Vol.02 《浪浪山小妖怪》｜谁还想看大英雄？我只想做个小妖怪

Update: 2025-10-07

Description

「本期介绍」

在“英雄褪色”的年代，我们是否更愿意把目光投向那些被忽视的“小妖怪”？

本期节目，我们聚焦动画电影《浪浪山小妖怪》 ——一部奇幻喜剧冒险公路片。我们将从剧情梗概切入，聊聊这群性格迥异的小妖怪，如何在取经叙事的背后，展开了一场关于日常、困境与成长的另类旅程。

节目中，我们将带你回顾上海美术制片厂的黄金年代，看中国动画如何在青绿山水与留白意境中不断“再创造”；我们也会结合《西游记》《聊斋志异》等文本，探讨妖怪视角下的人性映照。

与此同时，我们将讨论：取经四人组的设定，究竟是精神分裂的叙事游戏，还是更高明的角色设置？他们的冒险，如何折射出现代年轻人被规训与自我抗争的张力？在哲学层面，我们还会聊到黑暗童话的盛行、弗洛伊德的“本我—自我—超我”、以及尼采的“超人”与“永恒轮回”。

最后，我们想抛出一个问题：当观众选择视角下移看向幕后，我们究竟是在逃避宏大叙事，还是在重构属于自己的小小自由？

奇幻的壳子之下，依然是最现实的人生。欢迎收听本期节目。

「本期主播」

猫，intj，电影人里的叛逃小猫；理想主义的灵魂既然已经填进现实主义的躯壳，不战何为

鲨，infj，现影视行业打工人，业余独立电影鲨；主流即无趣，人生就要浪费在有趣的事情上

「猫鲨叠甲」

「时间线」

00:00 猫鲨最近在看什么——后TIFF和暑期档佳片分享

08:00 《浪浪山小妖怪》情节梗概：奇幻喜剧冒险公路片

12:55 猫鲨总体评价+打分

17:20 浪浪山里的美术：上海美术制片厂发家史

22:30 青绿山水：从中国传统国画出发，取经路上留白中的不确定性

28:42 戏中戏：从《戏台》到《浪浪山》，故事结构的环环相扣

31:30 故事新编：从《中国奇谭》到《浪浪山》

38:00 人物设定：从小猪妖到师徒四人，是精神分裂还是更高明的艺术表达？

41:08 角色倒置：从临摹到成为，取经路=达芬奇画鸡蛋

44:17 猫鲨在《浪浪山》里最喜欢的角色

47:19 老和尚的设置：他认出小妖怪师徒四人组了吗？不同观众眼里的解读

50:35 视角下移：从《西游记》到《浪浪山》，我们得以认识丰富多样的妖怪

53:57 艺术投射：替《聊斋志异》正名，在妖魔鬼怪的故事设定中洞见人的本性

59:17 大胆假设：罗生门之《西游记》里的两个小猪妖

61:24 黑暗童话的盛行 VS 英雄主义的衰落：观众厌倦了台前的故事，所以主动选择看向幕后

70:00 冒险类型电影中的哲学思辨：从弗洛伊德的“本我自我超我”，到尼采的“超人”和“永恒轮回”

77:00 下期展望+结尾曲

「本期书影音提及」

「本期节目中使用的音乐」

风のとおり道（风之甬道）(Instrumental)- 久石让

「本期节目中出现的专业术语」

蒙太奇(Montage)：一种通过剪辑把不同镜头组合在一起、让它们在意义上产生联系的手法。它不只是拼画面，而是用画面的并置制造“化学反应”——比如把奔跑的人和滴落的沙漏剪在一起，就能暗示“时间在流逝”。
交叉剪辑（Cross Cut)： 在两个或多个场景之间来回切换的剪辑方式，常用来表现同时发生的事件。比如一个人在逃跑，另一个人正在追他；镜头不断切换，让观众感觉到紧张和并行的节奏。
跳剪（Jump Cut）：一种“故意让画面不连贯”的剪辑。通过突然的跳跃（比如人物位置瞬间变化）制造突兀感或节奏感，让观众意识到“这是被剪过的电影”，而不是自然流动的现实。
天性与教养（nature and nurture）: 关于“我们是谁”的经典争论：究竟一个人的性格和行为更多来自天生的本能（nature），还是后天环境与社会的塑造（nurture）？简单说，就是“你是生来的那样，还是被教成那样”。
本我自我超我（Id / Ego / Superego）：

弗洛伊德把人分成三层：

本我（Id）：潜意识里的欲望和冲动，只想满足自己。

自我（Ego）：理性协调者，试图在欲望与现实之间求平衡。

超我（Superego）：内化的道德和社会规范，让你“应该这样做”。三者不断拉扯，构成了我们的内心世界。