El silencio es parte indispensable de la música, aunque se trate terminológicamente hablando de “la ausencia total de sonido”, y está presente en mayor o menor medida en cualquier composición musical. El silencio también es el punto de confluencia de músicos como los del colectivo Wandelweiser.

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Has escuchado

Dedekind Duos (2003) / Antoine Beuger. Carl Ludwig Hübsch, tuba; Pierre-Yves Martel, viola da gamba. Inexhaustible Editions (2020)

Empty Rooms (2016) / Raf Mur Ros. DRAMA! Grabación sonora realizada en directo en la sala de conciertos de la Fundación Juan March, el 7 de diciembre de 2016

Fields Have Ears (2019) / Michael Pisaro. Cristián Alvear, guitarra (e-guitar). Autoedición (2020)

I Listened to the Wind Again (2017) / Jürg Frey. Hélène Fauchère, soprano; Carol Robinson, clarinete; Nathalie Chabot, violín; Agnès Vesterman, violonchelo; Garth Knox, viola; Sylvain Lemêtre, percusión. Louth Contemporary Music Society (2021)

Abgemalt (2009) / Eva-Maria Houben. R. Andrew Lee, piano. Irritable Hedgehog (2013)

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Selección bibliográfica

BURNARD, Pamela, et al., “Identifying New Parameters Informing the Relationship Between Silence and Sound in diverse musical performance practices and perception”. IJMSTA, vol. 3, n.º 1 (2021), pp. 7-17*

DEAVILLE, James, “The Well-Mannered Auditor: Zones of Attention and the Imposition of Silence in the Salon of the Nineteenth Century”. En: The Oxford Handbook of Music Listening in the 19th and 20th Centuries. Editado por Christian Thorau y Hansjakob Ziemer. Oxford University Press, 2019*

DENZLER, Bertrand y Jean-Luc Guionnet (eds.), The Practice of Musical Improvisation: Dialogues with Contemporary Musical Improvisers. Bloomsbury Academic, 2020*

ENGELHARDT, Jeffers, “Vibrating, and Silent: Listening to the Material Acoustics of Tintinnabulation”. En: Arvo Pärt: Sounding the Sacred. Editado por Peter C. Bouteneff, Jeffers Engelhardt y Robert Saler. Fordham University Press, 2020

EPSTEIN, Nomi, “Musical Fragility: A Phenomenological Examination”. Tempo, vol. 71, n.º 281 (2017), pp. 39-52*

GOTTSCHALK, Jennie, Experimental Music Since 1970. Bloomsbury Academic, 2016*

HAINGE, Greg, “Sound is Silence”. En: The Oxford Handbook of Sound Art. Editado por Jane Grant, John Matthias y David Prior. Oxford University Press, 2021*

JUDKINS, Jennifer, “Silence, Sound, Noise and Music”. En: The Routledge Companion to Philosophy and Music. Editado por Theodore Gracyk, Andrew Kania, et al. Routledge, 2011*

KAHN, Douglas, “John Cage: Silence and Silencing”. The Musical Quarterly, vol. 81, n.º 4 (1997), pp. 556-598*

KELLY, Caleb, Sound. Whitechapel Gallery; MIT Press, 2011*

MARGULIS, Elizabeth Hellmuth, “Moved by Nothing: Listening to Musical Silence”. Journal of Music Theory, vol. 51, n.º 2 (2007), pp. 245-276*

MCKINNON, Dugal, “Dead Silence: Ecological Silencing and Environmentally Engaged Sound Art”. Leonardo Music Journal, vol. 23 (2013), pp. 71-74*

METZER, David, “Modern Silence”. The Journal of Musicology, vol. 23, n.º 3 (2006), pp. 331-374*

OCHOA, Ana María, “Silence”. En: Keywords in Sound. Editado por David Novak y Matt Sakakeeny. Duke University Press, 2015*

ROSS, Alex, “The Composers of Quiet: The Wandelweiser Collective Makes Music between Sound and Silence”. The New Yorker, 29 de agosto 2016, consultado el 20 de junio de 2023: [Web]

TOOP, David, Inflamed Invisible: Collected Writings on Art and Sound, 1976-2018. Goldsmiths Press, 2019*

VOEGELIN, Salomé, Listening to Noise and Silence: Towards a Philosophy of Sound Art. Continuum, 2010*

*Documento disponible para su consulta en la Sala de Nuevas Músicas de la Biblioteca y Centro de Apoyo a la Investigación de la Fundación Juan March