《初步举证》好！《还有明天》好！三月，我们的女性主义电影之月！

在一片振奋中，我们也听到关于这些女性创作的另一种声音：从最近对《房思琪的初恋乐园》的讨论开始，人们开始审视，这些作品是不是某种“弱女叙事”——作品中的女性角色缺乏抗争性，过度渲染受害者的无力感，最后以悲剧结局。

这些女性真的是“弱女”吗？

《还有明天》里，迪莉娅长期遭受家暴，但她即便闭嘴也要唱歌；《初步举证》里，泰莎在遭受性侵害后782天的漫长等待后，明知失败也要在法庭上公开控诉；《阿诺拉》里，阿诺拉是出身底层的脱衣舞娘，但她在每一次被骂“妓女”时，都会狠狠反击过去。

更不必提，《房思琪》如何成为了性侵受害者广泛引用的文本，揭示“人类历史上最大规模的屠杀是房思琪式的强暴”，促使社会反思性暴力与性别压迫，甚至推动了台湾法律的改革。

当我们谈论“弱女”时，我们认为什么才算“强”？我们强调主体性与反抗，但主体性的边界是什么，反抗又是否只有一种形态？

更重要的是，我们要挣脱强与弱的二元评判标准，拥抱女性叙事的复杂性和多元性，如同《初步举证》中那段层层递进的“It's me”自白所说的那样：“勇敢的是我，脆弱的是我；强大的是我，弱小的也是我”。暴力真正的被瓦解，从这里开始。

�【本期主播】

小吴：媒体人，三月对我的眼睛很好（微博@吴可奉告_）

shiyu：媒体人，为女人露出笑容，也为女人流下眼泪（微博@-冷水鱼）

�【本期要点】

2:56 《房思琪的初恋乐园》是在鼓励女性沉溺痛苦吗？

8:43 《还有明天》：她的一天，从丈夫的耳光开始

10:51 - 12:12 ️此处含剧透

12:27 《初步举证》：“可法律还是判她输了啊”

16:31 一个“强女”，如何跌入弱者的处境

20:45 《阿诺拉》：救风尘？豪门梦？阿诺拉是太旧还是太新

22:57 主体性到底是什么？

25:47 家庭暴力的歌舞化，不是逃避，而是直视

26:52 当镜头对准女性痛苦的脸，它到底是拍给谁看的

29:29 - 30:08 ️此处含剧透

30:09 迪莉娅的主体性，是闭着嘴也要哼歌

32:05 泰莎的疼痛感，打破完美受害者的范畴

34:08 给痛苦以名字，就是给她人以力量

36:32 新自由主义的恐弱：自我的，还是结构的

43:55 讲述女性苦难VS虐女，视角的区别在哪里

49:57 怎样的反抗，才算反抗？

50:53 弱女叙事、强女叙事、还是爽文叙事？

55:37 没有结果的呼喊，就没有意义吗

59:25 从房思琪到金赛纶，谁在制造疯女人

01:05:03 女性处境的双重阶段：有人走向你的去处，也有人还在你的来处

01:06:56 变得强大与承认痛苦，不是非得二选一

�【本期提到】

l《房思琪的初恋乐园》 林奕含

l《初步举证》 贾斯汀·马丁、苏茜·米勒

l《还有明天》 宝拉·柯特莱西

l《阿诺拉》 肖恩·贝克

l《善意的竞争》 金泰熙、闵艺智

l《出走的决心》 尹丽川、阿美

l《消失的她》 崔睿、刘翔、陈思诚、顾舒怡、殷一雄

l《满江红》 张艺谋、陈宇

l《难哄》 瞿友宁

l《可怜的东西》 欧格斯·兰斯莫斯、托尼·麦克纳马拉、阿拉斯代尔·格雷

l《那不勒斯四部曲》费兰特

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