4月结束的北影节上，我们见证了以《悲情城市》为首的老片成为影迷们一路哄抢、一票难求的热门放映，而与此同时，也有不少已在其他节展初露锋芒的新作佳作票房遇冷。这或许也并不是个例。放眼中国，其他节展在定位不同的基础上，也有由各种因素所塑造的特质和独特现状。

我们已在上集中从宏观的角度简略解读了中国迷影文化的发展史与节展老片新片的策展逻辑，也对北京国际电影节的各单元策展特色有了更全面的认识。

帝都漫才组合就地出道的这场“演出”，将北影节放置在更广的世界电影节展语境内，而后就戛然而止。今天，这场对话将以这个起点开始持续发散。

京城漫才新秀组合——策展人沙丹和王垚做客和观选片会，承接上期高质量交流，深入聊聊世界电影节展年日历与国内各大节展的不同定位，从策展人角度解读本届上海国际电影节的可看性。

上影节开幕在即，和观选片会两日更新，在大都会迷影嘉年华前和专业策展人交朋友。

内容提要

01:22  策展经验的接收与产生

沙丹：闭门造车，伙伴们果断取舍

需要满足产业、观众与政策

08:46  每个节展有自己的坚持

王垚：平遥其实是个小金砖

还是王垚：没有策展人，只有凑展人

依旧是王垚：总会给朋友们大量留言推荐

17:32  从《悲情城市》看，电影不仅是电影
北京人喜欢痛苦，上海人喜欢轻松，海南更倾向贸易市场

20:53  电影节不应是唯一的高光时刻

不同节展在电影生命中的位置不同，北影节是面市前的临门一脚，应是推手——

《宇宙探索编辑部》的爆火

《兰心大剧院》的全国公映

23:54  国际电影节年是啥东西？

从戛纳开始，柏林快收尾；

电影节日历看，国内电影节各有优势

28:55  上影节更重要的定位是亚洲

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