Guía para Sobrevivir al Cine

Lisa Carrión es guionista y coordinadora del Diplomado el ABC del Showrunner de CENTRO, que nació en 2018 en alianza con Lemon Studios. Es coguionista de Las Azules (Apple TV). Platicamos qué hace un showrunner en cada etapa de una serie, cómo se mantiene el tono cuando hay varios directores y por qué en México se graba por bloques y no por capítulo.Hablamos de cómo cambió la televisión desde Club de Cuervos y la llegada de Netflix, de quién paga hoy el piloto, de los documentos que necesitas para mover tu serie (del cuentito vendedor de 5 cuartillas al logline en dos oraciones) y de por qué el pitch se parece más a una primera cita que a un examen final.Invitado: https://sobreviviralcine.com/episodio/072-lisa-carrionDiplomado el ABC del Showrunner: https://www3.centro.edu.mx/educacion-continua/diplomado-abc-del-showrunner.htmlEdita tu podcast con Chismozo: https://chismozo.comCrea tu perfil en CineGremio: https://cinegremio.com/(0:00) ¿Qué es un showrunner?(1:00) Series premium vs telenovelas(1:47) Club de Cuervos y Las Azules(2:40) Gente de cine y gente de tele(4:34) Las tareas de un showrunner(5:51) Dos directores, ¿otro tono?(6:24) Stranger Things y grabar por bloques(7:40) Director capitular(9:00) El azul de Las Azules(10:25) Cuartos de escritores más chicos(11:45) ¿Quién paga el piloto?(12:22) El piloto, lo más difícil(14:07) El ABC del Showrunner(17:22) El error más común en un pitch(18:23) Las Azules y Apple(19:38) Rechazo y timing(21:52) No compararte(24:25) Más mujeres en la industria(25:51) Tu serie en 5 cuartillas(28:38) Sinopsis y logline(30:01) ¿A qué productora la llevas?(30:49) Festivales con premio de series(32:53) Ego y colaboración(34:31) Iberseries & Platino Industria(36:44) Series verticales coreanas(37:20) Tener agente(40:09) Stephen King: de 9 a 5(40:49) 3 días, 4 horas(42:20) Verticales vs premium(43:00) Coproducciones(45:40) 50 por cada hueco(47:31) Los Javis y Paquita Salas(48:59) Crear tu audiencia(50:42) Youtubers con película(52:27) Cómo entrar al diplomado(54:41) Recomendación: Pluribus

Beto Casillas (AMC) es director de fotografía de La captura, Contraataque, Mirreyes contra Godínez y la serie Hernán. Lleva casi diez películas con el director Chava Cartas y antes pasó 15 años haciendo publicidad en 35 mm. Platicamos de cómo arma la atmósfera de cada proyecto, cómo negocia la luz con el plan de trabajo y cómo se filma acción en México sin querer parecer Hollywood.Para Beto la mejor fotografía es la que no se nota. Con Chava, la referencia de Contraataque siempre fue Sicario, por su realismo casi documental.Invitado: https://sobreviviralcine.com/episodio/071-beto-casillasLo que vas a escuchar:Cómo trabaja un director de fotografía con diseño de producción y con el AD para conseguir la hora de luz que pide la escenaEl método de Chava Cartas en el set: ensayo como obra de teatro, blocking, master y mucha coberturaPor qué Beto busca locaciones por sus ventanas y prefiere una sola fuente de luz y el set libre para los actoresCámaras en Hernán (RED Monstro) y La captura (ARRI Alexa 35), y cómo se filmó con fuego, luna y sol en una serie de épocaContraataque: efectos prácticos, salvas reales y cuatro días de clima cambiante para una sola secuenciaPor qué trabaja con Rec.709 en lugar de LUTs y el papel del DIT como tu nuevo primer asistentePruebas de lentes anamórficos: foco, peso y diafragmaLinks mencionados:La captura (Chava Cartas, 2026): https://www.imdb.com/title/tt39390497/Contraataque (Chava Cartas, 2025): https://www.imdb.com/title/tt23648788/Mirreyes contra Godínez (Chava Cartas, 2019): https://www.imdb.com/title/tt7294400/Hernán (serie, 2019): https://www.imdb.com/title/tt9645942/Nuestros tiempos (Chava Cartas, 2025): https://www.imdb.com/title/tt35630700/MexZombies (Chava Cartas, 2022): https://www.imdb.com/title/tt10171796/Sicario (Denis Villeneuve, 2015): https://www.imdb.com/title/tt3397884/Training Day (Antoine Fuqua, 2001): https://www.imdb.com/title/tt0139654/Fargo (Joel y Ethan Coen, 1996): https://www.imdb.com/title/tt0116282/1917 (Sam Mendes, 2019): https://www.imdb.com/title/tt8579674/(0:00) La captura, Contraataque y Hernán(1:30) Atmósfera: paleta y contraste(2:15) Diseño de producción(4:04) Plan de trabajo y hora de luz(5:35) La captura: rodaje cronológico(6:21) La captura: el arresto en el puente(7:28) Chava Cartas: ensayo y blocking(8:54) Preproducción y pruebas de cámara(10:05) Agilidad en Mirreyes contra Godínez(11:15) Diez películas con Chava Cartas(12:23) Trucos de luz para cubrir todo(13:08) Saltos de eje y contracampo(15:00) RED Monstro y ARRI Alexa 35(16:08) Sicario como referencia(17:15) Acción mexicana sin ser Hollywood(18:03) Roger Deakins y Sicario(18:48) Hernán: fuego, luna y sol(23:15) Juntas con el director(25:15) Ensayo, master y cobertura(30:14) Hernán: un capítulo por semana(35:11) Acción con efectos prácticos(37:33) Continuidad de luz y clima(40:35) 15 años en publicidad(41:20) Hernán: biblia de fotografía(42:04) LUTs y exponer como negativo(42:53) Por qué trabajar en Rec.709(44:18) El DIT, tu primer asistente(46:12) Iluminar comedia(48:09) Nuestros tiempos y MexZombies(49:20) Deakins, Fargo y 1917(50:48) La captura: la cortina roja(52:41) Contra la cámara lenta(53:24) Anamórficos y formato 2:1

Pau Montagud es director artístico de DocsMX, el Festival Internacional de Cine Documental de la Ciudad de México, que en su edición 21 se celebra del 22 al 31 de octubre. Platicamos si el documental debe ser rentable, por qué los festivales siguen siendo el lugar donde el cine se arriesga, cómo se programa entre cientos de películas y cómo distribuir un documental fuera de Cinemex y Cinépolis con cineclubes, universidades y casas de cultura.Invitado: https://sobreviviralcine.com/episodio/070-pau-montagudHablamos de la función del documental (denunciar, visibilizar y plantar semillas más que cambiar el mundo) y de por qué es mejor que la vean 80 mil personas en cineclubes que 200 en una sala comercial.Lo que vas a escuchar:Rentable no es lo mismo que vivir del cine: true crime por encargo vs documental personal y políticoPor qué los festivales aumentaron después de la pandemia y por qué las plataformas no los mataronHollywood produce menos de la mitad de películas que hace diez años y los festivales cargan el riesgoLa ruta de cineclubes: canchas de básquet, casas de cultura y universidades, y la red de 140 salas de DocsMX en octubreCómo programa un festival: conocer a tu público, observar la reacción en la sala y no filtrar por distribuidoraPor qué las cifras de audiencia y de seguidores son poco confiablesRecomendaciones de la edición 21: Hecho en México, Ópera Prima, Global Docs y FragmentosLinks mencionados:Shoah (Claude Lanzmann, 1985): https://www.imdb.com/title/tt0090015/La batalla de Chile, Parte I (Patricio Guzmán, 1975): https://www.imdb.com/title/tt0072685/No Other Land (2024): https://www.imdb.com/title/tt30953759/NAZA (documental sobre Gaza de Yuval Abraham y Rachel Szor): https://es.euronews.com/2026/09/24/el-documental-sobre-gaza-naza-premiado-en-venecia-llega-a-europaRoma (Alfonso Cuarón, 2018): https://www.imdb.com/title/tt6155172/Los ladrones viejos (Everardo González, 2007): https://www.imdb.com/title/tt1020042/El eco (Tatiana Huezo, 2023): https://www.imdb.com/title/tt26448953/Noche de fuego (Tatiana Huezo, 2021): https://www.imdb.com/title/tt10366574/Selección oficial DocsMX 2026 (Silver, Gold Man y más): https://www.paginazero.com.mx/docsmx-2026-anuncia-su-seleccion-oficial-en-competenciaDocsMX: https://docsmx.orgSíguenos en Spotify: https://open.spotify.com/show/4krtOhloZKVlZn9Br8AcKfCrea tu perfil en CineGremio: https://cinegremio.com/(0:00) ¿Debe ser rentable el documental?(0:44) True crime y Alan Berliner(1:21) Rentable vs vivir del cine(2:24) Distribución: un desastre(3:11) Democratizar vs inundación(4:10) Circuitos propios de exhibición(5:11) Guzmán y NAZA(5:50) Dinero público y cultura(6:51) La función del documental(8:13) Shoah(9:33) La tele apartó al documental(10:13) Festivales tras la pandemia(11:30) Tele, salas y plataformas(12:50) Festivales y riesgo(13:31) Huezo, Reygadas y Del Toro(14:31) Festivales y jóvenes(15:11) Cine infantil(16:10) El cine en familia cuesta mil(17:36) El tiempo vale más(19:16) Comercial y de autor(19:56) Ir al cine con expectativas(21:16) Roma y el marketing(23:15) Cuántas llegan a plataformas(25:55) Libertad creativa(28:57) Everardo González(29:55) Distribuir tú mismo(31:17) Ruta de cineclubes(32:35) Cómo conseguir cineclubes(34:17) Red de 140 salas(35:15) Cómo llegar a cineclubes(36:15) 80 mil vs 200(37:16) Las cifras mienten(38:37) Lo más visto no es lo mejor(39:17) Programar sin ser injusto(40:38) Conocer a tu audiencia(42:56) Balancear la programación(43:56) Lo apolítico no existe(45:36) ¿Cambia el mundo?(46:37) Talleres para niños(48:15) Creadores de contenido(50:35) La Rosa de Guadalupe(51:37) Seguidores falsos(53:56) Silver, Gold Man y Global Docs(58:55) Fechas y sedes

Daniela coordina las filmaciones de Tec de Monterrey Venues, el área que renta los campus del Tec de todo México para rodajes. En este episodio explica qué áreas se puede rentar (aulas, bibliotecas, laboratorios, canchas, terrenos para construir sets y hasta un hospital vacío), cuánto tarda el trámite, qué documentos pide, qué está prohibido y cómo se ajustan a presupuestos de estudiantes y cineastas independientes.Invitado: https://sobreviviralcine.com/episodio/069-daniela-reynaLo que vas a escuchar:* Qué espacios del Tec se rentan y cuándo: fines de semana, feriados y vacaciones.* Requisitos: RFC, constancia de situación fiscal, identificación y seguro de daños a terceros.* Cuánto tarda el trámite y cómo se pide un scouting.* Qué guiones y qué marcas no pueden aparecer.* Precios por paquete y opciones para estudiantes e independientes.* A dónde va el dinero: becas y mejora de instalaciones.Links mencionados: Tec de Monterrey Venues InterstellarThe Social NetworkHombre en llamas (Netflix)(0:00) Locaciones del Tec para filmar(0:20) Por qué abren sus campus(1:13) Qué se puede rentar(1:31) La biblioteca que parece banco(2:24) Qué se ha filmado ahí(2:55) Cómo empezó todo(3:51) Cómo funciona la renta(4:03) Guiones que no se aceptan(4:22) Qué se necesita(4:39) Filmar entre semana(5:20) Campus pequeños y llenos(5:45) Cuánto tarda el trámite(6:21) RFC y constancia fiscal(6:39) Seguro de daños a terceros(7:24) Varias canchas, varios looks(7:38) Varios sets en un lugar(7:58) Sin permisos de vía pública(8:05) Electricidad y planta de luz(8:46) Requisitos persona física(9:25) Qué no puede salir a cuadro(9:51) Glaxo, para guiones rudos(10:51) Revisión de guion y storyboard(11:31) Series contra comerciales(11:59) Permisos y mover clases(12:21) Aulas de película(13:31) Estudios de TV y radio(14:11) Rodajes al mes(15:02) Rango de precios(16:15) El cine independiente(16:36) Estudiantes e independientes(18:04) ¿Pagar con promoción?(19:21) Laboratorios(20:56) Campus que prestan equipo(21:27) Scouting técnico y plan B(22:00) Cómo pedir un scouting(22:59) Producciones en el Tec(23:28) El dinero va a becas(23:57) Zonas prohibidas(24:29) Nuevos espacios(25:05) Terrenos para construir sets(25:54) Un hospital vacío(26:24) Rancho, casas y un mall vacío(27:30) Cómo escribirles(28:14) Con cuánto tiempo pedir(29:11) Drones y restricciones(29:53) Un coche en un estadio(30:29) Dónde contactarlos

Rossana Barro es coordinadora de atención especial a invitados del Festival Internacional de Cine de Morelia desde su primera edición y presidenta de la Asociación de Mujeres en el Cine y la Televisión. También dirigió relaciones públicas en el Festival de Guadalajara.En este episodio explica cómo se atiende a directores, actores y jurados, cómo se prepara un festival durante todo el año, qué cambia entre Morelia y Guadalajara, quién paga la estancia de los invitados y cómo ha cambiado el papel de las mujeres en el set.Invitado: https://sobreviviralcine.com/episodio/068-rossana-barroLo que vas a escuchar:Qué hace una coordinadora de invitados y qué se necesita para el puesto.Cómo se arma el festival desde que se anuncian los resultados de la competencia.Morelia y Guadalajara: tamaño, industria y dónde estrenar.Hospitalidad, acreditaciones y presupuesto de un festival.Mujeres en el cine, coordinadores de intimidad y la asociación que preside.Links mencionados:Festival Internacional de Cine de Morelia: https://moreliafilmfest.comImpulso Morelia / FICM Presenta: https://moreliafilmfest.com/en/ficm-presentaAsociación de Mujeres en el Cine y la Televisión: https://www.mujerescineytv.org/Ceniza en la boca (Diego Luna): https://www.filmaffinity.com/us/film503965.htmlSeis meses en el edificio rosa con azul (Bruno Santamaría): https://www.filmaffinity.com/es/film642216.htmlEl jardín que soñamos (Joaquín del Paso): https://www.imdb.com/title/tt39367313/El diablo fuma (y guarda las cabezas de los cerillos quemados en la misma caja): https://en.wikipedia.org/wiki/The_Devil_Smokes_(and_Saves_the_Burnt_Matches_in_the_Same_Box)(0:00) Qué hace una coordinadora(0:49) 24 años en Morelia(1:53) Qué se necesita para el puesto(2:17) Invitados difíciles(3:40) Un festival se prepara todo el año(4:35) Competencia y funciones especiales(5:17) Cómo creció Morelia(6:54) Morelia vs Guadalajara(9:24) ¿Dónde estrenar tu película?(12:23) Prestigio de cada festival(13:57) Impulso Morelia(14:14) ¿Hacia dónde crece el festival?(15:45) Invitados internacionales(16:30) Por qué regresan los directores(17:36) Hospitalidad y acreditaciones(18:53) Presupuesto y patrocinios(20:09) Quién está detrás del festival(20:56) Cuota de género(22:20) Igualdad de género en el cine(24:49) Mujeres en la industria hoy(27:27) Mujeres en el Cine y la TV(30:14) Dónde faltan más mujeres(31:10) Coordinadores de intimidad(33:27) Ver los créditos completos(34:35) Morelia este año(36:24) Clásicos y estrenos(37:20) Películas recomendadas