我们在欣赏艺术品的第一眼时，经常会被第一感觉所左右。这在心理学称为“首因效应”（Primacy Effect）它具有主观性和误导性，换言之，主观想象和刻板印象会使人们忽略客观事实。艺术家赵无极曾说：“要用自己的眼睛去看，不要用别人的眼睛看，也不要用自己以前的眼睛去看。”此话虽在说绘画的观察方法，但回答“该如何看艺术品”时也十分具有指导意义。

赵无极《10.1.68》，布面油画，82×117cm，1968年赛·托姆布雷《无题》，布面油画，325.1×494cm，2005年

▲「 第一感觉真的准确吗？」

艺术家威廉·德·库宁（Willem de Kooning）曾说：“内容是对某物之一瞥，如刹那间之一遇。”既然连艺术创作本身都以“第一感知”作为源动力，那么是否观众在面对艺术品时依赖第一印象亦无可厚非了呢？

威廉·德·库宁《Woman in Landscape II》，布面油画，152.4×121.9cm，1968年

莫奈《睡莲》，布面油画，88.5×100cm，1906年

答案恐怕并非如此。艺术发展至今几乎囊括了一切。或许当你第一眼看到莫奈（Claude Monet）的《睡莲》时会由衷感叹：“太美了！”而在见到杜尚（Marcel Duchamp）的小便池时却一脸疑惑：“这是在干什么？”由此可见，大多数人对艺术品的第一感受只能停留在“喜欢与不喜欢”之间，至于好坏与否，却无从评价。

马塞尔·杜尚《泉》（Fountain），1917年赛·托姆布雷《无题（纽约市）》，油漆、蜡笔、画布，172.7×228.6cm，1968年

再如前文提到的赛·托姆布雷，当人们对他“寥寥几笔”的画作感到疑惑时，第一感觉就已不再重要了。一方面，人们对当代艺术作品的理解需依靠大量的知识储备，以及长期看艺术品和展览的经历。知识的匮乏会导致人们很难理解当代艺术作品中的意义。即使艺术家亲自解读作品，观众也未必能懂，更不用说凭第一感觉对艺术品做出评判。

罗伊·利希滕斯坦《玩球的沙滩女孩》（Beach Girl with Ball），丙烯、油画，90.17×48.26cm，1961年

波普艺术家罗伊·利希滕斯坦（Roy Lichtenstein）的作品中充斥着黑色粗线、平面化色块等大量漫画元素，这些都极为符合商业社会对时尚个性、广而告之的需求。当人们不禁再次感慨“这不是艺术”时，利希滕斯坦如此解释：“我试着利用一个俗滥的主题，再重新组织它的形式，使它变得不朽。这两者的差别也许不大，但却极其重要。”这时，观众会因艺术家的解释而改变对其作品的感受和评价吗？

罗伊·利希滕斯坦《Live Ammo（Blang）》，布面油画和马格纳颜料，172.7×203.2cm，1962年

另一方面，人的感受和喜好会随着年龄增长、阅历增加而改变。面对事物的第一印象也会因时间、地点不同而大相径庭。试想，当你20岁第一次看到奈良美智的作品和40岁看到时，会是相同的感受吗？答案不言而喻。