【主播的话】

大概几周以前，我隐约感觉到全世界都在书写一种叙事是“妈妈走后”。不同的作家，不同的人都在想象妈妈走后的生活会是什么样子。

妈妈作为大家族里小家与小家间的纽带，一旦断了，整个家族就会分崩离析，脆弱不堪。“妈妈走后”也像是后疫情时代的一种生活写照，旧有的联系断掉了，新的联系还在建立中。

我们不断想象“妈妈走后”的生活，也是在想象一种生活的未来。

【本期封面】

来自我的朋友，小波

【本期内容】

00:00 :00-00:03:24 重新介绍节目（不想听可以跳过）

00:03 :25- 00:06:55 怎样发现的“妈妈走后”的叙事，从近段时间国内出版的小说中，从国产剧中

00:07 :18-00:08:20 往前没有“妈妈出走”的文本，但有大量的“男性出走”文本，“男性出走”会被美化成男性远航，在男性出征的英雄史诗里，女性的戏剧动作通常是等待

00:08 :29- 00:09:06 经典的“女性出走”文本有易卜生《玩偶之家》，在易卜生的基础上有一个《玩偶之家》的续写

00:09 :07- 00:11:10 《玩偶之家.下集》在“娜拉出走”的基础上进一步写了“妈妈出走”

00:11 :11-00:16:25 《玩偶之家》问的是娜拉出走后回不回的问题，《玩偶之家.下集》回答的是，娜拉出走了一定要回去，因为她想带着自己的女儿完成一次彻底的出走

00:16 :16-00:19:21 梳理文本里“女性出走”的理由大概有两种类型，一种是女性受到外在的、直接的因素，例如家暴；另一种是女性在日常生活中感知到某种匮乏，是更文学性的

00:19 :22-00:20:51 今天的女性是在各种意义上“出走”

00:20 :52-00:22:00 为什么女性作家必须书写自己的母亲？母亲与写作有什么关系

00:22 :03-00:22:50 写作是完成一次身份认同，写作是与时间夺权

00:22 :52-00:23:32 写母亲，就会写身体；身体是母女共同感知时间、感知疼痛的方式

00:23 :33-00:28:20 两个写母亲的文本

00:28 :23- 00:31:40 《妈妈走后》里妈妈与桂这组人物关系非常微妙，作者写桂是一个完全女儿的视角

00:31 :42-00:33:42 结尾，祝妈妈和女儿都能快乐、自由

【本期提到的作品】

电视剧：

《爱情而已》

《故乡，别来无恙》

书：

米歇尔·佐纳《妈妈走后》

易卜生《玩偶之家》

卢卡斯·纳斯《玩偶之家·下集》

安妮·埃尔诺《一个女人的故事》

向田邦子《隔壁的女人》

马雁《马雁散文集》

樊小纯《不必交谈的时刻》

非虚构报道:

《逃离家暴后，一对母女的漫长重逢》

《被两地驱逐的人》

纪录片：

《日常对话》