Claim Ownership什麼都來藝點
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© Yun-Feng Hsu
Description
藝術除了發生在劇場、音樂廳、美術館、藝廊，也存在於生活的每個角落，《什麼都來藝點》由徐韻豐執麥，針對台灣與全球各類藝文時事提供個人觀點，也邀請各路高手一起聊聊各種藝術、談論每日生活，用輕鬆且深入淺出的方式，帶領聽眾走進藝術世界的大門！
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47 Episodes
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本集節目由國藝會表演藝術評論人專案支持播出
日前一則音樂系因少子化而高度缺額的新聞，讓所有音樂學子、家長不禁捏一把冷汗，但在緊張之餘，是否在整體政策上有需要調整的地方呢？音樂系招不到學生真的單純是因為少子化嗎？招生困難對音樂教育現場是否會產生其他影響？這兩集節目特別邀請到在中部多所學校音樂班任教的施孟玟老師，親自分享她的個人觀察，也與我們分享從她的自身經驗，與親眼所見的學生案例，與我們聊聊音樂該「怎麼學」？而音樂班、音樂系又該「怎麼讀」？
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本集節目由NTT觀察員計劃支持播出
今年歌劇院遇見巨人系列的最後一檔節目，請到了比利時「柏林劇團」推出的《柏林製造》，這雖是一部「劇場作品」，但觀眾進劇場卻有95％的時間是在欣賞一部紀錄片，但為何紀錄片不在電影院欣賞，反而還要花一個比較貴的票價進劇場看呢？這部作品單純只是一部紀錄片嗎？或是導演有什麼其他想給「劇場限定」觀眾的弦外之音呢？
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本集節目由舒特膚長效潤膚系列支持播出
電影《眾生相》讓香港導演李駿碩奪得了今年金馬獎最佳導演，他這部電影當中將許多自己過往的生活片段安插其中，他也透過對話與劇情編排，將LGBT的日常－每次與不同社會眾生的互動而產生的細微變化，呈現給觀眾。本集節目李駿碩將分享他為何要拍這部電影？他想透過《眾生相》與觀眾表達什麼？也透過這一集節目與每一位收聽的眾生交流。
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香港導演李駿碩2025年藉由電影《眾生相》奪得金馬獎最佳導演獎，電影除了在敘事呈現上充分展現了導演的睿思，我個人也非常喜歡影片中每段情慾場景之後的安靜時刻，影片讓觀眾所產生的迴響相信絕不僅有LGBT族群會有共鳴。本集非常榮幸可以邀請到李駿碩導演來到節目中親自現身說法，聽聽他是如何走上電影之路的，又為何他選擇在人生此刻拍攝《眾生相》，而非其他商業類電影。
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本集節目由國藝會表演藝術評論人專案支持播出
如今許多網路KOL藉由推廣古典音樂與藝術開啟了「盈利模式」，但前些日子兩位古典音樂網紅由於網路線上課內容是否涉及抄襲，在網路上爭執地不可開交，「知識搬運」與「內容抄襲」在資訊爆炸的網路世代該如何被界定？在網路意見爆棚的此刻，身為意見領袖又該如何自處？本集節目為你邀請到古典音樂迷因梗圖粉絲專頁「可拉西可的古典樂總會」版主可可，來聊這個深水區話題。
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本集節目由國藝會表演藝術評論人專案支持播出
我們在EP. 32與33兩集，邀請了前商周副總主筆單小懿以傳統媒體人的角度，對網路上針對古典音樂的文章、粉絲專頁的內容有所評論，然而本集節目則請到了以迷因梗圖推廣古典樂的粉絲專頁「可拉西可的古典樂總會」版主可可來到節目當中，站在內容光譜的另外一端，他是否認可前幾集的節目內容？他也會與我們分享，如今網路內容爆炸的時代，要如何用快速有效的語言，抓住觀眾的目光，還能替我們喜愛的小眾藝術做推廣。
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這幾年，在台灣聽到國外名團的機會可說是越來越多，上週羅馬聖西西里管弦樂團來台演出迴響褒貶不一，當然會失望的原因多半是購票當下對演出是充滿期待的，那在預算有限的情況下，要怎樣聰明做選擇？本集節目將與各位聽眾分享，當我看到演出訊息，我是如何斟酌自己是否要掏錢買票？對國外團體有名牌迷思有錯嗎？如何掌控對一場演出的期望值，我認為是當今台灣每一位愛樂者在去聽音樂會之前，都需要學習的功課！
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當克林姆的作品以兩億美金天價再次打破紀錄的同時，你是否也聽過「這幾年藝術市場很冷清」的說法？這兩件事情是矛盾的嗎？本集節目，我們再度邀請常駐紐約的藝術收藏顧問Tracy，與我們分享他今年走遍全球多個藝術博覽會的觀察心得，並且與我們聊聊他所認識的藝術市場。
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本週克林姆的畫作在紐約蘇富比拍出了兩億零五百萬美元的破紀錄天價，頂級的藝術品收藏圈的量級與遊戲規則，並非一般人可以想像的。本集節目我們邀請到了長居紐約，並活躍於instagram與小紅書的藝術收藏顧問Tracy，與我們分享入門收藏如何不被當韭菜？以及在紐約、倫敦這些世界頂級畫廊圈，如果要買一件搶手的藝術作品，那些不為人知的行業規則。
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國際巨星伊莎貝・雨蓓Isabelle Huppert長紅國際影壇五十年，本次炫風來台除了參與金馬影展之外，也領銜主演劇場作品《貝芮妮絲》，全場九十分鐘幾近獨角戲的演出，讓我全程屏氣欣賞，劇場鬼才Castellucci也用各種舞台呈現，使觀眾得以穿越現實，進入這位差點成為羅馬皇后的女主角夢境中。本集節目將分享欣賞《貝芮妮絲》的心得，談談雨蓓與Castellucci的合作，並分享我兩次欣賞Castellucci的歌劇製作經驗。這位在歐洲毀譽參半的導演，讓每一位進場的觀眾對他愛恨分明，又為何會被我形容如哈利波特中的石內卜教授？
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當本地樂團表現到最好的時候，可以和歐洲樂團相比嗎？我們還有必要花大錢去聽天團的音樂會嗎？指揮家殷巴爾在過去幾年，將台北市立交響樂團打磨成一支精實的隊伍，演出的曲目除了具有龐大的規模，觀眾的胃口與對曲目的接受度也越來越高標準，然而當本地樂團呈現到最好時，與天團的差距還有哪些指標？這些指標又是否絲毫遙不可及？本集節目將藉由殷巴爾與北市交呈現的布魯克納第九號交響曲，以及柏林愛樂音樂會剛落幕的熱度，來探討這個深水話題。
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欣賞建築藝術並不用刻意走到美術館，而是彷彿一件件矗立在城市中的雕塑，然而面對不同的文化，建築也會有不一樣的型態，當西方建築大師需要迎合華人的風水需要，事務所會如何應對？而當建築行業越來越像時尚品牌，建築師也逐漸明星化，但當大師們逐漸凋零，整體行業會產生怎樣的結果？這集節目仍然邀請英國建築聯盟學院博士、建築師蔡可柏為我們解惑，並帶領大家進入建築藝術的大門！
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本集節目將延續前集建築專題，特別邀請英國建築聯盟學院博士、建築師蔡可柏，來探討在台灣為何建築師難以伸展藝術身手？而偉大的建築師離開了自己熟悉的環境，所蓋出來的作品又會衍伸出哪些問題？ 普利茲克獎的大師作品為何到了台灣就不靈了呢？
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商業周刊前副總主筆、商周學院前副院長單小懿，將與我們探討古典音樂線上課程對於聽音樂的必要性，也針對流行文化趨勢做出獨到分析，以及如今的社會議題包括DEI、政治正確、取消文化等，帶動古典音樂環境的變化作出分析與評論。你認為聽音樂要買線上課程嗎？男女平等應該也在音樂的舞台上實踐嗎？也歡迎與我們分享你的觀點？
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喜歡古典樂的聽眾，在社群平台上或多或少都可以看見意見領袖（KOL）的言論，然而這些文字在網路的快速傳播之下，究竟對社會大眾是幫助或是殘害？本集節目特別邀請到前商業周刊副總主筆單小懿，除了分享她個人的古典樂經驗，也以資深媒體人角度説説他對古典樂網路社群的觀察。
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音樂比賽可以締造明星，但要能長久站在舞台上，除了音樂家自身的努力，也需要許多外部的支持，在台灣雖有許多人投身支持文化藝術，卻少有系統性的資源整合使我們的環境有策略地前進。本屆大賽雖然落幕，但台灣的音樂學子未來能否掌握要領準備比賽，準備過程中所需要的幫助又是否精準被挹注，藝術家因應社群媒體傳播又是否能夠借力使力，皆是這次大賽能帶給我們的功課。
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音樂家為了躋身國際舞台，往往需要投注的大量時間與金錢，然而除了努力練習與尋找合適的老師指導，這些年輕音樂家還需要怎樣的實質幫助，才能更順利走上國際舞台呢？本屆蕭邦鋼琴大賽參賽選手林灝維，將現身說法自身經驗，並且分享他旅美期間所見聞其他同儕是如何被培養走上國際之路？這些他山之石又是否能夠成為我們未來培育年輕選手的啟示呢？
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更正啟事：本集節目首度上傳之版本，將林灝維上屆初次蕭邦鋼琴大賽的年份誤播為2020年（實為2021年第18屆蕭邦鋼琴大賽），經熱心聽眾指正後，已修改音檔。
站上蕭邦鋼琴大賽的舞台是每一位鋼琴學子的夢想，然而除了天份之外，還需要付出多少努力才能付諸實現呢？本屆參賽選手鋼琴家林灝維將在本集現身說法，從上一屆的初選輪失利之後，他做了哪些策略調整？這次雖然沒有晉級第二輪，但他又在其中有哪些不同的收穫呢？
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本集節目由國藝會表演藝術評論人專案支持播出，由於本集內容為為越洋電話錄後製，如音質有影響收聽等情形，還請多多包容！
本屆蕭邦鋼琴大賽決賽有八成皆為亞洲面孔，除了長年佈局的日韓選手，近年來中國大陸本土培育出來的選手，也因積極投資音樂文化事業，選手雖未出國留學卻能一路殺進決賽，甚至獲得名次，然而光靠辦幾年國際交流與大師班，就能有所突破嗎？本集特別邀請旅居歐洲的鋼琴家沈妤霖分享她對於音樂人才培育、國際音樂比賽的個人觀察，比賽場上別人所佈的棋局，是我們可以直接效仿的嗎？台灣的學生如果沒有出國留學，還有機會在國際音樂賽事獲獎嗎？
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本集節目由國藝會表演藝術評論人專案支持播出，由於本集內容為為越洋電話錄後製，如音質有影響收聽等情形，還請多多包容唷！
舉凡有意想要成為演奏家的音樂學子，參加國際大賽則成為了職業生涯的必經之路，然而身為音樂家所要付出的絕不僅止於比賽的那一刻，對於比賽的準備、賽後的規劃都要步步為營。本集節目邀請鋼琴家沈妤霖對談，除了聊蕭邦鋼琴大賽，也會針對中日韓如何培育出國際級人才做更近一步的探討，除了教學系統之外，社會又是如何投注資源在音樂家的培育上？
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