朱和之在2020年出版江文也的傳記小說《#風神的玩笑》，同年以鄧南光的故事《#南光》得到「羅曼．羅蘭百萬小說賞」，印刻即將在四月出版《南光》，今天請到 朱和之來跟聽眾談談這當中的心路歷程​
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-----下半場精彩片段節錄------​

《風神的玩笑》跟《南光》，確實有想過做一個姐妹作，但以結果來說，得到很不一樣的色彩。

寫完《風神的玩笑》之後，立刻感覺到有不足之處。江文也雖然被視為某種台灣人命運的象徵；但是呢，畢竟他一生待在台灣的時間非常短暫，六歲就離開台灣到廈門去，十三歲就到日本，三十幾歲後就到北京，而且定居終老沒有回到台灣。

所以我就會去想說，那下一步想要來寫一個大部分的生命，都在台灣生活，然後在體制裡面會怎麼樣？求生跟如何發揮自身才能的故事。

我選擇了鄧南光。這個選擇在事後看，非常有趣。
江文也是一個音樂家，音樂是抽象的藝術形式，必須在時間流動的情況下，才能夠聽到完整音樂。比如說，一首歌、三分鐘、或一個交響曲，如果有四十分鐘，就是要花四十分鐘，才能夠聽完，其實是個流動的藝術。
而攝影剛好相反，它是把流動的時間，瞬間捕捉下來，把時空切下來，像是標本一樣凝固起來，過一百年看，還是那個不動的瞬間。

音樂用抽象的聲音，直接喚醒腦中的某些情緒；可是攝影是用具體的影像，讓你看見影像內容的時候產生某些感觸。

那很有趣。你看一個人在島內一個在島外；一個是時間流動，一個是把流動的時間固定；一個是抽象，而一個非常具體，幾乎是一個辯證的關係。
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印刻ONLIEN特展1/26-2/16​
#朱和之 「從《風神的玩笑》到《南光》」上半場
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#簡媜 談《#十種寂寞》​
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