《阿赫德的膝盖》 黑泽明《天国与地狱》 毕赣《地球最后的夜晚》 毕赣《路边野餐》 贾樟柯《风流一代》 威廉·弗莱德金《千惊万险》🕵️开场/结尾音乐来自《主谋》

欢迎回到波长cinema，本期播客，我们邀请了友邻 白斩糖 和 寒枝雀静 来一起聊聊正在举行的第78届戛纳电影节上半程的几部作品，这也是我们首期即时的关于欧洲电影节的节目，波长也有幸首次得到媒体证件来做本次策划。本期聊到的主要电影包括：导演双周団塚唯我导演的日本影片《新的景色》、克里斯蒂安·佩措尔德的《镜的第三乐章》；主竞赛单元奥利维尔·拉克谢的《接近终点》、小克莱伯·门多萨的《密探》、理查德·林克莱特的《新浪潮》；以及一种关注单元佩德罗·皮诺导演的葡萄牙影片《笑刃荒途》。我们从这几部影片出发谈论了它们在形式和主题上的差异和共通点，也试图讨论电影如何能和当今世界的种种问题相遇的不同方式。在颁奖典礼（5月24日）后，我们还会和两位嘉宾一同讨论本届电影节下半程的作品以及对颁奖结果的看法，敬请期待。内容大纲： 00:00:00 开场白 00:02:10 对本届电影节的大致感受 00:06:30 団塚唯我《新的景色》 00:16:05 奥利维尔·拉克谢《接近终点》 00:30:35 小克莱伯·门多萨《密探》 00:43:10 佩德罗·皮诺《笑刃荒途》 00:51:45 理查德·林克莱特《新浪潮》 01:03:54 克里斯蒂安·佩措尔德《镜的第三乐章》 01:08:56 电影如何和世界相遇播客嘉宾：白斬糖｜影迷，波长cinema特约戛纳记者，豆瓣@白斬糖寒枝雀静｜影迷，豆瓣@寒枝雀静TWY｜影迷、写作者和翻译，豆瓣@TWY其它提及作品： 奥利维尔·拉克谢《大火将至》 弗朗西斯·科波拉《现代启示录》 威廉·弗莱德金《千惊万险》 克莱伯·小门多萨《幽灵肖像》 马里亚诺·利纳斯《花》 阿尔伯特·塞拉《岛屿上的煎熬》 让-吕克·戈达尔《精疲力尽》 理查德·林克莱特《职业杀手》 克里斯蒂安·佩措尔德《温蒂妮》 克里斯蒂安·佩措尔德《过境》🏜️开场音乐来自《接近终点》预告片

欢迎回到波长cinema，本期播客是一次围绕《内陆帝国》的圆桌。这或许是大卫·林奇最温暖的一部电影，我们没有用特定学说去归纳它，而是基于自由联想，从结尾开始，讨论到它的中段与开头，列举影片里重要的空间和介质，构想角色的相互独立与连结。与此同时，我们还探讨了2023年的4K重制版为这部电影带来的介质改变，以及本片作为数字时代的电影的独特观感。内容大纲： 00:00:00 序幕 00:01:51 结构 00:15:37 诉说 00:27:10 诊疗室 00:34:27 乌托邦 00:43:46 观看 00:49:50 通道 00:59:45 能量 01:02:06 放映 01:07:33 介质与重制 01:22:57 混沌 01:29:52 小屋 01:34:16 女性 01:39:26 在片场 01:45:07 光线 01:47:58 随机事件 01:50:00 阴影 02:04:19 拾遗播客嘉宾：石新雨｜影迷、写作者，微博@黑火车Cinema，豆瓣@石新雨TWY｜影迷、写作者和翻译，豆瓣@TWY幻｜林奇粉丝，豆瓣@KID Y夏萝｜影迷，“异见者”成员，豆瓣@夏萝另感谢“ZZY”、“赵宇晨”两位观众在播客中与我们互动，谢谢你们！提及作品： 大卫·林奇《内陆帝国》 大卫·林奇《发生过的更多事》 大卫·林奇《穆赫兰道》 大卫·林奇《宾馆客房》 大卫·林奇《妖夜慌踪》 大卫·林奇《史崔特先生的故事》 大卫·林奇《蓝丝绒》 大卫·林奇《双峰》 香特尔·阿克曼《安娜的旅程》 玛格丽特·杜拉斯《大西洋人》 大卫·柯南伯格《星图》 迈克尔·斯诺《波长》 迈克尔·斯诺《胼胝体》 大卫·林奇 / 克莉丝汀·麦肯娜《梦室：大卫·林奇传》 Melissa Anderson, INLAND EMPIRE音乐：David Lynch, The Air is on Fire

欢迎回到波长cinema，本期播客系“金色木屋｜致敬大卫·林奇”系列学术放映的映后之一。在林奇于1月15日离世后，为了表达对他的爱，我们策划了一次学术放映，由我们和异见者编辑部联合中国美术学院、北京大学、中国人民大学、华东师范大学、上海财经大学的电影社团发起，放映排期跨时三周，于杭州、北京、上海三地同步进行。本次活动属于非营利性质的学术活动，并非版权放映；观影免费，并且向校外观众开放。本期播客是整个系列的第一场映后，波长的两位主播石新雨和TWY作为选片人和主办方成员，介绍第一个板块的片单构成——包括《六人患病》、《字母表》、《祖母》、《被截肢者》和《橡皮头》，与观众共同探讨林奇早期作品的特点。本次映后为线上场。内容大纲： 00:01:51 第一周片单介绍 00:02:12 “移动画作”，从《六人患病》到橡皮头 00:05:15 重看《橡皮头》的不自然 00:08:58 《橡皮头》拍摄过程中的秘密，结构上的飞跃 00:10:00《被截肢者》，《橡皮头》或林奇电影中的暗线 00:12:00 圆满而黑暗的《橡皮头》 00:13:10 芥子纳须弥的空间结构 00:17:20 火柴盒或一部电影的容量 00:18:31 答观众问：关于暖气片与小水坑 00:22:25 答观众问：某些阴魂不散的小东西 00:29:16 答观众问：那些令人不适的画面，林奇的恐怖与幽默 00:35:34 答团队成员问：《橡皮头》黑白摄影的特点 00:42:20 答观众问：弗朗西斯·培根和爱德华·霍珀对林奇的影响 00:43:22 答团队成员问：如何恰当地看待林奇的电影和精神分析的关系 00:52:00 答团队成员问：《祖母》和《橡皮头》是否是林奇的自传？ 00:53:25 摄影机与画笔共同的“idea”播客嘉宾：石新雨｜影评人，写作者，微博@黑火车Cinema，豆瓣@石新雨TWY｜影迷、写作者和翻译，豆瓣@TWY提及作品和影人：大卫·林奇《六人患病》大卫·林奇《字母表》大卫·林奇《祖母》大卫·林奇《被截肢者》大卫·林奇《橡皮头》大卫·林奇《蓝丝绒》大卫·林奇《妖夜慌踪》大卫·林奇《穆赫兰道》大卫·林奇《双峰》比利·怀尔德《日落大道》乔治·史蒂文斯《郎心似铁》让·雷诺阿《十字路口的夜晚》让·科克托《奥菲斯》

欢迎回到波长cinema，在本期播客中，我们来一起聊刚刚逝世的大卫·林奇，和朋友一起重看了《双峰》的第一集，并无剧透地讨论了这部剧和林奇的几部作品，以怀念这位对我们非常重要的导演和艺术家，也欢迎大家在评论区中分享你和林奇的故事。感谢来和我们一起云观影的大家，之后我们也会带来更多向林奇致敬的节目。内容大纲： 00:00:00 开场白 00:05:20 重温《双峰》的感受 00:15:33 林奇在《双峰》中的作者性 00:23:16 谈穿帮镜头 00:25:22 洛杉矶的阳光 00:26:35 不同速度和空间的姿态 00:33:03 关于《双峰》中的无名氏 00:34:45 谈片头给人的感受 00:39:05 美国的特质：林奇、班宁、福特 00:42:19 夜晚的世界 00:44:51 路上的人物 00:45:29 劳拉的形象，如何让人们活着 00:53:10 日常仪式与《天气预报》 00:58:41 美国电影的传统 01:00:00 展现人们的差异 01:03:07 暴力、美好和幽默的平衡 01:07:48 解谜与感受的关系 01:11:51 林奇与印度教 01:13:17 林奇与演员 01:17:30 关于神秘学与历史，林奇和弗罗斯特 01:19:47 人们的处境与居所 01:23:37 林奇、里维特与科克托 01:33:06 林奇的词语 01:36:32 对林奇重要的电影，对形象的迷恋 01:43:18 《穆赫兰道》：书写好莱坞播客嘉宾： 石新雨｜影评人，写作者，微博@黑火车Cinema，豆瓣@石新雨 TWY｜影迷、写作者和翻译，豆瓣@TWY 幻｜林奇粉丝，豆瓣@KID Y OreoOlymLee｜普通《双峰》观众，豆瓣@OreoOlymLee提及作品和影人： 大卫·林奇《双峰》 大卫·林奇《双峰：与火同行》 大卫·林奇《穆赫兰道》 大卫·林奇《史崔特先生的故事》 大卫·林奇《内陆帝国》 大卫·林奇《天气预报》 维克多·弗莱明《绿野仙踪》 詹姆斯·班宁《美利坚合众国》 比利·怀尔德《日落大道》 查尔斯·维多《吉尔达》 查尔斯·劳顿《猎人之夜》 格雷戈里·拉·卡瓦《摘星梦难圆》 雅克·里维特《Out 1》等 让·科克托《奥菲斯》等 约翰·福特《侠骨柔情》 雅克·特纳《侠骨慈航》 Mary Reber（劳拉·帕尔默家拍摄地的主人）采访音乐： Angelo Badalamenti - Twin Peaks Theme Linda Scott - I've Told Every Little Star（《穆赫兰道》插曲） David Lynch - Weather Report (12/16/22)⚡️🔥⛰️🌲☕️

欢迎回到波长cinema，各位听友们新年快乐！在本期播客中，我们展开了一次对于国内目前艺术电影日常放映的一系列对话。由于对国内影展的现状十分好奇，所以在去年12月，我们采访了两位大家熟悉的日常放映的策展人，中国电影资料馆活动策划沙丹老师，和上海艺术电影联盟策展顾问妖灵妖老师，与此同时，还采访了这两个放映方的常驻观众，陈先抑和Akuniiiiii1🦒（长颈鹿）。与此同时，我们还参考了一位叫vow的影迷对资料馆放映活动的数据统计，以及各放映机构在媒体上的历史报道。非常感谢上述嘉宾与我们对话。做这期播客之前，我们基于自己的视角，对国内的很多影展的策划和执行存在一些偏颇的批评，但是在整理材料、采访、学习，以及综合网友们意见的过程中，我们正在慢慢完善并改变自己的思路。因此，这一期播客将是一个开始，我们也还没有得出完全的结论，欢迎大家的指正，并希望大家在评论区补充自己对国内艺术电影放映的意见。本期播客因为录制环境问题，部分存在一些声音上的瑕疵，请大家见谅！（采访原素材为稳妥起见，经过受访者授权后有所删减。）内容大纲： 00:01:11 播客的前情提要第一部分 - 与沙丹老师的对话 00:16:43 资料馆对自己在电影教育中的定位 00:26:00 资料馆对学生审美的影响 00:27:00 三宅唱展和阿克曼展的对比 00:32:00 电影放映中的“日历”，资料馆对国际新片的跟进 00:36:50 为什么不引进《想象之光》？ 00:39:45 沙丹老师对海南岛电影节的观察 00:44:00 资料馆和高校的连接 00:49:00 江南分馆能否有一个独立策展团队？ 00:52:32 江南分馆和江浙沪电影的关联性 00:56:00 资料馆和其他影展以及版代公司的关系 00:58:00 资料馆对行业生态的考虑 01:03:00 观众意见和资料馆自己的判断 01:04:40 对“不如外国电影资料馆”的辩白 01:07:00 江南分馆对法资馆、纽约林肯中心、BFI的观察和借鉴 01:10:30 以侯麦的小众作品为例，能否对已有片单进行再度探索 01:13:00 “日历”带来的效应和制约 01:17:50 资料馆还会继续放《地下》 01:21:00 如何给先锋电影、外国电影更多关注 01:28:00 如何与出版社的联动 01:29:37 默片配乐展的价值 01:31:00 和法国文化中心合作的“法语电影精粹” 01:32:30 资料馆所面对的现实问题 01:33:57 沙丹老师最欣赏的国内影展：“沟口健二 x 田中绢代” 01:38:00 沙丹老师对经典国片展的愿景 01:39:00 资料馆放映的审查机制第二部分 - 与妖灵妖老师的对话复盘（上半部分） 01:41:30 上艺联节目对影迷土壤的培养 01:42:26 2021年放映里维特、2023年放映于伊耶-斯特劳布的上座率 01:43:22 2023年阿克曼展的珍贵意义，及北京百老汇的阿克曼尝试 01:46:00 艺海、兰心等剧院的观影体验问题 01:47:10 刘别谦影展，以及“510”和“928” 01:48:41 基于突发事件调整片单 01:49:18 很多地方城市影展无法做出差异性的原因 01:49:59 哪种字幕对电影放映来说最合理？ 01:50:51 关于上海最好的字幕员“菊花帮主”，以及字幕员的待遇 01:51:38 为什么上艺联现在的活动经常没有映后？ 01:55:26 上艺联与观众的粘合度（以热心观众木译、讲座嘉宾AG为例） 01:56:49 为什么不多做一些场刊？ 01:57:55 是否考虑在小红书上展开宣传？ 01:58:43 为什么时长越长的电影收费越高？ 01:59:45 如何看待AI修复 2:00:07 怎么看待资料馆充分消化《地下》的版权 2:01:05 怎么看待百老汇的“沟口健二 x 田中绢代”展 2:01:50 上影节的巨大片量是怎么形成的？ 02:03:20 妖灵妖老师《北影节观察报告》的主要框架 02:03:40 欧盟影展的停办第三部分 - 与陈先抑和长颈鹿的对话 02:04:21 介绍与陈先抑和长颈鹿的讨论 02:05:20 两位嘉宾最早接触日常放映的契机 02:08:50 资料馆选片与在京学生电影教育之间的关系 02:12:40 艺术电影联盟需如何扩展版代片全国放映 02:14:24 上艺联与资料馆近几年印象深刻的策展 02:18:58 东京一电影院和歌手合作策展的案例 02:19:50 默片放映与现场配乐 02:21:09 对一些策展的意见和建议（尤伦斯阿克曼展的糟糕体验） 02:25:00 关于资料馆修复中国电影的问题 02:29:11 关于AI参与电影修复的流程和效果 02:33:45 资料馆修复国片为何难以在各大渠道发行 02:38:06 国片拷贝“散落”在海外为何是件幸福的事 02:39:00 关于资料馆日常放映的放映频率 02:43:30 资料馆江南分馆的观众期待差异化的策展 02:46:05 讨论自己欣赏的港台及海外策展节目 02:56:14 谈上海2015年的亨利·朗格鲁瓦回顾展 02:57:48 影展纳入冷门作品为未来铺路的长远意义 02:58:44 影展如何突破“日历”式的策展思维 03:05:20 影展策划如何和相关文化产业进行联动 03:06:20 好的电影展映也是在书写一份片单 03:11:40 关于法国文化中心放映的相关问题 03:18:20 谈纽约Anthology Film Archives的一些合作策展 03:23:20 资料馆如何在限制中改进策展思路 03:34:07 资料馆保存物料和发放周边的相关问题 03:35:04 应该关注为爱发电的影迷自制文创周边 03:41:50 陈先抑老师介绍自己最希望策的影展 03:46:16 结语播客嘉宾（按出场次序）： 石新雨｜影评人，写作者，微博@黑火车Cinema，豆瓣@石新雨 铜tt｜写作者，“异见者TheDissidents”成员，豆瓣@铜tt TWY｜影迷、写作者和翻译，豆瓣@TWY 沙丹｜中国电影资料馆节目策划，北京国际电影节展映策展人 妖灵妖｜电影101工作室、《数码娱乐DVD导刊》联合创办人，上海艺术电影联盟策展顾问，上海国际电影节策展顾问，《等待电影的日子》作者 陈先抑｜中国电影资料馆修复专业研究生，微博@陈先抑 Akuniiiiii1🦒（长颈鹿）｜快结束gap的普通影迷，豆瓣@Akuniiiiii1🦒参与采访和策划：石新雨、铜tt、TWY、陈先抑、Akuniiiiii1🦒、黑特-007、desi、夏萝、燃烧、喷嚏狗、emf。主要提及影展：上海艺术电影联盟 2017年“电影与音乐”大师作品展 2018年改革开放40周年主题影展 2019年罗密·施耐德电影回顾展 2019年建国七十周年影展 2020年周璇百年诞辰影展 2021年波兰电影大师展 2021年法国电影大师展 2023年阿根廷电影展 2023年法国电影大师展 2023年香特尔·阿克曼回顾展 2023年德国电影大师——恩斯特·刘别谦回顾展 2023年英伦电影大师展 2024年法国电影周 2024年俄罗斯电影大师展 国产艺术电影定时定点放映：《蚀》、《湘女萧萧》、《之子于归》、《红花绿叶》中国电影资料馆 2014年斯坦利·库布里克电影回顾展 2014年王家卫电影回顾展 2014年姜文表演回顾展 2015年吴念真经典作品展映 2016年葡萄牙电影回顾展（葡萄牙电影视听总局、葡萄牙电影资料馆共同主办） 2019年维姆·文德斯电影展（北京德国文化中心·歌德学院共同主办） 2022年鲍方百年诞辰纪念专题 2023年香特尔· 阿克曼作品回顾展 2023年三宅唱电影展（北京日本文化中心（日本国际交流基金会）共同主办） 2023年 走进北大“重探中国电影史” 2024年《盘丝洞》西游与东归（江南分馆） 2024年桑弧逝世20周年专题放映（江南分馆） 2024年“吴天明和他的理想时代”回顾展 2024年《新世纪福音战士》系列影展 2024年西川美和电影展（北京站） 2025年韩非逝世40周年纪念（江南分馆） 其他资料馆日常放映提及：《地下》、《乡愁》、《海街日记》、《你的鸟儿会唱歌》、《惠子，凝视》、《偶然与想象》、《夜以继日》、《佩佩》、《劳工之爱情》、《盘丝洞》、《小城之春》、《搜索者》、《太阳鸟》、克劳德·夏布洛尔作品展映、埃里克·侯麦“六个道德故事”“四季”“喜剧与谶言”系列、阿基·考里斯马基系列放映其它谈及影展 2015年亨利·朗格鲁瓦百年诞辰·上海回顾展 2017年纽约 Metrograph “Gonna Light” 影展 2018年法国电影资料馆 “L’histoire du cinéma vue par André Bazin” 2018年法国电影资料馆 “Autour de Jean Renoir” 2018年法国电影资料馆 埃里克·侯麦回顾展 2018年纽约 Anthology Film Archives 让娜·巴利巴尔回顾展 2019年纽约 Quad Cinema 亨利·詹姆斯改编作品影展 2021年上海电影博物馆成濑巳喜男映画回顾展 2023年香港 Cinefan“永远的戈达尔”回顾展 2023年百老汇“田中绢代 x 沟口健二”回顾展 2024-25年纽约 Metrograph 德菲因·赛里格回顾展 2024年全国艺联“永恒的旋律”电影配乐展参考资料来源：“电影山海经”微信公众号、“中国电影资料馆”微信公众号、播客“电影山海经”、播客“奇爱葛格”、“资料馆 2005-2023 学术放映影片信息”统计表（由vow、Fest-Archive等人整理制作）片头音乐：Concentus Musicus Wien, Nikolaus Harnoncourt, Gustav Leonhardt - Brandenburg Concerto No. 5 in D Major, BWV 1050：I. Allegro（J.S. Bach）（《安娜·马格达丽娜·巴赫的编年史》）致谢：感谢沙丹和妖灵妖老师接受我们的采访，感谢陈先抑和长颈鹿和我们对话，感谢vow提供的表格，感谢黑特-007等人和我们提供讨论，最后感谢诸多给我们提供观点和批评的网友们。

欢迎回到波长cinema，本期播客，我们邀请了友邻铜tt来一起讨论《好东西》。《好东西》是当下院线最重要的电影之一，它建立了一个全新的母系家庭，搭建了三个女性相互养育的结构。本片重建了真实的女性友谊，铁梅、小叶与茉莉之间，发生着最勇敢的故事、最透彻的讨论，以及艺术的创造，这是一种“不可替代的女性朋友，可以替代的男性伴侣”的图景。男人们每天在说女性主义，女人们则是用生活来面对女性主义，这种充满自觉的喜剧，更是惟妙惟肖的当代漫画。当然，这既是一个进步的童话，也是接受现实裹挟的舞台，本片对社会问题始终保持着自知，因此，它一面纳入了当下城市里最直观的议题，一面给人物增添了最理想的可能性。内容大纲： 00:48 小叶与铁梅的相遇，生活空间的戏剧 05:00 挣脱苦难叙事和女性客体 08:00 如何应对矛盾？母系社会的智慧 12:50 王茉莉，一个理想的小孩 15:30 女同的游戏，用扮演的方式去对话 16:00 女性朋友的不可替代性 21:50 互相养育的电影结构 24:00 非血缘的母系家庭，独特的教育和艺术创造 29:00 生活的价值，年轻人的多边形生态 32:00 玩耍还不够，以及打包问题的必须 35:45 接受外界裹挟的我们 39:00 职业的光芒，小学老师和调查记者 42:00 从男性视角回到女性视角 44:00 回归普通话，更尴尬却也正迭代的语言系统 55:45 冒犯性的动作，女性赢得了回应的权力 58:00 小叶会陷入麻烦，但不会被宿命摆布 01:04:00 以互助为核心的社群 01:06:50 博学而懦弱的男人 01:12:00 觉醒的女性和生活细节里的权力关系 01:14:00 有进步意义的“剩饭” 01:17:55 卡通而冷静的王茉莉 01:19:00 人们工作的时间分布 01:24:39 茉莉的摇摆，创作者与观众之间的平等 01:29:00 理想的电影角色是生活的依托播客嘉宾：石新雨｜影评人，写作者，微博@黑火车Cinema，豆瓣@石新雨铜tt｜写作者，“异见者TheDissidents”成员，豆瓣@铜tt提及作品： 邵艺辉《好东西》 邵艺辉《爱情神话》 苏珊·塞德尔曼《神秘约会》 香特尔·阿克曼《让娜·迪尔曼》 让-皮埃尔·达内 / 吕克·达内《单车少年》 阿彼察邦·韦拉斯哈古《记忆》 古斯塔夫·福楼拜《包法利夫人》 西蒙娜·德·波伏瓦《形影不离》（波伏瓦为挚友扎扎而作的小说） 若泽•毛罗•德瓦斯康塞洛斯《我亲爱的甜橙树》 弗吉尼亚·伍尔夫《奥兰多》（伍尔夫为女性朋友薇塔而作的小说）

欢迎回到波长cinema，让我们继续回到好莱坞默片时代，由 新雨 和 发条 来聊聊可能是一九二零年代最重要的电影之一，德国导演F.W.茂瑙在好莱坞拍摄的首部作品《日出》，由卡尔·梅育编剧， 乔治·奥布莱恩和珍妮·盖诺主演。如果奥逊·威尔斯的断言是正确的，即“绝大多数无声电影都好像来自19世纪”，那么茂瑙则带着属于电影这一发明的所有矛盾，令电影与世人前所未有地感知到了现代性的狂喜与恐惧，而生活在今天的我们每次观看影片，也都在重获这种原始的冲击力。《日出》不仅是一部表现主义作品，也是一部世俗喜剧杰作，后者总是在软化着前者。基于恐惧与欣喜这两种最原始的本能，茂瑙的电影从不同方向塑造着故事，推动段落的组织，令其成为了好几种类型片的原型，以及早期影像实验、音乐实验的范例。内容大纲： 00:40 茂瑙来到好莱坞——《日出》为什么是一个原型 03:45 入侵者电影，《日出》与《群鸟》 06:10 早期电影逻辑的形成 07:20 人物的眼睛和目光的叙事 11:30 运动镜头与视点转换，粗粝的形象 15:00 无法避免的刻板性别设置 17:00 表现主义与世俗风情画的辩证 24:00 世俗喜剧对情境的软化 27:00 《日出》的驱动力，恐惧与欣喜 33:00 男女主角不同的表演方法 38:00 叠化，形象的叠合 46:00 古典好莱坞电影里，配角的实体性 51:00 最早的抠像，将自己暴露在外的电影 57:00 音乐对影像的牵拉 01:03:00 默片里的文字 01:06:00 本能驱动力的交织 01:07:00 茂瑙作品的结局对比播客嘉宾：石新雨｜影迷、写作者 微博/小红书@黑火车Cinema、豆瓣@石新雨发条｜“水朝夕工作室”及“异见者TheDissidents”成员，豆瓣@发条提及电影：茂瑙德国时期作品《古堡惊魂》《诺斯费拉图》《最卑贱的人》《浮士德》《禁忌》茂瑙好莱坞时期作品《日出》《都市女郎》其他作品《群鸟》（阿尔弗雷德·希区柯克）《不可思议》（托德·布朗宁）

欢迎回到波长cinema，我们决定开启一个新的系列——好莱坞经典时期，我们将以20年代为始，一直至50年代末，讨论其中那些不容忽视的电影与电影人。第一期来谈谈1925年的《少奶奶的扇子》，是刘别谦在默片时期的代表作，这是一部绝妙的双姝电影，不同于王尔德的原作，刘别谦用镜头确立了人物的姿态，用画面将物质与风俗相结合，甚至，把千姿百态的目光放进了空间关系里。《少奶奶的扇子》，也是让-马里·斯特劳布最喜欢的电影之一。内容大纲 00:53 刘别谦来到好莱坞 06:50 刘别谦与王尔德的对比，艾琳女士与温夫人的双姝关系 12:22 发光的物件，社会风俗的载体 15:30 社会风俗与行为习惯 17:00 整体的空间与具体的活动 19:50 人们对物件的流连 22:30 千姿百态的目光 28:40 空间的死角与目光的盲区 33:00 门，一种刘别谦笔触 35:00 刘别谦对各阶层的刻画 38:18 艾琳女士对温夫人的拜访和拯救 40:00 场面的挤压，人物姿态的维持 43:34 痛苦或喜剧，双姝的继续播客嘉宾：石新雨｜影迷、写作者 微博@黑火车Cinema、豆瓣@石新雨提及电影：刘别谦的德国时期《欢乐监狱》《我不想做男人》《牡蛎公主》《安娜·博林》好莱坞默片时期《罗西塔》《回转姻缘》《少奶奶的扇子》《笙歌满巴黎》好莱坞有声片时期《驸马艳史》《天堂里的烦恼》《爱情无计》《天使》

欢迎回到波长cinema，在本期播客中，我们继续上一期对香特尔·阿克曼一系列作品的讨论，也继续邀请到今年三月在杭州策划阿克曼电影放映的，来自水朝夕工作室的朋友发条。除了继续讨论阿克曼在创作电影和写作时的异同，其作品中关于家庭、时间、景观等一系列主题的平衡，我们将视角也延展到了电影史上的其他作品，以及阿克曼自身在电影史的位置之中。内容大纲 00:20 阿克曼对影像的态度，犹太民族和图像的关系 05:20 影像与平等，当下中的历史 14:00《非家庭电影》中摄影机的曝光，被摄体和镜头的意志 16:56《东京物语》里原节子的目光，以及阿克曼的“不” 25:13《家书》距离和平衡，两个时间流 33:12《我妈笑了》中对母亲和自己的共同想象 38:10 “两台摄影机”，机器的残疾以及时态的交织 49:53 “老成的孩子” 52:24 摄影机的物理 01:05:50 总是一个陌生的空间，房间里的秩序 01:14:00 什么是电影家庭？ 01:18:27 摄影机与虚构 01:21:24 非神话的阿克曼播客嘉宾：石新雨｜影迷、写作者 微博@黑火车Cinema、豆瓣@石新雨TWY｜影迷、写作者和翻译 豆瓣@TWY唯唯｜@异见者TheDissidents 编辑，豆瓣@唯唯阿崽｜一个在日本学电影的女孩，豆瓣@阿崽姚姚｜影迷、法语译者 豆瓣@姚姚发条｜“水朝夕工作室”阿克曼影展策划，豆瓣@发条主要提及作品：香特尔·阿克曼《安娜的旅程》香特尔·阿克曼《家书》香特尔·阿克曼《非家庭电影》香特尔·阿克曼《我你他她》香特尔·阿克曼《让娜·迪尔曼》香特尔·阿克曼《我们明天搬家》香特尔·阿克曼《那里》香特尔·阿克曼《提行李箱的人》香特尔·阿克曼《房间》小津安二郎《东京物语》小田香《噪音如是说》蔡明亮《不散》詹姆斯·班宁《美利坚合众国》约翰·卡萨维茨《爱的激流》阿列霍·莫吉兰斯基 & 卢西亚娜·阿库纳《中间时代》迈克尔·斯诺《中部地区》史蒂文·斯皮尔伯格《造梦之家》茹斯汀·特里耶《坠楼的审判》诺亚·鲍姆巴赫《婚姻故事》香特尔·阿克曼，《我妈笑了》让-吕克·戈达尔 & 香特尔·阿克曼，“关于一个计划的对话”，原载于《Ça cinema》滨口龙介，“《东京物语》的原节子”片头音乐：香特尔·阿克曼《安娜的旅程》声轨片尾音乐：L’amore perdonera，Gino Lorenzi致谢：水朝夕工作室、会饮书店、史烨婷老师（《我妈笑了》译者）、纯纯子、长弓

欢迎来到波长cinema的第四期，首先我们想对之前一段时间的断更表示歉意，也希望之后会为大家带来更稳定的节目更新（戈达尔播客的下篇预计也将在近期放送）。本期播客录制的契机是今年三月，香特尔·阿克曼的非虚构著作《我妈笑了》（Ma mère rit）在国内出版，我们的朋友水朝夕工作室联合杭州的会饮书店，一起策划了一系列阿克曼电影的放映，我们在参与了放映之后，也自然想借这个机会来聊一聊阿克曼这位对我们来说可能是最重要的作者之一。本期播客也邀请到了此次策划放映的，来自水朝夕的朋友发条，就阿克曼的《安娜的旅程》（1978）、《家书》（1986）和《非家庭电影》（2015）这三部形式截然不同的影片展开讨论。这期播客也将拆分为两期放送，以便大家收听。内容大纲 01:10 策划阿克曼回顾展 06:48《安娜的旅程》与《1960年代末一个布鲁塞尔少女的肖像》 13:09 关于独白和忍受的电影，以及历史的幽灵 40:39《安娜的旅程》的虚构和步伐，游牧者身份 46:35 没有确切故乡的阿克曼 51:30《非家庭电影》，家的离心力 57:00《安娜的旅程》里拉开窗帘的刹那，“它是跟写作完全无关的一个现象” 58:00 悬停的门槛，“阿克曼A”与“阿克曼B”，分身与浸染 01:02:00 阿克曼的影像与书写的差异播客嘉宾：石新雨｜影迷、写作者 微博@黑火车Cinema、豆瓣@石新雨TWY｜影迷、写作者和翻译 豆瓣@TWY唯唯｜@异见者TheDissidents 编辑，豆瓣@唯唯阿崽｜一个在日本学电影的女孩，豆瓣@阿崽姚姚｜影迷、法语译者 豆瓣@姚姚发条｜“水朝夕工作室”阿克曼影展策划，豆瓣@发条主要提及作品：香特尔·阿克曼《安娜的旅程》香特尔·阿克曼《家书》香特尔·阿克曼《非家庭电影》香特尔·阿克曼《1960年代末一个布鲁塞尔少女的肖像》香特尔·阿克曼《长夜绵绵》香特尔·阿克曼《我饥肠辘辘，我寒冷难耐》香特尔·阿克曼《家乡的消息》香特尔·阿克曼《美国故事：食物，家庭和哲学》香特尔·阿克曼《让娜·迪尔曼》道格拉斯·瑟克《无情战地有情天》约瑟夫·罗西《克兰先生》乔纳森·格雷泽《利益区域》香特尔·阿克曼，《我妈笑了》乔纳斯·梅卡斯，“日记电影”（收录于文集《电影与激进的渴望》）让-吕克·戈达尔 & 香特尔·阿克曼，“关于一个计划的对话”，原载于《Ça cinema》片头音乐：香特尔·阿克曼《我的城市》声轨 片尾音乐：L’amore perdonera，Gino Lorenzi致谢：水朝夕工作室、会饮书店、史烨婷老师（《我妈笑了》译者）、纯纯子、长弓

欢迎来到波长cinema的第三期，也是我们筹备已久的，关于戈达尔生前完成的最后一部短片《电影〈虚假的战争〉的预告片》（Film annonce du film « Drôles de Guerres » (1er tournage), 2023）的一次讨论，也邀请到了“异见者TheDissidents”的前主编Anni和我们聊聊。这部短片在我们六人之间产生了相当大的分歧，因此也是一个机会让我们对戈达尔和他所代表的电影观和世界观做一次尽可能全面的考察，也不免与完全相悖的意见发生碰撞，但最终的目的还是为了给听友们还原一个在现实世界的不断变化中，永远充满矛盾的戈达尔。本次论戈达尔的主题播客将以上下两期的方式推送，以此更好地展现我们对这部电影态度上的变化，以及观看它对我们电影观念的一些冲击，也请听友们期待第二部分的放出。内容大纲：00:01:04 戈达尔《虚假的战争》的创作缘起00:05:24 对《〈假战〉预告片》的感受差异，戈达尔的音画抗衡体系00:20:00 论平滑和潦草：对戈达尔“遗作”发行方式的讨论00:25:38 戈达尔电影的理想观看形态是什么？00:32:05 戈达尔手的拼贴，《〈假战〉预告片》的形式是否太平滑00:44:31 戈达尔电影中的介质与断裂，电影人与他的机器01:09:38 一部电影的身体是什么？01:12:47 主流体制内的戈达尔01:21:01 现代艺术的私有制，以及对图像二次使用的权利01:26:07 电影作者的权力和“作者政治”的影响01:29:41 戈达尔、电视、现实世界01:35:23 戈达尔后期作品的历史观01:39:16 对《〈假战〉的预告片》的更多理解01:41:12 朗西埃对戈达尔电影政治观念的解读01:47:51 《〈假战〉的预告片》中戈达尔展现的愿景02:05:41 电影四周的白色02:11:06 对戈达尔辩证法策略的思考02:17:41 关于“青春”的讨论播客嘉宾：石新雨｜影迷、写作者 微博@黑火车Cinema、豆瓣@石新雨TWY｜影迷、写作者和翻译 豆瓣@TWY唯唯｜@异见者TheDissidents 编辑，豆瓣@唯唯阿崽｜一个在日本学电影的女孩，豆瓣@阿崽姚姚｜影迷、法语译者 豆瓣@姚姚Annihilator｜@异见者TheDissidents 创办人及前主编主要提及影片/书籍：让-吕克·戈达尔《电影〈虚假的战争〉的预告片》让-吕克·戈达尔《我们的音乐》让-吕克·戈达尔《李尔王》让-吕克·戈达尔《爱的挽歌》让-吕克·戈达尔《影像之书》让-吕克·戈达尔《再见语言》让-吕克·戈达尔《电影社会主义》让-吕克·戈达尔《狂人皮埃罗》让-吕克·戈达尔《新浪潮》让-吕克·戈达尔《德国玖零》让-吕克·戈达尔《各自逃生》让-吕克·戈达尔《自画像》让-吕克·戈达尔 & 安娜-玛丽·米埃维尔《Sang titre》让-吕克·戈达尔 & 安娜-玛丽·米埃维尔《此处与彼处》让-吕克·戈达尔 & 安娜-玛丽·米埃维尔《第二号》让-吕克·戈达尔 & 安娜-玛丽·米埃维尔《六乘二/传播面面观》让-吕克·戈达尔 & 安娜-玛丽·米埃维尔《两少年环法漫游》洪常秀《在水中》罗伯特·克拉莫 & 约翰·道格拉斯《里程碑》霍华德·霍克斯《天使之翼》让-马里·斯特劳布 & 达尼埃尔·于伊耶《西西里岛》贝尔纳·斯蒂格勒，“蒂蕾茜亚与时间的战争”雅克·朗西埃，“友爱的影像”吉尔·德勒兹，“脑即银幕”吉尔·德勒兹，“什么是创造？”（在Le femis的演讲）以上来自李洋主编的选集《要么去爱，要么孤独：法国哲学家论电影续编》吉尔·德勒兹，《在哲学与艺术之间：德勒兹访谈录》，刘汉全 译亨利·福西永，《形式的生命》，陈平 译Godard, Jean-Luc. Introduction à une véritable histoire du cinéma, tome 1. Albatros, 1980.（中译版又名《電影的七段航程》）Cahiers du cinéma, N. 753Cahiers du cinéma, N. 798音乐来自《电影社会主义》、《狂人皮埃罗》致谢：Julia、Gaspard Nectoux、幻 @嗯嗯找片阿

听友们新年快乐！欢迎来到波长cinema的第二期，很高兴上期的播客获得了大家热烈的反响，感谢所有听众和同行朋友的转发和评论。本期播客录制于去年12月30日晚上，本意是想为去年大家各自看的电影做一次发散性的总结，但最终话题来到了一个我们都十分想要讨论的，也就是“电影的现实主义是什么？“这个话题上面。这是一期谈论较为发散的节目，涉及内容较杂，如果希望我们对特定作者或作品进行单独讨论，欢迎朋友们在评论区留言，谢谢。内容大纲：00:06 介绍新朋友00:37 TWY爱听的一台播客01:59 香特尔·阿克曼和她的电影12:17 塞尔日·达内的“反自然主义”，谈《让娜·迪尔曼》16:43 迈克尔·斯诺的电影：《波长》、《中部地区》、《<——>》等24:50 谈现实主义：“抛弃外表的装饰”26:16 身体的状态：阿尔伯特·塞拉和“桑丘的赘肉”27:31 蔡明亮的电影、身体、隐喻、拍摄一首歌的时间31:09 罗伯特·克拉莫的电影：《美国一号公路》、《里程碑》37:44 克拉莫的《路一直走》、翻译字幕、口音与异乡人、德勒兹-加塔利44:38 建立每个人自己的现实主义46:07 约翰·卡萨维蒂的电影：《受影响的女人》、《谋杀地下老板》51:16 玛格丽特·杜拉斯的电影：《大西洋人》、《卡车》、《印度之歌》56:04 阿克曼的《家乡的消息》59:11 电影与童年：韦斯顿·拉祖利《火之谜》、萨弗迪兄弟《去采点迷迭香》1:02:28 遥远又恰当的距离：阿克曼的《非家庭电影》、乔纳斯·梅卡斯《回忆立陶宛之旅》……1:08:07 雅克·罗齐耶《不欢乐的假期》1:10:23 侯孝贤《童年往事》的局限性1:11:15 关于相信的电影：刘伽茵《不虚此行》、茹斯汀·特里耶《坠落的审判》等1:20:46 再谈杜拉斯、生活的变化1:26:59 猫咪与孩子的现实主义、文森特·明奈利《相逢在圣路易斯》1:31:31 我们的身体：让·谷克多、柯南伯格、社会与世界的不同定义……1:35:09 下期展望播客嘉宾：石新雨｜影迷、写作者 微博@黑火车Cinema、豆瓣@石新雨TWY｜影迷、写作者和翻译 豆瓣@TWY唯唯｜@异见者TheDissidents 编辑，豆瓣@唯唯阿崽｜一个在日本学电影的女孩，豆瓣@阿崽姚姚｜影迷、法语译者 豆瓣@.主要提及影片/书籍：香特尔·阿克曼《我你他她》香特尔·阿克曼《让娜·迪尔曼》香特尔·阿克曼《家乡的消息》香特尔·阿克曼《安娜的旅程》香特尔·阿克曼《长夜绵绵》香特尔·阿克曼 等《洋槐旅馆》香特尔·阿克曼《持行李箱的人》香特尔·阿克曼《来自东方》香特尔·阿克曼《非家庭电影》迈克尔·斯诺《中部地区》迈克尔·斯诺《波长》迈克尔·斯诺《<——>》迈克尔·斯诺《胼胝体》罗伯特·克拉莫 / 约翰·道格拉斯《里程碑》罗伯特·克拉莫《医生的王国》罗伯特·克拉莫《美国一号公路》罗伯特·克拉莫《路一直走》阿尔伯特·塞拉《堂吉柯德》蔡明亮《河流》蔡明亮《天桥不见了》阿彼察邦·韦拉斯哈古《记忆》约翰·卡萨维蒂《醉酒的女人》（《受影响的女人》）约翰·卡萨维蒂《谋杀地下老板》玛格丽特·杜拉斯《大西洋人》玛格丽特·杜拉斯《卡车》玛格丽特·杜拉斯《印度之歌》让-吕克·戈达尔《各自逃生》阿伦·雷乃《广岛之恋》韦斯顿·拉祖利《火之谜》约书亚·萨弗迪 / 本·萨弗迪《去采点迷迭香》乔纳斯·梅卡斯《回忆立陶宛之旅》雅克·罗齐耶《不快乐的假期》侯孝贤《童年往事》刘伽茵《不虚此行》M·奈特·沙马兰《拜访小屋》茹斯汀·特里耶《坠落的审判》爱丽丝·迪奥普《圣奥梅尔》玛格丽特·杜拉斯《她在威尼斯时的名字在荒凉的加尔各答》玛格丽特·杜拉斯《否决之手》雅克·里维特《塞琳和朱莉出航记》雅克·里维特《北方的桥》文森特·明奈利《相逢在圣路易斯》（《火树银花》）弗兰克·鲍沙其《深夜制造历史》大卫·柯南伯格《欲望号快车》让·谷克多的电影达尼埃尔·于伊耶和让-马里·斯特劳布的电影迈克尔·斯诺《克诺克-祖特国际实验电影节上关于影片〈波长〉的声明》吉尔·德勒兹 & 菲利克斯·加塔利《资本主义与精神分裂（卷2）：千高原》沃尔特·惠特曼《大路之歌》让·热内《小偷日记》玛格丽特·杜拉斯《战时笔记和其他》"阿尔伯特·塞拉都说了点啥"（来自豆瓣@KID Y）Daney, Serge. The Cinema House & The World - 1. The Cahiers du cinéma Years 1962-1981. Semiotext(e).“The Last Thing I Saw”（播客）歌曲：Gino Lorenzi - L'amore perdonera（来自阿克曼《长夜绵绵》❤）