镜外势力

刚刚过去的多伦多国际电影节和平遥国际电影展中，杨两全导演、杨伟伦、钟雪莹主演的《善男信女》都获得了普遍的赞誉。刚公布的金马名单中，《善男信女》一举斩获9项提名。作为导演的长片首作，《善男信女》讲述了一次送错餐引发的身处困境的两人相互报复的故事。杨两全在多伦多全球首映时坦言紧张观察观众反应，发现大家的笑声比预期中要多，松了一口气。镜外势力主播在导演从多伦多回到香港又将马上赶赴平遥之际，有机会进行深度专访。从创作电影的灵感来源聊到创作剧本的挑战，从自我认同为编剧的杨两全担任导演的感受聊到吃饭戏在他电影中为何如此重要，从选角聊到故事的残酷与疗愈。我们也聊到了作为多次在杜琪峰创办的“鲜浪潮”短片计划中获奖的创作者，“鲜浪潮”对于他和新一代香港创作者的意义，大学的新闻专业与他电影创作的关系。在风云变幻的时代中，作为香港电影创作者，杨两全怎么看待自由表达与现实妥协的张力。不含剧透采访/剪辑：夏宫、眼之愉悦文案/发布：夏宫Chapters：01:20 导演和电影简介、灵感来源06:26 编剧的自我认同和创作过程“我比较得心应手的角色是编剧”“最难的对我来说是一开始是怎样，因为第一个冲突是怎么发生的”“至少一个礼拜，我一个字也写不出来”12:39 剪辑：如何让节奏更紧凑初剪版有2个多小时“把最重要的东西保留下来”“我之前还曾经在刘德华的公司做过两三年的内部编剧，在那里写类型片的机会比较多。”“我一直比较喜欢写对白”21:56 选角：杨伟伦市井，锺雪莹路见不平会挺身而出“我很快就想到了杨伟伦”“锺雪莹在现实生活中的这些行为，其实很像我想象中的女主角”彭秀慧赋予了角色我没预期的东西31:45 吃饭戏：食物本身就是一种很好发挥的意象“在这样的餐桌上，大家聊天，有时候会产生一种针锋相对的感觉”“食物本身就是一种很好发挥的意象：你先抓住一个具体的食物，再通过这个食物去讲人物之间的关系，或者人物的情感。”39:47 影片中的空间与地理“好像每一部作品刚好都是不同的情况。我也很难说这是我刻意做出的选择”“好像需要增加一些能够表现空间和城市感的镜头”“现在影片里有不少空镜，其实都是拍完之后再补拍的”“那种空间被压缩的感觉，并不需要特别设计”48:05 后疫情与社会事件的创伤电影？“当这个世界已经变得很糟糕、这个时代已经变得很不好，我们应该怎样继续在这样的世界和时代里生活、生存？”“最具有疗愈感的一个剧本”52:57 从学新闻到舞台剧再到电影：做导演最重要的是？“一种典型的文学青年式的文字创作”“原来没有科班经验也可以做电影”“导演最重要的东西”“在学习新闻传播的过程中，我开始更多地思考社会以及人的问题”59:06 鲜浪潮一代？“鲜浪潮是香港当时少数几个能够提供短片创作资源的平台之一”“我们这一代最主要的创作路径之一，就是寻找公共资助”“现在最大的不同，可能就是整个电影工业没有以前那么发达，能够提供给年轻人的机会也少了很多”1:07:15 香港电影（人）：信有明天？“不只是留在香港的人，包括一些已经去了其他地方的香港创作者，我都看到还有很多人在持续地创作”“在故事创作层面，我没有刻意地妥协”“资金不一定只是香港的，只是可能要花更多的时间和力量而已““我没有特别妥协。至少目前还没有，之后不知道”采访文字版参见：导筒公众号《从多伦多到平遥，这绝对是香港电影的年度排面之作》https://mp.weixin.qq.com/s/dEw7s0sswLEbacr1XeOV2w

《镜外势力》开启电影节专题“哈哈镜”，首期聚焦刚刚结束的多伦多国际电影节（TIFF）。我们邀请贾想、脸脸、小May、凍檸茶，与夏宫、眼之愉悦共同回顾今年的观影经历：从李沧东《可能的爱情》的首映与导演交流，到酷儿电影、女性导演作品与“午夜疯狂”单元的集体观影文化。我们分享了各自的选片路径与观影评价，也讨论了会员购票、首映票价、媒体场的手机使用，以及屏摄与粉丝营销对电影讨论的影响。外延环节，我们结合电影节认证、奥斯卡参选机制与TIFF电影市场的变化，讨论城市影展的公共参与、本地电影文化和观众体验。录制：眼之愉悦、夏宫、贾想、脸脸、小May、凍檸茶文案：Valuska剪辑：Valuska发布：夏宫*Chapters：**电影节体验与选片*00:00:11 “哈哈镜”专题介绍：主播、嘉宾与各自的TIFF经历00:04:03 电影节期间的多伦多：节日氛围、公共活动与影迷社群00:07:38 不同的选片路径：酷儿电影、原住民题材、女性导演与首作00:10:37 商业化与运营压力：明星、首映票价，以及映后交流的价值*影片讨论与午夜疯狂*00:15:23 为李沧东而来：《可能的爱情》首映、导演对谈与签名经历00:16:10 《I Am Mario》：跨性别男性的怀孕经验与酷儿表达00:17:08 午夜疯狂：类型片首映与集体观影的现场文化从《火遮眼》《痴迷》到《The Face of Horror》，观众的欢呼、尖叫与放映仪式如何改变观影体验《洛基恐怖秀》《房间》与参与式观影00:24:12 《马尔罗尼拼贴》与《狂忘警探》：政治影像、加拿大幽默与动作喜剧00:27:37 普通会员的购票变化：套票优惠、购票平台与手续费00:28:41 《Four Seasons in Java》与《Elephants in the Fog》：自然环境、女性经验与尼泊尔第三性别社群00:31:06 两天之内的观影落差：《疯癫老人日记》《泡泡糖女孩》《告别的年代》与《可能的爱情》00:33:04 从《寻人》《点心》《喜福会》谈对王颖新作的期待与失望*观影礼仪与商业化*00:34:19 电影节中的观影礼仪：手机使用、媒体场规则与现场管理00:37:37 从屏摄到粉丝营销：影片片段的传播与影评讨论

《镜外势力》请到了重磅嘉宾：政治学者林垚（林三土）土师，聊一聊暑期成为全球文化现象的诺兰新片《奥德赛》。我们讨论了诺兰对于荷马原著的“改编还是乱编”、主旨的变化、有着PTSD的奥德修斯的人物形象、各个女性形象的塑造与选角争议、诺兰的70mm IMAX坚持。在外延环节，我们聊到了诺兰的政治立场和作为第一位翻译《奥德赛》原著的女性英文译者，Emily Wilson的译本的优缺点。录制：眼之愉悦、夏宫、林垚文案：夏宫剪辑：眼之愉悦发布：夏宫Chapters:00:00:00 三土老师讲段子00:00:27 主播与《奥德赛》信息介绍影片主题讨论00:08:32 “去神化”与“心理创伤”的主题：越战老兵奥德修斯00:20:47 不再狡黠的“罪感”奥德修斯？00:30:53 回应Emily Wilson对于性场面和宴饮场面的省略00:37:40 《奥德赛》中的情感伦理观00:42:30 电影《奥德赛》与原著中的宙斯法则：主客之道在希腊时代的“文明与野蛮之分”与现代改编的必要剧情讨论：00:53:31 印象深刻段落：失望的“咨询师版本的卡吕普索”段落与海怪段落去性感的瑟茜、近似实拍的变猪01:04:01 选角争议：非裔海伦：作为战争借口的“红颜”西农：原型来自罗马人的“二创”外延01:15:10 《奥德赛》在西方的流行程度堪比《西游记》？01:16:27 好莱坞电影中“英雄叙事”的变化：从“能力越大，责任越大”与“充满创伤”的英雄心理学成为现代社会人自我认同的重要方式治愈还是遮蔽了结构化的问题01:23:52 左派右派都不讨喜的诺兰：《蝙蝠侠》三部曲：讽刺“占领华尔街”、支持“反恐战争”？《奥德赛》：选角色太woke？林垚：诺兰像中间温和民主党人，想象的“田园牧歌”的理想小社会诺兰对于现代科技问题的个人抵抗01:29:46 《奥德赛》翻译版本：Emily Wilson的版本好不好？是青少年版《四大名著》？土师为什么对Emily Wilson版本不满意：类比把七言古风翻译成五言绝句门德尔松的译本做对了什么提及电影诺兰前作《谍影重重》系列《蜘蛛侠：崭新之日》（德斯汀·丹尼尔·克里顿，2026）《猎鹿人》（迈克尔·西米诺，1978）提及书籍《伊利亚特》The Iliad（约公元前8世纪）荷马（Homer）《奥德赛》The Odyssey（约公元前8世纪）荷马（Homer）《埃涅阿斯纪》The Aeneid（约公元前19年）维吉尔（Virgil）《阿喀琉斯在越南：战斗创伤与人格的毁灭》Achilles in Vietnam: Combat Trauma and the Undoing of Character（1994）乔纳森·谢伊（Jonathan Shay）《奥德修斯在美国：战斗创伤与归乡的考验》Odysseus in America: Combat Trauma and the Trials of Homecoming（2002）乔纳森·谢伊（Jonathan Shay）《佩涅罗佩记》The Penelopiad: The Myth of Penelope and Odysseus（2005）玛格丽特·阿特伍德（Margaret Atwood）《中国叙事学》Chinese Narratology（1996）浦安迪（Andrew H. Plaks）《拯救现代灵魂：治疗、情感与自助文化》Saving Modern Souls: Therapy, Emotions, and the Culture of Self-Help（2008）伊娃·伊卢兹（Eva Illouz）《奥德赛》The Odyssey（2017）荷马（Homer），艾米莉·威尔逊（Emily Wilson）译《奥德赛》The Odyssey: A New Translation（2025）荷马（Homer），丹尼尔·门德尔松（Daniel Mendelsohn）译提及文章《一个不复杂的人》An Uncomplicated Man（2026）艾米莉·威尔逊（Emily Wilson），发表于 London Review of Books，2026年8月13日。阅读原文：An Uncomplicated Man — London Review of Books《奥德赛：终于是一部优秀的室内剧》The Odyssey: Finally a Good Chamber Drama（2026）斯拉沃热·齐泽克（Slavoj Žižek），2026年7月25日发表于 ŽIŽEK GOADS AND PRODS。阅读原文：The Odyssey: Finally a Good Chamber Drama — Slavoj Žižek提及播客《〈奥德赛〉有什么史诗性？一切。》What’s Epic About the ‘Odyssey’? Everything. — The Daily链接《谁拥有〈奥德赛〉？》Who Owns the Odyssey? — Critics at Large链接《〈奥德赛〉：宏大而壮丽》The Odyssey Is Massive and Magnificent — The Big Picture链接欢迎在海内外各平台关注我们！

《牛来》的意外爆火引起了众多讨论。本期播客，夏宫、眼之愉悦与特邀嘉宾、从事电影发行的里予一起讨论关于《牛来》现象的诸多争议，以及邪典迷影文化的中西对比与未来展望。录制：夏宫、眼之愉悦、里予剪辑：眼之愉悦发布、文案：夏宫片尾曲：《春风亲吻我像蛋挞》章节0:00 介绍新栏目“势力眼”1:42 为什么想看《牛来》3:43 《牛来》基本信息6:15 三四线城市观者《牛来》体验12:00 关于《牛来》的争议12:36 《牛来》下架争议14:19 骗补争议23:09 通过审查的争议— 审查的流程— 内容审查与技术审查的区别：《牛来》做了5.1声道— 审查的地方差别— 不应该让行政审查艺术性— 舆论对于电影审查的变化— 戈达尔可以通过电影局技术审查吗？— 技术审查成为内容审查的借口37:36 劣币驱逐良币？47:53 屏摄：《牛来》是特例吗？52:25 cult 电影文化：— 《牛来》能成为下一个《房间》吗？— 《房间》与《洛基恐怖秀》邪典仪式的牛来提及采访：https://www.bilibili.com/video/BV1JQbe6qEpF/?spm_id_from=333.337.search-card.all.click提及电影：《房间》The Room｜导演：托米·韦素Tommy Wiseau｜2003《洛基恐怖秀》The Rocky Horror Picture Show｜导演：吉姆·沙曼Jim Sharman｜1975《颐和园》Summer Palace｜导演：娄烨｜2006《喜欢高兴爱》Love, My Way｜导演：刘冰 ｜2023《冬旅人》The Absent｜导演：鲁丹 ｜2024《麦兜系列》McDull film series：2001-2016《痴迷》Obsession｜导演：库里·巴克 Curry Barker｜2025《火遮眼》The Furious｜导演：谷垣健治 Kenji Tanigaki｜2025《猫》Cats｜导演：Tom Hooper｜2019《我和我的祖国》｜总导演：陈凯歌 ；联合导演：张一白、管虎、薛晓路、徐峥、宁浩、文牧野｜2019提及论文：Matt Foy — “The Performance Cult of The Room”Richard McCulloch — “‘Most People Bring Their Own Spoons’”Derek Godin — “Buzz Bombs: The Room, Snakes on a Plane and Cult Audiences in the Internet Era”Kinkade & Katovich — “Toward a Sociology of Cult Films: Reading Rocky Horror”Suheng Zhu、Zhaoyu Zhu & Thomas William Whyke，From live-streaming to memes: An exploratory study of the Chinese abstract culture as a structure of feeling among Chinese youth(https://doi.org/10.1080/13676261.2025.2541106)(2025),Journal of Youth Studies

最近几年，爆款恐怖片层出不穷，从《死神来了6》、《凶器》（Weapons）、《同甘共苦》（Together），到最近的《后室》（Backrooms）、《痴迷》(Obsession)，相对低成本的制作的新人导演恐怖片，产生了以小搏大的效果。《后室》的导演凯恩·帕森斯更是2005年出生的Gen Z世代，从2022年第一个《后室》概念短片在YouTube爆火开始，长片的制作就备受瞩目。本期节目，三位主播从不同视角，从《后室》从短片到长片的概念延展与剧情扩展、人物设定、摄影与美术风格，以及YouTuber到电影导演的新职业路径、“恐怖”概念在疫情后的发展、年轻人成为《后室》观影主力等文化现象角度，详细解读这部现象级恐怖片。⏱ Chapters00:00 节目介绍与主播自我介绍05:26 《后室》基本信息与创作背景06:55 Backrooms 世界观起源与网络文化09:38 三位主播评分与总体评价15:38 剧情解析：Clark 与空间迷宫31:08 心理恐怖、身份认同与家庭关系49:18 摄影、美术与 Blender 如何建构 Backrooms57:10 Liminal Space 与现代空间焦虑1:15:00 《Office有鬼》、公共空间与劳动异化与“后疫情时代”电影1:20:10 年轻观众、恐怖片复兴与电影工业1:41:55 总结提及电影 • 《后室》Backrooms（2026，导演：凯恩·帕森斯 Kane Parsons） • 《星际穿越》Interstellar（2014，导演：克里斯托弗·诺兰 Christopher Nolan） • 《盗梦空间》Inception（2010，导演：克里斯托弗·诺兰 Christopher Nolan） • 《长腿》Longlegs（2024，导演：奥兹·珀金斯 Oz Perkins） • 《情感价值》Sentimental Value（2025，导演：约阿希姆·提尔 Joachim Trier） • 《夜以继日》Asako I & II（2018，导演：滨口龙介 Ryūsuke Hamaguchi） • 《愤怒的公牛》Raging Bull（1980，导演：马丁·斯科塞斯 Martin Scorsese） • 《闪灵》The Shining（1980，导演：斯坦利·库布里克 Stanley Kubrick） • 《诺斯菲拉图》Nosferatu（1922，导演：F·W·茂瑙 F. W. Murnau） • 《哥斯拉》Godzilla（1954，导演：本多猪四郎 Ishirō Honda） • 《死神来了6：血脉诅咒》Final Destination Bloodlines（2025，导演：扎克·利波夫斯基 Zach Lipovsky、亚当·B·斯坦 Adam B. Stein） • 《幸福终点站》The Terminal（2004，导演：史蒂文·斯皮尔伯格 Steven Spielberg） • 《异度空间》Inner Senses（2002，导演：罗志良 Law Chi-leung） • 《Office有鬼》Office Haunted（2002，导演：麦子善 Marco Mak、刘宝贤 Billy Lau） • 《爱情万岁》Vive L'Amour（1994，导演：蔡明亮 Tsai Ming-liang） • 《爱情神话》B for Busy（2021，导演：邵艺辉 Shao Yihui） • 《好东西》Her Story（2024，导演：邵艺辉 Shao Yihui） • 《瞬息全宇宙》Everything Everywhere All at Once（2022，导演：关家永 Daniel Kwan、丹尼尔·施奈特 Daniel Scheinert） • 《我的世界大电影》A Minecraft Movie（2025，导演：贾里德·赫斯 Jared Hess） • 《同甘共苦》Together（2025，导演：迈克尔·香克斯 Michael Shanks） • 《痴迷》Obsession（2026，导演：柯里·巴克 Curry Barker） • 《铁肺》Iron Lung（2025，导演：马克·费施巴赫 Mark Fischbach） • 《爱情抓马》The Drama（2026，导演：克里斯托弗·博格利 Kristoffer Borgli） • 《8号出口》Exit 8（2025，导演：川村元气 Genki Kawamura）提及剧集《人生切割术》Severance（2022–，主创：丹·埃里克森 Dan Erickson）游戏 / 网络文化《后室》Backrooms（2019，网络都市传说）Kane Pixels《Backrooms》系列（2022–，创作者：凯恩·帕森斯 Kane Parsons）《八号出口》The Exit 8（2023，创作者：KOTAKE CREATE）《我的世界》Minecraft（2011，开发商：Mojang Studios提及书籍 马克·奥热（Marc Augé）：《非地方：超级现代性人类学导论》（Non-Places: Introduction to an Anthropology of Supermodernity，1992） 亨利·列斐伏尔（Henri Lefebvre）：《空间生产》（The Production of Space，1974） 韩炳哲（Byung-Chul Han）：《倦怠社会》（The Burnout Society，2010） 提及论文 / 演讲 米歇尔·福柯：《另类空间》（Of Other Spaces / Des espaces autres，1967 年演讲，1984 年发表）欢迎在评论区分享你对《后室》的理解，以及你希望我们未来讨论的电影。感谢收听《镜外势力 Beyond Screens》。