The Нью-Йоркер

В новом выпуске обсуждаем специальный номер The New Yorker от 11–18 мая 2026 года, посвящённый 250-летию США. Начинаем с обложки Барри Блитта «Red, White, and Kinda Blue»: Джордж Вашингтон с праздничной дудкой, мартини и пепельницей окурков сидит среди шариков с видом человека, который слишком много видел.Получилась очень точная иллюстрация сегодняшнего американского настроения: праздник вроде бы есть, но тревога никуда не исчезла.Разбираем ироничный комментарий самого Блитта про климатические катастрофы, шаткую стабильность электросетей и свободу слова, которой лучше пользоваться потише. А дальше уходим в сам номер: говорим о кризисе демократии, сложном ощущении национального юбилея, тексте Джилл Лепор о Декларации независимости и большом материале Питера Слевина про Барака Обаму и его попытку понять своё место в расколотой Америке.Получился выпуск про тревогу, память, политическую усталость и попытку сохранить надежду даже в очень странный исторический момент.Полная версия журнала: t.me/ProjectStanisloves

Для обложки этого выпуска художник Tomer Hanuka изобразил особую радость весенней поры в работе «Spring Salutations». «Всё синхронизируется: не только природа, но, кажется, и весь город, всё и все в нём, — говорит Ханука об этом моменте. — А затем, не успеешь оглянуться, как становится слишком жарко, и мы уже обливаемся потом». Его обложка фиксирует эту мимолётную и гармоничную динамику весеннего цветения.Во всём остальном номере авторы исследуют политические кризисы, последствия неоднозначных президентских решений и удивительные человеческие судьбы. В центре выпуска — масштабный репортаж Elizabeth Kolbert о Lee Zeldin и его планомерном, жёстком разрушении Агентства по охране окружающей среды (E.P.A.) в рамках новой администрации Donald Trump. Тем временем Ruth Marcus публикует материал о процветающей индустрии президентских помилований, где с помощью лоббистов свободу получают политические союзники и мошенники, а Lauren Collins отправляется на поиски автора послания в бутылке, исследуя романтику, тайны и судьбы людей, стоящих за этим древним способом связи.Также в номере: Michael Schulman публикует профайл выдающейся театральной актрисы Laurie Metcalf, рассказывая о её карьере и новой, ломающей стереотипы роли в бродвейской постановке «Смерть коммивояжёра». Benjamin Wallace-Wells анализирует хаос и массовую текучку кадров в кабинете министров, а критики разбирают революционную свободу Marcel Duchamp на ретроспективе в Museum of Modern Art, литературную «трилогию неудач» Wolfgang Koeppen и скандальную историю лос-анджелесского кафе Sqirl, пытающегося восстановить репутацию после инцидента с заплесневелым джемом.Полная версия журнала: https://t.me/projectstanisloves

Для обложки этого выпуска художник Christoph Niemann изобразил свое любимое место в Нью-Йорке: суровую и динамичную игру на знаменитой стритбольной площадке на Западной Четвертой улице, известной как «Клетка» (the Cage). «Я провел молодость на открытых баскетбольных площадках, играя в любительские матчи — пока, будучи взрослым, не порвал ахиллово сухожилие, пытаясь пережить прошлое», — говорит Ниманн, отмечая, что теперь ему пришлось переключиться на бег и плавание. Его работа «West Fourth» фиксирует эту ностальгическую, но жесткую динамику уличной игры, ради наблюдения за которой он всегда останавливается, когда бывает в этом районе.Во всём остальном номере авторы исследуют политические интриги, спасение утраченного и безжалостную природу американского шоу-бизнеса. В центре выпуска — масштабный профайл Zach Helfand о министре образования Linda McMahon, её многолетнем управлении жестокой империей рестлинга WWE вместе с мужем и её роли в беспощадных реформах администрации Дональда Трампа. Тем временем Julian Lucas публикует захватывающий репортаж о «воскрешении железа» — специалистах лаборатории DriveSavers, которые спасают бесценные данные, воспоминания и улики с безнадежно уничтоженных жестких дисков и смартфонов, а Amy Davidson Sorkin анализирует шаткое положение вице-президента J. D. Vance, вынужденного терпеть постоянные публичные унижения от президента.Также в номере: Kelefa Sanneh рассказывает о режиссере Antoine Fuqua и его новом, полном рисков байопике о Майкле Джексоне, ветеран журнала John McPhee делится удивительными личными воспоминаниями в эссе «Tabula Rasa», а критики разбирают природу кажущейся «скучной» гениальности Рафаэля на выставке в Метрополитен-музее и блестящие новые бродвейские постановки «Becky Shaw» и «Cats: The Jellicle Ball».Полная версия журнала: https://t.me/projectstanisloves

Для обложки этого выпуска художник R. Kikuo Johnson изобразил забавную сцену: встречу на пешеходном переходе малыша и пушистой собачки, которых везут навстречу друг другу в колясках. «Я оставался бездетным до сорока с небольшим», — говорит Джонсон, отмечая, что к этому возрасту многие его ровесники оказываются на распутье: кого завести — собаку, кошку или ребёнка. Его работа «Meet-Cute» фиксирует этот ироничный момент выбора, с которым сталкивается современное поколение.Во всём остальном номере авторы исследуют, как политические амбиции, социальные кризисы и жажда наживы меняют жизни людей. В центре выпуска — масштабное расследование Patrick Radden Keefe о криминальном сговоре в Новом Орлеане, где мошенники и недобросовестные юристы намеренно устраивали опасные ДТП с грузовиками ради многомиллионных страховых выплат. Тем временем Sarah Stillman публикует пугающий репортаж о детях мигрантов, которые сталкиваются с жестокой медицинской халатностью в центрах содержания ICE, а David Remnick анализирует агрессивную внешнюю политику Donald Trump и её последствия.Также в номере: Steven Soderbergh снимает Ian McKellen в драме об искусстве подделки, писатель David Sedaris рассказывает, почему долгие годы держал свой брак в тайне от близких, а критики разбирают новый танцевальный альбом Zara Larsson и скрытые смыслы в работах Johannes Vermeer.Полная версия журнала: https://t.me/projectstanisloves

Для обложки этого специального «Выпуска о будущем» художник Кристоф Ниман изобразил бескрайнюю армию роботов, один из которых держит на ладони человека, увлеченно тянущегося к светящемуся гаджету. «Искусственный интеллект, кажется, вызывает мысли о конце света», — говорит Ниман, отмечая, что в общественном сознании ИИ стал либо инструментом наживы для инвесторов, либо поводом для сокращения рабочих мест. Его работа «Новые горизонты» фиксирует момент, когда человечество оказывается во власти собственных творений.Во всём остальном номере авторы исследуют, как технологии, политика и климат меняют саму суть нашей жизни. В центре выпуска — масштабное расследование о Сэме Альтмане, генеральном директоре OpenAI, чьё лидерство и искренность вызывают всё больше вопросов у коллег и инвесторов на фоне приближения эпохи сильного ИИ. Тем временем архитекторы пытаются подготовить мегаполисы к экстремальным осадкам, превращая их в «города-губки», а в кулуарах американской власти радикальные интернет-субкультуры вроде «гройперов» начинают диктовать свои правила мейнстримной политике.Также в номере: Стивен Содерберг снимает Иэна Маккеллена в драме об искусстве подделки, Канье Уэст выпускает первый альбом эпохи искусственного интеллекта, а генетики объясняют, почему ДНК каждого из нас — это не застывший чертёж, а постоянно мутирующая «человеческая мозаика».Полная версия журнала: https://t.me/projectstanisloves

Для обложки этого номера художница и архитектор Виктория Тентлер-Крылова запечатлела скрытую энергию, которая заставляет мегаполис пульсировать. Ремонтные бригады вскрывают мостовые, обнажая городскую инфраструктуру, в то время как пешеходы спешат мимо, полностью поглощенные своими делами.«Большинство людей не останавливаются, чтобы понаблюдать за работой бригад или рассмотреть открывшиеся коммуникации», — говорит Тентлер-Крылова о своей работе «Параллельные жизни». Однако именно эти невидимые процессы поддерживают жизнь города.Во всём остальном выпуске — будь то попытки современных мужчин вернуть себе «альфа-статус» в суровых тренировочных лагерях, откровения бывшего шпиона ЦРУ о секретных операциях по срыву ядерной программы Ирана или мучительный раскол в американских еврейских общинах из-за конфликта в Газе — авторы исследуют глубинные противоречия нашего времени.Также в номере: Лина Данэм вспоминает свои первые шаги в независимом кино, Джесси Айзенберг иронизирует над текстами для футболок, а Нью-Йорк запускает флотилию грузовых велосипедов, чтобы спасти улицы от транспортного коллапса.Полная версия журнала: https://t.me/projectstanisloves

За последний год карикатуристка Роз Част с одержимостью работала в технике линогравюры, получая не меньше удовольствия от самого процесса вырезания, чем от создания переосмысленного города, собранного из того, что она считает его самыми знаковыми элементами.«Я изучила множество водонапорных башен, чтобы понять, насколько они разные», — сказала Част о своей обложке для выпуска от 30 марта 2026 года.Во всём остальном — будь то голуби, пожарные стояки, аллигаторы из канализации, люди, крысы, вагоны метро или тесно прижавшиеся друг к другу здания — она полагалась на своё воображение.Полная версия журнала: https://t.me/projectstanisloves

В этом эпизоде мы начинаем с обложки Майры Кальман «Amid It All» («Посреди всего этого») — вызывающе яркого натюрморта, который служит тихим убежищем от глобального беспорядка. Пока Кальман напоминает нам о радости, материалы номера анализируют глубокие культурные и технологические сдвиги.В центре внимания: «Восстание дудлов» — Джон Сибрук исследует, как дизайнерские помеси пуделей за тридцать лет разрушили вековую викторианскую иерархию чистопородных клубов и превратились в индустрию на миллиард долларов. Разбираемся, почему создатель первого лабрадудла Уолли Конрон теперь называет свое детище «Франкенштейном» и «ящиком Пандоры», а традиционные заводчики вешают в павильонах лозунги «Просто скажи „нет“ дизайнерским собакам!».Также обсуждаем триумфальное возвращение Лизы Кудроу к роли Валери Чериш: выясняем, каково это — сниматься в первом в мире ситкоме, полностью написанном искусственным интеллектом.В завершение — сатирический взгляд на офисный ИИ-апокалипсис: заглядываем в компанию Acme Enterprises, где на смену обычным коллегам приходят «ИИ-оптимизированные неудачники», а эмоциональный труд и написание сонетов полностью перепоручают чат-ботам. Полная версия журнала: https://t.me/projectstanisloves

В этом эпизоде погружаемся в атмосферу ироничной обложки «War-a-Lago» — Дональда Трампа в образе генерала на боевом гольф-каре посреди пальм Флориды В центре внимания: операция «Эпическая ярость» — как полномасштабная война с Ираном без одобрения Конгресса обходится США почти в 900 миллионов долларов в день и подрывает мировую экономику. Также обсуждаем, способны ли ИИ-компаньоны стать полноценным лекарством от одиночества, и вместе с Николасом Леманном ищем причины внезапной финансовой атаки государства на элитные университеты. В завершение — история о Фрэнки Фокусе, неоновом маскоте, который борется со смартфонами в школах Нью-ЙоркаПолная версия журнала: https://t.me/projectstanisloves

В этом эпизоде погружаемся в атмосферу обложки «Cold Chill» — застывшего Нью-Йорка под обманчиво ярким голубым небом. В центре внимания: детективный триллер в реальности — как активист Алекс Фридманн тайно замуровал арсенал оружия в стены новой тюрьмы. Также обсуждаем, почему небо становится всё более «строптивым» из-за роста турбулентности, и вместе с Джилл Лепор ищем смысл в национальных юбилеях эпохи раскола.Полная версия журнала: https://t.me/projectstanisloves/3246

Новый номер посвящён зимнему дискомфорту в Нью-Йорке, но не тому, о котором обычно говорят.Пока Восточное побережье переживает аномальные холода, художник Christoph Niemann обращает внимание на другую сторону зимы: перегретые городские квартиры.По его словам, любая температура выше или ниже 22 °C вгоняет его в состояние отчаяния. А перегретая нью-йоркская квартира зимой, по ощущениям, едва ли не хуже мороза на улице.О чём обложкаЭто ироничный взгляд на: • особенности старых систем отопления в Нью-Йорке • парадокс городской жизни: на улице минус, внутри невозможно дышать • личную чувствительность к комфорту • контраст между внешней стихией и внутренним бытомНиманн часто работает с минимализмом и бытовыми абсурдами, превращая повседневную раздражающую мелочь в универсальный сюжет. Здесь зима показана не как романтика снега, а как испытание телесного комфорта.Если коротко: выпуск не столько о погоде, сколько о человеческой уязвимости перед ней, даже когда ты уже «в безопасности» дома. 

Новый праздничный выпуск The New Yorker посвящён столетней традиции журнала и её главному символу — денди в цилиндре, известному как Юстас Тилли.Художник Барри Блитт на обложке «Split Screen» («Разделенный экран») изображает Тилли в кинотеатре, где его знаменитый высокий головной убор неизбежно мешает другим зрителям. Эта работа иронично обыгрывает возвращение культового персонажа в контекст современной медиа-реальности, напоминая о том, как домашний просмотр на Netflix или The Criterion Channel избавил любителей шляп от подобных неловких ситуаций.Этот номер исследует фундаментальные трансформации нашего времени: от масштабного медицинского расследования о том, как препараты ГПП-1 (Ozempic) меняют научное понимание природы зависимости, до попыток лаборатории Anthropic заглянуть внутрь «черного ящика» искусственного интеллекта. Журнал анализирует политическое влияние Джо Рогана, коррупционные риски второго срока Трампа и загадочную историю «детского особняка» в Аркадии, поднимая вопросы о границах личной свободы, этике технологий и будущем человеческой идентичности.

Новый выпуск The New Yorker посвящён трагическим событиям в Миннеаполисе, связанным со смертельным применением оружия федеральными агентами и последовавшим за этим конституционным кризисом.Художник Тилль Лауэр на обложке «Targeted» («Под прицелом») изображает силуэт гражданина в короне Статуи Свободы как мишень для стрельбы, символизируя угрозу базовым правам на свободу слова и собраний. Этот номер исследует беспрецедентную жестокость силовых структур и атмосферу страха, в которой оказались американские города в ходе операции «Metro Surge»

Новый выпуск The New Yorker посвящён Нью-Йорку во время снежной бури и людям, которые продолжают работать, когда город замирает.Художник Peter de Sève отдаёт дань курьерам и другим «незаметным героям», без которых город не останавливается даже в метель. Снег здесь — не катастрофа, а момент тишины, замедления и общего человеческого опыта.

Зимний город сжимается. Метро становится общим пространством для очень разных жизней. Усталость, холод и постоянное сравнение усиливают ощущение разрыва.Этот выпуск The New Yorker говорит о зависти без злобы, о неравенстве без лозунгов, о теле как маркере доступа к отдыху и времени. О том, как повседневные сцены становятся политическими. И почему раздражение сегодня рождается не из идей, а из различий в возможностях жить.Тихий, точный номер о позднем капитализме и скрытом напряжении большого города.

Новый выпуск The New Yorker от 19 января 2026 года посвящён резонансной военной и политической ситуации вокруг захвата президента Венесуэлы Николас Мадуро силами США и жёсткой критике самой логики этой операции.Обложка, созданная художником Барри Блитт, выполнена в духе политических карикатур конца XIX века. На ней сатирически изображён Дональд Трамп, буквально «пьющий» нефть Венесуэлы на фоне разрушенной страны. Этот образ напрямую отсылает к эпохе хищнического капитализма и визуальному языку, которым когда-то высмеивали нефтяных магнатов и колониальные амбиции.Подтекст обложки и всего номера шире конкретного события. Это разговор о внешней политике как спектакле силы, о ресурсах как скрытом двигателе идеологии и о том, как политическая сатира снова становится самым точным инструментом критики. Визуально простой, почти гротескный образ превращается в жёсткий комментарий о власти, жадности и цене геополитических решений.

Новый выпуск The New Yorker от 12 января 2026 года посвящён контрасту между уютом внутри и суровым зимним холодом снаружи.Обложка, созданная карикатуристом Harry Bliss, через цвет и композицию противопоставляет тёплое, защищённое пространство интерьера и обжигающий мороз за окном. В основе образа — личное воспоминание автора: годы учёбы в художественной школе, холодная съёмная студия и мечты о другой жизни, когда он заглядывал в окна старых браунстоунов и представлял себя по ту сторону стекла.Подтекст выпуска шире одной сцены: это история про зависть и надежду в начале пути, про социальные контрасты и невидимые границы между «внутри» и «снаружи», про зиму как метафору уязвимости, ожидания и поиска человеческого тепла.Это одна из тех обложек, где простая сцена работает сильнее любого лозунга — тихо и точно говоря о мечтах, взрослении и дистанции между желаемым и реальностью.Читать полный выпуск журнала:https://t.me/projectstanisloves/3169

Новый выпуск журнала посвящён переходу в Новый год через танец как универсальный и древний способ отпустить старое и встретить новое.Обложку для выпуска 29 декабря 2025 – 5 января 2026 создал Lorenzo Mattotti. На ней изображены танцующие люди, движение тел как язык эмоций и характеров. По словам художника, его вдохновляет возможность через пластику и ритм показать индивидуальность каждого человека.Смысл номера: • танец как ритуал обновления и прощания с прошлым; • телесное движение как выражение личности без слов; • коллективная энергия праздника, объединяющая людей в момент перехода.Это визуальная метафора надежды, свободы и начала нового цикла, что логично для новогоднего выпуска.Электронная версия журнала: https://t.me/projectstanisloves/3148

Для обложки этого выпуска художник Christoph Niemann создал мощный образ одного из главных символов Нью‑Йорка — Бруклинского моста. Его калейдоскопическая композиция передает динамику места, где массивные башни причудливо переплетаются с тонкими стальными канатами. По словам Ниманна, настоящую красоту этого величественного сооружения можно прочувствовать только в движении, поэтому для полноты впечатлений он рекомендует ранние утренние пробежки по мосту. Во всём остальном номере авторы исследуют геополитические сдвиги, эволюцию профессионального спорта и этические границы науки. В центре выпуска — масштабный репортаж Joshua Yaffa о том, как Дональд Трамп разрушает привычные обязательства Америки перед НАТО, и к каким последствиям для европейской безопасности приводит этот подход. Тем временем Rachel Monroe публикует захватывающее исследование о филадельфийском Музее Мюттера («Dead Reckoning») — мрачном хранилище медицинских аномалий, которое сейчас вынуждено переосмысливать свое прошлое и этичность публичной демонстрации человеческих останков. А Jay Caspian Kang в статье «The Descendants» анализирует, как резкий приток талантливых игроков во втором поколении (начиная с Бронни Джеймса) навсегда меняет экономику, тренировочный процесс и сам стиль игры в НБА.Также в номере: Jia Tolentino пытается разобраться, почему поколение зумеров стало таким целомудренным и переживает настоящую «сексуальную рецессию», Elizabeth Kolbert изучает, способны ли новые сельскохозяйственные инновации накормить растущее население планеты, не усугубляя при этом климатический кризис, David Sedaris делится уморительной и трогательной личной историей о тяготах ухода за своим партнером Хью после операции на бедре, а кинокритик Justin Chang разбирает адреналиновый гоночный блокбастер «F1» с Брэдом Питтом. Кроме того, ветеран журнала John McPhee вспоминает о своем самом первом, еще детском появлении на страницах The New Yorker.Полная версия журнала: https://t.me/projectstanisloves

Выпуск The New Yorker от 23 июня 2025 посвящён тому, как Трамп превращает США в автократию. Повод — военный парад на 250-летие армии, совпавший с его 79-летием. Стоимость — 45 млн долларов из бюджета. Обложка иронизирует над этим: Трамп в шапочке для праздника на фоне Вашингтонского монумента. Тема номера — злоупотребление властью и политическое шоу вместо институций.Текст озвучен специально для телеграм-канала Project Stanisloves.📎 Электронная версия выпуска: https://t.me/projectstanisloves/2773