Baroque en stock

Savez-vous que Rameau était réputé avare, voire acariâtre mais que cela ne l’a pas empêché d’écrire des opéras très colorés et dansants ? Et savez-vous qui a composé, bien avant Herrmann et Hitchcock, le premier Vertigo de l’histoire de la musique ? Quels sont les rituels que les artistes utilisent pour se concentrer et se détendre avant un concert ? Pourquoi Rome était-elle une ville fermée aux autres influences musicales, jalouse de garder ses précieux trésors entre ses murs ? Réponses cette semaine dans le nouvel épisode de Baroque en stock, un podcast de Radio Classique et des Talens Lyriques. Retrouvez tous les épisodes sur radioclassique.fr ou sur vos plateformes habituelles. Références musicales : Rameau, Hippolyte et Aricie, ouverture, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.)  Rameau, Premier livre de pièces de clavecin, gavotte, Christophe Rousset (clav.)  Rameau, Nouvelles suites de pièces de clavecin, Les Sauvages, Gavotte et doubles, L’enharmonique, Christophe Rousset (clav.)  Rameau, Hippolyte et Aricie, « Cruelle mère des amours », Véronique Gens, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.)  Rameau, Les Boréades, Entrée de Polymnie, Pygmalion, Raphaël Pichon (dir.)  Royer, Pièce de clavecin, Le Vertigo, Christophe Rousset (clav.)  Lully, Armide, “Je réponds à tes vœux, ta voix s’est fait entendre” (fin de l’acte 3), Marc Mauillon, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.)  Gluck, Iphigénie en Aulide, “Dieux puissants que j’atteste…”, Véronique Gens, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.)  Carissimi, Jephté, chœur final “Plorate, filii Israel”, Chœur Monteverdi, English Baroque Soloists, Sir John Eliot Gardiner (dir.)   Allegri, Miserere, chœur du King’s College Cambridge, Stephen Cleobury (dir.)   Réalisation : Lucile Metz Hébergé par Ausha. Visitez ausha.co/politique-de-confidentialite pour plus d'informations.

La quantité est-elle forcément opposée à l’exigence de qualité en musique ? Qui était Quinault, Philippe Quinault, à la fois immortel et valet de chambre ? Vous saurez tout sur les grandes querelles qui émaillent l’histoire de l’opéra : si votre enfant traite son copain de “bouffon”, il fait référence à une fameuse querelle musicale au XVIIIe siècle ! Et vous saurez pourquoi les Quatre Saisons de Vivaldi est le plus grand tube de toute la musique. Baroque en stock, un podcast de Radio Classique et des Talens Lyriques. Retrouvez tous les épisodes sur radioclassique.fr ou sur vos plateformes habituelles.  Références musicales Couperin, Quatrième livre de pièces de clavecin, 21e ordre, Christophe Rousset (clavecin)  Lully, Roland, “Roland, il faut armer votre invincible bras”, finale de l’acte V, Delphine Gillot (dessus), Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.)  Lully, Atys, ouverture, Les Arts Florissants, William Christie (dir.)  Lully, Amadis, grand chœur, fin de l’acte V, Chœur de chambre de Namur, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.)  Pergolese, La Servante Maîtresse, I Virtuosi di Roma, Renato Fasano (dir.)  Lully, Armide, “Enfin il est en ma puissance”, acte II scène 5, Véronique Gens (soprano), Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.)  Rameau, Hippolyte et Aricie, acte I scène 2, Mark Padmore (ténor) et Anna-Maria Panzarella (soprano), Les Arts Florissants, William Christie (dir.)  Rameau, Hippolyte et Aricie, Le trio des Parques, Les Musiciens du Louvre, Marc Minkowski (dir.)   Piccinni, Didon, “Non ce n’est plus moi”, Véronique Gens (soprano), Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.)  Vivaldi, Les Quatre Saisons, Le Printemps, 1er mouvement, remix avec I Musici di Roma, puis Lucie Horsch (flûte à bec), trio Jacques Loussier, Lena Garcia et enfin Janine Jansen (violon) and friends  Vivaldi, Les Quatre Saisons, L’Automne, finale, Europa Galante, Fabio Biondi (violon et dir.)  Vivaldi, Les Quatre Saisons, L’Été, finale, Double Sens, Nemanja Radulovic (violon et dir.)    Réalisation : Lucile Metz Hébergé par Ausha. Visitez ausha.co/politique-de-confidentialite pour plus d'informations.

 P comme peinture et patrimoine, passion et Passion, Pergolèse, un génie mort bien trop tôt à 26 ans juste avant d’avoir écrit son Stabat Mater, passacaille et Purcell. Vous saurez enfin qui a composé la musique de ce générique et quel est le lien avec la musique baroque. Alors fermez les yeux, ouvrez grand les oreilles et en route avec Pauline Lambert et Christophe Rousset dans Baroque en stock ! Baroque en stock, un podcast de Radio Classique et des Talens Lyriques. Retrouvez tous les épisodes sur radioclassique.fr ou sur vos plateformes habituelles.   Références musicales : Vivaldi, Concerto pour flûte et cordes “Il Gardellino” (le chardonneret), 1er mouvement, François Lazarevitch (flûte et dir.), Les Musiciens de Saint-Julien  Porpora, Salve Regina pour soprano et orchestre, air d’entrée, Sandrine Piau, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.)  Bach, Passion selon Saint Matthieu, chœur final, Pygmalion, Raphaël Pichon (dir.)  Gabrieli, Sacrae Symphoniae, “Deus qui beatum Marcum”, Gesualdo Consort Amsterdam, Oltremontano, Wim Becu (dir.)  Pergolèse, L’Olimpiade, ouverture, Orchestre de l’Académie Sainte-Cécile de Rome, Myung-Wung Chung (dir.)  Pergolèse, Stabat Mater, « Stabat Mater dolorosa », Barbara Bonney et Andreas Scholl, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.)  Stravinsky, Pulcinella, Gavotte, Orchestre de chambre de Lausanne, Joshua Weilerstein (dir.)  Lully, Armide, Passacaille, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.)  Nyman, Meurtre dans un jardin anglais, bande originale du film de Peter Greenaway, Michael Nyman Band  Purcell, Le Roi Arthur, acte III scène 2, English Baroque Soloists, Sir John Eliot Gardiner (dir.)  Purcell, Song « Music for a while », Jill Feldman (soprano), Nigel North (archiluth), Sarah Cunningham (viole de gambe)   Réalisation : Lucile Metz Hébergé par Ausha. Visitez ausha.co/politique-de-confidentialite pour plus d'informations.

Oh, un nouvel épisode de Baroque en stock ! Cette semaine, c’est la lettre O comme Orphée, le père fondateur de l’opéra : vous saurez pourquoi Orphée sait si bien orner. O comme opéra et oratorio, opéra bouffe et opéra sérieux, et O comme Ovide qui sait si bien se métamorphoser, devenir narcissique ou faire entendre un écho. Et O comme… ouvrez grand les oreilles et en route avec Pauline Lambert et Christophe Rousset dans Baroque en stock ! Références musicales :   Monteverdi, L’Orfeo, “Possente spirto”, Valerio Contaldo (ténor), Cappella Mediterranea, Leonardo García Alarcón (dir.)  Corelli, Sonate op. 5 n°1, 1er mouvement, Stefano Montanari (violon), Accademia Bizantina, Ottavio Dantone (dir.)  Monteverdi, Vêpres de la Vierge, Chœur de chambre de Namur, Cappella Mediterranea, Leonardo García Alarcón (dir.)  Haendel, Semele, “Hence, Iris hence away”, Joyce DiDonato, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.)  Monteverdi, Le Couronnement de Poppée, Anne Sofie von Otter puis Constance Backes en duo avec Roberto Balconi, The English Baroque Soloists, Sir John Eliot Gardiner (dir.)  Cimarosa, Le Mariage secret, English Chamber Orchestra, Daniel Barenboim (dir.)  Rossini, Aureliano in Palmira, ouverture reprise par Rossini dans Elisabeth reine d’Angleterre puis dans Le Barbier de Séville, Orchestre de chambre de Genève, Michael Hofstetter (dir.)  Cavalli, La Calisto, “Dolcissimi baci”, Sandrine Piau et Anne Sofie von Otter, Cappella Mediterranea, Leonardo García Alarcón (dir.)   Réalisation : Lucile Metz Hébergé par Ausha. Visitez ausha.co/politique-de-confidentialite pour plus d'informations.

N comme naturel, non pas la beauté au naturel, mais la trompette naturelle et le cor naturel : vous saurez pourquoi un couac est toujours possible et pourquoi les cornistes se promènent avec leur boîte de tons. N comme numérique : quels liens entre musique baroque et outils numériques ? Réponse dans cet épisode. N comme Naples, “la capitale du monde musicien” au XVIIIe siècle, et N comme nuances, si importantes en musique. Alors fermez les yeux, ouvrez grand les oreilles et laissez-vous conduire sur les routes de Baroque en stock par Pauline Lambert et Christophe Rousset.  Références musicales :  Di Capua, “O sole mio”, Enrico Caruso  Broschi, Artaserse, “Son qual nave ch’agitat”, Ann Hallenberg, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.)  Leo, Concerto pour violoncelle en ré mineur, 3e mouvement, Werner Matzke, Concerto Köln  Porpora, Germanico, “Veder vicino il suo contento”, Julia Lezhneva, Capella Cracoviensis, Jan Tomasz Adamus (dir.) Traetta, Antigona, acte I, María Bayo, Anna Maria Panzarella, Carlo Vincenzo Allemano, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.)  Bach, Oratorio de Noël, cantate n°6, English Baroque Soloists, Sir John Eliot Gardiner (dir.)  Bach, Oratorio de Noël, cantate n°6, Orchestre du Gewandhaus de Leipzig, Riccardo Chailly (dir.)  Mozart, Concerto pour cor n°3, finale, Ulrich Hübner, Anima Eterna, Jos van Immerseel  Bach, Messe en si mineur, “Quoniam tu solus sanctus”, Bach Collegium Japan, Masaaki Suzuki (dir.)  Bach, Suite pour flûte et orchestre, Rondeau, son tiré de la première application t@lenschool pour tablettes numériques, “Jouer ensemble”, une appli créée par Les Talens Lyriques  Les Folies d’Espagne, différentes variations, son tiré de la deuxième application t@lenschool pour tablettes numériques, “Composer”, une appli créée par Les Talens Lyriques Hébergé par Ausha. Visitez ausha.co/politique-de-confidentialite pour plus d'informations.

M comme Monteverdi et Mozart, autrement dit les deux bornes du baroque. L’un invente tout, ou presque, au début du XVIIesiècle, l’autre en hérite à la fin du XVIIIe siècle et transforme radicalement ces formes baroques. M, c’est aussi mezzo-soprano et Milan : hé oui, il n’y a pas que la mode qui bat son plein à Milan ! Alors fermez les yeux, ouvrez grand les oreilles et laissez-vous conduire sur les routes de Baroque en stock par Pauline Lambert et Christophe Rousset.   Références musicales : • Monteverdi, L’Orfeo, Le Concert d’Astrée, Emmanuelle Haïm (dir.) • Monteverdi, “Vivro fra i miei tormenti”, 3e livre de madrigaux, Concerto Italiano, Rinaldo Alessandrini (dir.) • Monteverdi, Le Combat de Tancrède et Clorinde, 8e livre de madrigaux, Concerto Italiano, Rinaldo Alessandrini (dir.) • Monteverdi, Le Combat de Tancrède et Clorinde, 8e livre de madrigaux, Rolando Villazón, Patrizia Ciofi, Le Concert d’Astrée, Emmanuelle Haïm (dir.) • Mozart, La Clémence de Titus, “Parto, parto”, Bernarda Fink, Orchestre baroque de Fribourg, René Jacobs (dir.) • Mozart, La Flûte enchantée, ouverture puis “Ein Mädchen oder Weibchen”, Anton Scharinger, Les Arts Florissants, William Christie (dir.) • Mozart, 41e symphonie, finale, Orchestre du XVIIIe siècle, Frans Brüggen (dir.) • Lully, Isis, “Liberté, liberté !” Ambroisine Bré, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.) • Lully, Isis, Ève-Maud Hubeaux, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.) • Bellini, I Capuleti e i Montecchi (Les Capulets et les Montaigus), « Se Romeo t’uccise un figlio » (Romeo, acte 1 scène 3), Marina Viotti, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.) • Cavalli, La Calist Hébergé par Ausha. Visitez ausha.co/politique-de-confidentialite pour plus d'informations.

Quels sont les liens entre Louis XIV, Lully, Lambert et le luth ? Savez-vous que le fondateur de l’école française de violon, Jean-Marie Leclair, a été assassiné ? Pour ce dernier épisode de la première saison de Baroque en stock, plongez avec Christophe Rousset et Pauline Lambert au cœur de la musique française ! Références musicales : Delalande, Symphonie pour les soupers du Roy, concert de trompettes, La Symphonie du Marais, Hugo Reyne (dir.) Lully, Motet “Dies irae”, Le Concert Spirituel, Hervé Niquet (dir.) Couperin, Apothéose de Lully, Gli Incogniti, Amandine Beyer (violon et dir.) Lully, Amadis, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.) Lambert, Air sérieux “D’un feu secret je me sens consumer”, Emmanuelle de Negri, Anna Reinhold, Cyril Auvity, Marc Mauillon, Lisandro Abadie, Les Arts Florissants, William Christie (dir.) Lambert, Troisième Leçon de ténèbres du premier jour, Marc Mauillon (basse taille), Myriam Rignol (basse de viole), Thibaut Roussel (théorbe), Marouan Mankar-Bennis (clavecin et orgue) De Visée, Prélude en ré mineur, Rolf Lieslevand (théorbe) Weiss, Sonate pour luth en sol mineur, Bourrée, Diego Salamanca (luth) Lully, Amadis, “Suivons l’amour”, Caroline Weynants, Chœur de chambre de Namur, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.) Leclair, Sonate pour violon et clavecin op. 2 n°2, finale, Théotime Langlois de Swarte (violon), William Christie (clavecin) Leclair, Scylla et Glaucus, Véronique Gens, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.)  Hébergé par Ausha. Visitez ausha.co/politique-de-confidentialite pour plus d'informations.

Il était Kantor de Leipzig, mais avant cela Kapellmeister à Köthen et Konzertmeister, il a écrit de nombreux Konzerte et des centaines de Kantaten (des concertos et des cantates en français) : Jean-Sébastien Bach est à l’honneur dans Baroque en stock, lui qui était aussi... karaktériel !     Références musicales : Bach, Petit livre d’Anna Magdalena Bach, Philippe Entremont (piano)  Bach, Motet “Komm, Jesu, komm” BWV 229, Thomanerchor Leipzig, Georg Christoph Biller (dir.)  Bach, Cantate “Wachet auf” BWV 140, Bach Collegium Japan, Maasaki Suzuki (dir.)  Bach, 4e Concerto brandebourgeois BWV 1049, 1er mouvement, Akademie für alte Musik Berlin  Bach, Le Clavier bien tempéré, 1er livre, n°6, Frédéric Désenclos (orgue)  Bach, Le Clavier bien tempéré, 1er livre, n°6, Pietro de Maria (piano)  Mendelssohn, Paulus, ouverture, Academy of Saint Martin in the field, Sir Neville Marriner (dir.)  Bach, Passion selon Saint Matthieu, chœur final, Bach Collegium Japan, Maasaki Suzuki (dir.)  Bach, Cantate du café BWV 221, Carolyn Sampson,  Bach Collegium Japan, Maasaki Suzuki (dir.)  Bach, L’Art de la fugue BWV 1080, Contrapunctus 1, Marie-Claire Alain (orgue)  Bach, L’Art de la fugue BWV 1080, Contrapunctus 1, Hespérion XX, Jordi Savall (viole de gambe et dir.)  Bach, L’Art de la fugue BWV 1080, Contrapunctus 9, Accademia Bizantina et Ottavio Dantone (clavecin et dir.)   Hébergé par Ausha. Visitez ausha.co/politique-de-confidentialite pour plus d'informations.

Du jeu de l’enfant qui apprend à dompter son instrument au jeu de l’interprète qui met en scène son je, son ego, nous explorons cette semaine toutes les facettes de la pratique instrumentale. Il sera aussi question d’un certain Jommelli, admiré  par Mozart, de Jérémie, de Jérusalem délivrée et du jury qui délivre des notes.     Références musicales : Mozart, Variations sur l’air “Ah, vous dirai-je, Maman !”, Paul Badura-Skoda Bach, 1ère suite pour violoncelle seul, prélude, Jean-Guihen Queyras Jommelli, Armida abbandonata, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.) Charpentier, Troisième Leçon du Mercredi saint, Le Concert Spirituel, Hervé Niquet (dir.)  Jommelli, Lamentations du Mercredi saint, Gérard Lesne, Véronique Gens, Il Seminario musicale, Christophe Rousset (dir.)  Salieri, Armida, Sinfonia, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.) Méhul, Uthal, Ouverture, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.) Hébergé par Ausha. Visitez ausha.co/politique-de-confidentialite pour plus d'informations.

Bien avant la pizza, la musique a été le grand produit d’exportation de l’Italie, un moyen de rayonner dans le monde, à travers des œuvres, des musiciens et des instruments qui circulent. Quelle est la spécificité des instruments anciens et de l’interprétation historiquement informée ? Qu’est-ce que l’invention en musique ? Pourquoi l’improvisation est-elle omniprésente dans la musique baroque comme dans le jazz ?      Références musicales :    Monteverdi, Orfeo, “Lasciate i monti” puis ritournelle, European Voices, Le Concert d’Astrée, Emmanuelle Haïm (dir.)  Corelli, Concerto grosso op. 6 n°1, 3e mouvement, Orchestre baroque de Fribourg, Gottfried von der Goltz (violon et dir.)  Couperin, Pièce de violes, 1ère suite, Prélude, Atsushi Sakaï, Marion Martineau, Christophe Rousset  Vivaldi, Concerto pour 4 violons, cordes et basse continue RV 580, finale, Ensemble 415, Chiara Banchini (violon et dir.)  Couperin, Louis, Suite en ré majeur, Sarabande, Christophe Rousset (sur le clavecin Couchet de 1652 du Musée de la Musique à Paris) Bach, Wilhelm Friedemann, Sonate en trio pour 2 flûtes et basse continue n°1, 1er mouvement, Ricercar Consort  Bach, Cantate “Es ist dir gesagt” BWV 45, chœur initial, Collegium Vocale, Philippe Herreweghe (dir.)  Hasse, Astaserse, ouverture, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.)  Bonporti, Invention pour violon et basse continue n°1, Chiara Banchini, Jesper Bøje Christensen, Gaetano Nasillo  Rameau, 2e suite des Indes galantes, Gavotte pour les fleurs, Jean-Paul Lécot  Vivaldi, Concerto pour flûte à bec, cordes et basse continue “La Tempesta di mare”, Il Giardino Armonico, Giovanni Antonini (flûte et dir.)   Hébergé par Ausha. Visitez ausha.co/politique-de-confidentialite pour plus d'informations.

Qui sont les héroïnes dans les opéras baroques ? Pourquoi Haendel est-il le premier compositeur européen et le roi du recyclage ? Qui était “Papa Haydn” ? Comment Harnoncourt a-t-il révolutionné l’approche de la musique ancienne ? Qu’est-ce qu’un ténor haute-contre et quel lien avec les contre-ténors ? Quels sont les hôtels fréquentés par les musiciens en tournée ? Plongez au cœur de la musique avec ce nouvel épisode de Baroque en stock.  Références musicales : Haendel, Rinaldo, “Venti, turbini, prestate”, Franco Fagioli, Il Pomo d’oro, Zefira Valova (dir.)  Lully, Bellérophon, “Pourquoi n’avoir pas le cœur tendre ?”, Cyril Auvity, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.)  Rameau, Pygmalion, “Fatal amour ! Cruel vainqueur !”, Cyrille Dubois, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.)  Haendel, Teseo, “Moriro, ma vendicata”, Joyce DiDonato, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.)  Haendel, Alessandro, Duetto “ Placa l’alma”, Julia Lezhneva, Karina Gauvin, Armonia Atenea, George Petrou (dir.)  Haendel, Le Messie, “And he shall purify”, Collegium 1704, Vaclav Luks (dir.)  Haendel, Giulio Cesare, “Da tempeste il legno infranto”, Joyce DiDonato, Il Pomo d’oro, Maxim Emelyanychev (dir.)  Haendel, Water Music, Akademie für Alte Musik Berlin Haendel, Le Triomphe du temps et de la désillusion, “Lascia la spina”, Cecilia Bartoli, Les Musiciens du Louvre, Marc Minkowski (dir.)  Haendel, Rinaldo, “Lascia ch’io pianga”, Cecilia Bartoli, Academy of Ancient Music, Christopher Hogwood (dir.)   Haydn, Quatuor op. 76 n°4 “Lever de soleil”, 3e mouvement, Quatuor Chiaroscuro  Haydn, La Création, “Die Himmel erzählen die Ehre Gottes”, Chœur et Orchestre baroque de Fribourg, René Jacobs (dir.)  Haydn, Symphonie n°83 “La Poule”, 1er mouvement, Concentus Musicus de Vienne, Nikolaus Harnoncourt (dir.)  Bach, Cantate BWV 188, Sinfonia d’ouverture, Concentus Musicus de Vienne, Nikolaus Harnoncourt (dir.)  Bach, Oratorio de Noël, “Jauchzet, frohlocket !”, choeur Arnold Schönberg, Concentus Musicus de Vienne, Nikolaus Harnoncourt (dir.) Hahn, Ciboulette, “Nous avons fait un beau voyage”, Mady Mesplé, José van Dam, Orchestre Philharmonique de Monte-Carlo, Cyril Diederich (dir.)  Hébergé par Ausha. Visitez ausha.co/politique-de-confidentialite pour plus d'informations.

Le mauvais goût, c’est celui des autres, mais qu’est-ce que le bon goût ? Qui sont ces groupies qui adulent les baroques stars ? Comment Gluck a-t-il transformé l’opéra ? Mozart était-il génial ? Ce sont toutes ces questions que nous examinons dans ce nouvel épisode de Baroque en stock, alors fermez les yeux et ouvrez grand les oreilles...  Références musicales : Corelli, Concerto grosso op. 6 n°2, 2e mouvement, Orchestre baroque de Fribourg, Gottfried von der Goltz (dir.)  Couperin, Pièces de viole, 1ère suite, prélude, Atsushi Sakaï, Marion Martineau et Christophe Rousset   Campra, L’Europe galante, Les nouveaux caractères, Sébastien d’Hérin (dir.)  Rameau, Zaïs, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.)  Gluck, Alceste, English Baroque Soloists, Monteverdi Choir, Sir John Eliot Gardiner (dir.)  Gluck, Armide, « Enfin il est en ma puissance », Véronique Gens, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.)  Gluck, Orphée et Eurydice, Pygmalion, Raphaël Pichon (dir.)  Vivaldi, Concerto pour violon RV 386, Nicola Benedetti Baroque Orchestra, Nicola Benedetti (violon et dir.)  Buxtehude, Choral « Nun komm, der Heiden Heiland », Kei Koïto  Bach, Le Clavecin bien tempéré, prélude n°1, Christophe Rousset  Mozart, Sonate pour piano n°13 K. 333, Kristian Bezuidenhout  Mozart, Quatuor n°19 “Les Dissonances” K. 465, Quatuor Modigliani  Beethoven, Sonate pour piano n°17 « La Tempête », finale, Alfred Brendel   Hébergé par Ausha. Visitez ausha.co/politique-de-confidentialite pour plus d'informations.

Plongez dans la vie de la baroque star Farinelli et dans les secrets de la bande-originale du film. De la forme la plus débridée à la plus raisonnée, vous entendrez aussi des pages de folie (musicale) et des fugues, et vous saurez quel grand compositeur baroque a composé "Frère Jacques".     Références musicales     Porpora, Semiramide, « In braccio a mille furie », Ann Hallenberg, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.)  Haendel, Tolomeo, re d’Egitto, « Stille amare », Bejun Mehta, Orchestre baroque de Fribourg, René Jacobs (dir.)  Broschi, Idaspe, « Ombra fedele anch’io », scène du film Farinelli de Gérard Corbiau, Ewa Malas-Godlewska et Derek Lee Ragin, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.)  Marais, Follia, Hesperion XX, Jordi Savall (dir. et viole de gambe)  Corelli, sonate pour violon et basse continue « La Follia », Stefano Montanari, Accademia Bizantina, Ottavio Dantone (dir.)  Couperin, Les Folies françaises ou les Dominos, Christophe Rousset  Couperin, Les Nations, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.)  Lully, Bellérophon, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.)  Haendel, Riccardo Primo, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.)  Bach, L’Art de la fugue, Accademia Bizantina, Ottavio Dantone (dir.)  Bach, L’Offrande musicale, canones diversi : ricercar a 6, Ricercar Consort  Dufay, motet « Vasilissa ergo gaude », Ens. Huelgas, Paul van Nevel (dir.)  Bach, toccata et fugue en ré mineur, arrangement pour piano de Busoni, Nikolai Demidenko  Rameau / Grandjany, « Frère Jacques », Anne-Marguerite Michaud, harpe   Hébergé par Ausha. Visitez ausha.co/politique-de-confidentialite pour plus d'informations.

Comment naît l’émotion en musique ? Qu’est-ce qui permet à l’énergie de circuler ? Quelles sont les écoles d’interprétation de la musique baroque et qu’est-ce qui différence Harnoncourt de Gardiner ou de Jacobs ? Nous soufflons aussi ensemble les bougies d’anniversaire des Talens Lyriques : 30 ans à jouer de la musique avec Christophe Rousset !   Références musicales  :   Haendel, Royal fireworksmusic, réjouissance, Alison Balsom, Balsom ensemble  Lully, Amadis, chaconne fin acte V, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.)  Du Mont, « Echo in lectulo meo », Sandrine Piau, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.)  Haendel, Scipione, “Scoglio d’immota fronte”, Sandrine Piau, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.)  Salieri, Les Danaïdes, ouverture, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.)  Verdi, Don Carlos, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.)  Rameau, Les Fêtes d’Hébé, ouverture, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.)  Mozart, La Flûte enchantée, « Ach ich fühl’s », Rosa Mannion, Les Arts florissants, William Christie (dir.)  Lully, Alceste, Pompe funèbre, “La mort barbare”, Lucía Martín Carton, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.)  Rameau, Pygmalion, « Règne amour ! », Cyrille Dubois, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.) Bach, Oratorio de Noël, Monteverdi Choir, English Baroque Soloists, Sir John Eliot Gardiner (dir.)  Bach Wilhelm Friedemann, cantate, “Es ist Stimme eines Predigers in der Wüste”, die Rheinische Kantorei, das Kleine Konzert, Hermann Max  Couperin, Concert royal n°1, « Air tendre », Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.)  Purcell, Didon et Enée, « When I am laid in earth », Anna Prohaska, Il Giardino Armonico, Giovanni Antonini (dir.)  Bach, Passion selon Saint Jean, choeur d’entrée par : Monteverdi Choir, English Baroque Soloists, Sir John Eliot Gardiner (dir.)  Collegium vocale Gent, Philippe Herreweghe (dir.)  Akademie für alte Musik Berlin, René Jacobs (dir.)  Chœur et Orchestre du Concentus Musicus de Vienne, Nikolaus Harnoncourt (dir.) Rameau, Zaïs, ouverture, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.)  Hébergé par Ausha. Visitez ausha.co/politique-de-confidentialite pour plus d'informations.

Du drame au divertissement, il n’y a bien souvent qu’un pas (de danse) que Christophe Rousset et Pauline Lambert explorent avec bonne humeur dans ce nouvel épisode de Baroque en stock. Ils vous dévoilent aussi leurs disques de chevet, avec un hommage de Christophe Rousset à la soprano Edita Gruberova, qui vient de nous quitter. Références musicales : Lully, 1ère entrée, menuet, ballet royal de Vénus, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.)  Ballet royal de la nuit, Ouverture, Correspondances, Sébastien Daucé (dir.)  Lully, Le Divertissement royal, Le Concert des Nations, Jordi Savall (dir.)  Lully, Le Bourgeois gentilhomme, chaconne, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.)  Rameau, Pygmalion, contredanse finale, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.)  Bach, “Jesu, der du meine Seele” cantate BWV 78, Bach Collegium Japan, Masaaki Suzuki (dir.) Mozart, Così fan tutte, “Al fato dan legge”, Rainer Trost (Ferrando), Rodney Gilfry (Guglielmo), English Baroque Soloists, Sir John Eliot Gardiner (dir.)  Lully, Isis, Les forges puis le chœur des trembleurs, Chœur de chambre de Namur, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.) Salieri, La Grotta di Trofonio, Raffaela Milanesi, Marie Arnet, Nikolaï Schukoff, Mario Cassi, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.)  Mozart, Les Noces de Figaro,” L’ho perduta”, Sandrine Piau, orchestre Mozarteum, Ivor Bolton (dir.)  Rameau, Pièce de clavecin “Les tendres plaintes”, Christophe Rousset  Lully, Bellérophon, Les Talens Lyriques, Christophe Rousset (dir.)  Mozart, Air de concert “Vorrei spiegarvi, oh Dio”, Edita Gruberova, orchestre de chambre d’Europe, Nikolaus Harnoncourt (dir.)  Forqueray, Chaconne “La Morangis ou la Plissay”, Atsushi Sakaï, Marion Martineau, Christophe Rousset  Bach, motet “Jesu meine Freude”, Pygmalion, Raphaël Pichon (dir.) Hébergé par Ausha. Visitez ausha.co/politique-de-confidentialite pour plus d'informations.