西奧多·傑里科 (Théodore Géricault)，是法國畫家、雕塑家、設計家和版畫家，1791 年 9 月 26 日出生於法國西北部的Rouen，1824 年 1 月 26 日逝世於巴黎。一生短暫的33年，以馬匹主題作品著名。1812年，21歲時，曾以五個星期畫了色彩深層鮮豔，技藝精湛的《皇家衛隊騎兵衝鋒》（An Officer of the Imperial Horse Guards Charging），這幅描繪英雄和馬的作品在官方沙龍展出時獲得金獎。

Géricault成名後搬到Martyrs街，專精畫馬的Carle Vernet（1758-1836）和許多畫家和朋友亦居住在該地，包括著名的法國浪漫主義畫家Eugène Delacroix, Léon Cogniet, Ary Scheffer, Louis-Alexis Jamar, Dedreux-Dorcy等。

Eugène Delacroix（1798—1863） 曾師從法國古典主義畫派畫家，欣賞法蘭德斯畫家，巴洛克畫派早期的代表畫家魯本斯（Sir Peter Paul Rubens，1577—1640）強烈色彩的繪畫，並受到同時代Gericault的影響。Delacroix 專研色彩的運用，之後成為浪漫主義畫派的代表畫家，他的畫風影響到後期印象派和後印象派的梵谷（Vincent Willem van Gogh，1853—1890）。1863年8月13日在巴黎去世後，留下對色彩學深入研究的《德拉克羅瓦日記》（Journal de Eugene Delacroix)。

兩年後，1814 年，Géricault繪製了許多軍事場景的作品，展出了目前典藏在羅浮宮博物館的《受傷的胸甲騎兵離開火場》（The Wounded Cuirassier, Le Cuirassier blessé quittant le feu)，這幅作品與1812 年的《皇家衛隊騎兵衝鋒》有鮮明對比，描繪的是一名軍官，遠離戰場的山坡，目光轉向剛離開的殺戮戰場，傳達沮喪和失敗的心境，另一幅畫展示地面上一名下馬的胸甲騎兵。這兩幅肖像畫極具戲劇性且​​具有紀念意義，1814 年，巴黎被盟軍佔領時，在沙龍展引起關注。

Géricault曾加入法國Bourbon 王朝路易十八國王（Louis XIII, 1755－ 1824）的灰火槍連（Mousquetaire) ，並曾在「百日王朝」期間，陪同國王路易十八前往比利時根特（Gent），1815 年底才返回法國。根特是比利時人口第二大城市，通行荷蘭語。歷史上曾是法蘭德斯伯國的首府。中世紀時，因為羊毛和亞麻產業發展蓬勃，成為歐洲最大城市之一。經歷16世紀受法國加爾文主義（Calvinism）影響的宗教改革後衰落，直到18世紀末才有轉機，棉花工業使根特成為歐洲大陸最早的工業城市之一。

百日王朝（les Cent-Jours）：
是法蘭西第一帝國皇帝拿破崙一世（Napoléon Bonaparte，1769—1821）被反法聯軍打敗後，於1814年3月被流放到地中海，位於義大利Toscana地區外海的Elba島。經歷9個半月流亡後，拿破崙一世於1815年3月1日逃出Elba島，於1815年3月20日返回巴黎，恢復帝位，重掌朝政。當時在維也納的歐洲列強們，得知拿破侖復位，重新聯合組成了第七次反法聯軍。

1815年6月18日，因滑鐵盧戰役的失敗，拿破崙再次被流放到大西洋的Saint-Hélène 島，6月22日，拿破崙再次宣佈退位，波旁王朝的路易十八國王因此於6月28日第二次復辟。從拿破崙返抵巴黎的3月20日至6月22日二次宣布退位，約一百天，歷史上將拿破崙重新掌政的三個月稱為「百日王朝」。

「百日王朝」期間有滑鐵盧戰役（Battle of Waterloo）、義大利Naples 戰爭和規模較小的戰事。
滑鐵盧戰役 是1815年6月18日大不列顛聯合王國、荷蘭聯合王國、普魯士王國共同對抗法蘭西第一帝國，在比利時布魯塞爾南部滑鐵盧的戰役。是拿破崙戰爭中的最後一次戰役。大不列顛的威靈頓公爵（Arthur Wellesley，1769—1852）和普魯士的布呂歇爾（Gebhard Leberecht von Blücher, Fürst von Wahlstatt，1742－1819）指揮的英普聯軍，擊敗拿破崙的法軍，覆滅了拿破崙的法蘭西第一帝國。

赴義大利：
Géricault參加羅馬大獎賽失利後，於1816 年至1817年自費前往義大利，他曾經在羅浮宮臨摹文藝復興時期畫家，米開朗基羅（Michelangelo, 1475—1564）和提香（Tiziano Vecelli, 1488－1576）的作品，他亦深受法蘭德斯（Flandre)畫家，巴洛克畫派（Baroque)早期的代表人物 Pierre Paul Rubens (1577－1640 ）的影響。在義大利時，朋友畫家Jean-Victor Schnetz（1787－ 1870）在美第奇別墅，將他介紹給法國新古典主義畫派的最後一位代表畫家安格爾（Jean Auguste Dominique Ingres，1780—1867），當時在法國畫壇，安格爾和浪漫主義畫派的傑出代表德拉克羅瓦（Eugène Delacroix, 1798—1863）在藝術上相互爭論。

Delacroix曾經比較新古典主義和前浪漫主義的畫家Antoine-Jean Gros(1771 – 1835) 和Géricault 畫的馬的差異：
「Géricault也很欣賞和尊重 Gros的才華，儘管兩人才華不同。尤其是在馬的表現，Gros是Géricault 心目中的大師，而Géricault更表達了馬的力量…馬的動作、靈魂、眼睛、皮毛、反射的光彩，皆獨一無二。 」

赴英國：
1820 年4 月至1821 年11 月，Géricault 前往英國，發現了英國風景畫畫家 John Constable (1776 －1837）和特納（Joseph Mallord William Turner, 1775－1851）等偉大的英國風景畫家的作品。Tuner是英國浪漫主義風景畫、水彩畫和版畫家，去世後的作品對印象派繪畫極具影響。18世紀時，還是以歷史畫為主流，因此Turner 在世時的作品並不受重視，現今則公認為偉大的風景畫家。

Géricault 在英國時，亦受賽馬主題作品影響，因而催生了一系列受「人類最偉大的征服」啟發的新作品，例如典藏在羅浮宮的《埃普索姆德比》（The 1821 Derby at Epsom）。他一身創作馬的主題，他特別臨摹了英國畫家George Stubbs（1724－ 1806）的作品，並創作了許多關於馬匹和倫敦生活街景的石版畫。

自從成為老師Guérin的學徒後，Géricault 已經在一百多幅風俗畫中畫過馬匹，包括馬厩、戰場、工作、馱馬、拖車、法式馬鞍、釘馬工坊。法國詩人和藝評家Théophile Gautier（1811－1872）評論馬讓Géricault表達了「精神的最高願望」。

後半生：
1821年在英國病後返回巴黎，健康狀況不佳，他的朋友，精神病學研究的先驅Étienne-Jean Georget, 1795 － 1828）建議他為十名精神病患者畫肖像。此系列留存了五幅畫。

1822 年，他與Trouillard夫人保持關係，向她吐露自己病況，儘管筋疲力盡，仍然繼續生活，「就好像他精力充沛，而多年來在他血液中發酵的疾病再次肆虐。」他多次從馬背上摔下，1823 年 8 月在巴黎摔斷背部後，傷及脊椎而臥床癱瘓。他於1824 年1 月26 日去世，經歷長時間痛苦後，官方說他是從馬上摔下，更可能是死於性病，醫生、哲學家和藝術評論家Élie Faure（1873－1937 ）認為「Gericault死於縱慾」。

Delacroix 在日記中描述他所認識的Géricault：「他浪費了自己的青春；他凡事都極端；他只喜歡騎馬，選擇最有活力的馬。當他登上馬鞍時，我見過他好幾次，幾乎出其不意地剛跨上馬鞍，就被坐騎帶走了。有一天，當我和他和他父親用晚餐，他在上甜點前閃電地離席，沒轉身向我們道晚安，騎馬去巴黎城西邊的Boulogne 森林，十分鐘後，我們聽到巨響，他正在往回跑，他的馬不知從哪裡壓了他，使他失去支撐。此性格是導致他死亡的決定性原因。幾年來，由於他對愛情和對一切事物的熱情，導致意外事故頻繁，嚴重損害健康。他熱愛騎馬，有一天，他在蒙馬特散步時，他的馬發脾氣，把他摔倒在地。 [……] 這次事故導致他的一根椎骨偏差。 」

1823 年 12 月 30 日，Delacroix最後一次慰問Géricault寫道：「幾天前，我晚上去了Géricault家。多麼悲傷的夜晚。他快死了；他瘦得可怕，她的大腿和我的手臂一樣大。他的頭是垂死老人的頭。我真心希望他活著，但我不再期望。多麼可怕的改變！我記得回來時對他的畫感到興奮：尤其是對步槍手頭部的研究，這是一個里程碑，美麗的學習，堅定和優越。就在他旁邊死去時，他已經展現了青春的所有活力和激情，沒有其他人能幫助他，他獨自在床上寸步難行！ 」

1824 年，Géricault被埋葬在巴黎12 區Isabey 墓穴的拉雪茲神父（Père-Lachaise ）公墓，1828 年，他父親去世後，Géricault遷往家族墳墓。

Géricault在他的同時代人看來的形象是騎手、英雄、情人，他去世後約20年，成為浪漫主義的代表人物之一。Jules Michelet在日記《1828-1848》中記錄了他的一生，並在法蘭西學院的第五門課程，用很長篇幅講述Géricault。他在Gericault身上看到“畫家法官”，第一帝國的嚴厲法官，在王政復闢時期混亂中，保持了民族思想的堅定和純潔。Géricault是一個孤獨的人，可憐而絕望的天才，法國正在沉沒時，他陷入短暫的愛情和輕鬆而令人羨慕的友誼中。19世紀法國浪漫主義文豪大仲馬（Alexandre Dumas, 1802—1870）和Delacroix 皆曾寫下對Géricault的回憶。

1840 年，兒子Georges-Hippolyte Géricault在拉雪茲神父公墓為他建造了私人墳墓。墳墓頂部有一座青銅雕像和代表他的傑作《美杜莎之筏》（The Raft of the Medusa），由Antoine Étex（1808– 1888）創作的淺浮雕。對雕刻家來說，Géricault是自古希臘的雅典雕刻家、畫家和建築師，最偉大的古典雕刻家 Phidias（前490 – 前430)以來，唯一能畫馬的藝術家。他在繪畫課程的第六課說道：「兩個人畫了這匹馬，Gros觸及了，但只有一個人把它畫得很好…他是Géricault馬的化身。他的畫中所有的馬都栩栩如生，而且是真正的馬品種。獨一無二的是，我雕刻了Géricault，研究了他的類型，如果我們看他死後塑造而成的面，會發現有點接近馬頭的解剖結構，他沒有「一個普通人」的鼻子和顴骨。

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