DiscoverШум и яркость
Шум и яркость

Шум и яркость

Author: КиноПоиск

Subscribed: 7,014Played: 62,700
Share

Description

Подкаст КиноПоиска, в котором музыкальный критик и радиоведущий Лев Ганкин говорит о музыке в кино: о саундтреках, о композиторах и режиссерах, о том, как мы слышим фильмы и как звук помогает изображению. Звукорежиссер — Алексей Пономарев, продюсер — Женя Молодцова, редактор — Даулет Жанайдаров, главный редактор — Лиза Сурганова .
Заставка — «Fun as in Funeral» группы Uphill Work.
32 Episodes
Reverse
Почему Говард Шор выбрал для мира Средиземья классический симфонический стиль? Как в саундтреке работают лейтмотивы и что композитор взял от Вагнера и позднеромантической традиции? Почему Шор при написании музыки ориентировался в первую очередь на Толкина, а не на идеи Питера Джексона? И как на разницу между темами хоббитов, орков и всадников Рохана влияет выбор инструментов? В новом выпуске подкаста «Шум и яркость» музыкальный журналист Лев Ганкин рассказывает об особенностях саундтрека Говарда Шора к «Властелину колец», одному из самых масштабных киномузыкальных произведений в истории. Вопросы, отзывы и пожелания по темам выпусков можно писать на почту: podcast@kinopoisk.ru.
Чем подход Вонг Кар-Вая к использованию музыки в фильмах похож на то, как создают видеоклипы? Почему гонконгский режиссер так любит кавер-версии, особенно перепетые на отличном от оригинала языке? Зачем он называет свои фильмы названиями песен? И как изменился его уникальный подход к подбору саундтрека во время съемок голливудского дебюта — «Моих черничных ночей»? В новом выпуске подкаста «Шум и яркость» музыкальный журналист Лев Ганкин исследует музыкальную поэтику Вонг Кар-Вая, режиссера «Любовного настроения», «Чунгкингского экспресса» и «2046». Пишите нам на почту: podcast@kinopoisk.ru
Как в саундтреках Эмира Кустурицы отражается магический реализм его сценариев? Из-за чего режиссер поссорился со своим постоянным композитором Гораном Бреговичем после работы над «Андеграундом»? Какие балканские мотивы можно услышать в «Аризонской мечте», снятой в США? И как саунд-дизайн «Черной кошки, белого кота» повторял находки «Времени цыган»? В этом выпуске подкаста «Шум и яркость» музыкальный журналист Лев Ганкин вспоминает фильмы Эмира Кустурицы и пытается разобраться в магии их саундтреков. Плейлист эпизода – https://music.yandex.ru/users/kinopoiskmusic/playlists/1035 Пишите нам на почту: podcast@kinopoisk.ru
Как в «Душе» работает разделение музыки на два уровня: небесный от Трента Резнора и Аттикуса Росса и земной от джазмена Джона Батиста? Почему для Pixar важна тема ностальгии и воспоминаний? Каким образом пиксаровские композиторы стилизуют саундтреки под различные традиции — от шпионского кино 1960-х до мексиканских песен? И почему авторы пиксаровских мультфильмов максимально отошли от диснеевских мюзиклов и решили создавать реалистические звуковые дорожки? В этом выпуске подкаста «Шум и яркость» музыкальный критик Лев Ганкин анализирует подход студии Pixar к музыкальному оформлению своих мультфильмов. Пишите нам на почту: podcast@kinopoisk.ru
Почему Джон Уильямс перестал писать музыку к «Гарри Поттеру» после третьего фильма? Для какой сцены он позаимствовал мелодию из своего же саундтрека ко второму эпизоду «Звездных войн»? Как музыка отражала взросление персонажей и мрачную атмосферу последних фильмов? И почему в звуковую дорожку серии идеально легли и симфонические этюды, и средневековые хоралы, и рок-песни от участников Pulp и Radiohead, и баллады Ника Кейва? В новогоднем выпуске подкаста «Шум и яркость» музыкальный журналист Лев Ганкин разбирает эволюцию саундтрека к франшизе «Гарри Поттер». Пишите нам на почту: podcast@kinopoisk.ru С новым Годом!
Что такое рок-опера и чем она отличается от концептуального альбома? Какие аллюзии на движение хиппи есть в фильме «Иисус Христос — суперзвезда» Нормана Джуисона? Правда ли, что Эндрю Ллойд Уэббер украл у Pink Floyd главную тему для «Призрака оперы»? Почему было так сложно снять кино на основе альбомов группы The Who? И что не так со «Стеной» Алана Паркера? В специальном выпуске подкаста «Шум и яркость» музыкальный журналист Лев Ганкин вместе со звукорежиссером Алексеем Пономаревым обсуждают четыре культовые рок-оперы: «Иисус Христос — суперзвезда», «Томми», «Квадрофения» и «Стена» — и спорят, насколько полно удалось перенести музыкальные произведения на экран. Плейлист эпизода – https://music.yandex.ru/users/kinopoiskmusic/playlists/1032 Пишите нам на почту: podcast@kinopoisk.ru
«Сонная Лощина», «Кошмар перед Рождеством», «Эдвард Руки-ножницы», «Битлджюс» — все эти страшные, но удивительно веселые фильмы идеально подходят для просмотра в Хеллоуин. В специальном выпуске ко Дню всех святых музыкальный журналист Лев Ганкин рассказывает о многолетнем сотрудничестве режиссера Тима Бёртона и композитора Дэнни Элфмана. Как на музыку Элфмана повлияло его участие в рок-группе Oingo Boingo? Почему музыканта можно назвать последователем романтической традиции Вагнера и Бетховена? Как саундтрек отражает постоянные мотивы фильмов Бёртона — конфликт и внутри персонажей, и между разными мирами, в которых они живут? И почему основа авторского стиля Дэнни Элфмана — детский или женский вокал, духовая секция и четкий ритмический рисунок? Плейлист эпизода: https://music.yandex.ru/users/kinopoiskmusic/playlists/1030
Как музыка Вангелиса дополняет мир «Бегущего по лезвию»? Почему саундтрек идеально отражает атмосферу этого научно-фантастического нуара? Как была создана мелодия из «Огненных колесниц», которая звучит во время знаменитой сцены бега в слоу-мо? И почему синтезаторные эксперименты Вангелиса одинаково органичны и в документальном фильме о мире животных, и в авангардной рок-опере, и в мрачном детективе о Лос-Анджелесе будущего, и даже в контркультурной эротике? В этом выпуске подкаста «Шум и яркость» музыкальный журналист Лев Ганкин анализирует культовый саундтрек «Бегущего по лезвию» и рассказывает о карьере пионера электронной музыки Вангелиса. Плейлист эпизода: https://music.yandex.ru/users/kinopoiskmusic/playlists/1029 Пишите нам на почту: podcast@kinopoisk.ru
Как в саундтреках Кристофера Нолана проявляется мотив времени, основополагающий для его фильмов? За что зрители критиковали саунд-дизайн «Интерстеллара»? Как складывалось сотрудничество режиссера с Хансом Циммером? Чем саундтрек трилогии о Темном рыцаре отличался от музыки Дэнни Элфмана к фильмам Тима Бёртона? И какая песня группы Radiohead должна была звучать на финальных титрах «Помни»? В новом выпуске подкаста «Шум и яркость» музыкальный журналист Лев Ганкин рассказывает, как Кристофер Нолан работает с музыкой и какие звуковые иллюзии использует в своих фильмах. Плейлист эпизода: https://music.yandex.ru/users/kinopoiskmusic/playlists/1028 Пишите нам на почту: podcast@kinopoisk.ru
Как борьба чернокожих за гражданские права в 1960-е повлияла на появление фильмов жанра «блэксплотейшен», которые описывали жизнь афроамериканского сообщества, снимались для афроамериканцев и были озвучены музыкой чернокожих исполнителей? Почему саундтреки классиков фанка и соула Джеймса Брауна, Айзека Хейза или Бобби Вомака остались в истории, а про фильмы, в которых звучали их песни, часто помнят только историки кино? Как Квентин Тарантино и Ридли Скотт использовали классические композиции в своих оммажах жанру? И в каком фильме о Джеймсе Бонде мы можем услышать отголоски блэксплотейшен-саундтреков? В новом выпуске подкаста «Шум и яркость» музыкальный журналист Лев Ганкин рассказывает о малоизвестном в России жанре «блэксплотейшен» и немного о том, как он связан с движением Black Lives Matter. В рамках Beat Film Festival 6 августа в 20:00 в кинотеатре «Октябрь» после показа документального фильма «По волнам: Искусство звука в кино» состоится паблик-ток «Шепоты и крики: Кто заставляет фильмы звучать?». Лев Ганкин вместе со звукорежиссерами Алексеем Самоделко («Экипаж», «Движение вверх», «Легенда № 17») и Андреем Бельчиковым («Спутник», «Лед», «Притяжение») обсудят работу специалистов по кинозвуку — людей, которые остаются за кадром, но без которых невозможно представить себе кино как жанр — https://beatfilmfestival.ru/events/making-waves-public-talk Плейлист выпуска – https://music.yandex.ru/users/kinopoiskmusic/playlists/1027
6 июля на 92-м году жизни скончался итальянский композитор Эннио Морриконе — человек,, чье имя стало синонимом понятия «музыка в кино». В специальном выпуске подкаста «Шум и яркость» музыкальный журналист Лев Ганкин обозревает многоликое творчество маэстро: саундтреки к спагетти-вестернам и хоррорам, сотрудничество с Серджио Леоне, Пьером Паоло Пазолини и Джоном Карпентером, музыку к низкобюджетному ремейку «Звездных войн» и многое другое. Почему Морриконе не любил играть для режиссеров музыку до ее оркестровки? Что общего у знаменитой темы на губной гармошке из «Однажды на Диком Западе» с авангардистскими сочинениями Джона Кейджа? Как композитор вплетал в свои композиции храмовые хоралы, музыку американских индейцев и североафриканских племен, вокал певицы Эдды дель’Орсо и рок-н-ролл? И почему своим подходом к сочинительскому ремеслу он похож на Баха?
Чем нетипичен подход Дени Вильнёва к жанровому кино? Почему «Убийца» — странный боевик, а «Пленницы» — необычный детектив? Как исландский композитор-минималист Йохан Йоханнссон озвучил пришельцев в фантастическом фильме «Прибытие»? Почему из-за композиции Макса Рихтера «On the Nature of Daylight» его дисквалифицировали с оскаровской гонки? И как структура песни «Codex» группы Radiohead дублирует открытый финал «Пленниц»? О сотрудничестве франко-канадского режиссера и исландского композитора рассказывает музыкальный критик Лев Ганкин.
Как режиссер Алексей Балабанов отбирал композиции, которые вошли в саундтрек «Брата 2»? Почему «Мумий Тролль» и «ДДТ» отказались от использования их песен в фильме? И как история Данилы Багрова воспринимается 20 лет спустя? В этом выпуске музыкальный журналист Лев Ганкин обсуждает с бывшим генеральным продюсером «Нашего радио» и продюсером саундтрека «Брата 2» Михаилом Козыревым, как создавался культовый сиквел. Пишите нам на почту podcast@kinopoisk.ru
В первом выпуске подкаста «Шум и яркость», который посвящен отечественному кино, музыкальный журналист Лев Ганкин рассказывает о саундтреке Микаэла Таривердиева к сериалу «Семнадцать мгновений весны». Как Микаэл Таривердиев сумел привнести в шпионский детектив несвойственные жанру лиризм и чувство ностальгии? Как именно музыкальные темы выражали эмоциональный мир главного героя, Штирлица? Почему мелодии Таривердиева произвели фурор в западных странах в 2010-е? И почему, несмотря на 12-серийный формат, режиссер Татьяна Лиознова использовала в «Семнадцати мгновениях весны» ограниченное количество музыкальных тем? Плейлист подкаста: https://music.yandex.ru/users/kinopoiskmusic/playlists/1022 Пишите нам на почту: podcast@kinopoisk.ru
Чем отличаются японский и голливудский подходы к созданию саундтрека? Почему для мультфильмов Хаяо Миядзаки тишина и саунд-дизайн не менее важны, чем оригинальная музыка? Как Дзё Хисаиси продолжает традиции композиторов-импрессионистов? И почему важно смотреть оригинальные японские версии мультфильмов Миядзаки, а не американские варианты, дублированные студией Disney под руководством Харви Вайнштейна? О многолетнем сотрудничестве режиссера и композитора, которые вместе создали шедевры анимации «Унесенные призраками», «Мой сосед Тоторо» и «Ходячий замок», рассказывает музыкальный журналист Лев Ганкин. Плейлист эпизода – https://music.yandex.ru/users/kinopoiskmusic/playlists/1021
Как изображение в фильмах Эдгара Райта синхронизируется с музыкой? Каким образом режиссер обыгрывает традиции зомби-хоррора и полицейского боевика в саундтреках фильмов «Зомби по имени Шон» и «Типа крутые легавые»? Как была устроена работа над оригинальными песнями для «Скотт Пилигрим против всех»? И почему режиссер обозначил жанр «Малыша на драйве» как экшен-мюзикл? Обо всем этом рассказывает музыкальный журналист Лев Ганкин в выпуске о творчестве Эдгара Райта. Видеоклипы, упомянутые в выпуске: The Chemical Brothers «Star Guitar» (реж. Мишель Гондри); Mint Royale «Blue Song» (реж. Эдгар Райт); TheBlueTones «After Hours» (реж. Эдгар Райт). Плейлист эпизода: https://music.yandex.ru/users/kinopoiskmusic/playlists/1020 Пишите нам на почту podcast@kinopoisk.ru
Чарльз Чаплин был не только великим режиссером и актером, но и талантливым композитором. Например, свой единственный соревновательный (то есть не почетный) «Оскар» он выиграл как раз за саундтрек к поздней картине «Огни рампы». Не только его фильмы, но и музыка, написанная им, пережила своего создателя и до сих пор является частью массовой культуры. Почему Чаплин не озвучивал Бродягу комическими мелодиями, а писал лирические композиции? Как именно была устроена работа режиссера с оркестром, учитывая то, что Чаплин не знал нотной грамоты? Оперу какого композитора режиссер использовал, чтобы высмеять Адольфа Гитлера в «Великом диктаторе»? И как именно связаны Артур Флек из «Джокера» и Бродяга из «Новых времен»? Музыкальный журналист Лев Ганкин рассказывает обо всем этом в первом выпуске подкаста «Шум и яркости», посвященном немому кино. Пишите нам на почту podcast@kinopoisk.ru Плейлист с треками из этого эпизода: https://music.yandex.ru/users/kinopoiskmusic/playlists/1019
Как Уэс Андерсон выбирает песни, которые будут звучать в его фильмах, и как собранный саундтрек подчеркивает рукотворность и условность его режиссерского стиля? Какие композиции звучат в трейлере «Французского диспетчера»? Почему режиссер перешел от использования песен британских рок-групп 1960-х годов к более академическому саундтреку от Александра Деспла? В новом выпуске подкаста «Шум и яркость» музыкальный журналист Лев Ганкин разбирает музыкальные решения Уэса Андерсона и рассказывает, почему культового режиссера можно назвать музыкальным нердом. Пишите нам на почту podcast@kinopoisk.ru Плейлист с треками из этого эпизода: https://clck.ru/MKTFt Плейлист Уэса Андерсона к выходу «Поезда на Дарджилинг», который упоминает Лев – https://clck.ru/MLCpL
«Звездные войны: Скайуокер. Восход», «Маленькие женщины», «Брачная история», «1917» и «Джокер» — все эти фильмы претендуют в этом году на премию «Оскар» в номинации «Лучший саундтрек». В специальном выпуске подкаста «Шум и яркость» музыкальный журналист Лев Ганкин разбирает работу композиторов в фильмах-номинантах и делает прогноз, кто из них победит (полный гид по всем номинациям читайте здесь). В чем состояла сложность написания музыки к восьмиминутному прологу «Брачной истории»? Как на саундтреке «1917» отразилась имитация съемки одним кадром? Почему Грета Гервиг попросила написать к «Маленьким женщинам» музыку, которая была бы «чем-то средним между Моцартом и Дэвидом Боуи»? И как написанная заранее музыка Хильдур Гуднадоуттир повлияла на сюжет ключевой сцены «Джокера»? Все это (и многое другое) вы узнаете, если послушаете оскаровский выпуск подкаста «Шум и яркость». Пишите нам на почту: podcast@kinopoisk.ru А здесь плейлист к подкасту: https://music.yandex.ru/users/kinopoiskmusic/playlists/1016
Почему в мультфильме «Шрэк», кроме симфонического саундтрека, использованы уже существующие популярные песни? Как оскароносная картина о зеленом огре играет с шаблонами диснеевской классики? И как выбор музыкального сопровождения помогает раскрыть женские образы? Обо всем этом рассказывает музыкальный журналист Лев Ганкин. Пишите нам на почту: podcast@kinopoisk.ru
loading
Comments (62)

Мария Минина

Как же здорово вы это делаете! 💣 Спасибо за детскую ностальгию и столько интересных фактов!

Feb 1st
Reply

Надежда Шишкина

Мое восхищение!

Jan 28th
Reply

Алена Замяткина

Лучший подарок к Новому году, спасибо!

Jan 13th
Reply

Алена Замяткина

невероятно интересный подкаст! большое спасибо❤

Jan 13th
Reply

Hoholca S

Прекрасная музыка и прекрасный подкаст

Jan 8th
Reply

Елена Александровна Королёва

а только Я заметила что саундтрек воспоминаний снейпа и прощания с дамблдором одинаковые?..

Jan 6th
Reply

Marina N

Идеальный подарок на Новый год от лучшего подкаста. В очередной раз признаюсь в любви создателям! Пошла пересматривать Поттеров. *.*

Jan 2nd
Reply

Enalanaio

Идеальная тема для новогодних выходных *_*

Jan 2nd
Reply

Lyudmila Postnikova

самый лучший подкаст спасибо за все выпуски ❤️

Dec 17th
Reply

Ирина Минина

Прекрасный подкаст! Жаль мало музыки из отечественных фильмов.. Гениальная музыка Николая Мартынова к фильму «Открытая книга», Артемьев, а Исаак Дунаевский со своей теорией духовых инструментов....

Nov 12th
Reply

Ирина Минина

Спасибо! Жаль, что в ваших подкастах так мало отечественной музыки!

Nov 12th
Reply

Igor _______

Спасибо за выпуск. Как всегда на высоте)

Oct 16th
Reply

HE3ABICIMI

прям сейчас на телефоне есть сборники треков с Начала и Интерстеллара

Oct 9th
Reply

Константин Белоногов

Сын 6 лет сказал: пап, давай напишем им в отзыве "очень хорошо!"

Oct 2nd
Reply

Полина Спорышева

Очень интересный выпуск! Сделайте, пожалуйста, выпуск про музыку в фильмах База Лурмана.

Sep 23rd
Reply

Надежда Шишкина

Лев, подкаст потрясающий, большое спасибо! у меня плейлист с юности только из саундтреков состоит, поэтому Вы прям в точку попали! обожаю саундтреки из Гарри Поттера, Сумерек, сериала Полдарк, сериала Подпольная империя, фильма Холлеры, фильма "Необыкновенные приключения мистера Спивета", обожаю мультики Рататуй и Храбрая сердцем, саундтрек первых Тачек, фильм Светская жизнь Вуди Аллена, без ума от саундтрека к новой Красавице и Чудовищу с Эммой Уотсон! Ждём новых выпусков! Подкасту - долгой жизни и преданных слушателей!

Sep 5th
Reply

Martynoff72@Mail.ru

Спасибо,хорошая интересный выпуск..многое узнал...

Aug 10th
Reply

Евгений Косоплеткин

отличный подкаст)интересно и свежо)

Aug 4th
Reply

Lukas Roedinger

здраствуйте, а нет ли списка использованных треков в подкасте?)

Aug 3rd
Reply (1)

Martynoff72@Mail.ru

Музыка.....Не под Властна Времени....

Jul 24th
Reply
Download from Google Play
Download from App Store