Vladimir Cosma : "Une musique doit être simple en apparence, populaire mais savante"

Julie Fuchs : "Satie est un mystère !"

Jean Rondeau : "La délicatesse du clavecin s'accorde à la sensibilité de l'enfance"

José Martinez : "Il faut trouver un équilibre entre mon envie d'aller vite et l'institution"

Stanislas de Barbeyrac : "Wagner a été une révélation !"

Jean-Claude Casadesus : "Il faut se battre pour que la musique ne soit pas une variable d'ajustement"

Jean-Baptiste Fonlupt : "Avec la musique de Rachmaninov, il faut raconter sa propre histoire"

Noémie Lvovsky : "Je pense qu'on vieillit mieux quand on joue de la musique"

Mirga Gražinyte-Tyla : "Weinberg a lutté toute sa vie contre le traumatisme de l'exil"

David Fray : "Le rubato est essentiel dans la musique baroque"

Claude Lemesle : "Une bonne chanson est un petit miracle"

Isabelle Carré : "L'art est un endroit où mettre tout ce qui déborde"

Le violiste Robin Pharo : "Avec William Lawes, j'ai eu l'impression d'avoir de l'or entre les mains"

Le chef d'orchestre Maxime Pascal : "La musique de Stockhausen est une expérience sensorielle fascinante"

Le flûtiste Julien Beaudiment : "Cet album est un jeu de puzzle"

Judith Chemla : "Les domaines de l’imaginaire et de la poésie sont en danger"

Le chef d'orchestre Louis Langrée : "L'Opéra-Comique n'accueille pas des stars, il les crée"

Le clarinettiste Raphaël Sévère : "J'ai travaillé à m'approcher le plus possible de la voix chantée"

Jay-Jay Johanson : "J'ai une immense passion pour les bandes originales de films"

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