【主播】@天音Tainn，我同意啊，真的不如下地獄

大約看了1/3，就像匡靈秀以往的作品一貫的特色那樣，她會在主要情節之外插入許多極具個人風格的吐槽，既幽默感強烈又諷刺極爲尖銳。

我個人是非常喜歡這些俏皮話的，比起“下地獄救導師拿推薦信”的地獄探險科幻劇情演繹得如何，我更喜歡她的文字遊戲。

但有些朋友也不是很喜歡，因爲這些吐槽往往和她的生命體驗高度相關，它相對私人化並非普世性的，有時候離題，有時候讓“她的階級”之外的人雲裡霧裡。

但我恰恰把它們當作她極緻趣味的個人風格去喜歡，比如她辛辣地諷刺學術界的迂腐虛偽和勞動剝削，她用留子的文化身份玩弄英國古典學府對美國教育界的奚落，她也諷刺洋人看不懂亞洲語言，諷刺這些削尖腦袋爬上劍橋的菁英主義人士恐懼階級墜落，寧可永遠做冤魂也不投胎，怕下輩子淪爲田間插秧的農民髒了自己頂尖文化人的血；她的縱欲殿裡隻有旁觀者視角中令人作嘔而不解的成癮循環，她直接問“爲什麼不出去呢？”，而與此同時她又譏諷自詡高尚的人對世俗“奶頭樂”的抗拒，是一種虛偽的身份自矜。

聽起來都很荒誕滑稽對不對，但如果她不用這些好笑的文字冩出來，這些規則往往讓身處其中的人總是不得已地奉爲聖經。

我想喜歡的人會很喜歡，她把穿梭於各種種族，階級，文化身份之間遇到的各種矛盾甚至是欺凌，用幽默的句子輕鬆地講出來；討厭的人應該很討厭，我看到不止一份書評説她每一次設計的魔法世界觀都過於複雜，使用過多的專有名詞影響閱讀流暢體驗。

其實我不是很在意這個，她花很多篇幅講述曲率空間和邏輯學的推論法，以及整章像貼memo一樣談她的地獄設計世界觀，粉筆使用方法的時候，我就是主打一個有基礎知識能理解就直接理解，年紀大了物理學全忘了那就直接跳過放棄理解。

來看這個書的人，是沉迷硬科幻的嗎？未必吧，我還是更喜歡她的文字遊戲，也喜歡她把生活折疊成幻想的地獄的過程中的聯想能力。她的地獄每一層每一殿都和我們慣常想象的很不一樣，比如她提出“爲了讓剛死的人不要太敏感驚恐，地獄入口就會變成你最熟悉的樣子”，於是他們就直接回到了博士在讀中的劍橋，於是順手把大學變成了地獄。多麼巧思又多麼省力啊。還是文化人罵人高級啊，把上學不如下地獄也一起罵了。

不過我每次都對她構造的魔法世界的施法方式極度不滿，因爲總是：過程繁複/法力微弱/爲了邏輯嚴謹需要浪費大量篇幅介紹/事無巨細地真的試圖教會我一樣。但我髮現，這其實也是她的學術生命造就的，她不是一個世俗作家，而是花了很多時間在圖書館和冩論文的年輕學者，她有卓絶的想象力，同時又無法擺脫習慣性的論証過程。

或許她本身也質疑它，所以把繁重的勞動列舉出來引人不適的時候，本身就顯得像一種批判。

很多人説她總是控製不好情節的設計，我反而覺得這次有些進步，每一步地獄探險都和我們預設的地獄場景截然不同，在每章節尾都會留下反轉預告，很像在netflix追劇，

她會讓我想起我最近冩作的時候，最關心的一件事，我們應該模仿最常規流行的冩法，讓讀者讀起來更舒服嗎？比如我

是讀者意識很強的人，我會很在乎讀者讀的時候會不會開心 會不會喜歡我和我的主角，我要讓她們更愛他們嗎。

還是要把評價都拋棄，更自我一些呢？我與我塑造的人物彼此顧影自憐即可。

冩作是否應該是爲了自己呢？好的編輯會説每一種極緻的風格都應該被尊重，作者應該爲了自己而書冩而非討好他人，把想説的話都説出來，逼讀者過來理解我，理解有人這麼活着這樣思考，ta會多快樂又會有什麼苦衷。

匡靈秀顯然是更傾向後者的，她的想象力服務於自己，表達的情緒和思考服務於自己所屬的群體，而其他更廣泛的，自詡理解不了她的人，她也並不在未來的創作裡調轉車頭去討好，她依舊這樣冩，紐約時報依舊誇她天才少女。即使我不知道紐約評論家理解的忘川，以及河邊的孟婆和我認識的是不是可以算作同一位。

當然我也不想下一個結論説她的自我高於讀者。

因爲我髮現了，似乎讀者和作者也不是二元對立的，作者的精神痕跡一定會留在作品中，讀者的生命體驗也會在閱讀間流淌過，或許她在做的隻是重冩生命的故事，用主角的生命幫我們驚心動魄刺激快樂地重新活一次。我還蠻喜歡的。

如果劇情上又髮現什麼好玩的，我下次再髮出來共賞，今天先到這裡。