پادکست ادیسۀ سینمایی | A Cinematic Odyssey

در جدیدترین اپیزود از پادکست ادیسۀ سینمایی و به بهانۀ انتشار کتاب «سینمای کریستوفر نولان: تفسیری بر پایۀ اندیشه‌های هگل، لکان و فروید»، این بار در مقام میهمان، ضمن معرفی و توضیحاتی دربارۀ خود کتاب، از تجربۀ ترجمۀ اثر، ارتباط مستمر با نویسنده و چالش‌های کار صحبت کرده‌ام که می‌توانید به تفکیک زیر به موضوعات و سؤالات دسترسی داشته باشید؛ همچنین به قید قرعه به یکی از مخاطبینی که در قسمت کامنت‌ها در گفتگو مشارکت کند، یک جلد از این کتاب به همراه امضای مترجم و به رسم یادبود، تقدیم می‌شود. همچنین می‌توانید از خلال این لینک کتاب را خریداری نمایید.چرا برای ترجمۀ کتاب اول به سراغ سینمای کریستوفر نولان رفتم؟ 03:45کتاب‌های ترجمه‌شده دربارۀ نولان در بازار کتاب ایران؟ 07:46زاویۀ نگاه تاد مک‌گوان (نویسندۀ اثر) در کتاب به سینمای نولان و وجه تمایز آن با سایر کتاب‌های پیرامون سینمای او؟ 12:23دربارۀ نویسنده و خاستگاه آکادمیک و زاویۀ نگاه او: 18:20حرف حساب کتاب چیست؟ 23:56آیا لذت و استفاده از کتاب محدود به آشنایان با آراء لکان، هگل و فروید است؟ 26:49آیا لذت و استفاده از کتاب محدود و مشروط به علاقه به سینمای نولان است؟ 32:01ارتباط بین نویسنده و مترجم 35:00اختلاف نظر مترجم و نویسنده 40:34چالش‌های ترجمۀ کتاب: 46:39آیا تفسیر سینمای یک فیلمساز از نظرگاه روانکاوانه و فلسفی، الصاقی، عاریتی و محدودکردن سینما نیست؟ چه لزومی دارد از زاویه دید مک گوان سینمای نولان را بخوانیم؟ 01:01:15سه فیلم از سینمای نولان که فصول مربوط به آن‌ها در کتاب بیش از باقی فصول شاهد مثال استدلال‌های نگارنده در باب سینمای نولان است؟ 01:09:52سخن آخر: 01:14:53گفتگو: علی سینا و رضا تفتیصدابرداری، میکس و مستر: داوود فرامرزیتدوین: علی سیناطراحی کاور: ابوسعید اسکندری

در محرمانه لس‌آنجلس هیچ‌کس و هیچ‌چیز آن‌گونه که در نگاه اول به نظر می‌رسد، نیست. هرچند فیلم پیرامون رازی محوری - اینکه چه کسی و چرا قتل‌عام در کافه‌رستوران نایت آول را رقم زده - صورت‌بندی شده، اما روایت آن، مطابق سنت کلاسیک فیلم‌های کارآگاهی، همچون میدان مینی از نیرنگ‌ها و فریب‌هاست که کارآگاهان باید از آن عبور کنند. حتی برداشت‌های ابتدایی هم عمداً به قصد گمراهی تماشاگر سامان یافته‌اند. پس از دستگیری میکی کوهن، فیلم به مجموعه‌ای از صحنه‌های کوتاه و گذرا کات می‌زند که نگاهی سریع اما گویا به سه کارآگاه اصلی داستان می‌اندازد: افسر وندل (باد) وایت (راسل کرو)، افسر ادموند اکزلی (گای پیرس) و گروهبان جک (هالیوود جک) وینسنس (کوین اسپیسی). در معرفی هر یک از آن‌ها، هر کدام از این سه مرد در بزنگاهی افشاگرانه گرفتار می‌شوند که با تعاملی سرنوشت‌ساز مواجه‌اند. این بزنگاه‌های افشاگرانه، هم زندگی جداگانه‌ی آن‌ها و هم وقایعی که سرانجام سرنوشتشان را به هم گره خواهد زد، شدیداً تحت تأثیر خودْ قرار خواهد داد. مهم‌تر از همه، چون این داستان درباره مرد تنهای خدا نیست، هر شخصیت تقریباً در همان لحظه‌ای که معرفی می‌شود، در کنار شخصیت فرعی دیگری به تصویر کشیده می‌شود که عمیق‌ترین و تعیین‌کننده‌ترین تحولات را در چشم‌انداز اخلاقی آن‌ها ایجاد می‌کند؛ تحولاتی که از خلال عشق، تصادف یا خطا به وقوع می‌پیوندند. پس بنابراین، لحظاتی نظیر اولین ملاقات باد با لین براکنِ روسپی (با بازی کیم بسینگر)، مذاکره جک با سید هاجنز (با بازی دِویتو) در یکی از آخرین قراردادهایش و یا نخستین تلاش اد برای کنارزدن افسر مافوقش، کاپیتان دادلی اسمیت (با بازی جیمز کرومول)، لحظات تعیین‌کننده‌ای محسوب می‌شوند. تحلیل و بررسی: علی سینا و رضا تفتیتدوین: علی سیناطراحی کاور: ابوسعید اسکندری

هر سال که از حیات سینما می‌گذشت، ظرفیت‌های جدیدی از این هنر-صنعت نوپا بروز پیدا می‌کرد و همین کافی بود تا بیزینس‌من‌هایی چون توماس ادیسون از ظرفیت‌های آن شامه‌شان به غلیان بیفتد. بازار توزیع فیلم در آمریکا حاصلخیز‌ترین بستر را به فیلمسازان و استودیوهای دنیا می‌داد تا فروش فیلم‌هایشان را تضمین کنند و با نمایش در این بازار نوپا سود به جیب بزنند. این ظرفیت بر استودیوها و مردان آمریکایی کسب‌وکار تولید فیلم هم پوشیده نبود و همین باعث شد تا آز و فرصت‌طلبی در هم بیامیزند تا جنگی داخلی در بگیرد که باروتش کلمات و بیانیه‌ها و دادخواهی‌ها بود و عرصه‌اش هم دادگاه‌ها. اما این تمام آن چیزی نبود که در این ایام بر صنعت سینمای آمریکا گذشت. عرصه پولساز سینما منافع نهادهایی چون کلیسا را به ورطه مخاطره کشاند و کسب‌وکار شراب‌فروشان را هم مختل کرده بود. از دل همین سازوکار قدرت‌طلبی بود که سانسور هم در همین اثناء متولد شد...در جدیدترین اپیزود از پادکست ادیسه سینمایی قرار است این برهه پیچیده از تاریخ سینما را برایتان روایت و تحلیل کنیم. پس با ما همراه باشید...همچنین طبق روال اپیزودهای پیشین نیز می‌توانید فایل ضمیمه را از اینجا دانلود نمایید.تحلیل و روایت: علی سینا و رضا تفتیصداگذاری، میکس و مستر: داوود فرامرزیتدوین: علی سیناطراحی کاور: ابوسعید اسکندری

فرانچایز داستان اسباب‌بازی یک پیوستار ممتد و واحد است و هر قسمت مجموعه را جز در پرتوی این پیوستار واحد نمی‌توان به‌درستی درک کرد. توجه به این پیوستار خصوصا پس از پایان سه‌گانه‌ی نخست مجموعه اهمیت دوچندانی می‌یابد. در اپیزود بعدی پادکست ادیسه‌ی سینمایی، قسمت پنجم مجموعه را در پرتوی چنین خوانشی واکاوی خواهیم کرد.ما در این اپیزود ابتدا کلیاتی در باب دستاورد مجموعه ارائه خواهیم کرد و بعد از آن به صورت فیلم‌به‌فیلم به تبیین شالودۀ هر قسمت می‌پردازیم تا به صورت هرمنوتیک‌واری به قسمت پنجم برسیم و بتوانیم تصویر واضح‌تری از آنچه فیلم به واقع در پی نمایش آن است را ترسیم کنیم.کنداکتور اپیزود:کلیاتی در باب مجموعۀ داستان‌اسباب‌بازی و دستاوردهایش: از 06:00قسمت اول: از 21:20قسمت دوم: از 32:17قسمت سوم: از 45:24قسمت چهارم: از 01:02:27قسمت پنجم: از 01:14:29جمع‌بندی و نتیجه‌گیری: از 01:55:47تحلیل و بررسی: علی سینا و رضا تفتیصداگذاری، میکس و مستر: داوود فرامرزیتدوین: علی سیناطراحی کاور: ابوسعید اسکندری

بعد از مسیر نگران‌کنندۀ فصل دوم سریال، کنجکاو بودیم تا ببینیم سریال چطور قرار است در فصل سوم و ماقبل پایانی، ایرادات به وجود آمده را جبران کند؛ اما آنچه در عمل اتفاق افتاد امتداد مسیری بود که لاجرم بخشی از آن به واسطۀ ساختاری بود که در فصل دوم بنیان نهاده شده بود.در این اپیزود از پادکست ادیسۀ سینمایی به دل داستان فصل سوم زده‌ایم و سعی کرده‌ایم بررسی و واکاوی دقیقی ارائه دهیم از آنچه در فصل سوم گذشت و آنچه برای فصل پایانی در پیش خواهد بود.تحلیل و بررسی: علی سینا و رضا تفتیصدابرداری، میکس و مستر: داوود فرامرزیتدوین: علی سیناطراحی کاور: ابوسعید اسکندری