今年正逢《花甲男孩》出版十五週年。楊富閔從當年的文學新人，到如今跨足編劇、舞台、繪本與有聲書的多重創作者，他的創作歷程幾乎可被視為「再製的軌跡」：故事一次次被改寫、重演，卻從未耗盡。這種「不斷被再生的故事」是他文學世界的特徵，也反映出他對語言與記憶的深刻信念。楊富閔對「家」的書寫，是他文學裡最溫柔的執念。他曾說「家的故事是寫不盡的」，這句話在他所有作品中不斷回響。《花甲男孩》裡的家，是笑中帶淚的離鄉與歸鄉；《我的媽媽欠栽培》裡的家，是語言差異中的愛與誤會；《阿祖的日子紙》則將家變成時間的載體——那張「日子紙」上記錄的，是台灣庶民生命的韌性與節奏。家不只是背景，而是一種文學的方法。

這樣的創作路徑，也讓楊富閔成為當代少數同時具備「語言美學」與「大眾情感」的作家。他懂得讓文學回到生活——將母語的趣味、家族的幽默、地方的氣味轉化為敘事的節奏。無論是小說還是戲劇，他的文字都帶著聽覺的敏銳，像在說故事，也像在唱一首慢歌。

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