DiscoverКинематографист
Кинематографист

Кинематографист

Author: CinemaWorker

Subscribed: 926Played: 4,785
Share

Description

Подкаст сетевого издания "Кинематографист"
22 Episodes
Reverse
Кино и время

Кино и время

2021-01-1755:12

В советские времена кино было инструментом пропаганды. Во времена СССР в идеологии творчества лежал социалистический реализм, и всякие отступления от генеральной линии не поощрялись.   Роль продюсера исполняло государство, а с ним не поспоришь. Государственная идеология определяла тематику, бюджет, прокатную политику и фестивальную судьбу кинокартин. Это была Система, а потом… В 1991 году грянула реформа. Грянула, как в звуковой системе «Dolby Surround».  Неожиданно, гулко и протяжно, чтоб все вздрогнули. И все вздрогнули. Вся страна. Потом эхом по всей планете. Услышал народ и побежал в разные стороны. Кто за границу, кто в кооператоры, а кто-то снимать кино.   Эхом гремели в умах гневные выкрики с 5-го Съезда кинематографистов, который «разоблачил», «искоренил» и «освободил». Как кузни накалились монтажные на студиях, выпаривая из еще сырых негативов, кооперативные деньги.  Щелкали ножницы, летели в стороны куски целлулоида и рождалось, склеенное липкими кусками скотча: «новое русское…», «великое российское…», а главное «свободное…» кино.  Свободное от всего: цензуры, студийного контроля, старой идеологии и … профессионализма. Были, конечно, и настоящие Откровения, но это у Мастеров. Их были единицы из тысяч фильмов, собранными монтажными страны за эти славные годы. Тогда по производству мы обогнали Индию и очень этим гордились.  Кино снимали все «кому не лень». В режиссеры шли ассистенты и каскадеры, бывшие осветители становились директорами картин. Жены, любовницы и дочери «новых русских» снимались в главных ролях фильмов, финансированных их мужьями, любовниками и отцами. Система проката превратилась в «чесальный» комбинат.  Расхватав с копировальных фабрик, еще влажные копии картин, разъезжались по стране лже-кинематографисты.  Крутилось по всей стране «кооперативное» кино. В заплеванных ведомственных клубах и дряхлеющих кинотеатрах.  Зрителей заманивали заезжими «киношниками», которые перед сеансом рассказывали небылицы и анекдоты.  Летела на пол шелуха семечек, катились пустые бутылки, гасились о кресла окурки. Страна смотрела на свою новую нравственность, светившуюся размытым цветным пятном, на сероватой от пыли поверхности экрана.   Того самого, на котором еще недавно летел в крылатой бурке «Чапаев», в вальсе берез валился на землю Борис смотреть как «Летят журавли», щурился на «Белое солнце пустыни» товарищ Сухов, и брел, согнувшись от душевной ноши «Андрей Рублев». Было, все это было. Сам видел.  Совсем недавно…  Умирало старое государство, превращались в автосалоны кинотеатры, новые чужие герои что-то кричали зрителю с маленьких выпуклых телеэкранов в «гнусавом» переводе легендарного Володарского. Умирало советское кино, но русское кино выжило и ушло в подполье. Долгое и глубокое, как у Кустурицы. Потом оно вернулось, но уже другим.
Наш гость Кира Лунёва, эксперт по киномаркетингу и кинодистрибуции расскажет нам о том, что ждать в следующем году от кинобизнеса. Обсудим ожидаемые премьеры и возможные изменения.
Наш гость сегодня Инна Оркина-Сексте, креативный продюсер, одна из создателей сериала «Лучше чем люди» и многих других, расскажет нам, как создаются качественные сериалы и в чем заключается работа креативного продюсера.
Наш гость Сергей Смирнов - основатель и руководитель "Смирнов Дизайн», директор "Центра исследований и разработок Академии им. С.Г. Строганова" расскажет о новом сетевом ресурсе по защите авторского права. Ссылка на портал: https://russiandesigncouncil.org/
В чем отличие кинодраматурга от сценариста? Какие навыки нужно развивать драматургу, чтобы быть актуальным? Для работы нужно только образование или достаточно только жизненного опыта? Эксперт Кирилл Журенков - киносценарист, автор сценариев к фильмам: "Ленин. Неизбежность", "Девятая» и сериалам: "Демон революции", "Следователь Тихонов».
Гость Владимир Фёдоров, Владелец сети кинотеатров «Киноформат» Как себя чувствуют кинотеатры сейчас, когда Голливуд ушел на следующий год и работа кинотеатров строится на Российском и зарубежном, независимом контенте. В ситуации, когда кинотеатры в сегодняшней жизни испытывают репертуарный голод, – на сколько важна помощь российских продюсеров в плане соблюдения заявленных ранее дат по своим кинопроектам? Как сказывается на кинопрокате перенос их на более поздний срок?
Сегодня Кира Лунева - эксперт по кинодистрибуции и маркетингу расскажет, что такое партнерство и продакт плейсмент в кино, как дополнительные источники увеличения производственного бюджета и маркетинговой кампании. Примеры и виды. Разница продакт плейсмента в зарубежных и русских проектах.
Сегодня узнаем как выстроен процесс кинопроизводства в Англии. Сколько по времени длится процесс производства фильма или сериала и чем различаются подходы в кинопроизводстве в Англии и России.
Как происходит выбор фильмов для кинопоказа?  По какому принципу делается роспись сеансов? Как в кинотеатры доставляется цифровая копия фильма? Это и многое другое с сегодняшнем подкасте с Владимиром Фёдоровым - владелец сети кинотеатров «Киноформат».
Сегодня беседуем с нашим экспертом по кинодистрибуции Кирой Луневой про то, как в определяют коммерческий потенциал фильма продюсеры и прокатчики, а также какие составляющие фильма могут сыграть против него.
Сегодня беседуем с нашим коллегой из Англии кинорежиссером Сергеем Сапрыгиным. Он учился в Англии, работает в Лондоне и снимает в России. Разница между обучением кинематографистов в Англии и РФ, отличие в профессиональных требованиях и т.д. Слушайте в нашем подкасте.
Сегодня общаемся с экспертом по продвижению фильмов в прокате Кирой Луневой. Узнаем из чего складывается рекламный бюджет фильма, какие работы нужно выполнить и какие ньюансы учесть. Также поговорим о том, какими навыками должен обладать специалист по рекламе и маркетингу в кинобизнесе.
Сегодня обсуждаем возможности карьерного роста и профессионального развития для кинопродюсера. Как начать карьеру, куда развиваться и расти. Какие возможности есть в киноиндустрии, с конкретными примерами из собственного опыта.
Невозможность посещения кинотеатров вызвала рост кинопросмотров на онлайн-сервисах. Это в свою очередь вызвало ажиотаж в сериальном производстве. Что станет с кинопоказом? Сумеет ли кинопрокат оправиться от многомесячного простоя? Как будут развиваться стриминговые сервисы? И какую пользу принесет кинематографу их развитие? Интервью по теме с исполнительным директором Море ТВ Анастасией Корсуновой. Слушайте в этом подкасте.
В выходные в парке Горького, в рамках недели креативных индустрий, прошли панельные дисскусии по актуальным для российского кинематографа темам. Мы посетили одну их дисскусий и решили обсудить ее в нашем подкасте.
8 сентября прошел питчинг Фонда кино для независимых кинокомпаний. На рассмотрении было допущено 60 проектов, но помощь государства досталась не всем. Кто получил поддержку и на какое кино, обсуждаем в нашем подкасте.
Фильммейкингом называют технологические навыки кинопроизводства. Для кинематографиста это также важно, как для музыканта владеть инструментом, а для художника кистью. Если кинопроизводство - это процесс создания фильма от идеи до проката, то фильммейкинг - это умение этот фильм создать.
В чем различия национальных кинематографий? О лежит на поверхности. Это характерные национальные черты, ментальность, этнические традиции, уклад, культура. Французское, английское, шведское, датское, итальянское, американское, индийское, японское кино и др. Все имеют свои отличительные черты, связанные, как правило, с национальной ментальностью.
Раньше кино можно было показывать только в кинотеатрах, потом присоединилось телевидение, видеокассеты и dvd. Сейчас основные поставщики видеоконтента онлайн-сервисы, которые превратились в гигантские цифровые кинотеатры. Посмотреть можно любой фильм, в любом месте, на любом устройстве. Это полностью меняет экономику кинопроцесса и расширяет творческие возможности для кинематографистов.
Большинство людей, решивших связать свою жизнь с кинематографом, очарованы творческими возможностями последнего. Но так ли это на самом деле? Всё ли в кинематографе связано с творчеством и где в кино творчества больше, чем производства.
loading
Comments 
Download from Google Play
Download from App Store