Nous sommes en 1884.
Année de la parution, chez Charpentier et cie, d’un ouvrage intitulé « A rebours ».
Il signé Joris-Karl Huysmans.
Ce roman est important car certains le considèrent comme le manifeste de « l’Esprit décadent » qui se développe à l’époque.
Il ne se passe rien dans cette histoire qui met en scène un antihéros maladif, esthète et excentrique.
Huysmans nous parle des goûts et des dégoûts de son personnage.
Il écrit :
« Il était depuis longtemps experts aux sincérités et aux faux-fuyants des tons.
Jadis, alors qu’il recevait chez lui des femmes, il avait composé un boudoir où, sous une espèce de tente en satin rose des Indes, les chairs se coloraient doucement aux lumières apprêtées que blutait l’étoffe.
Cette pièce, où des glaces se faisaient écho et se renvoyaient à perte de vue, dans les murs, des enfilades de boudoirs roses, avait été célèbre parmi les filles qui se complaisaient à tremper leur nudité dans ce bain d’incarnat tiède qu’aromatisait l’odeur de menthe dégagée par le bois des meubles. »
De quel rose Huysmans parle-t-il ?
Le rose tendre mais puissant de la marquise de Pompadour ?
Le rose poudré des soirées raffinées ?
Celui des sexué des ballerines peintes par Degas ?
qui électrise ?
Celui que l’on réserve aux petites filles ?
Ou encore celui des cerisiers du Japon ?
Le rose est aussi innocent qu’ironique, élégant et vulgaire, politique et érotique, puissant ou inoffensif : c’est une constellations de sens qui se bousculent à travers les siècles et les civilisations.
Voyons voir de quoi il en retourne, voyons rose …


Avec nous : Pierre-William Fregonese, docteur en science politique, chercheur à l’Institut des art contemporains de l’Université des arts de Kyoto
« L’inventio du rose » ; PUF.

 
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