Profession : Costumière

"I like the creative process. I like theorizing. I like meaning making, making meaning in small ways, because I think even if it's not super visible, I think it's felt that it creates intention."In this episode, costume designer Katina Danabassis joins us live from New York to talk about the art of building characters through clothing.With a background in anthropology, Katina approaches costume design as a form of visual anthropology, exploring the objects, textures and choices that reveal who we are.She reflects on her work on films and series including Lady Bird, Booksmart, Euphoria and Past Lives, as well as the influence of mentors April Napier and Heidi Bivens.We talk about naturalism, the patina of worn garments, the role of color and fabric, and the quiet details that give a character depth.Katina also shares her thoughts on creative intuition, the “lightning strike” of an idea, and the collaborative process of turning a script into something visible, felt and alive.A podcast by Céleste Touboul DuranteJoin Profession : costumière on Instagram  Logo : agence SilenzioEditing : Romain PecHébergé par Ausha. Visitez ausha.co/politique-de-confidentialite pour plus d'informations.

"Pour moi, un costume, c’est rentrer dans une autre peau pour rentrer dans une autre vie"Valérie Adda a commencé sa carrière dans la mode avant de se tourner vers le costume, d’abord comme assistante d’Olga Berluti, puis comme cheffe costumière et créatrice de costumes pour le cinéma, la télévision et la scène.Elle nous raconte son parcours, de sa première machine à coudre reçue à l’âge de cinq ans à ses débuts sur les plateaux, son apprentissage auprès de Jeanne Lacoste et Olga Berluti, et sa manière de concevoir le costume comme un outil de narration, capable de révéler immédiatement un personnage, son milieu social et son caractère.Elle revient sur son travail au long cours pour la série Joséphine, ange gardien, sur les costumes de La Bicyclette bleue, qui a révélé Laetitia Casta comme comédienne, et sur son approche des personnages de Les Combattantes.Elle évoque également les différences entre le cinéma, la télévision et le théâtre, notamment les transformations rapides de costumes et les astuces techniques mises en place pour le spectacle vivant.Au micro de Céleste Touboul Durante, Valérie Adda parle aussi de son rapport aux comédien·nes, de l’importance du confort et de l’échange lors des essayages, de la nécessité de ne pas être possessive de ses costumes, et de cette règle essentielle du métier : « On y arrive toujours. On ne sait pas encore comment, mais on y arrive toujours. »Retrouvez Profession : costumière sur Instagram  Un podcast signé Céleste Touboul Durante Montage : Romain PecLogo : agence SilenzioHébergé par Ausha. Visitez ausha.co/politique-de-confidentialite pour plus d'informations.

"Le cinéma, c'est extraordinaire. On travaille sur des sujets, avec des gens et dans des cadres qui sont extraordinaires."Rebecca Renault a commencé sa carrière dans la mode, chez Christophe Lemaire, avant de basculer dans l'univers du costume, acheteuse auprès de grand·es créateur·ices comme Charlotte David, Mimi Lempicka, Marilyn Fitoussi et Olivier Bériot, avant de devenir elle même cheffe puis créatrice de costumes.Elle nous raconte son parcours, entre mode et costumes, ses plus belles trouvailles pour Camille et Emily d'Emily in Paris, la recréation des silhouette de Romain Gary et Jean Seberg pour L'enchanteur, l'aventure du Chant du Loup ou encore l'art du détail dans Alter Ego de Nicolas et Bruno.Retrouvez Profession : costumière sur Instagram  Un podcast signé Céleste Touboul Durante Montage : Romain PecLogo : agence SilenzioHébergé par Ausha. Visitez ausha.co/politique-de-confidentialite pour plus d'informations.

Comment costumer les road movies ? Qu'est-ce que les personnages qui prennent la route, pour fuir ou se redécouvrir emportent dans leur valise ? C'est à ces questions et bien d'autres qu'a répondu Héloïse Van Appelghem, docteure en étude cinématographique qui a signé une thèse sur les road movies au féminin.Dans cet échange, nous parlons notamment de Thelma et Louise de Ridley Scott, du Magicien d'Oz de Victor Flemming, Sans Toit Ni Loi d'Agnès Varda, Folles de Joie de Paolo Virzi, Jolene de Dan Ireland, American Honey d'Andrea Arnold, Wild de Jean-Marc Vallée et de Queen & Slim de Melina Matouskas.Héloïse commente leur vestiaire et analyse ce qu'il dit de leurs personnages et de leurs trajectoires.Bon voyage cinématographique 🚗Retrouvez Profession : costumière sur Instagram  Un podcast signé Céleste Touboul Durante Logo : agence SilenzioHébergé par Ausha. Visitez ausha.co/politique-de-confidentialite pour plus d'informations.

"Ce que je trouve intéressant dans ce métier de costumière c'est que c'est avant tout un métier qui s'intéresse à la sociologie. C'est de la sociologie."Chloé De Nombel a créé les costumes des films d'Ollie, L'Épreuve du feu et De la Comédie-Française après s'être formée auprès de Mia Hansen-Løve et avec des formats courts pour Canal +Pourtant, rien ne la pré-destinait aux costumes, Chloé a fait des études de montage et commencé sa carrière comme monteuse avant de bifurquer grâce à une jolie coïncidence.Chloé raconte au micro de Céleste Touboul Durante ses débuts en tant que stagiaire sur Eden, son travail sur les formats courts pour Studio Bagel et Golden Moustache, et sa réflexion sur les codes vestimentaires et la lutte des classes dans L'Épreuve du feu, incarnée notamment par la robe verte fluo de Queen, désormais conservée dans les collections de la Cinémathèque Française.Elle évoque aussi son immersion fascinante dans les réserves de la Comédie-Française pour habiller les comédiens de Macbeth entre pourpoints Renaissance et joggings Adidas, et confie sa passion inconditionnelle pour les fraises, cet accessoire Renaissance qu'elle rêve de remettre au goût du jour.Retrouvez Profession : costumière sur Instagram  Un podcast signé Céleste Touboul Durante Logo : agence SilenzioHébergé par Ausha. Visitez ausha.co/politique-de-confidentialite pour plus d'informations.