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Il Pulpito di Sant’Andrea a Pistoia è un’opera dello scultore toscano Giovanni Pisano (1248 ca.-1315 ca.), figlio di Nicola Pisano, a sua volta artista. La commissione per questo pulpito arrivò nel 1298. A differenza di quello realizzato circa quarant’anni prima da Nicola a Pisa, il pulpito pistoiese è compiutamente gotico sia per l’ispirazione sia per il linguaggio.

<figure class="wp-block-image size-large"><figcaption class="wp-element-caption">Chiesa di Sant’Andrea a Pistoia. Facciata.</figcaption></figure>



<figure class="wp-block-image size-full"><figcaption class="wp-element-caption">Chiesa di Sant’Andrea a Pistoia. Interno. Nella navata di sinistra si intravede il Pulpito di Giovanni Pisano.</figcaption></figure>

La struttura del pulpito

L’impianto esagonale di quest’opera, firmata da Giovanni, fu palesemente ispirato da quello del precedente pulpito paterno di Pisa. Anche in questo caso la struttura è sostenuta da sette colonne (sei ai vertici e una centrale), due delle quali sorrette da leoni stilofori e una da un telamone.

Uno dei leoni sta azzannando un cavallo, l’altro, che in realtà è una leonessa, allatta i suoi cuccioli. Il telamone è Adamo, piegato dal peso della colonna come ogni uomo dal peso dei suoi peccati. La colonna centrale è sostenuta da un gruppo scultoreo che comprende un’aquila, un leone alato e un grifone.

<figure class="wp-block-image size-large"><figcaption class="wp-element-caption">Giovanni Pisano, Pulpito, 1298-1301. Marmo, altezza 4,44 m. Pistoia, Chiesa di Sant’Andrea.</figcaption></figure>



<figure class="wp-block-image size-full"><figcaption class="wp-element-caption">Giovanni Pisano, Adamo, Particolare del Pulpito della Chiesa di Sant’Andrea a Pistoia.</figcaption></figure>



<figure class="wp-block-image size-large"><figcaption class="wp-element-caption">Giovanni Pisano, Aquila, leone alato e grifone, Particolare del Pulpito della Chiesa di Sant’Andrea a Pistoia.</figcaption></figure>

Le scene istoriate

Giovanni volle intraprendere un percorso parallelo e autonomo rispetto a quello classicistico di Nicola: snellì l’architettura, rese più acuti gli archi, lasciò emergere le figure, accentuò le tensioni. La sua vocazione gotica trovò respiro soprattutto nelle cinque lastre scolpite, dove l’artista poté liberare la propria ispirazione. I rilievi con la Natività, l’Adorazione dei Magi, la Strage degli Innocenti, la Crocifissione e il Giudizio Universale, separati fra loro da grandi figure angolari a tutto tondo, sono infatti animati da una espressività portentosa, appena addolcita da accenti di struggente malinconia.

<figure class="wp-block-image size-large"><img loading="lazy" decoding="async" width="540" height="1024" src="https://www.artesvelata.it/wp-content/uploads/2023/11/Giovanni-Pisano-Sibilla-particolare-del-Pulpito-della-Chiesa-di-SantAndrea-a-Pistoia-arte-svelata-540x1024.jpg" alt="" class="wp-image-12234" srcset="https://www.artesvelata.it/wp-content/uploads/2023/11/Giovanni-Pisano-Sibilla-particolare-del-Pulpito-della-Chiesa-di-SantAndrea-a-Pistoia-arte-svelata-540x1024.jpg 540w, https://www.artesvelata.it/wp-content/uploads/2023/11/Giovanni-Pisano-Sibilla-particolare-del-Pulpito-della-Chiesa-di-Sa