字戀男與變焦女

主持人：鄭志國（私人河流） 與會成員：桑妮、壁虎先生、藏書閣、王志捷（《祝你未來一帆風順》導演） 這次的主題我們來聊聊北藝大電影系第十屆畢業展《倒楣教授&瘋狂__片》 主要集中討論這幾部片 攝影/林杰：《初春或晚冬》（這部是這次參與討論的人公認最喜歡最驚豔的一部片） 剪輯/劉大為：《魔女》 表演/姜典、表演/許維婕、 剪輯/劉君亮、攝影/張哲瑜攝影、美術/黃瀞誼：《我記得在天亮之前》 剪輯/林天怡、表演/李德薇、美術/張紫彤：《貓咪戰爭》 剪輯/張詠尊、攝影/黃禹淇：《生命餘暉》 剪輯/彭以恩：《重返草原》 表演/劉子寧、表演/葉書亞、聲音/林依靜、美術/劉怡妏、攝影/陳奕碩：《什麼冬冬》 來預測誰可能未來的電影大師 這次也是直播剪輯，想看完整直播請點下面連結 https://www.youtube.com/watch?v=6Kh12pEoziM&t=6536s -- 【壁虎先生】 https://www.facebook.com/MrGeckoPAPA 【桑妮】 方格子影評頁面 https://vocus.cc/user/@sunny1991225?page=1&tab=new 放映週報影評頁面 https://funscreen.tfai.org.tw/author/37763 -- 支持我們，請🤑贊助連結，或到apple podcast🙌留言給我們，我們的Patreon 訂閱制會員也上線囉。 narcinemaism@gmail.com⬅合作📧聯絡請點。 也可以追蹤我們的 ig：甜寒（wallysinwander） ／趙鐸（wu3vupx03） -- Hosting provided by SoundOn

與會成員：Alfredo、桑妮、肥內、甜寒、萬孟腎（花神沒有咖啡館）、Lizard的海底影院、JC（電影補給站）、鄭志國（私人河流）、藏書閣 ＊這一集大家會爭論比較激烈，特別是藏書閣我本人，請大家做好準備再來收聽喔，如果期待激烈發言的就不能錯過 這一集我們來聊年初備受爭議的片：《塔爾》 相較於一些批評的聲音，這一集的與會成員大多都是對這部片持以正面的肯定 歡迎大家來聽聽我們是如何看待甚至是挑戰圍繞這部片相關的批評聲浪 主要的討論的重點，會是電影結尾安排的解讀，以及塔爾與黑人男學生的爭議場景，同時圍繞在塔爾這個角色是如何以「扮演」為核心的人物推進，同時誘導觀眾慾望的機關，而塑造出這樣既空洞又豐滿的人物，導演陶德菲爾德又想要跟我們講什麼？ – 花神沒有咖啡館《塔爾》評論 https://reurl.cc/Q4MGj0 甜寒《塔爾》評論 https://letterboxd.com/wallystien/film/tar-2022/ Alfredo《塔爾》評論 https://letterboxd.com/alfredoliao/film/tar-2022/ 藏書閣《塔爾》評論 https://letterboxd.com/wu3vupx03/film/tar-2022/1/ 【桑妮】 方格子影評頁面 https://vocus.cc/user/@sunny1991225?page=1&tab=new 放映週報影評頁面 https://funscreen.tfai.org.tw/author/37763 -- 支持我們，請🤑贊助連結，或到apple podcast🙌留言給我們，我們的Patreon 訂閱制會員也上線囉。 narcinemaism@gmail.com⬅合作📧聯絡請點。 也可以追蹤我們的 ig：甜寒（wallysinwander） ／趙鐸（wu3vupx03） -- Hosting provided by SoundOn

與會成員：Alfredo、桑妮、鄭志國（私人河流）、Lizard的海底影院、藏書閣、鍾凱峰 這一集我們討論的主題，是圍繞在國影中心在2023年12月底舉辦的克里斯馬克經典回顧展 討論的影片集中在《堤》《五角大廈的第六面》《日月無光》《第五級別》《來自西伯利亞的信》 並且延伸思考克里斯馬克的歷史定位的釐清，以及當代意義的可能與商榷 Essay Film究竟是什麼？為何散文電影或是論文電影都不算是一個太精確的翻譯？ 也有討論到這幾年港台紀錄片中反思中對於紀錄片與「真實」之間關係的重新確認，私影像與政治議題的結合，如何去評估這件事，克利斯馬克同時具有日記電影般的影像風格與他們的交集與差別在哪裡？在影像氾濫的時代，甚至是透過影像記錄個人生活氾濫的時代，克里斯馬克這種大量在紀錄片中羅織記錄個人生活所見所聞的「經典作品」，還能帶給我們什麼樣的啟示？或是他已經離開了使他激進的歷史情境？ – 【桑妮】 方格子影評頁面 https://vocus.cc/user/@sunny1991225?page=1&tab=new 放映週報影評頁面 https://funscreen.tfai.org.tw/author/37763 -- 支持我們，請🤑贊助連結，或到apple podcast🙌留言給我們，我們的Patreon 訂閱制會員也上線囉。 narcinemaism@gmail.com⬅合作📧聯絡請點。 也可以追蹤我們的 ig：甜寒（wallysinwander） ／趙鐸（wu3vupx03） -- Hosting provided by SoundOn

主持人：鄭志國（私人河流）（？？？） 與會成員：Alfredo、桑妮、藏書閣、神秘人物 已經半年沒現聲的甜寒，這幾個月其中一個行程就是以影評人的身份，去柏林電影節的Berlinale Talents。 Berlinale Talents究竟在做什麼？如果要去要準備些什麼？還有甜寒對Berlinale Talents的方向與氛圍，甚至對整個電影節與柏林這個都市的觀察 就讓甜寒來現身說法吧，是身為影迷、影評還有寒粉的你不能錯過的一集 -- Hosting provided by SoundOn

與會成員：Alfredo、桑妮、鄭志國（私人河流）、Lizard的海底影院、藏書閣、魏安琪 本集聊的主題是這次金馬獲得最佳導演的陳潔瑤《哈勇家》。 在這集裡頭我們會去聊說《哈勇家》是如何運用電影的形式去承載GAGA的意涵 同時也會去分析這部片中每個角色在劇中的功能，以及設計上的優缺點，還有從家庭劇的角度去看它的設計和其他台灣電影有什麼區別。 藏書閣去年對這部片還滿情有獨鍾，但是一直沒機會用比較完整的方式表達想法。另外AIfredo和Sunny也給了一個談論此片時比較不一樣的視角，暫時繞開議題式的切入，從家庭劇的邏輯去看《哈勇家》如何用類型電影的語法與形式去和觀眾溝通。我覺得也補足了一些關於這部片相關論述上的缺憾。 這一集由於是臨時決定要剪成單集，所以錄音品質會不太好，請大家抱持著聽朋友通話的心態去聽（？）同時由於節目的最後，大概在最後三十分鐘，開始本人（藏書閣）開吃了，所以會有一些吃麵和塑膠袋的聲音，請大家見諒。希望不要造成太大困擾，期待產生一點ASMR的效果（並不會） – 【Alfredo】 〈哈勇家》隱藏的GAGA與前進的姿態〉 https://www.theaffairs.com/《哈勇家》隱藏的-gaga-與前進的姿態%EF%BF%BC/?fbclid=IwAR0rZnRxbOJWOPshAyKCpv9mbvmlDuDAegzypjziNOeCmtpO-qXmqXHokqQ 【藏書閣】 哈勇家短評 https://letterboxd.com/wu3vupx03/film/gaga/ 【桑妮】 方格子影評頁面 https://vocus.cc/user/@sunny1991225?page=1&tab=new 放映週報影評頁面 https://funscreen.tfai.org.tw/author/37763 -- 支持我們，請🤑贊助連結，或到apple podcast🙌留言給我們，我們的Patreon 訂閱制會員也上線囉。 narcinemaism@gmail.com⬅合作📧聯絡請點。 也可以追蹤我們的 ig：甜寒（wallysinwander） ／趙鐸（wu3vupx03） -- Hosting provided by SoundOn

後製剪接：Alfredo 與會成員：Alfredo、桑妮、壁虎先生、鄭志國（私人河流）、Lizard的海底影院、藏書閣、鍾凱峰、JC（電影補給站）、橘貓 0:00-3:06 綜論 3:06-22:00 《沈默如海》、《影子部隊》：梅爾維爾與美、法黑色電影的承先啟後 22:00-44:00 梅爾維爾對香港類型片的影響與比較 44:00-1:09:00 游移在風格與寫實之間：梅爾維爾的空間營造 1:09:00-1:19:00 梅爾維爾對香港類型片的影響與比較2 1:19:00-1:42:00 《利昂莫林神父》 1:42:00-1:55:01 餘論：《影子部隊》的政治爭議 這一集是導演專題，討論的導演是法國導演梅爾維爾（Jean-Pierre Melville），這次的對談同樣也是O Cinephiles 讀影會圓桌會議的紀錄。 從電影史的角度看，梅爾維爾確實是一個非常重要的電影導演，作為被視為法國新浪潮先驅的導演，他不只影響了香港的類型電影產生巨大的影響，現在許多犯罪電影的電影風格與人物形象，都可以在梅爾維爾的作品中找到源流。 同時從梅爾維爾對美國電影的推崇中，更能夠看出法國黑色電影如何受到美國黑色電影的影響，然而從梅爾維爾的身上，又誠如巴贊（André Bazin）所言，有著對於法國自身犯罪電影傳統的繼承，開創出所謂的寫實化的黑色電影。 而梅爾維爾這種寫實化的黑色電影又有什麼樣的特色？有著什麼樣的表現手法？這樣的類型裡頭，呈現出什麼樣的人性狀態以及特出的倫理關懷？這一集不只從電影史的角度來談梅爾維爾的電影風格，同時也分析討論他的幾部個別作品，並從中勾勒出他風格的形成過程。 討論片單 《海的沉默》（Le Silence de la mer） 1949 《賭徒鮑勃》（Bob le flambeur）1956 《利昂莫林神父》（Léon Morin, Priest）1961 《線人》（Le Doulos）1962 《午後七點零七分》（Le Samouraï）1967 《影子部隊》（Army of Shadows）1969 《紅圈》（Le Cercle Rouge）1970 《大黎明》（Un flic）1972 – 【桑妮】 方格子影評頁面 https://vocus.cc/user/@sunny1991225?page=1&tab=new 放映週報影評頁面 https://funscreen.tfai.org.tw/author/37763 【橘貓】 方格子影評頁面 https://vocus.cc/user/@orangecat841027?page=1&tab=new -- 支持我們，請🤑贊助連結，或到apple podcast🙌留言給我們，我們的Patreon 訂閱制會員也上線囉。 narcinemaism@gmail.com⬅合作📧聯絡請點。 也可以追蹤我們的 ig：甜寒（wallysinwander） ／趙鐸（wu3vupx03） -- Hosting provided by SoundOn

與會成員：壁虎先生、桑妮、甜寒、Alfredo、Lizard的海底影院、藏書閣 這幾個月收到很多關於為什麼停更的詢問訊息，感謝大家的支持和關心。這幾個月我們會先釋出前幾個月錄好的單集，會比較多是放上和O Cinephiles成員的圓桌會議。甜寒二月不在台灣，懷念甜寒或是關心我們近況的聽友們，應該可以在三月聽到我們最新的錄音。 這一集裡頭，我們和O Cinephiles的成員集中討論去年火紅的一部電影：喬爾皮登的《不！》 在這一次聚會裡，喜歡和討厭這部片的人各佔一半，想要有正反論點交鋒的人可以期待我們這一集的論辯。 另外片尾曲結束後有一小段音質較差的彩蛋，桑妮簡單比較庫柏力克（Stanley Kubrick）和喬爾皮登電影敘事與視覺邏輯上的差異，如果不在意音質的可以在片尾曲出現時不要急著關掉喔。 -- 支持我們，請🤑贊助連結，或到apple podcast🙌留言給我們，我們的Patreon 訂閱制會員也上線囉。 narcinemaism@gmail.com⬅合作📧聯絡請點。 也可以追蹤我們的 ig：甜寒（wallysinwander） ／趙鐸（wu3vupx03） -- Hosting provided by SoundOn

特別來賓：韋晢 主持：趙鐸（藏書閣）、鄭志國（私人河流）、桑妮 ▶0:00-2:40 來賓介紹：韋晢（金樹懶獎） ▶2:40-9:14 YA 片是什麼？ ▶9:14-44:00 John Hughes：《翹課天才》（Ferris Bueller's Day Off，1986）、《早餐俱樂部》（The Breakfast Club，1985） ▶44:00-1:01:00《琳達！琳達！》（リンダ リンダ リンダ，2005） ▶1:01:00 -1:09:00《足球尤物》（She's the Man，2006） ▶1:09:00-1:18:00 相米慎二：《水手服與機關槍》（セーラー服と機関銃，1981）、《颱風俱樂部》（台風クラブ，1985）、《夏之庭》（夏の庭，1994） ▶1:18:00-1:48:00《野蘆葦》（Wild Reeds，1994） -- 支持我們，請🤑贊助連結，或到apple podcast🙌留言給我們，我們的Patreon 訂閱制會員也上線囉。 narcinemaism@gmail.com⬅合作📧聯絡請點。 也可以追蹤我們的 ig：甜寒（wallysinwander） ／趙鐸（wu3vupx03） -- ●本集我們請到金樹懶獎的韋晢，來與我們聊他很喜歡的電影類型： YA 片，以及他的人生十大愛片，也是他很愛的 YA 片：《翹課天才》。另外我們也會介紹《翹課天才》的導演 John Hughes，他在 YA 片中佔有什麼樣的位置，以及 YA 片在美國的發展脈絡。 ●提到 YA 片，指的可以是 Young American 或是 Young Adult，一般我們會想到美國的青春校院成長電影，本集除了聊以《翹課天才》為代表的 YA 片以外，我們更以「青春成長電影」以及「Coming-of-age story」作為線索，延伸出各種不同類型的青春成長電影。 ●青春的多種姿態，從年輕本身，到從年輕到成人，再從成人回望青春 ●有以青少年視角與認同為主體，表現青少年世界以建構其尊嚴的 John Hughes；或者是以回憶/望的視角，寫實的筆法勾勒青春鄉愁的《琳達！琳達！》以及以老人幻滅的視角索取青春能量，將青春的性愛符碼與死亡衝動辯證結合的相米慎二最後還會提及刻畫青春萌動時刻與社會殘酷現實銜接成長 -- 【金樹懶獎】粉絲專頁 https://www.facebook.com/GoldenSlothAwards 【韋晢】換日線專欄 https://crossing.cw.com.tw/author/1669 【韋晢】放映週報作者頁面 https://funscreen.tfai.org.tw/author/37923 【鄭志國】粉絲專頁 https://www.facebook.com/myownprivateriver 【桑妮】方格子影評頁面 https://vocus.cc/user/@sunny1991225?page=1&tab=new -- Hosting provided by SoundOn

來賓：桑妮，張笠聲 0:00-33:20 《午夜彌撒》（Midnight Mass，2021）與正方申論（趙鐸、甜寒） 33:20-40:30《午夜彌撒》反方質詢（桑妮） 40:30-1:08:26 《午夜彌撒》正方答辯（feat. 《親愛的童伴》［Petit Maman，2021］） 1:08:26-1:21:50 《鬼莊園》（The Haunting of Bly Manor，2020）反方申論（桑妮） 1:21:50-1:37:40 《鬼莊園》正方質詢（甜寒） 1:37:40-1:53:00 《安眠醫生》（Doctor Sleep，2019） 1:53:00-2:12:12 《鬼入侵》（The Haunting of Hill House，2018） -- 支持我們，請🤑贊助連結，或到apple podcast🙌留言給我們，我們的Patreon 訂閱制會員也上線囉。 narcinemaism@gmail.com⬅合作📧聯絡請點。 也可以追蹤我們的 ig：甜寒（wallysinwander） ／趙鐸（wu3vupx03） -- 本集是 Mike Flanagan 專題，請來了之前和我們討論哥德電影的笠聲，以及黑粉桑妮。期待看 Mike Flanagan 粉絲甜寒和黑粉桑妮鬥嘴的人，不容錯過。 Mike Flanagan的影集，有徵引風格相互衝突的經典作品 《安眠醫生》，以及改編自Shirley Jackson 以及 Henry James 小說的《鬼入侵》及《鬼莊園》。所以這一集我們也會探討 Mike Flanagan 他常見的改編策略，以及身為 Henry James 小說的粉絲桑妮，要來告訴大家為什麼他會那麼不滿意 Mike Flanagan 的改編。 同時這集我們也會探討這樣的改編策略，是如何表現以及 Mike Flanagan 對於「哥德恐怖」以及「鬼／幽靈」的元素有什麼他獨特的理解：人面臨愛人逝去、最好時光的不在復返、人與回憶纏鬥，以及人深陷於不可自拔的癮頭、罪惡感及自我厭棄，人性中的崇高與弱軟是如何在這其中彼此辯證。 另外由於《午夜彌撒》徵引了天主教的元素，以及隱含著清教徒精神的意識型態，所以（前？）信徒的趙鐸（藏書閣）要來跟大家科普天主教的彌撒到底是在幹嘛，美國清教徒精神背後的喀爾文神學的內容到底是什麼。信徒經驗本身的第一手資料，也不可以錯過。 -- 【張笠聲】 豆瓣個人頁面 https://reurl.cc/aknWm4 生活的發現粉專連結 https://reurl.cc/jk1nem 【桑妮】 方格子影評頁面　https://vocus.cc/user/@sunny1991225?page=1&tab=new -- Hosting provided by SoundOn

●特別來賓：黃以曦 ▶0:00-26:35 《們》：一種科幻式的閱讀策略 ▶26:35-47:50 「平面」：Garland 的創世觀，及《滅絕》、《開發者》與《人造意識》 ▶47:50-1:06:38 世界是個擬象：Garland 式的生存方式 ▶1:06:38-1:25:20 餘論：我們擁有創造彼此地獄的能力 「如果生活在你面前展開的東西的話，它已經展開了，只是你有沒有『看到』而已。」 ───以曦這句話也鼓勵著錄音當天不知道在喪什麼的兩位主持人，讓我們借花獻佛，送給陪伴我們到今天的聽眾。 ● 這一集我們很開心請到作家、影評人黃以曦，來與我們一起聊她非常喜歡的導演：Alex Garland。不只要集中討論近日他在台灣上映的新作《們》（Men，2022），同時也會旁及到他的前作《人造意識》（Ex Machina，2014）、《滅絕》（Annihilation，2018）及迷你影集《開發者》（Devs，2020）。 ● Garland 的作品獨特的邏輯時常被理解為乍看之下類似的主題：像是《滅絕》招致重複《索拉力星》的批評，亦或是把《們》解讀成為呈現女性視角下的有毒男子。黃以曦犀利地擺脫前兩種直觀的解讀模式，精準地指出一條獨屬於 Garland 作品激進的詮釋路徑。 ●這一集你會聽到以曦為我們分享的： ➡《們》如何在驚悚類型的表現下延續 Garland 作品過去一貫的主題 ➡《人造意識》如何改寫關於「人」的定義，甚至被說是改寫「神的歷史」 ➡ Garland 片中放置的「大數據」或「搜尋引擎」的技術為何是詮釋他作品不可忽略的設定 ➡當被設定彼處的他方及未知，都能夠被運算出來，我們該如何面對我們身處的世界並保持自在，並該怎樣調整我們的感知模型 ➡相比於眾多科幻作品的創作者，Garland 擁有什麼樣獨樹一格的創世觀及宗教觀 ➡人又該如何在所有可能行都被窮盡的認知下，想像超越自身的行動方案 ➡我們該如何面對像是外星人的另一半（？） ●來賓影評文章連結 臉書粉絲專頁 https://www.facebook.com/inception719 POLYSH專欄 https://thepolysh.com/blog/author/estella-huang/ 方格子個人頁面 https://vocus.cc/user/5a41fa5ceceaedd6be917e48 著作連結 https://search.books.com.tw/search/query/key/黃以曦/adv_author/1/ -- Hosting provided by SoundOn

本集來賓兼主持：桑妮 法國印象派（1920-1930） ▶0:00-8:00 雷內．克萊爾（René Clair） ▶8:00-18:30 尚．艾普斯坦 （Jean Epstein） ▶18:30-20:20 *《忠誠的心》（Cœur fidèle，1923） ▶20:20-23:00 阿貝．岡斯（Abel Gance）、 潔嫚・杜拉克（Germaine Dulac）、伊凡．莫茲尤辛（Ivan Mosjoukine ） ▶23:00-30:00 三Ｏ年的雷內．克萊爾 詩意寫實主義（1930年代） ▶30:00-44:00 三Ｏ年代的尚雷諾瓦（Jean Renoir） ▶44:00-49:00 三Ｏ年代的馬賽爾卡內（Marcel Carné） ▶49:00-56:50《望鄉》（Pépé le moko，1937）及尚·嘉賓（Jean Gabin） 尚雷諾瓦專題 ▶56:50- 1:10:44 《朗吉先生的罪行》（Le Crime de Monsieur Lange，1936年）、《托尼》（Toni，1935）、*《生活屬於我們》（La vie est à nous，1936）、*《人面獸心》（La Bête Humaine，1938）及*《馬賽曲》（La Marseillaise，1938）及 ▶1:10:45-1:16:10 《鄉村一日》（Partie de campagne，1936） ▶1:16:10-1:25:45*《下流世界》（Les Bas-fonds，1936） ▶1:25:45-《大幻影》（La Grande Illusion，1937年）、《遊戲規則》（La Règle du jeu，1939） 打*號代表是這次影展沒選的遺珠 -- 支持我們，請🤑贊助連結，或到apple podcast🙌留言給我們，我們的Patreon 訂閱制會員也上線囉。 narcinemaism@gmail.com⬅合作📧聯絡請點。 也可以追蹤我們的 ig：甜寒（wallysinwander） ／趙鐸（wu3vupx03） -- ● 這次由國家電影中心所舉辦的法國經典影展，精選了法國1920至1930年代的法國經典作品，面對這麼多陌生但是卻又讓人好奇的眾多選項，該如何挑選？ ● 這一集我們特別邀請到桑妮來為我們做一個小型的選片指南，除了告訴我們哪些作品必看以外，還會簡單介紹一下這段時間的電影史發展，什麼是法國印象派？詩意寫實主義又是什麼樣的電影風格？ ● 同時桑妮還會為我們補充這次影展的遺珠之憾，讓聽眾可以更完整理解這次法國經典影展的選片脈絡，並補足這些電影風格背後的生產脈絡的完整樣貌 【桑妮】 方格子影評頁面 https://vocus.cc/user/@sunny1991225?page=1&tab=new 法國經典影展官方連結 https://www.tfai.org.tw/zh/program -- Hosting provided by SoundOn

特別來賓：呂樾  0:00-3:13 來賓介紹：呂樾 3:13-42:20 《事件現場製造》 42:20-53:07 《Ｋ的房間》 53:07-1:00:45《金門留念》 1:00:45-1:21:42 《島．國 》 1:21:42-1:37:23《北將七》 1:37:23-2:02:41《永無黑夜》、《光，無所不在》 -- 支持我們，請🤑贊助連結，或到apple podcast🙌留言給我們，我們的Patreon 訂閱制會員也上線囉。 narcinemaism@gmail.com⬅合作📧聯絡請點。 也可以追蹤我們的 ig：甜寒（wallysinwander） ／趙鐸（wu3vupx03） -- ● 這一集我們請到台灣大學台灣文學研究所博士班的呂樾，與我們聊這次 TIDF 的台灣競賽片 ●這次的討論，第一個主要重點集中在，對於包含拍攝技術本身在內的提問，因此選取了幾個相關作品當作對照組，去分析影像作為一種技術的展現，如何在技術內部去回應技術問題？並如何去架設一套論述的框架，去判應哪樣的回應是較具有批判性的？ ●另一方面，第二個重點則是，去分析這幾部片背後預設觀眾可能需要具備的，台灣政治及歷史的相關知識，一方面去探索電影本身所意欲傳達的意涵，二方面則是評價作品形式的打造是否有相應於他本身的意旨，同時更勾勒出這樣的預設和設定與觀眾認知上的落差，是如何在電影內外之間所可能構成的張力，而去拉開對這些作品觀看可能的縱深。 ●最後特別提及這次 TIDF 較少被討論，但是卻是主持人和來賓看了後都為之驚艷的《永無黑夜》，論及這部是如何遙相呼應這次貫串在台灣競賽作品背後的主題，同時他又是如何挑戰觀看的倫理，以及影像自我否定的那道存在合法性的邊界，去叩問紀錄究竟是什麼？紀錄所達到的批判又可以有什麼更激進的可能？ 推薦閱讀： 許鈞宜：〈【2022 TIDF】過曝的盲域：《永無黑夜》的非人負像〉 https://funscreen.tfai.org.tw/article/37898?fbclid=IwAR2r1hGSEwQMxsJzprIOQeKNorwMc7ZR2ETLNh32T8gdkZGggsnWb_IqTm0 謝以萱：〈《事件現場製造》：與許哲瑜、陳琬尹展開台灣集體潛意識的一次巡弋〉 https://artouch.com/art-views/art-exhibition/content-61351.html -- 來賓相關文章連結： 呂樾 #松選讀系列《#風景入畫》 EP.1象徵風景 https://www.youtube.com/watch?v=B8Ht---alPM #松選讀系列《#風景入畫》 EP.2事實風景 https://www.youtube.com/watch?v=665eNZjytbc #松選讀系列〈#風景入畫〉 EP.3 幻想風景 https://www.youtube.com/watch?v=2QNajhiPPrE -- Hosting provided by SoundOn

與會成員：Alfredo、Lizard、趙鐸、Sunny、甜寒、志國、橘貓 0:00-6:10 電影形式表現的迷因文化與多重視窗經驗 6:10-17:50 電影主軸的定位 17:50-47:26 多重宇宙設定的理路 47:26-59:48 和解的必要？華語電影楊子瓊形象的徵用 59:48-1:15:46 如果秀蓮是影迷：電影中迷影文化的向度 -- 支持我們，請🤑贊助連結，或到apple podcast🙌留言給我們，我們的Patreon 訂閱制會員也上線囉。 narcinemaism@gmail.com⬅合作📧聯絡請點。 也可以追蹤我們的 ig：甜寒（wallysinwander） ／趙鐸（wu3vupx03） -- ※ 本集感謝 Alfredo 幫忙剪輯。 ●這一集的一些成員，有著無法享受《媽的多重宇宙》（Everything Everywhere All at Once）的焦慮，當然也有一些成員喜歡這部電影，可是這一集的討論，不小心就被帶往了如何停止焦慮擁抱《媽的多重宇宙》的方向討論 ●如果你點進這一集，是想要聽到我們說，這部片有多厲害，內涵有多深邃，那你可能要失望了。這一集適合對這部片抱持著疑慮，甚至焦慮自己無法享受這部片的人。但這不代表這一集都是一面倒的負評，相反地，這一集我們試圖提供著或正或否的不同切入點，在不同可能的詮釋當中，我們可以找到自己願意安處的位置，或許也很《媽的多重宇宙》 ●在這集的討論中，我們試圖釐清《媽的多重宇宙》鏡頭表現的特色，以及這視覺表現可能連結到的當代經驗，以及背後可延伸出來的內在價值，並且試圖去評價這樣的嘗試是否成功？抑或是這其實是一個無效的切入點，錯失這部片所要傳達的意旨呢？ ●因此本集的另一條軸線，便是試圖去界定這部片的敘事邏輯，甚至是背後的科幻設定是否前後融貫，亦或更後設去反省，這種建立軸線的觀看方式，是否會在遇到像是《媽的多重宇宙》這樣的電影中失效？《媽的多重宇宙》邀請我們嘗試進行什麼樣更不一樣的觀影邏輯？ 來賓相關文章連結： 橘貓：〈《媽的多重宇宙》：如果在某個宇宙，秀蓮是個影迷〉 -- 【桑妮】方格子影評頁面 https://vocus.cc/user/@sunny1991225?page=1&tab=new 【橘貓】方格子影評頁面 https://vocus.cc/user/@orangecat841027?page=1&tab=new 【Lizard的海底影院】粉絲專頁 https://www.facebook.com/Lizard9527 【Lizard的海底影院】部落格 https://ntlizard.blog/ 【鄭志國】粉絲專頁 https://www.facebook.com/myownprivateriver 【Alfredo】電影網誌「Blog on Cinema」 https://blog-on-cinema.blogspot.com 【Alfredo】電影粉絲專頁「Blog on Cinema 電影誌」https://www.facebook.com/BlogOnCinema -- Sunny： 「我記憶中的美國華語家庭就是那樣說話的，我指的是語言交叉使用的方式，國外住超過十年的老一輩華語移民人就是那樣說話的，他們偶爾會忘記一些比較不常用的字怎麼用 但日常中就是都混在一塊講出來。這種比較細碎的元素反而片子處理得很到位。像是那個洗衣店和居家陳設，必須觀看過程中真的有勾到我不少記憶， 可是這部分放到一組華裔導演好像又是理所當然的事情，所以比較少被講到。這種小細節近幾年門面比較大的片子像是《瘋狂亞洲富豪》、《尚氣》等等，都沒做到《媽的多重宇宙》的程度，像是秀蓮跟威門住的那個地方，其實沒意外是郊區地段，因為洗衣店外圍是沒有大城市地景的，這個是很多沒那麼有錢的亞洲移民去美國時會選的地段，尤其是不靠高學歷的華裔，這種不靠學歷而是過去做比較低階（但又沒那麼底層）的勞動族的亞裔形象沒有那麼好拍，一定是要經歷過才有辦法。可是我也覺得這部分的細膩被電影高概念的部分拉走了，不知道該說可惜還是不是。 還有一些很容易錯過的細節，像是唬爛非亞裔顧客那些，這個在中國城或越南人多的小郊區超級常見，尤其秀蓮一家是開洗衣店，我完全能想像他們每天都會這樣應對顧客，講了這麼多，好像結論還是我本來期待一部拍報稅就好的電影。」 -- Hosting provided by SoundOn

來賓介紹：鄭志國（私人河流）、黃冠維（網誌） ▶0:00-2:55 來賓介紹 ▶2:55-7:00《恐懼吞噬心靈》《柏蒂娜的苦淚》劇情簡介 ▶7:00-16:49 《恐懼吞噬心靈》《柏蒂娜的苦淚》總評（甜寒） ▶16:49-20:17 《恐懼吞噬心靈》《柏蒂娜的苦淚》總評（志國） ▶20:17-30:23 《恐懼吞噬心靈》《柏蒂娜的苦淚》總評（趙鐸） ▶30:23-32:19 《恐懼吞噬心靈》《柏蒂娜的苦淚》總評（冠維） ▶32:19-33:38 法斯賓達電影中的酷兒元素 I ▶33:38-54:26 法斯賓達與傳統通俗劇的異同 I ▶54:26-1:05:00 法斯賓達電影中的酷兒元素 II ▶1:05:00-1:21:40 法斯賓達電影裡頭的陽具意象 ▶1:21:40-1:26:44 歐容改編《柏蒂娜的苦淚》的可能猜想 ▶1:26:44-1:34:29 法斯賓達與傳統通俗劇的異同 II ▶1:34:29-1:44:51 法斯賓達作品推薦：《第三代 Die dritte Generation》、《屈斯特婆婆上天堂 Mutter Küsters Fahrt zum Himmel》、《一年十三個月亮 In einem Jahr mit 13 Monden》 ※甜寒說抱歉她的聲音聽起來有點病嬌是因為「…新的麥克風，下次會用防噴罩。」 本集金句：「追求自由，追求開放式關係的人，在遇到感情關係的危機時，有時候還是不由自主地會訴諸這種他們最厭惡，社會上最主流的修辭來維繫他們的關係。」 -- 支持我們，請🤑贊助連結，或到apple podcast🙌留言給我們，我們的Patreon 訂閱制會員也上線囉。 narcinemaism@gmail.com⬅合作📧聯絡請點。 也可以追蹤我們的 ig：甜寒（wallysinwander） ／趙鐸（wu3vupx03） -- ●討論作品：《恐懼吞噬心靈 Angst essen Seele auf》《柏蒂娜的苦淚 Die bitteren Tränen der Petra von Kant》《第三代 Die dritte Generation》、《屈斯特婆婆上天堂 Mutter Küsters Fahrt zum Himmel》、《一年十三個月亮 In einem Jahr mit 13 Monden》《霧港水手 Querelle》 ●今年馮斯瓦歐容（François Ozon）的新作《Peter Von Kant》擔任2022柏林影展開幕片，改編自法斯賓達的《柏蒂娜的苦淚 Die bitteren Tränen der Petra von Kant》，因此字戀男與變焦女特別企劃一集法斯賓達專題，讓大家可以在親睹這部作品前，先溫習歐容新作所改編的這部作品以及法斯賓達的電影特色？ ●如何試圖以分析的角度說明在觀賞法斯賓達作品中難以言說的感受？通俗劇的形式如何呼應法斯賓達所理解的人類情感狀態？如何理解法斯賓達作品中人際之間及人際之外無所不在的權力關係？權力關係與陽具意象的關係為何？如何理解法斯賓達作品裡頭的酷兒形象？這裡頭為酷兒運動的發展做出什麼樣的預示？電影中的性少數族群如何呈現是符合倫理的？ ●如何思考《恐懼吞噬心靈》 Emmi 與 Ali 前後關係的轉變？《恐懼吞噬心靈》與其他法斯賓達的作品背後的概念有什麼異同嗎？《恐懼吞噬心靈》與 Sirk 的《深鎖春光一院愁 All That Heaven Allows》相比較後，法斯賓達與傳統通俗劇的異同為何？這個差異如何反映出法斯賓達對於情感關係的不同想像？ -- 來賓影評文章連結 黃冠維 https://levinas064.medium.com 鄭志國：私人河流 https://www.facebook.com/myownprivateriver -- Hosting provided by SoundOn

特別來賓：吳宣佑 ▶0:00-3:06 來賓介紹 ▶3:06-10:51 朱子學在韓國的發展 ▶10:51-26:41 丁若銓對朱子學的繼承與叛逃 ▶26:41-35:04 朝鮮儒者吸收天主教的原因分析 ▶35:04-40:38《茲山魚譜》與儒家現代性 ▶40:38-51:46 昌大在電影中的定位 ▶51:46-01:00:00 《茲山魚譜》作為一種貶謫文學 ▶01:00:00-01:04:46 特別來賓畢業作品分享 「與其研究變換莫測的人心，我更想去探索這些透明澄澈的萬物」 「用墨魚的汁來寫字，過了不久顏色就會退去。但是如果把他放在海中，那些褪色的字又會重新浮現」 ●儒學作為中國本土的學問，在當時的朝鮮是一個作為什麼樣的學問存在？丁若銓對朱子學的反動是什麼？丁若銓繼承朱子學的什麼？ ●天主教於韓國正祖前後傳入朝鮮，而人民接受天主教的系統與知識，那麼天主教的吸收在這其中扮演什麼角色？現代性在丁若銓書寫《茲山魚譜》中扮演什麼角色？ ●昌大進入官場那段戲真的只是想講官場的腐敗嗎？電影如何營造儒家對於昌大而言像是父親的象徵？丁若銓是否還存在著儒家思想的預設去看待漁民？這是件壞事嗎？「學」這件事在丁若銓的思想轉型中代表什麼角色？ ●電影中如何刻畫昌大與丁若銓的師徒之情？《茲山魚譜》如何被視為一種貶謫文學？其中的抒情意涵為何？結尾的安排如何理解？ -- Hosting provided by SoundOn