Nuestras: Un viaje sonoro...

En el presente capítulo, la producción recorre una serie de preguntas sobre surgimiento, paradigmas, concepción de la comunicación/información, contexto latinoamericano en el surgimiento de estas tres vertientes fundadores entre las décadas de los 40, 50 y 60's. Qué función social comenzaron a tener, qué vinculaciones con las comunidades que las cobijaban y qué realidades sociales las moldeaban y ellas mismas, en un punto, intentaban moldear. Con la participación de (en orden de aparición) Alfonso Gumucio Dagrón (Bolivia), Larisa Kevjal (Argentina), Adrián Pulleiro (Argentina) y Washington Uranga (Uruguay-Argentina).

¿Por qué surgen? ¿Cuáles son sus paradigmas? ¿Qué entienden por información? ¿Y por comunicación? Te invitamos a conocer el contexto latinoamericano en el que surgen las radios comunitarias, populares y alternativas, la función social que tenían, sus vinculaciones con las comunidades que las cobijaban y las realidades sociales que las moldeaban y que ellas mismas, en un punto, intentaban moldear. Con la participación de Alfonso Gumucio Dagrón, Larisa Kevjal, Adrián Pulleiro y Washington Uranga. Producción Original de Adrián Buenahora y Ezequiel Fernández. Música: “La Tierra” de la banda de sonido de la película Corazón del Tiempo; “Sueño de Solentiname” del grupo Mano Negra; “Mate (instrumental)” del grupo Todos tus Muertos; y “Dignidad” del grupo Todos tus Muertos.

¿Cómo surge? ¿Cuáles son sus objetivos? La experiencia de “Radio Sutatenza” de Colombia para comenzar a indagar la vertiente de las radios educativas del continente. Te invitamos a conocer el por qué de una radio educativa, cuál es su relación con la educación formal, no formal e informal, lo que se entendía por educación en aquel momento y cuáles eran las expectativas que se tenían de ella para lograr mayor producción en un país subdesarrollado. Con la participación de Larisa Kevjal, Adrián Pulleiro y Washington Uranga. Producción Original de Adrián Buenahora y Ezequiel Fernández. Música: “La Tierra” de la banda de sonido de la película Corazón del Tiempo; “La Muerte” del grupo Los Gaiteros de San Jacinto; y “Ariwacumbé” del grupo Frente Cumbiero.

La aparición de las teorías de Paulo Freire, el Concilio Vaticano II, las conferencias episcopales latinoamericanas de Medellín (1.968) y Puebla (1.979), la opción por los pobres y el movimiento de los sacerdotes del tercer mundo, fueron parte del contexto que produjo virajes en las trayectorias de las radios educativas. Te invitamos a profundizar en la experiencia de “Radio Sutantenza” de Colombia para analizar cómo las prácticas específicas de “la escuela en la radio” devinieron un tipo de educación no-formal e informal. Con la participación de Larisa Kevjal, Adrián Pulleiro y Washington Uranga. Producción Original de Adrián Buenahora y Ezequiel Fernández. Música: “La Tierra” de la banda de sonido de la película Corazón del Tiempo; “La Muerte” del grupo Los Gaiteros de San Jacinto; y “Ariwacumbé” del grupo Frente Cumbiero.

Nos adentramos en la segunda vertiente fundadora del movimiento de radios populares de América Latina: las radios sindicales y, en particular, las Radios Mineras de Bolivia. ¿Cómo surgen? ¿Cómo proliferan? ¿Cuál es su vínculo con las comunidades? Te invitamos a conocer su rol en la revolución nacionalista del '52 y en la nacionalización de las minas. Con la participación de Larisa Kevjal, Alfonso Gumucio Dagrón y Adrián Pulleiro. Producción Original de Adrián Buenahora y Ezequiel Fernández. Música: “La Tierra” de la banda de sonido de la película Corazón del Tiempo; “El Minero” del grupo Savia Andina; y “Tinkuna” del grupo Savia Andina.

Del auge a la resistencia de las radios mineras. Recorremos el rol comunitario, el rol organizativo en el plano sindical y la construcción en red. Ante el golpe de estado fue necesario organizar la resistencia en un marco de represión y persecución política. Producción Original de Adrián Buenahora y Ezequiel Fernández. Música: “La Tierra” de la banda de sonido de la película Corazón del Tiempo; “El Minero” del grupo Savia Andina; y “Tinkuna” del grupo Savia Andina.

De la resistencia a la dispersión. Recorremos la resistencia a la dictadura y la posterior decadencia de la industria y las reformas económicas que debilitaron la construcción de las radios y organización mineras. La respuesta del movimiento minero fue organizarse y movilizarse en defensa del trabajo y sus condiciones de vida.Con la participación de Larisa Kevjal, Alfonso Gumucio Dagrón y Adrián Pulleiro. Producción Original de Adrián Buenahora y Ezequiel Fernández. Música: “La Tierra” de la banda de sonido de la película Corazón del Tiempo; “El Minero” del grupo Savia Andina; y “Tinkuna” del grupo Savia Andina.

Indagamos en el surgimiento de la tercer vertiente fundadora del movimiento de Radios Populares de América Latina: las radios insurgentes. Nos adentramos en la experiencia de Radio Venceremos de El Salvador. Profundizamos el contexto del continente, las luchas de liberación nacional que se dieron en gran parte de los países en la década del 60 luego del triunfo de la Revolución Cubana en el año 1.959. ¿Qué rol ocupaban las radios insurgentes en este momento? Algunas respuestas en la voz de uno de sus protagonistas Carlos Henríquez Consalvi (Santiago). Producción Original de Adrián Buenahora y Ezequiel Fernández. Música: “La Tierra” de la banda de sonido de la película Corazón del Tiempo y “Obertura (Instrumental)” del grupo Yocolamba I Ta.

Recorremos las experiencias que inspiraron a Radio Venceremos. Cómo era la programación de la radio.Prestamos atención a la forma en que se relacionaba con la comunidad, con su cultura, con su humor. Caminamos por su relevancia como fuente informativa ante el mundo. Algunas respuestas en la voz de uno de sus protagonistas Carlos Henríquez Consalvi (Santiago). Producción Original de Adrián Buenahora y Ezequiel Fernández. Música: “La Tierra” de la banda de sonido de la película Corazón del Tiempo y “Obertura (Instrumental)” del grupo Yocolamba I Ta.

Seguimos construyendo desde la comunicación popular retomamos las experiencias que nos precedieron.La importancia de ampliar voces y representaciones hacia una comunicación democrática, participativa, como trinchera de lucha. A través de las voces de radialistas de la comunicación popular de todo el continente se realza la comunicación como escenario estratégico para la transformación de la sociedad. Producción Original de Adrián Buenahora y Ezequiel Fernández. Música: “La Tierra” de la banda de sonido de la película Corazón del Tiempo; “Sueño de Solentiname” del grupo Mano Negra; “Mate (instrumental)” del grupo Todos tus Muertos; y “Dignidad” del grupo Todos tus Muertos.