出人意料又好似情理之中地，《驾驶我的车》携《鱿鱼游戏》一起，横扫了北美的颁奖季。赶在奥斯卡让一切尘埃落定之前，我们重新审视一下《驾驶我的车》这个被无数影评人和奖项所肯定的剧本，探讨其中的巴别塔命题、悼亡属性、灵动感与做作感。

在一个快节奏的时代制作一部3小时的电影并不容易，在一个人与人之间壁垒高筑的时代依然相信交流的可能性也不容易。然而，《驾驶我的车》是否成功为上述两个命题给出了充足的辩护？

本期来玩的朋友们

小易、班斯特人

本期节目流程

开场曲：《Drive My Car》- The Beatles

[01:45 ] 介绍《驾驶我的车》基本信息

[02:55 ] 为《驾驶我的车》打分并简要评价

优点环节

[03:55 ] 小易分析影片的互文、平静感，及东亚文化输出

[05:20 ] 小易认为影片展现了对于交流的绝望

[08:00 ] 悼亡电影的核心驱动力及人物弧光

[09:15 ] 音的在场与不在场

[11:20 ] 围绕悼亡所做的互文

[13:20 ] 多语言戏剧环境

[14:50 ] 将悼亡对象延伸到所有灾难中的受害者

[17:15 ] 德勒兹的运动影像与时间影像理论

幕间曲：《Pinky Sunset》- 傻子与白痴

缺点环节

[19:15 ] 小易认为影片的时长是“汝之蜜糖彼之砒霜”

[20:30 ] 班斯特人不认同滨口龙介对村上春树的颠覆性改编

[29:30 ] 滨口龙介丧失了灵动感，变成一种笨重的做作

[30:50 ] 什么是滨口龙介式的跑题

[32:35 ] “观看大于评论”vs“评论大于观看”

[33:40 ] 班斯特人认为尾声暴露了剧作的自恋

[38:25 ] 滨口龙介的控制欲越来越强

尾声曲：《Friends In Heaven》- Oberhofer

本期提及：

《驾驶我的车》（出自小说集《没有女人的男人们》，2014）

《万尼亚舅舅》（话剧，1897）

《山鲁佐德》（出自小说集《没有女人的男人们》，2014）

《永恒族》（2021）

《欢乐时光》（2015）

《激情》（200