Как война отправила Гортензию Шнейдер в Россию, как русские либералы и консерваторы XIX века оказались не готовы увидеть на сцене свободную женщину и невзлюбили оперетту, и как им в этом помогли цензоры и переводчики.

В эпизоде использованы:

фрагменты оперетты “Герцогиня Герольштейнская”, Жак Оффенбах, режиссёр Марк Минковски, Theatre Musical de Paris, 2004
https://tinyurl.com/at4hs4me
фрагменты оперетты “Прекрасная Елена”, Жак Оффенбах, L’Opera de Lausanne, режиссёр Мишель Фо, 2018
https://tinyurl.com/4fzat55r

Эпизоды подкаста “Закати сцену”, в которых рассказывается о монополии императорских театров:

“Войско и народ с горя и радости пляшут канкан”
https://podcast.ru/e/7syq.I.6b5a
“Театр и цензура: 220 лет вместе”
https://podcast.ru/e/3ciII~GEOZl

Что я рекомендую прочитать о дискуссии об оперетте в России в 70-е годы XIX века:

Алексей Суворин. Театральные очерки (1866 – 1876 гг). Санкт-Петербург, 1914
https://tinyurl.com/48chhmna
Иван Соллертинский. Жак Оффенбах. Ленинград, Малый Оперный театр, 1933
Николай Михайловский. Дарвинизм и оперетки Оффенбаха, "Отечественные записки", 1871, No 10
Homo Novus (Александр Кугель). Заметки, "Театр и искусство", 1905