毕赣，天才导演，推出了他的第三部（也可以说是第四部）长片《狂野时代》，由易烊千玺主演，我们借这个聊新片的机会，索性也回顾了他的前作《路边野餐》《地球最后的夜晚》。

有些意见，不太中听。

主播：

老马：一个中年影评人，在播客领域重新出发。关于电影，了解的东西还不算少。

阿吴：也是一个中年影评人，也要在播客领域重新出发，有很多观点挑战多数人的常识。

详细时间轴：

02:42 毕赣电影的社会属性

蒸馏过后的现实

纯美学化对象

漏雨和停电，并非展示落后

《路边野餐》的文革梗

黑帮犯罪与法律

社会现实主义已经死路一条？

中国历史只是美学素材

只对个人生活的小环境感兴趣

09:12 六个故事

视觉：电影比罂粟花厉害

听觉：隐晦的同志恋情

味觉：极致的苦味是情感的苦

嗅觉：抚慰人心的作用

触觉：千禧年的虚无主义狂欢

意识：失去左右的意识

电影和六根执念的关系到底是啥？

电影作为一种技术主体

本片并不存在对电影运作机制的思考

24:08 重访「电影之死」的命题

桑塔格1995年之问

格林纳威说电影死于1983年9月31日

电影之死的四种角度

保罗·乌赛：电影死亡的物理化过程

罗多维克：不可靠的数字影像

卡塞蒂：影院衰落和电影观看方式的迁移

夏维罗：哲学主体的新形态

迷魂者设定与两种基础的电影本体理论

巴赞的木乃伊情节

电影和梦境的同构

人类实现生物永生，免于匮乏和恐惧

实现了绝对的理性，无需电影和做梦

从此幻觉成为病理状态

大她者就是类似「银翼杀手」的警察

然而影片并未充分讨论这一设定

人类社会的无梦危机，到底是啥？

高概念只是停留在一个设定

大她者是来演通俗情感剧的吗？

34:20 中国历史作为点缀

幻觉机制并未参与到历史发展的动力中

几个历史时期倒不是随便选的

把毕赣当姜文来看，没有说服力

八十年代的特异功能热

脑筋急转弯作为时代符号

小明的妈妈有三个孩子

育良书记身上的福尔马林味

毕赣有史以来最强的一处政治表达

历史符号是功利心态吗？

迷影话题是时代热点

本片远远不及《神圣车行》

43:44 对世界电影史的致敬，拍得差

德国表现主义、早期电影拍得太差

仿黑色电影拍得更差

为什么致敬德莱叶的《复仇之日》？

对电影史的认知非常薄弱

电影史始于《水浇园丁》，终于《水浇园丁》

自我作者化的签名，倒是很多

使用历史的方式，可以说是非道德的

设定太大，超越了毕赣的能力

易烊千玺：当下男演员第一人？

53:01 毕赣和长镜头风格史

为什么《路边》《地球》必须用长镜头？

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