大倫有大量

留言告訴我你對這一集的想法： 距離上次發片五年的 Empty Orio， 帶著新專輯《All The Best》出現，果然一來就有好消息，宇辰升格準爸爸了，真的太恭喜。 我在電台介紹他們時，常會這樣說： 「接下來這團你一定認識，因為他們有「半支滅火器」。 沒錯，柯光跟宇辰本來就是「滅火器」成員，再加上來自「草地人」的牧跟雷誰，這組合直接變成一支以龐克為基底的超級樂團。 五年後回歸，第一首主打歌是 〈Leave Me Alone〉。 我一看到歌名直接笑出來，還問宇辰： 「啊你們這是叫大家離你們遠一點嗎？」 結果答案藏在副歌， 一直唱著：「Please don’t leave me alone。」 原來，這才是他們真正的心聲。 我們聊了很多關於龐克的既定印象，從最基本的三和弦，到日本後龐克的華麗與複雜。 我也提到自己很喜歡的日本樂團黑夢， 從視覺系金屬一路轉向直接猛烈的龐克，那種舞台上的衝撞感，真的很過癮。 還有 日本1980後期 「THE BLUE HEARTS」，他們經典的歌曲Linda Linda跟極其叛逆的浮誇演唱方式，經典到連一些漫畫作品中的角色造型，都模仿著他們的龐克精神。 但這一切的源頭，還是要回到英國的性手槍合唱團Sex Pistols。 龐克那種爆裂、反體制、對權威的挑戰，是搖滾樂裡最直接、最不妥協的一種聲音。 而且它從來不只是音樂， 它永遠跟政治、社會、文化綁在一起。 EmptyORio《All The Best》這張專輯共10首歌，全部英文歌名，內容配置很有意思： 兩首華語，其餘幾乎都是台語。 其中一首〈people who live in Taipei〉， 讓我這個台北人特別有感。 南方來的他們，看台北是這樣的～ 有點疏離，有點冷漠，歌詞裡面寫到： 「這裡的人 或多或少都有些愚笨 用力揮霍，好像沒有明天 忘記了一些對錯 也忘記了快樂的步驟 外口的雨，一直落袂停」 我想他們想說的應該就是， 「南部的艷陽天， 到了台北，總是雨綿綿。」 「南部囡仔的笑臉， 在北部，真的較罕見。」 這次訪談過程很輕鬆也很真實。 不過我一直在想宇辰是不是沒睡飽，雖然他沒有打哈欠，但從他的眼神裡，真的看得到些許疲憊，我想 滅火器+Empty Orio +即將當新團員的老爸，壓力著實不小！ 但同時也看得出來， 他在這個團裡，是快樂的。 在這裡他是主唱， 盡情地把所有想說的話全吼出來。 訪談中還有一個很好笑的畫面， 柯光幾乎全程幫宇辰翻譯。 所有宇辰講不清楚的地方， 他都能補上邏輯、補上脈絡。 我們當場笑說， 「以後柯光就是 EmptyORio 的發言人。」 再加上柯光最近常出現在異鄉人的 reels，讓這位鼓界高手的幽默感，完全藏不住。 至於牧跟雷誰， 這兩位來自草地人，雷誰待過胖虎，他們也是一路龐克到底，不過訪談裡我還是試圖問他們，有沒有在編曲的過程中偷偷地「點弦」，還是sweep一下？還是雷射有沒有想要在編曲的過程中用大拇哥來funky一下？ 宇辰馬上搶話，「我會馬上制止啦！」 大家都一起笑出來⋯⋯ 更妙的是，這兩位「草地人」年輕時跟宇辰學吉他，現在直接變同團兄弟。 這種組合，真的太殺。 所以很多樂迷看他們現場，都會有一種感覺，一次演出，兩種滿足。 「既有滅火器的衝撞爆發， 又有草地人的熱血奔放。」 接下來他們有一系列的巡迴演唱會，這票絕對買的很值得。 睽違五年的專輯我更是衷心推薦。 他們不是那種刻意堆疊的華麗， 但一聽就知道，真的做得很用心。 像〈good night〉裡面的鼓，編的又複雜又好聽，讓人想問有沒有鼓譜可以買？想知道這怎麼打的。而電吉他的 tone 則帶著七零年代的毛邊感，搭配半音順降的和弦進行，整個懷舊味直接拉滿。 效果器、混音、錄音控制，全部都在剛剛好的位置。 還有〈no more tears〉，郎朗上口好聽好唱，我甚至跟他們許願KTV 上架，因為這首真的很有K歌潛力，還帶著一點藍調的味道，好想在KTV唱。 10首歌，10種畫面。 每一首都不一樣，但各展千秋，真的很好聽。 最後訪問結束，我戴上安全帽，藍牙耳機就在放他們的歌。 一邊騎車，一邊聽，還經過麵攤旁跟他們說再見。到現在，過了半個月，我騎車時還在聽。 EmptyOrio的音樂，很適合流動。在路上、在風裡，一邊前進，一邊聽。 誠心邀請你收聽這次的訪問， 來自「滅火器」與「草地人」的龐克聯盟，他們是EmptyORio。 @emptyorio_official @fireonmusic_official Powered by Firstory Hosting

留言告訴我你對這一集的想法： https://open.firstory.me/user/ckj14v8uxb9y708635lyqkgxo/comments 在這資訊爆發、白熱化的時代，流行音樂圈好像每隔一兩年，就會出現一位備受矚目的青年才俊。 但不同於以往，現在那種烈火燃燒後的熱度，縮短到三年甚至更短。這迫使音樂人必須越早了解自己、定好位，越能走得長遠。 但說真的，又有多少人能在最甜美的「低垂果實」面前，選擇轉身放棄？ 我想到了余佩真。這女孩小小的身軀，卻藏著一股大大的勇氣。看著她，我腦海甚至閃過 25 年前林強離開商業模式、專注電子音樂的身影。 時間倒帶到六年前，我坐在北流金曲獎台下，看著這顆準備升空的超級新星，以《真真》專輯裡的〈昏你〉拿下最佳作曲人。 那時全場都在想著怎麼打造這位才女的未來，唱片公司、樂評、劇組都蠢蠢欲動。 但誰也沒想到，領獎台上的佩真，心裡想的全是該怎麼解開身上這道「黃金枷鎖」。 她後來跟我說了一句很震撼的話： 「我發了第一張專輯後，我就不想再出唱片了，我發現拿獎的那張專輯，竟然讓我認不得自己是誰……我知道公司有多用心，可是我真的沒辦法…」 後來，她經過無數次的溝通，加上太太以瑄在背後給她最結實的支持，還有當初簽下她的公司惜才，她終於結束了這場「別人編織的美夢、卻無人理解的夢魘」。 她完美示範了一次：放下並非捨棄，而是不再受其束縛。 當時她才三十出頭，但她已經了解：位置可以增加知名，但增加不了知識。回歸生活的她，雖然商演少了，卻找回了對等的時間去尋找對世界的疑惑。 疫情期間，她把失業補助費拿去報名轉型正義課程，和母語課程，重新理解母語為何重要、課本為何選擇性地講述民主。 後來參與電影演出《流麻溝十五號》，在放映會上遇到陳澄波基金會 陳立栢董事長，她才真正領悟到：所有支撐先烈前輩們走下去的力量，從來就不是恨，而是愛。 這份體悟，孕育出了她與太太共同製作的台語專輯《有美夢上讚》。 這張專輯不只是音樂，更像是一場跨越時空的對話，她跟著陳立栢老師爬阿里山，用「宜居」重新理解台灣，並把現場錄音揉進核心曲〈和立栢Peh山記〉。 在製作過程充滿挑戰，曲風多變，有類比電子的溫度，也有像〈歹〉這種結合時事、直白釋放壓抑憤怒的真實聲響。 而最讓我動容的，是這張專輯背後「和解」的故事。 鮮少人知，佩真年少時叛逆，被母親送去佛寺出家，原以為他回無法適應，沒想到他卻說，她非常喜歡出家時追隨法師生活，每日早起持經念佛，尤其可以逃離與母親惡劣的關係，他非常開心。諷刺也溫柔的是，步入 30 歲後的她，人生考題竟是回頭照顧患有小腦萎縮症的母親。曾經水火不容的母女，現在卻在診間，慢慢把那些結給解開了。 這張全自費專輯，唯一的贊助者正是母親邱素梅女士，為了感念這位「天使投資人」，佩真本來想寫首佛曲送給愛聽心經的媽媽，卻發現怎麼寫都像在訓話。最後，她乾脆先放下所有經文的想法，改以「女兒」的身分寫下〈情歌〉。 她創造一個時空，讓生病的媽媽能像個孩子一樣，躲進父母懷裡大哭一場。 聽過歌曲的媽媽，跟她說很感動，也要女兒千萬不要自責、女兒沒有不孝，她很喜歡這首歌，只是她現在因為病情真的有點暈、有點害怕。」 聽完余佩真的故事，我一直在想，也許我們都不需要爬到金字塔頂端去眺望遠景。像她這樣，腳踏實地踩在泥土上，找回跟自己、跟家人、跟土地的連結。這種溫柔又堅定的「恆溫」，才是「上讚的美夢。」 邀請你一起收聽這集專訪，認識並支持「有美夢上讚」的才女余佩真。 Powered by Firstory Hosting

留言告訴我你對這一集的想法： https://open.firstory.me/user/ckj14v8uxb9y708635lyqkgxo/comments 如果要選一張陪我走過2025全年的專輯，那一定是李英宏的《東方美人》。 這張專輯是我全年在車上循環最多次、最讓我著迷、也最難用一句話說清楚的作品。 「爸媽曾經告訴我，我是在龍山寺學會走路的。」 萬華，在我小時候的印象是 人潮鼎沸的香火，四周圍伴隨五味雜陳的廚房油煙、混雜煙酒檳榔，華西街上殺蛇的魔幻地區。 這次李英宏再度來聊聊他的作品，我聽了很久卻不知道該如何下筆，這更像是一張有藝術深度的配樂原聲帶。 我是先聽見「萬華的蛇」這首歌曲，對於這首歌的貝斯、鼓編排的高度和難度，並且與管樂天衣無縫的配合，讓聽覺帶動身體裡每一個細胞都想跳舞，才知道英宏的配樂功力是會讓每個人不斷重新認識他的。 萬華從以前到現在，總帶股煙硝味，華麗褪不去的痕跡，黏附在每條舊式建築的巷弄中，《萬華的蛇》讓我聽見了古早時代「鼓霸大樂隊」那種「很大粒」的磅礴奏樂聲。 收到專輯後，「廸爵迪迪龍」這首以 Disco 綜合 funk，並精準拿捏早期歌廳野台綜藝愛好的味覺。小時候的秀場有時候還會有野生動物出現，一般是猴子出來繞圈圈，我記得那時候背景的音樂，大概放的都是這類舞曲。有經歷過的朋友應該會有共鳴。 這樣的音樂出自七年級世代的李英宏，就可以知道他有多愛玩懷舊音樂。 拜數位串流平台之賜，現在我每天有一部分時間會分給從未接觸的異國音樂，無論是往前聽，還是往回聽，都打開了我對音樂更廣的想像與視野。 正好前一陣子我每天都在聽義大利 jazz 鋼琴家 Enrico Intra 1978 年的演奏專輯《Momento Intra》再順聽到《廸爵迪迪龍》，其氣味感覺是同一個年代的產物，要如此精準抓住雋永時代的音樂氣息，若沒有深厚的音樂功底，一般人真的做不到。 我覺得李英宏這張《東方美人》，已經超越以往的自己，無論在混音或者樂手的抉擇上，細膩的處理過程，真的非常用心。 其實英宏可以選擇一條更好走的路，但他最後依然以自我實踐作為創作的終點。 Respect！ 李英宏的帥，不只在音樂裡，看過他現場演出，會深深著迷的。 1/16 在「SUB LIVE」李英宏 《東方美人· 馬後炮 》演唱會，推薦大家一起來感受最帥的 DJ DiDiLong李英宏。 Powered by Firstory Hosting

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留言告訴我你對這一集的想法： https://open.firstory.me/user/ckj14v8uxb9y708635lyqkgxo/comments 時間過得實在很快，隨性樂團20週年了，他們多年來堅持強烈的風格，帶著日搖＋龐克，一直是我非常喜愛的樂團，認識他們也可以感受到他們硬派的個性，直率坦白不妥協，不嘩眾取寵，就必須得靠更多自己的堅持讓樂團運作，所以能到20年，是多不容易的一件事。 主唱蛋糕是我認為樂團界中真的罕見的好聲音，高亢嘹亮卻不刺耳、有點沙啞的中低音跟高音又有反差，唱起台語來氣口十足，這張專輯裡面有一首歌叫《傷心的台北市》，就是把他個人的特色淋漓盡致的表現出來，他的高音甚至會讓我聯想到動力火車顏志琳，是非常少見的好歌喉，我覺得蛋糕唱Helloween那種速度金屬應該也是很厲害。 不止唱、他也很會寫歌，蛋糕經常寫出節奏強勁，旋律漂亮、情感細膩、但核心還是龐克精神的好歌。 這個主唱就是標準的唱作俱佳。 「20年後還是一條好漢」，隨性一樣隨性、步入中年大叔的他們，沒有隨著20年退化，反而是將他們多年的歷練，成就了這張我個人覺得超棒的專輯《魔神仔》。 聽完之後，強烈的感受到他們鐘擺出最大幅度的突破，也將深厚的功力，淋漓盡致的發揮。 這次主打歌《魔神仔》找來血肉果汁機主唱GIGO 合作，一個高亢嘹亮，搭配台灣味經典的黑死腔，個人台語都很輪轉，搭出一個「更重、更爆」的對比感，讓原本偏日搖的隨性，多了一層硬派金屬邊緣的衝撞。 另外很驚喜的是，邀請美秀集團貝斯手婷文參與其中合唱《別再聯絡》，帶著些許復古放克元素、主流的歌型，看見不芭樂的兩人芭樂的表現，令我聽到了「要主流些，我也可以做得很好」的潛台詞。 令人難忘的合作，還有跟skaraoke 的《放水流》，管樂厚實音牆跟高超的吹奏技巧，巧妙的安插在旋律之間，讓直來直往的隨性樂團多了我沒看過的表情及心理狀態，帶點俏皮有點可愛，在整張專輯中可說是非常加分，這次跟江湖各路好漢合作，就是畫龍點睛、如虎添翼，在「暴衝」與「內心戲」之間，完成非常漂亮的平衡。 很明顯可以聽出來，首波主打 《魔神仔》裡有好幾首歌在旋律線條上走比較主流、軟調性、好記、好唱。 正好上個月到員林主持升市十年大型演唱會，隨性樂團擔任重要的開場嘉賓，一首《田椪花》雖然是新歌，但是在轉進副歌之前，就看見台下所有的朋友都不由自主的跟著哼起來。 增加流行的線條或是褪去堅硬尖銳的稜角，是更成熟的展現，而不是妥協，它不是為了流行而削掉個性，而是保留原本樂團的骨架，在不拆掉風格的前提下，重新包裝聲音的外殼。 另外這張在編曲上，也用了很多的功夫，無論是synth 使用明顯增加、就連轉錄音機到刷盤聲、配合刷funk的吉他聲，都編排地恰到好處（現在很多編曲會避開太有年代感的聲響），錄音、混音很用心，讓我用耳機聽或用手機聽都覺得，專輯層次變得更立體、節奏設計更靠近當代搖滾與電子混搭結構與氛圍設計。 最後最明顯、也最值得講的，蛋糕這次特別找了老師重新練習發聲的共鳴位置，也調整了台語聲調咬字的方式與避開導引可能發生的機會，唱了20年、能夠放下固有的習慣重新出發，這是他對樂迷最大的誠意，也展現他對作品依舊充滿無限的熱情。 這不是一張紀念專輯， 而是一張重新定義自己的作品。 我覺得「《魔神仔》是隨性樂團20年來，最主流但也最認真、最成熟的一張專輯。」 這是我第三次邀請到他們來到我的節目當中，我們聊了很多在大港開唱的相遇或是在其他場合碰到如同老友般的對話，這一次的訪問更深一層談到他們過去20年來所累積的點點滴滴，歡迎大家可以一同收聽。 Powered by Firstory Hosting

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留言告訴我你對這一集的想法： https://open.firstory.me/user/ckj14v8uxb9y708635lyqkgxo/comments 距離上回訪問鄭宜農，是三年前她得獎前夕的事，得獎後的這三年，她專心創作，跟台南妹仔學台語，從查字典、寫台文⋯最終完成人生第二張台語創作專輯《圓缺》。 《圓缺》的誕生，我想或多或少也和上次得獎時引起的風波有關。 回想她在以《水逆》得到金曲獎最佳台語專輯時，因未以台語致詞而引發部分輿論的批評，當時對她的影響不小。 這次她來上專訪前，花了近八個小時，自己在家查台語字典、一字一句寫下台文正字回應每一題訪綱，然後帶著厚厚的筆記來。 我用自己的例子跟她分享，若不是因為我進入台語電台工作，過去這片土地跟社會所營造的環境，尤其對早期的北部小孩來講，並不利於講台語，語言是代表一個土地文化的象徵，當初我的四周圍也有許多朋友說：「為什麼你不會全台語，為什麼你做不到？」28歲才開始一字一句把母語學回來，面對身邊各種指教，我在縫合自己母語舌頭的路上，也曾感到巨大的壓力與困惑。 來自各界的建議與想法都有道理，然而 面對來自外界對「語言純粹性」的要求，鄭宜農沒有選擇對立，她選擇了沉澱、並用作品說話。 這張沉澱三年後的台語專輯《圓缺》 她用月亮的盈虧為題，把人生的缺憾與圓滿一一照見。每一首歌，都像是一片心的切面，細膩、真切地創作過程如她所說，像是一條自我剖開的路，走得很慢，也走得很深。 原本就不善言辭的她，認為上一張確實如同歌曲「人如何學會語言」，既抽象又摸索地組合拼湊屬於自己世界的字𢑥與語感。 但這次的專輯，「圓缺」更像是被台語引領著走，音韻與語言邏輯上更為謹慎，每一字一句她都深思熟慮，想清楚語法是否貼近台語的生活與感受，是否讓這個語言，在她的歌裡更顯溫度、力量與細節。 在經歷風波後，面對各種層面的期待，她認真也積極思考如何把「責任與創作間的平衡」變成下一張作品，因此，她決定繼續用台語創作，不是為了回應批評，而是因為她對這個語言有情感，還有話想說，需要用這個語言繼續說。 我聽著她說這些的語氣，不是怨懟，而是一種堅定而溫柔的體悟。她用非常正面的心情，將原本像是阻力的聲音，轉化為創作的動力。這份成熟，讓人佩服，也讓人動容。 訪談中，鄭宜農提到，她用台語寫歌，其實是一種心理上的轉移。 因為台語的語法與詞彙邏輯跟華語不同，這種「必須思考」的過程，讓她在面對創傷與情緒時，不至於陷得太深。語言，成為她創作裡的浮木，也是一種溫柔的距離。 如今，她成立的「邊走邊聽」音樂公司，也在積極地將台灣音樂推向更多元的舞台。不只簽下韓國創作人李瀧，這個月她將參與韓國音樂祭Asia Pop Festival，下半年也將前進日本、歐美⋯等國家演出。 她想在更多國際舞台大聲唱台語歌，更期待藉由語言與文化的融合，創造出新鮮的元素。她用自己的方式，將台灣音樂帶到國際。 比如這次的新歌《寬寬仔來到祢的面前》是她和韓國創作人李瀧跨國合作，打破語言隔閡，兩人隔空用英語溝通，一起創作出台語與韓語的對唱歌曲。 喜歡閱讀的她也因為讀了賴香吟老師的「白色畫像」這本書，創作出致敬白色恐怖受難家屬郭素貞，透過音樂紀念歷史的《留佇咱的血內底》。 在這個講求速度與表面的時代，有人願意慢慢來，把創作當作與世界對話的方式，並用自己熟悉卻常被忽略的語言——台語，來訴說白色恐怖的歷史傷痕、這些微光都是一種難得的溫柔。 對鄭宜農來說，這不是一張「應該」完成的專輯，而是一張「必須」完成的作品。她選擇了用最真誠的方式，繼續用台語說下去。 最後我問她台語的故事說完了嗎？ 自認已經掏空的她，還是沒有答案， 不過我知道，她將帶著台語歌飛到韓國及更多國家，留下鄭宜農台語歌的足跡。 To be continued⋯⋯ Powered by Firstory Hosting

留言告訴我你對這一集的想法： https://open.firstory.me/user/ckj14v8uxb9y708635lyqkgxo/comments 2025 年適逢陳澄波 130 冥誕，文總出版的新活水雜誌五月號，這期以〈大畫家 An Era with the Tân〉為主題，我邀請《新活水》雜誌總編輯黃麗群，一起來聊聊這本深具文化厚度、精緻的令人讚嘆的雜誌。 我們從《新活水》的創刊初心談起，一路聊到這期五月號全新出刊的「大畫家」特輯。 黃總編說，希望帶領讀者「進入陳澄波的內心的世界」，透過他遺留下的作品及人生軌跡，理解這位藝術家在動盪年代中創作、帶著滿腔的熱情擁抱台灣社會最終的悲劇收藏，更添加了他人生故事的重量，也大幅影響後代在民主思維上的反思。 這一期真的很值得收藏！陳澄波基金會提供大量的文史資源及照片，同時授權畫作之電子檔供本期使用，加上新活水的工作夥伴，日夜不停地集思廣益，最終以「同心圓」的方式，搭配「關鍵字」來介紹陳澄波周圍影響台灣藝術史的重要人物——包括石川欽一郎、林玉山、蒲添生、李梅樹、立石鐵臣．．等人。 其中讓我最動容的關鍵字「張捷」，她是陳澄波的遺孀，在陳澄波不幸遭難後，背負巨大哀傷與痛苦偷偷帶回先生的遺體，強忍淚水躲在草席下，為先生清洗、擦去血跡、換上正式的西裝，最後拍了一張終不瞑目的遺照，往後的數十年，張捷保留了陳澄波上萬件未曾發表的作品，而家裡的供桌上，就是用這期封面選用的畫作——陳澄波的《自畫像（一）》以畫像代替照片。 這不只是一幅畫，也是一段愛與記憶的延續，更是亂世極權迫使陰陽兩隔，以藝術跨越生死的證明。 這期《新活水》編輯團隊透過「人生關鍵字」畫出一個從自我、家庭、擴及社會與藝術的同心圓，不只是介紹畫家，更像是講一個人的一生如何開出花、流成河。 我很好奇，也很喜歡《新活水》編輯的每期選題，今年以大系列開始，從「大廟口」、「大開市」到「大畫家」，黃總編也預告下一期將是「大樂團」，題材廣泛多元，每期都是一場台灣文化盛宴。 最讓人驚訝的是，這樣一本全彩精印、封面手感極佳、內頁還有燙金工藝的雜誌，居然只要工本費 230 元？！這根本是文化界的佛系事業啦！ 台灣需要這樣的文化雜誌！ 《新活水》不只是一本文字與圖像的集合， 更是屬於這個時代的文化印記。 誠摯邀請大家收聽這集節目，也用行動支持這本值得收藏的《新活水》雜誌！ 新活水／𝟱 月號 𝗜𝗦𝗦𝗨𝗘 𝟰𝟳：#大畫家 𝗔𝗻 𝗘𝗿𝗮 𝘄𝗶𝘁𝗵 𝘁𝗵𝗲 𝗧â𝗻 ➜ ➜ 一起重新認識、看懂陳澄波 購買請至 誠品—https://reurl.cc/LaLe1K 讀冊—https://reurl.cc/LaLeb4 博客來—https://reurl.cc/ae8E93 Powered by Firstory Hosting

本集於2025.04.07 言論自由日於寶島聯播網播出 留言告訴我你對這一集的想法： https://open.firstory.me/user/ckj14v8uxb9y708635lyqkgxo/comments Powered by Firstory Hosting

李竺芯絕對不是橫空出世的奇才、瞬間爆紅的音樂人，她是從小開始一滴滴地累積實力至滴水穿石的苦行僧。 十多年前，我參加台灣大哥大舉辦的鈴聲創作大賽，那年的冠軍讓我印象深刻，得獎感言大聲說著「我要用音樂跟世界溝通」，有點奇裝異服又搞怪，但創作功底讓眾人驚艷，最終得到首獎拿下20萬的獎金，大家眼中的意氣風發，殊不知那是她人生低潮的一年，這個女孩叫李佳薇，跟煎熬的原唱同名， 後來她換了一個新的名字-李竺芯。 她是我台藝大的學妹，跟我一樣不務正業，我戲劇系從事廣電，而她是廣電系從事音樂，從作詞作曲、編曲、包括混音及錄音，投注了大量的時間在磨練創作，叛逆的個性甚至跟家人關係一度緊張，她遠居花蓮，她貫徹自我信念，從不妥協放棄，同時為了維持基本的生計，她在花蓮當地的名產店上班，然後下班後繼續寫歌編曲。 在提到竺芯所擁有的音樂技能中，我特別的把「演唱」單獨分出來談，因為她演唱的能力，真是超乎常人想像的強。 李竺芯控制嗓音的能力，是可以掌控所有想得到的曲風，原因在於自小就跟著〈命運的吉他聲〉、〈落山風〉的詞曲創作者，陳宏老師學習。 從小沉浸在傳統日本演歌及台語歌的世界，加上來自台南的傳統家庭，在家她是全台語使用者，每次跟竺芯聊天，她台語流利的程度，會讓我忘記她小我十幾歲，但轉頭聆聽她所創作的音樂，又會被她富含濃厚的異國風情所震撼。 從雷鬼、電子音樂、日本演歌到拉丁爵士，他完美的將台語跟世界音樂做最直接的接軌，並用台語道地的氣口完美融合各國語感，從她最新專輯《水Suí 》就可以聽到見她從小到大在流行音樂所投注的心血，開始綻放出耀眼的光芒。 近期因為她自己拍攝的法語課影片，社群人數及影片流量關注度激增！李竺芯不是橫空出世的奇才、瞬間爆紅的音樂人，她是從小開始一滴滴地累積實力至滴水穿石的苦行僧。 但人生有時候就是有些妳過不去的坎，萬事俱備只欠東風，而這陣東風一等就是這麼多年年。 之前訪問他的《台南查某囝》、《拌拌咧》、《將近酒》時我好納悶，這些厲害的作品甚至都已搬上音樂主理人的和國宴的舞台了，為什麼討論度不如預期？ 李竺芯做音樂的方式是「自虐式的痛並快樂著」。最終感動了鍾興民老師，成為她萬事俱備的那一道東風，擔任這一張《水Suí 》專輯的共同製作人，成為完整她所有創作的「總加速師」。 《水》這張專輯中，討論度最高的《足芳足芳》，是她向法語朋友認真鑽研法語咬字發音與台語的共通性內化成獨創的法語腔台語歌，Trance風格的《懸踏仔咬跤》、從小練就演歌功底的《Sakura Gansha》、還有深厚演唱功力的《拄拄仔離開》每一句尾音的處理都讓人讚嘆，專輯每一首歌藏著各種用心與創意，細細品味會發現各種驚喜。 十幾年前的畫面歷歷在目，事實上，我跟竺芯皆已有數不清的藉事練心，真的很欣慰，清楚地落下每一步的足跡，走向自己想前往的方向，不曾迷路及放棄。 想起十多年前她拿首獎站在台上說的感言：「我是用音樂在跟世界對話」。 對照這張專輯，確實，一路以來她始終如一，用音樂跟世界對話。 歡迎大家收聽專訪，認識這位台灣查某囝的音樂路。 留言告訴我你對這一集的想法： https://open.firstory.me/user/ckj14v8uxb9y708635lyqkgxo/comments Powered by Firstory Hosting

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留言告訴我你對這一集的想法： https://open.firstory.me/user/ckj14v8uxb9y708635lyqkgxo/comments 香蕉哥哥主持全台語兒少節目《阿猴出任務》！看完幾集節目的我，有驚喜有滿滿滿的感動！香蕉哥哥永遠站在第一線努力帶給孩子們最好的內容。 20多年前的我是迪士尼兒童台The wiggles的Danny哥哥，跟東森Yoyo 水果家族幾乎同期出道，當時媒體常拿我們2團做比較，一起為兒童表演的那個時代，有無形的革命情感在。YOYO 水果家族的哥哥姐姐創作出許多人童年的兒童韻律好歌如《捏泥巴》《卡加布列島》《釣魚記》《星星的心》⋯等，這些歌曲不只讓孩子們傳唱年年，更是許多爸媽的育兒神器。 最初代的香蕉哥哥、西瓜哥哥、水蜜桃姐姐、蘋果姐姐⋯等，至今其他人已在各領域發展，而繼續堅持跟20出頭的年輕人主持節目，甚至這次加入公視兒少首次用全台語主持節目，香蕉哥哥不斷進化，對兒少永遠有無敵的熱情！他說最好的保養品就是孩子們的笑容，他永遠享受在幼教表演當中。 這次因為宣傳《阿猴出任務》來上我的廣播節目，我立刻聯絡當年跟我同團The Wiggles的Anni姐，我們準備了Anni姐近期出版的台語點讀冊《看圖學講台灣話》要送給香蕉哥哥跟小新，沒想到拿出這本書要送他，他驚喜的給我們看他手機裡上週他去參加國家語言生和節拍下攤位中的這本書，說他當下看到好喜歡想回家研究看看，沒想到這麼巧我們帶來送他，緣份真的很神奇。 Anni姐帶來了20多年前的週刊雜誌，我們驚呼連連的話當年⋯ 20幾年前的我們都在為兒少表演 20幾年後的我們都在為台語努力而相遇 《阿猴出任務》節目每一集的主題真實的貼近你我日常人事物，透過鏡頭用孩子們聽得懂的方式去認識各行業的專業與文化，除了香蕉哥哥，還有可愛的阿猴陪同小朋友們學習新知，節目相當精彩，是大人小孩一看就會愛的優質節目，每週五傍晚五點半，請鎖定公視台語台《阿猴出任務》。 這集專訪將在2/21世界母語日這天早上九點在我的廣播節目播出，來不及收聽的朋友也歡迎收聽podcast。 Powered by Firstory Hosting

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留言告訴我你對這一集的想法： https://open.firstory.me/user/ckj14v8uxb9y708635lyqkgxo/comments 大學就讀台藝大戲劇系後，就開始培養看舞台劇的習慣。 還記得我人生第一場舞台劇，是2001年到皇冠小劇場看駱以軍原著小說改編的戲劇《妻夢狗》。 一轉眼，23年從指縫中悄然溜走，我也從舞台劇、歌舞劇，隨著身分轉換為人父母開始，近年來看的也都變成兒童劇。 但無論哪一種戲，我都深刻地感受到台灣現場表演藝術文化創作，多年在台灣土地的孕育下，變得多元豐富、底蘊深厚。 不過，近年受到全球經濟不景氣以及疫情影響，想要維持劇團的環境變得更為艱困，想起我在劇場從事燈光設計的好友，也開始兼做送餐快遞，才能幫助平衡生活開支，再再印證沒有巨大的熱情，想從事劇場表演藝術創作，必須面對諸多的難題及壓力。 今天訪問到青藝盟創辦人余浩瑋，在戲劇領域已經堅持了20多年，談到新戲，他的眼神像是發光了一樣，彷彿有一股巨大的能量在驅動他心中的夢想藍圖，目前，他說他的理想才完成一半，另外一半就是希望在未來，能夠成立屬於自己的戲劇學校，培養下一代的表演藝術創作人才。 對於教學，他也選擇了一條不容易的路，青藝盟10年來，深入校園，尤其幫助中介學校的學生，運用戲劇表演將人生導回正軌。 屢屢在課堂上看著同學相互鬥毆翻桌倒椅，早已是家常便飯，但耐心長期的陪伴，也讓這群所謂「有問題」的孩子們，逐漸接受、甚至喜歡上戲劇藝術的薰陶，今許多人性情翻轉，間接走回較為健康的人生，而且也是他感受最深、令自己無悔付出的主要原因。 青藝盟除了深入校園帶領孩子們學習表演藝術創作，每年也都會有新戲在各地上演，而今年邀請編劇李屏瑤為青少年自殺議題創作劇本《行動代號獨角獸》，用喜劇來訴說時代的悲劇，用青少年的角度來看這個大人所謂的世界，他表示： 「最核心的其實是『情緒議題』，有情緒困擾的人很多，不管是青少年、或是成年人。我希望《行動代號獨角獸》可以觸及到、刺激到他們，給他們一種『相信』。」他接著說：「相信人生一定會遇到一些爛人爛事、或是低谷，可是只要願意做不同的選擇，就不是結束，也不會結束。」 曾經也是問題少年，甚至放火燒過教室的余浩瑋，就是從表演藝術中找到「相信」的力量，勇敢翻轉人生，儘管過程艱辛，但余浩瑋始終堅信，透過戲劇，可以讓這些年輕的生命終有機會展翅高飛。 這次對談愉快有趣，也讓我回想起那段在劇場，在迪士尼表演的日子。 歡迎大家一同收聽，認識青藝盟， 並給予鼓勵與支持。 Powered by Firstory Hosting

留言告訴我你對這一集的想法： https://open.firstory.me/user/ckj14v8uxb9y708635lyqkgxo/comments 百合花樂團總算推出第三張專輯《萬事美妙》，這張專輯從頭到尾都超對我這個老 「Metal head」的胃口，《萬事美妙》專輯融合1970末至1980初Prog Metal 、hard rock的精華 ，同時也能聽到90的Grunge、雷鬼、還有傳統鑼鼓鈸的創意點綴，實驗性質不變、更令樂迷感到窩心的是⋯⋯整張專輯13首Track加量不加價。 這次無論作曲、作詞都嘗試跟以往不同的方式切入，在作曲或是編曲，這張專輯南北管傳統音樂元素比重減輕了許多，反倒在搖滾的轉調及樂句花了許多的時間拋光打磨，用心的程度，讓我聽完整張專輯，忍不住豎起大拇指，「這是一張台灣出品，做出高品質國際水準的前衛搖滾專輯。」 這也是我當初邀請奕碩擔任我《出一支喙》製作人的原因。 我總是用「收藏」的心對待百合花所有的作品。 百合花樂團的風格，向來不像是在江湖搶第一的樂團；但在創造聲響跟樂風的世界中成為台灣絕無僅有的實驗性搖滾樂團。 音樂有很多類型跟風格，按照和弦的邏輯跟調式音階要做出一首搖滾或藍調並不是一件困難的事，但困難的，往往是不夠味，如同隔靴搔癢的樂曲，多如過江之鯽。 《萬事美妙》專輯則不然，三位團員跟製作人鄭各均不斷地討論及嘗試拚貼，樂器之間相互明刀較勁，連鼓手小D都把整套鼓加裝傳統鑼鼓並改變打擊習慣，錄製完整張專輯。 而奕碩高亢嘹亮的歌聲，是身為搖滾主唱的重兵器，更令人折服的，他會發現到他人著眼不到的細微之處。 比如他會研究台語布袋戲歌后西卿老師的時候用下顎做出轉音奇特的唱腔，這種細膩的觀察到令人瞠目結舌的程度，也就是百合花做音樂的態度。 這張專輯重點太多，不及備載，所以直接來聽我們的對談比較快，也會提到他寫歌的方向大轉彎是因為武雄老師的關係，也是那段期間我們合作所帶給他的改變，細節就不在這裡多說，直接來聽歌、開講。 Powered by Firstory Hosting

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留言告訴我你對這一集的想法： https://open.firstory.me/user/ckj14v8uxb9y708635lyqkgxo/comments 母語家庭與共學環境這六年來在全台遍地開花， 規模最大的台語親子共學團「 牽囡仔ê手 行台語ê路」 也在去年順利成立「台灣台語路協會」，成立協會後的他們，為孩子們做的事更多元更廣了，令人非常感動！ 繪本、podcast、桌遊、歌曲、遊戲冊、市集…. 每一年都在進化，讓囡仔自在歡喜講母語，將母語自然的融入生活中。 今年，母語親子界最大型的活動來了 《2024母語家庭生活節活動—Log in台語島》 9/28週六就在臺灣科教館，從早上10點半下午四點半， 友善各種語言族群，用辦台語學校的規格，為母語家庭設計活動，無論是性平教育、數理科學、台灣史、音樂律動、環境教育、藝術人文⋯等， 有遊戲、市集、課程、講座、音樂會、攤位、各種闖關活動，精彩好玩，不會說台語也歡迎你帶著孩子一起來! 這集節目，我邀請了台灣台語路協會的理事長董力玄與台語島活動節目組組長誼靜，來談談9月28日當天的活動，並分享母語家庭的各種趣事，邀請大家收聽，更歡迎大家，9/28一起到科教館Login 台語島玩～ Powered by Firstory Hosting

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