“赶场”的目的是看电影，看电影离不开给我们放映的人。这是《赶场》很早就想做的一个系列，以口述史的形式讲述与电影有关的过去，所以一直在寻找合适的人，直到在今年的平遥影展与薛旭春吃了一个夜宵，发现他很适合做这个讲述者；而泥巴是早年近距离接触并采访过“三大影展”的媒体人，让这期节目终于成为了可能。

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中国独立电影民间放映地图（2010-2013），由中国独立影像展组委会成员设计并绘制

有一段话太重要，因为在节目末尾才说，所以特意写在这里：

2024年，薛旭春在日本采访了多位导演、制片人、电影教育前辈。在采访过程中，每个人都被他问到过同一个问题：“为什么日本会有这么丰富的作品和各种类型的导演？”大家的回答出奇地一致（大意）：

“不是因为政府有多支持艺术电影，也不是因为有多少基金可以扶持导演，更不是因为日本的电影教育很先进，最重要的原因是，日本有各种各样的电影放映，可以看到全世界各个地方的电影。”

👬 聊天的人

陆小鸟：好奇这段往事的影迷

薛旭春：演员、电影策展人

泥巴：独立制片人，首部执导长片《旅行的意义》众筹中

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🕙 时间戳

00:33 民间放映的口述史，想做很久了

01:08 从电影编辑到独立制片和导演的泥巴

03:08 从独立放映到演员和策展人的薛旭春

07:07 开篇：独立电影给中国带来了什么

09:38 泥巴：因“小武”而到宋庄，经历最精彩的三年

18:13 “三大影展”的消失后，网络与民间的两条线

20:55 历史回溯：中国第一个独立影展与初代民间放映组织

妖灵妖老师补充：“薛提到的第一届独立影像展的合办方之一是沈阳的自由电影，也就是董冰峰”

27:38 说说宋庄这个“金三角”

32:20 亲历2014最后一届开幕日的流水席与“闭目日”

35:48 独立导演另寻出路，“微电影”浪潮，泥巴骑摩托环游中国

47:14 薛旭春的独立电影启蒙与创办“长沙66号放映室”

“启蒙我们做独立放映的就是国内的这些独立影展”

46:12 接力独立影展，民间放映的全国分布和演变

50:08 《大象席地而坐》与《囚》的放映奇迹

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中国独立电影民间放映地图（2010-2013），由中国独立影像展组委会成员设计并绘制。（薛旭春找英国纽卡斯尔大学的老师发来的，目前全世界对中国独立电影以及中国独立电影民间放映做过最好的资料收集和保存的地方是在纽卡斯尔大学）

59:08 泥巴的制片之路与疫情三年的观念转变

71:10 向死而生：拍电影，刻不容缓

80:49 电影众筹方式介绍

84:03 薛旭春、阿烂和《这个女人》

85:55 成为演员：与做放映还有莫大关系

92:21 拍了24部作品，有两次感觉“我更懂表演了”

94:55 “演员不能一直拍戏”

97:51 “世界一直在变，但永远有想创作的人”

98:54 结语：“为什么放映如此重要，我在日本找到了答案”

🗺️ 封面

薛旭春“真的闭目了”，顾桃拍

🎵音乐

片头：寸铁乐队《目击你刚刚完成这一跳》 X 许立志纪录片《我的诗篇》混剪

片尾：Birthday Resistance 誕生日抵抗日World's end girlfriend

👀  幕后

剪辑&文稿：陆小鸟，汤包

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🎤 关于《赶场 Way to Cinemas》

不是在看电影，就是在赶场观影的路上。《赶场 Way to Cinemas》是一档聚焦影展、电影节的播客，会与众多影迷和电影人分享自己的电影故事与经验。

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